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外国文学复习笔记
第一章
名词解释
1、二希传统：
古希腊--罗马文学和希伯来—基督教文学是欧洲文学的两大源头，西方文化的两大渊源。
2、荷马时代（英雄时代）：
荷马史诗广泛地反映出希腊社会从原始公社制向奴隶制过渡时期的经济、政治、军事方面的情况以及当时希腊人民的生活和斗争，这一时期被称为希腊历史上的“荷马时代”。
主要文学成就是神话和史诗。
知识点
1、柏拉图《柏拉图文艺对话录》
理念论：
a在文艺和现实的关系上，认为只有理念世界才是真实的世界
b强调文艺的社会功用，认为文艺必须对社会有益，必须服务于政治
c文艺才能的来源是灵感说（迷狂说）
2、亚里士多德
《诗学》是欧洲第一部具有完整体系的文艺理论著作，提出了一系列重要的文艺观点（阿里斯托芬和柏拉图的文艺观还是不成体系的）。
《修辞学》文艺理论著作
《诗学》a否定柏拉图艺术是影子的影子的说法，认为艺术的本质是摹仿，客观世界是真的，摹仿的艺术也是真实的
b卡塔西斯说：
悲剧引发观众的怜悯、恐惧，促进感情的进化，陶冶人的情感。
这是从审美和心理学的意义上对悲剧的研究。
c在《诗学》中第一次给悲剧下了比较完整的科学定义：
“悲剧是对一个严肃完整、有一定长度的行动的摹仿；它的媒介是语言，具有各种悦耳之音，分别在剧的各部分使用；摹仿方式是借人物的动作来表达，而不是采用叙述法；借引起怜悯与恐惧来使这种情感得到陶冶。
”
重要作家及作品
简答题
一、希腊神话的特点、影响、地位
1、希腊神话中的神是高度人格化。
2、浓郁的人本主义色彩、追求光明，酷爱现实生活，以人为本，肯定人的力量。
3、地位和影响无可比拟，思想性和艺术性相当高。
希腊神话是世界神话中保存最完整，也是内容最丰富的神话。
知识点
十二主神
宙斯（众神之王）丽达与天鹅达那厄、伊俄
赫拉神后婚姻生育兼天空之神朱诺
波塞冬涅普顿宙斯之弟，海神
得墨忒耳宙斯之姐，农神
赫斯提亚、维斯塔宙斯的姐妹家神
阿波罗宙斯之子太阳神
阿耳忒弥斯狄安娜宙斯之女月亮女神
雅典娜智慧女神
阿瑞斯宙斯与赫拉之子战神马尔斯
阿佛洛狄忒爱与美之神维纳斯
赫准斯托斯宙斯之子匠神、火神武尔坎
赫尔墨斯与帕里斯宙斯之子神使、尚旅之神麦鸠利
简答题
1、《荷马史诗》的社会价值
a是欧洲文学史上最早最杰出的英雄史诗，它歌颂了古代英雄的集体主义和英雄主义精神，肯定了现实生活和人的力量
b荷马史诗是研究古希腊社会的重要文献
2、《荷马史诗》的艺术成就
a剪裁得当，布局巧妙，结构完整
b人物形象个性鲜明
c语言质朴、自然，善用比喻，“荷马式比喻”
3、“荷马式比喻”：
荷马史诗中的诗句流畅、自然、优美、比喻生动形象，常借用自然界的动植物比喻人，被后人赞誉为“荷马式的比喻”。
名词解释
1、三部曲：
三联剧又称三部曲，指情节连贯、内容相关的三部悲剧。
后来，三部曲泛指内容各自独立而又互相联系的文学作品。
简答题
一、三大悲剧家的戏剧艺术及其命运观
人物
埃斯库罗斯写神成神化了的人物
索福克勒斯按“应当是怎样”的原则写理想英雄
欧里庇得斯按“现实中本来是怎样”的原则塑造人
风格
埃氏悲壮、雄浑自豪而又充满信心
索氏悲愤迷惘，上下求索
欧氏悲痛、憎恨、寻找出路
命运观
埃氏把命运看作具体的神，认为命运支配人的一切，但又强调人的意志
索氏向命运提出怀疑和挑战，把命运视为一种不可捉摸的神秘力量，具有捉弄人的邪恶性质，强调人对命运的反抗和坚强的意志
