电视编辑-04场面的过渡.ppt

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第四章第四章场面的过渡场面的过渡本章主要内容本章主要内容nn场面过渡即电视的转场，是为满足观众的视觉心理要场面过渡即电视的转场，是为满足观众的视觉心理要求求nn电视场面的转换依据是：

时间段落，空间段落和情节电视场面的转换依据是：

时间段落，空间段落和情节段落段落nn电视场面转换的方法有：

技巧转换和无技巧转换电视场面转换的方法有：

技巧转换和无技巧转换nn技巧转换的方法主要有：

淡出淡入、叠化、划像、翻技巧转换的方法主要有：

淡出淡入、叠化、划像、翻转画面、定格转画面、定格nn无技巧转换的方法有：

出画与入画、两极镜头转场、无技巧转换的方法有：

出画与入画、两极镜头转场、特写转场、同景别转场、挡黑镜头转场、同一主体转特写转场、同景别转场、挡黑镜头转场、同一主体转场、相似主体转场、运动镜头转场、主观镜头转场、场、相似主体转场、运动镜头转场、主观镜头转场、逻辑因素转场、地点转场。

逻辑因素转场、地点转场。

第一节第一节场面划分的依据场面划分的依据nn场面划分的依据：

既要符合观众的视觉心理要求来划分，又要按照时间、空间和情节等进行划分。

场面转换的视觉心理要求场面转换的视觉心理要求nn对观众来说，场面的转换是视觉心理要求，对观众来说，场面的转换是视觉心理要求，是心理的隔断性和视觉的连续性。

是心理的隔断性和视觉的连续性。

nn心理的隔断性：

就是要使观众有较明确的段心理的隔断性：

就是要使观众有较明确的段落感觉，知道上一段内容到这里告一段落了，落感觉，知道上一段内容到这里告一段落了，下面该开始另一段落内容了，这样才不至于下面该开始另一段落内容了，这样才不至于使观众看不出头绪。

使观众看不出头绪。

nn视觉的联系性：

就是利用造型因素和转场手视觉的联系性：

就是利用造型因素和转场手法，使人在视觉上感到场面与场面之间、段法，使人在视觉上感到场面与场面之间、段落与段落之间的过渡自然、顺畅。

落与段落之间的过渡自然、顺畅。

场面转换的视觉心理要求场面转换的视觉心理要求nn在组与组的转换时，要强调视觉的联系性而在组与组的转换时，要强调视觉的联系性而缩小心理的隔断性。

如何转换？

缩小心理的隔断性。

如何转换？

nn上下两组镜头的内容之间有较直接的联系，上下两组镜头的内容之间有较直接的联系，就像文章中的就像文章中的“句号句号”，虽然上下两组镜头，虽然上下两组镜头的内容有差别，但没有明显的意义上的隔离。

的内容有差别，但没有明显的意义上的隔离。

这时就应利用画面的相似性，内容的逻辑性，这时就应利用画面的相似性，内容的逻辑性，动作的连贯性来减弱内容的断裂感。

动作的连贯性来减弱内容的断裂感。

场面转换的视觉心理要求场面转换的视觉心理要求nn在叙事段落间的转换或者明显的差别的蒙太在叙事段落间的转换或者明显的差别的蒙太奇段落的转换时，如何转换？

奇段落的转换时，如何转换？

nn应在加强心理隔断性的同时，减弱视觉的连应在加强心理隔断性的同时，减弱视觉的连续性，也就是形成续性，也就是形成“另起一段另起一段”的效果，利的效果，利用定格、突变、两极镜头等方法，造成明显用定格、突变、两极镜头等方法，造成明显的段落感。

的段落感。

场面划分的具体依据场面划分的具体依据nn场面划分的具体依据分为：

时间段落、空间段落和情节段落。

nn一组镜头的段落一般是在同一时空中完成的。

而情节段落则是按情节发展的结构的起承转合等节奏来划分的。

nn时间段落、空间段落情节段落时间段落时间段落nn电视节目中的拍摄场面，如果在时间上发生电视节目中的拍摄场面，如果在时间上发生转移，有明显的省略或中断，我们就可依据转移，有明显的省略或中断，我们就可依据时间的中断来划分场面。

时间的中断来划分场面。

nn在电视语言的叙述中，时间的转换一般是很在电视语言的叙述中，时间的转换一般是很快的，这其间转换的时间中断处，就可以是快的，这其间转换的时间中断处，就可以是场面的转换处。

