园林光影.docx

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园林光影

1．光与影的概述

      光的特征

      阳光是万物之源，有了阳光生命才能不断的繁衍生息，人们才能认识世界，改变世界。

人类对于阳光有着无比崇敬之情，其象征着至高无上的权利。

千百年来人类一直延续着许多宗教典礼以及祭祀祈祷的活动来表达着对阳光的敬意，已经成为一种精神的寄托指导着人们生活。

      光是物质的，是客观存在的。

我们所知的光分为自然光和人工光。

自然光定义为太阳光源直接照射或折射，反射，漫射等方式得到的。

人工光则是通过人工创造的方式或者工具获取的光源，虽然在园林中人工光得到了越来越多的应用，但人们“回归自然，天人合一”的思想还是让人们无法抗拒自然光的魅力。

      光从古至今都是艺术者所追求和想要了解的物质，光进入我们的视觉，是我们的生命中有了色彩，没有光就不会有眼睛看得见物体。

光在艺术的参与是很重要的一部分。

      影的特征

      在阴影的衬托下光会更加闪亮，阴影本身就是光的一部分，只有阴影的存在光才能成为光。

阴影常常是虚无抽象的，变化无常的，所以比光更加难以把握。

但阴影的存在能带给人们私密的体验，静谧感和安全感。

（图1）

      阴影还是人类生存的必须。

日夜更替让人们有了运动与休息的行为，让人类休养生息，不断繁衍下去。

      当今，信息传播的焦点取决于速度和强度，较之文字，光影因其形象化、生动化、浅显直观的特点在“抢眼”的竞争中赢得速度的同时，又因其色彩、形象等造型因素而赢得了强度。

      2．光与影的对比与和谐

      光与影的对比是大自然赋予的，阴影能附着于自然界中所有的事物。

在光的照耀下，阴影便能将自然界中所有的形态以平面的形式表现出来。

基于阴影具有变化无常的特点，阴影又能随着光照的角度，高低强度变化从而将这些自然界的形态表现得更加丰富多彩。

阴影与亮光，一欲隐蔽一切，一欲显示一切。

      而光与影又是相辅相成，不可分割的，光和影在同一个地方会产生相对而极端的表面与纹理效果。

，没有光就没有影，没有影也就无法将光显现。

这样就失去了由光带来的感觉，事物的纹理无法显露。

《周易.系辞上传》:

“一阴一阳之谓道”。

把阴阳视为万物之道，对立统一，和谐互补。

因此光与影是呈现照明效果、体现光色变化的基本因素。

      3光影的表现形式

      3．1天人合一，回归自然

      自然是万物生存的依靠，千百年来人们都有着崇尚自然的思想。

光影本身就产生于自然，人们天性又喜欢体验自然，因此光影的运用更要回归自然才是最美的。

      3．2人工创造，丰富自然

      回归自然是一种超脱的美，然而如果加以人工创造其色彩，形状以及空间，就能使自然更加丰富和完美了。

      3．3以小见大，提升自然

      现实生活的范畴是有局限性的，但人们的思想感受是无限大的。

通过运用光与影的交错穿插营造出一个亦虚亦实的想象空间，更能提升了自然本身的美。

      4．中国古典园林中光影的应用

      4．1中国古典园林特征

      中国古典园林作为一个园林体系，具有十分鲜明的个性。

它的各个类型之间，又有着许多相同的共性：

一、源于自然，回归自然；二、建筑美与自然美相交融；三、诗画穿梭其中，画龙点睛；四、深远的意境，情感的抒发。

         其具体主要体现在：

筑山、理池、植物、建筑、书画等；在艺术特色上主要体现在的师法自然、造园艺术，融于自然、建筑小品，顺应自然、树木花卉等。

（图2）

      4．2中国古典园林中光影的作用

      4．2．1认识光影作用的现实意义

      光影是复杂多变的，而光影的变化使得身处于其中的人们感受到周围环境的真实存在，自然界中丰富的变化以及时间一分一秒的流逝。

园林景观就是随着光影的变化而相应的由可见，到变化，到消失的。

      中国古典园林景观中的光影还通过与园林建筑小品，植物，以及参观的人们相结合，把参观者融入到整个园林的氛围当中，使人们喜爱园林景观中的光影之美，从而创造出人与自然和谐的环境。

      光影在丰富多样园林造景元素中的艺术表现拥有无限的魅力。

因此研究光影在园林景观中的作用有着积极的现实意义。

      4．2．2光影的作用

      ①　体现自然烘托氛围

      自然美是本质的美，而在自然美中光影美又是最具有魅力的。

光影运用自然界中最基本的黑白两色作为基础，衬托出丰富多彩的世界，烘托出各种各样的氛围。

在休闲空间需要宁静，舒适平和的氛围；娱乐空间需要欢快，愉悦活泼的氛围；神社教堂则需要高贵，端庄稳重的氛围，而这些氛围都可以通过光影的对比度，变化的频率快慢来实现。