欧氏不相信命运，强调事在人为，命运靠自己掌握
二、《俄狄浦斯王》
1、俄狄浦斯形象和剧作的主题：
a受命运惩罚和控制的受难者
b苦难命运的首先反抗者和集中承受者
c理解命运的智者
2、形象分析
a俄狄浦斯正直、诚实，为了躲避杀父娶母的厄运而四处奔走，力图自己来掌握命运，说明他具有独立意志和坚强毅力，也说明他为遵循高尚的道德原则，敢于反抗神谕。
b在追查杀害老王的凶手一事中，他表现出大公无私、对国家对臣民高度负责的精神，尽管他逐渐意识到自己已经落入命运的罗网，却仍然一查到底，绝不逃避罪责。
c俄狄浦斯的独立意志和高尚品质是应该肯定的，然而命运却注定这样一个优秀人物成为罪人，那么命运的正义性和合理性就值得怀疑，这样的思想在古代是相当可贵的。
3、艺术价值
a《俄狄浦斯王》是一部高超的希腊悲剧的典范作品，具有深邃的情感力量和崇高的思想内容、丰富的想象力和活生生的人物形象，结构复杂、紧凑、完美，情节富于戏剧性
b运用动机与效果相反的手法，每一种想帮助俄狄浦斯解脱的努力都为他的有罪提供了证据。
“突转”（剧情意外的转变）和“发现”（剧中人或一方被他方或相互发现）在剧中起的作用受到亚里士多德的称赞
c全剧采取倒叙的手法，克服了直叙法平淡、无悬念、不紧凑的缺点
三、阿里斯托芬的喜剧艺术
a想象力丰富，戏剧情节是虚伪的，往往流于荒诞，但主题很现实。
喜欢采用夸张手法，但反映了生活的本质
b有时采用象征手法，把一些抽象概念拟人化
c富于机智，善于使用诙谐字，并戏拟悲剧中的诗句，产生喜剧效果
d运用民间的朴素生动的语言，配合着城市里的文雅语，台词灵活生动
四、维吉尔的作品《牧歌》《农事诗》《埃涅阿斯纪》
古罗马时代最伟大的诗人，他的作品大多模仿自古希腊的文学作品，却能推陈出新，反映罗马的现实
《埃涅阿斯纪》
维吉尔最重要的作品，也是全部罗马文学最重要的作品，追述罗马帝国的光荣历史
埃涅阿斯纪集合了荷马史诗主人公（奥德修斯、阿喀琉斯、赫克托尔）的经历于一身，具有理想的道德意识，是理想统治者的表现。
《埃涅阿斯纪》并不是河马史诗的摹本，而是在罗马文学全盛时期由罗马的文学巨匠写成的第一部罗马史诗，是欧洲文人史诗的开端。
《埃涅阿斯纪》是典型的作家个人作品：
前者风格宏伟、崇高、活泼明快，后者风格清丽、朦胧、严肃哀婉。
前者语言朴素大方，简约有力，后者文采华丽，工于雕琢。
五、《圣经》包括《旧约》和《新约》两部分。
前者采用希伯来文字写成，是犹太教的经典，大约成形于公元前5世纪至公元前2世纪。
《新约》用希腊文写成，是基督教的经典，大约形成于公元3世纪。
全书包括福音书、使徒列传、书信和启示录等四部分，主要记述的是基督教创始人耶稣的救世言行及其门徒的事迹。
基督教诞生以后，为了宣传它的教义，把二者合并为《新旧约全书》，作为基督教的经书。
对欧洲社会生活和文化艺术产生了极大的影响。
第二章
知识点
1、中世纪的思想特征和文学艺术特征
a基督教思想制约着中世纪文化
b在各种文化的交融中，中世纪文学突出了爱国主义和英雄主义
c中世纪作为等级森严的社会结构形态，出现了特定阶层的文学作品和文学现象
2、中世纪的文学样式：
教会文学（僧侣文学）、史诗与谣曲、骑士文学和城市市民文学
3、骑士文学
骑士抒情诗和骑士传奇
骑士文学的世俗化和典雅化
骑士抒情诗的中心是法国南部普罗旺斯
骑士传奇有三个系列，即古代系列、不列颠系列和拜占庭系列，其中以不列颠系列成就最高。