场面的转换处。

nn分镜头脚本中就要标明每个场景的时间因素，分镜头脚本中就要标明每个场景的时间因素，如日景、夜景、几月几日、春天、冬天等。

如日景、夜景、几月几日、春天、冬天等。

空间的段落空间的段落nn叙事的场景中经常要作空间转换，一般每组叙事的场景中经常要作空间转换，一般每组镜头段落都是在不同的空间里拍摄的。

如内镜头段落都是在不同的空间里拍摄的。

如内景、外景、学校、工厂、沙滩、城市等。

景、外景、学校、工厂、沙滩、城市等。

nn这种空间的变更就可以作为场面的划分处，这种空间的变更就可以作为场面的划分处，如果空间变了，不做场面的划分，又不用某如果空间变了，不做场面的划分，又不用某种方式告知、提示或暗示观众，就会引起混种方式告知、提示或暗示观众，就会引起混乱。

乱。

情节段落情节段落nn一部电视片的情节结构由内在线索发展而成一部电视片的情节结构由内在线索发展而成的，一般来说都有开始、发展、转折、高潮、的，一般来说都有开始、发展、转折、高潮、结束的过程。

这些情节的每一个阶段，就形结束的过程。

这些情节的每一个阶段，就形成一个个情节的段落，无论是倒叙、顺叙、成一个个情节的段落，无论是倒叙、顺叙、插叙、闪回、联想，都跑不了有一个情节发插叙、闪回、联想，都跑不了有一个情节发展中的阶段性转折，因此可以用情节段落来展中的阶段性转折，因此可以用情节段落来进行场面的划分。

进行场面的划分。

场面划分依据小结场面划分依据小结nn场面和段落是电视片基本的结构形式。

片子场面和段落是电视片基本的结构形式。

片子内容的结构层次上依据段落来表现。

因此段内容的结构层次上依据段落来表现。

因此段落的划分首先是叙述内在逻辑上的要求，同落的划分首先是叙述内在逻辑上的要求，同时它也是叙述外在节奏上的要求。

作品中描时它也是叙述外在节奏上的要求。

作品中描述的事件在情节上的起伏、动作上的跳跃和述的事件在情节上的起伏、动作上的跳跃和对接，高潮的形成和解决，也需场面和段落对接，高潮的形成和解决，也需场面和段落的划分来勾勒叙述的外在形式，使得节目在的划分来勾勒叙述的外在形式，使得节目在形式上安排与其内在情节的高涨低落、发展形式上安排与其内在情节的高涨低落、发展停顿相辅相成、互为呼应，以增强叙述的感停顿相辅相成、互为呼应，以增强叙述的感染力。

染力。

第二节第二节技巧转场的方法技巧转场的方法nn技巧转场是通过电子特技切换台或后期软件技巧转场是通过电子特技切换台或后期软件中的特技技巧，对两个画面的剪接来进行特中的特技技巧，对两个画面的剪接来进行特技处理，完成场景转换的方法。

技处理，完成场景转换的方法。

nn利用特技技巧完成两个画面之间的切换，作利用特技技巧完成两个画面之间的切换，作用是：

使观众明确意识到镜头与镜头间、场用是：

使观众明确意识到镜头与镜头间、场景与场景间、节目与节目间的间隔、转换或景与场景间、节目与节目间的间隔、转换或停顿，以及使转换平滑并制造一些直接切换停顿，以及使转换平滑并制造一些直接切换不能产生的效果。

不能产生的效果。

nn常用特技：

淡出淡入、叠化、划像、翻转画常用特技：

淡出淡入、叠化、划像、翻转画面、定格等面、定格等淡出淡入淡出淡入nn淡出淡入也称为淡出淡入也称为“渐隐渐显渐隐渐显”，有时候又叫，有时候又叫淡入淡出。

淡入淡出。

nn淡出淡入：

一个画面逐渐暗下去，下一个画淡出淡入：

一个画面逐渐暗下去，下一个画面逐渐亮起来。

面逐渐亮起来。

nn淡出淡入往往给观众一种间歇、新的一人面淡出淡入往往给观众一种间歇、新的一人面重新开始的感觉，一般用于大段落转换，指重新开始的感觉，一般用于大段落转换，指明时间连贯性上有一个大的中断。

明时间连贯性上有一个大的中断。

nn“淡出淡出”和和“淡入淡入”技巧制作的长度一般是技巧制作的长度一般是22秒，淡出淡入合并使用时衔接长度为秒，淡出淡入合并使用时衔接长度为44秒。

秒。

淡出淡入淡出淡入nn淡出淡入可以让观众有时间去品味，或者为淡出淡入可以让观众有时间去品味，或者为下面内容的出现做心理上的准备；或者对刚下面内容的出现做心理上的准备；或者对刚看到的内容作一番思考。