（图3）

      ②　丰富层次修饰空间

      光是视觉的根本，通过光影的表现一个平面的物体就会有了立体感，一个原本单一的空间就有了远近，有了层次感。

在古典园林中，运用了大量的漏窗的设计，将窗外的景色透进室内。

窗外的阳光普照，树影婆娑，室内则显得较为阴暗，一明一暗，既区分了室内外的空间，窗外的景色仿佛又是一幅挂在窗上的风景画，修饰了整个室内空间。

（图4）

      ③　创造次序控制节奏

      节奏是属于听觉艺术的范畴的，体现在园林中，就是园林景观元素有规律的重复，有组织的变化，在重复中产生节奏，在节奏变化中产生韵律。

园林中光影通过渐变的次序，控制色彩的浓淡，质感的粗细。

通过交错的次序，一明一暗，一张一弛产生节奏感。

夜晚的水乡乌镇，河两岸灯火辉煌，行人熙熙攘攘，叫卖声此起彼伏好不热闹，而潺潺的河水径自的流淌，面对那一抹深沉的夜的黑，团圆的月儿在哪身在其中，很难不被光影营造的节奏而控制。

（图5）

      4．3古典园林中光影对时间的表达

      就时间而言，春夏秋冬、清晨黄昏，不同的时间，赏园的感受也是大不相同的。

大部分园林为春季最美，夏季也令人快意，秋季也使人伤怀，冬季使人充满诗意。

一方面是由于时间不同园子中的色彩变化不同，另一个方面不同的时间光影也能带给人们不同的享受。

比如早晨的阳光斜照进园子，经历了夜晚的洗礼此时园子仿佛恢复了生气，充满了力量，到处都飘扬着欢乐的气氛。

正午的阳光最为强烈，代表着一种坚强不屈的意志。

此时人们可以在游廊间，山亭中细细的品味树影的婆娑，水波的斑驳。

而到了伴晚，夕阳西下，又更具魅力。

在白昼与黑夜的交织处，落日的金色穿过云霞，更增添了诗情画意。

如此美景难怪王维的《赠裴十迪》中说：

“风景日夕佳”。

夜幕降临，园子里所有的一切都披上了神秘，妖娆的月光。

池中圆月倒映，几片荷叶随波摆动。

弯弯的杨柳稀稀疏疏，任凭晚风吹拂。

真是月景尤不可言。

杭州西湖的“平湖秋月”尤为动人，《平湖秋月》中李卫写到：

“盖湖际而秋益澄，月至秋而愈洁，合水，月以观，而全湖神始出也。

”（图6）

      4．4古典园林中光影对空间的分割

      光影可以说是空间的血液，对空间有着分割和界定的作用。

      光影可以作为一个空间的边界对园子的建筑或者建筑内部进行分割，自然随和。

所谓空间的边界就是将空间中的各种元素按照一定的归类进行分割，使得每个部分各具特色，自成格局。

而在光影的作用下，可对园林空间做出一些微妙的调节，从而产生不一样的效果。

      如大观园中凸碧山庄和凹晶馆两处景点很不起眼，却又别有用心。

山之高处是凸碧，月色满溢，红楼梦中贾母就曾在凸碧亭中开宴赏月，全家团圆，喝酒闲话，起了融融。

山之低洼近水处是凹晶，在此处林黛玉欣赏的则只能是那水中倒映的月光，凄凉之情溢于言表。

这两处景点，虽然表面上看只有一排竹栏分隔，可是一凸一凹的地形，一明一暗的光影，加之一悲一喜的人情，那一股忧伤顿时涌上了心头。

（图7）

      建筑的墙体本身就是园林中分隔空间的元素，但显得过于沉闷死板。

因此，建筑的墙体就可以通过灵活的方式与光影相结合，营造出“犹抱琵琶半遮面”的效果。

如园林中的亭，廊。

舫等，都是脱离了墙的束缚，呈现出了不一样的感觉。

还有一些镂空的景墙，景墙的镂空花窗上丰富多彩的雕花样式，通过光影的打造，投影出花窗上的另一番天地，增添了人们游园的乐趣。

（图8）

      建筑的内部则可以由门，窗，柱子，屏风，纱帐等进行分隔，既增添了室内装饰的空间层次变化，又使得光影穿梭与室内非常有情调。

      空间边界的分隔，形成或藏或露、或明或暗、或实或虚的组群布局，使整个园林围而不隔，隔而不断，表现出园林空间丰富的层次性。

      光影还可以通过各种各样的变化对比来烘托空间的环境气氛。

当人们身处于光线幽暗，或者身处于阴影之中，自然会感到紧张，压抑。

而人们身处于明亮的，光线充足的空间之中时，就会感到平静，舒畅。

如果人们身处的空间的光线是线状分布的，那么光影的变化，交织也会使空间变得丰富，活跃且具有神秘感。

当人们置身于这些空间中时，自然就会感受到空间的变化，没有了实在元素的分割，则更显自然舒适。

      4．5古典园林中光影对色彩的丰富

      色彩是世界上最丰富的，它向人们传达着无限的信息。

人们对于色彩的的感受是复杂多变的，不同的颜色能带给人们不同的感受，人们在接受色彩时的心情也影响着对色彩的感觉。

因此园林设计对于色彩的设计应用就特别重要。

但是在色彩学理论中认为，物体本身是没有颜色的，只有当光线照射到物体上，物体吸收了了部分色光，再将部分色光反射到人们眼里，才有了颜色。

（图9）

      人们常说，在夕阳的笼罩下大地披上了红色的外衣。

这便是光照对色彩的影响，同样的颜色，在不同的光照下，呈现出不同的姿态，给人们带来或热烈，清爽愉快或神经，寒冷，悲伤的感觉。

      此外，光线的强弱也影响着色彩的呈现，光线强烈的时候色彩的明亮度和对比度会比较高，当光线逐渐由强转向弱的过程中，色彩的明亮度和对比度也会逐渐下降，这样就会呈现出“退晕”的效果，增强了景观的视觉效果。

      4．6古典园林中光影对观赏心理的引导

      园林艺术的魅力，一方面在于设计师的独具匠心，另一方面在于观赏者的想象再创造。

在造园时应对充分考虑到参观者的心理特征，对其进行认真的分析，以便建造出符合人们喜好的园林。

      在园林中给参观者的观赏心理引导是非常重要的，这决定着园林能不能吸引到更多的参观者。

而光影的引导也起到了很大的作用。

久居大城市的人们通常都比较喜欢安静，开朗的环境，多偏向于与自然。

因此，在园林中就应该避免出现太多的人工景观。

要多运用阴影带给人们安全感和静谧感的特点，创造私密的空间。

常年生活在农村和小城镇的人们则喜欢热闹，丰富的感觉，因此就要更多的运用光与建筑，光与植物的配合，增强趣味。

（图10）

      如果我们在造园的时候忽略了光影对参观者的心理引导，忽略了人们对于生活环境造成的喜爱上的差异，那么造园就很可能变得盲目。

      就仿佛观众在观看别致的自然风光，光影清丽舒缓优雅、深沉淡定平和、浓妆淡抹总相宜。

那时那刻，受众会觉得异常欢欣，因此忘却前一秒的忧愁。

      马克思主义者特里伊格尔顿有一个有关于意识形态的著名阐释，意识形态“是指那些与社会权利的维护和再生有着某种联系的感觉、评价、理解和信仰的模式”。

在光影的时代，大众对现实缺乏亲身地把握，而图像正好就能成为比真实更为真实地真实，使得“感觉、评价、理解和信仰的模式”都视觉化、形象化了，这样，意识形态也相应的视觉化、形象化了。

这样，光影结合的作用就把观赏者意象形态转化为更具体的“感觉、评价、理解和信仰的模式”。

      4．7古典园林中光影对意境的烘托

      意境是中国传统美学思想的重要部分，是通过对想象空间的描绘，把情与景相互融合之后体现出来的艺术境界。

而园林意境是通过园林的中各种元素所反映的情意使人们触景生情的艺术境界。

      光影所烘托的意境是寄情于园林中的元素，情生于景又超出所寄托的事物之外，给人们无限的回味与遐想。

      苏州拙政园中的倒影楼，近水一边设有通透的长窗，窗内有低栏，倚栏可凭水观景。

周围的景物倒映水中尽收眼底。

水中明月，池中云彩，随波浮动，另人浮想联翩。

如此变幻神秘的虚景，不仅给了人们浮想的空间，还给了人们放慢脚步细细品位这突如其来的想法的机会。

（图11）

      5．结语

      在这黑白的光影之间，人们拥有独特的哲学思考，从但以朴素的色彩对比之间，人们看透了人生，领悟了宇宙。

      在中国古典园林之中，更将光影搭配发挥得淋漓尽致，亦静亦动，亦虚亦实，增添了人们对于古典园林观赏的情趣，使园林更富层次。

既带来了人们视觉上的享受，又有心灵上的震撼。

使本身有局限的园子，无限延伸，令人流连忘返。