其作用有三：

一是看到的内容作一番思考。

其作用有三：

一是场景段落的转换；二是时空压缩变化；三是场景段落的转换；二是时空压缩变化；三是情绪延伸和节奏调整。

情绪延伸和节奏调整。

nn淡出淡入的分别使用：

淡出淡入的分别使用：

淡出、切入：

先快后慢的效果淡出、切入：

先快后慢的效果切出、淡入：

先快后慢的效果切出、淡入：

先快后慢的效果片头的淡入，片尾的淡出片头的淡入，片尾的淡出叠化叠化nn叠化也称叠化也称“化出化出”、“化入化入”、“溶化溶化”。

即前一个。

即前一个镜子头逐渐模糊，直到消失，后一个镜头逐渐清晰，镜子头逐渐模糊，直到消失，后一个镜头逐渐清晰，直至完全显现，两个镜头在化出化入的过程中，有几直至完全显现，两个镜头在化出化入的过程中，有几秒钟的重叠，融合。

秒钟的重叠，融合。

nn根据内容的需要叠化的过程可快可慢。

叠化的过程具根据内容的需要叠化的过程可快可慢。

叠化的过程具有柔和、自然的特点，一般可用于较为缓慢、柔和的有柔和、自然的特点，一般可用于较为缓慢、柔和的时空转换。

时空转换。

nn比如中要表现一段抒情的舞蹈动作，不能将舞蹈者一比如中要表现一段抒情的舞蹈动作，不能将舞蹈者一连串的动作，从一个摄像机镜头切到另一个摄像机镜连串的动作，从一个摄像机镜头切到另一个摄像机镜头，会显得跳，不利于表现舒缓的节奏。

如果采用叠头，会显得跳，不利于表现舒缓的节奏。

如果采用叠化的方式转换镜头，使转场成为一种平滑的流动，能化的方式转换镜头，使转场成为一种平滑的流动，能起到很好的视觉效果。

起到很好的视觉效果。

叠化叠化nn叠化常见的用法是用于组接人物的回忆，春、夏、秋叠化常见的用法是用于组接人物的回忆，春、夏、秋冬季节的环境的更替，人物从少年到中年到老年的成冬季节的环境的更替，人物从少年到中年到老年的成长历程等等。

比如，两个画面都是手表的特写，前一长历程等等。

比如，两个画面都是手表的特写，前一个手表的时针指在个手表的时针指在66点钟，后一个指在点钟，后一个指在1212点钟，前一点钟，前一个画面渐渐溶入后一个画面，自然而美妙地反映了一个画面渐渐溶入后一个画面，自然而美妙地反映了一个时间跨度，这便是一个被经常采用的例子。

个时间跨度，这便是一个被经常采用的例子。

nn叠化与淡出淡入的区别：

叠化与淡出淡入的区别：

叠化渐隐渐显的过程是同时进行的，而不是分前后进行的，叠化渐隐渐显的过程是同时进行的，而不是分前后进行的，看起来两个画面是重叠的；看起来两个画面是重叠的；叠化在叙事过程中主要用于较小段落的转场，或表示一个时叠化在叙事过程中主要用于较小段落的转场，或表示一个时间或空间上的较小转变，或表示在两个地方同时发生的事情。

间或空间上的较小转变，或表示在两个地方同时发生的事情。

划像划像nn划像可分为划像可分为“划出划出”和和“划入划入”两种。

两种。

nn划出即前一个画面从某一个方向退出画框，划出即前一个画面从某一个方向退出画框，空出的地方则由叠放在空出的地方则由叠放在“底部底部”的后一个画的后一个画面取而代之；面取而代之；nn划入则是前一个画面作为衬底在画框中不动，划入则是前一个画面作为衬底在画框中不动，后一个画面由某一方向进入画面，对前一个后一个画面由某一方向进入画面，对前一个画面取而代之。

画面取而代之。

nn划像具有两个场景之间的间隔作用，段落之划像具有两个场景之间的间隔作用，段落之间的转换比较明显，节奏明快，与叠化的效间的转换比较明显，节奏明快，与叠化的效果相反，可用于较大的段落之间的场景转换。

果相反，可用于较大的段落之间的场景转换。

划像划像nn随着电子持技手段及各种后期软件特技的不断开发，划像的方式已经达到上百种，除了上、下、左、右各个不同方向的划像之外，还有星形、圆形、扇形等多种几何图形的划像。

nn但划像图形的选择要注意切合影片内容、风格的需要，不追求过于花哨的手法，或者滥用划像，结果会适得其反。

翻转与翻页翻转与翻页nn翻转翻转、翻页：

画面翻过后的背面即是另一个、翻页：

画面翻过后的背面即是另一个场景。

翻转画