骑士文学最重要的主题就是爱情
骑士文学的艺术贡献：
骑士传奇以虚构为主，对人物形象和生活细节都有细致的描写，实际上为近代长篇小说的出现准备了条件。
而骑士抒情诗则对文艺复兴时期的抒情诗歌有着直接的推动作用。
4、城市文学的特点
a城市文学是在民间文学的基础上发展起来的。
取材于日常的现实生活，内容主要是对僧侣和封建主进行讽刺和揭露，因此最富有现实性，语言也极生动，深受群众欢迎
b在文学样式上，多用韵文故事和讽刺叙事诗等新式体裁
5、英雄史诗
前期史诗
日耳曼人的《希尔德布兰特之歌》
《贝欧沃尔夫》被视为英国文学史的开篇之作，盎格鲁萨克逊
冰岛《埃达》神话诗《萨迦》
芬兰人的《卡列瓦拉》（《英雄国》）
后期史诗
《罗兰之歌》法国
西班牙民族的《熙德之歌》
德意志民族的《尼伯龙根之歌》
俄罗斯民族的《伊戈尔远征记》
6、中世纪的文艺与美学思想
a接受了柏拉图否定文艺的基本观点
b透过物质现象窥见美的本质，形成了以重视象征、寓意为基本特征的中世纪美学思想
c三种文化的合流，即：
希腊崇尚美的传统和以道德高架于艺术之上的批评标准；希伯来崇尚精神生活的传统；基督教文化原罪理论
7、《神曲》思想的进步性、艺术成就
a是一部灵魂的旅行史。
人类必须经过迷惘和错误的考验，才能达到真理和至善至美的境界。
全部意义在于使人改过从善，出于烦恼，而登于极乐
b它也是作者从政治上道德上探讨意大利民族统一的寓言性总结
c从当代意识看，它的艺术境界表现出对整个人类命运的深沉忧虑
名词解释
1、《新生》
是但丁作为温柔的新体诗人的主要创作成果，也是他抒写对贝娅特丽丝爱情的作品，体现了温柔的新体诗的最高成就，开文艺复兴抒情诗的先河，也是西欧文学史上第一部剖露心迹，公开隐秘情感的自传性诗作。
“新生“这个名词暗示了但丁随着对爱情的思考，女性形象慢慢由普通人物转化为神圣世界中的圣女。
2、“温柔的新体诗派”
又名“清新体诗派“，创始人是意大利诗人奎尼译利，该诗派继承了普罗旺斯诗人的传统，主题是爱情，把爱情看作是一种高尚的感情，最早反映了人文主义的恋爱观，把女性给予高度理想化，表现出对女性的崇敬之情，实际上表达了反封建反宗教禁欲主义思想。
第三章
1、人文主义的思想内涵
a用人性反对神权
b用个性解放反对禁欲主义
c用理性反对蒙昧主义，反对等级制度，要求平等
d维护中央集权，反对封建割据
2、人文主义文学的艺术特征
a这一时期的文学具有鲜明的反封建反教会色彩
b这一时期的文学在艺术手法的运用上更加自觉更加成熟
c这一时期是欧洲主要国家的民族文学诞生的时期
名词解释
1、人文主义
这一名称是从“人文科学“一词发展而来的。
中世纪中期以后，城市兴起，出现了一些市民举办的世俗学校。
这些学校开设了一些与神学、经院哲学相对抗的学科，以人与自然为研究对象，即所谓“人文科学”，当时那些研究古代文化遗产和世俗学科，而且具有新思想的学者，被后人称为人文主义者。
直到19世纪，西方史学家们才把文艺复兴时期形成的资产阶级思想体系，称之为人文主义，人文主义以人为中心，反对以神和禁欲主义为基本内容的世界观。
2、文艺复兴
14至17世纪初，首先在意大利发生，并很快波及全欧的一场思想文化运动，这场运动在哲学、文学、艺术和自然科学的许多领域广泛开展，它是人类思想文化史上的一次伟大革命。
对欧洲和世界文学艺术以及自然科学的发展起了巨大的推动作用。
文艺复兴呼唤的是古希腊罗马的自由学术、生活精神，核心是人文精神。
3、流浪汉小说
16世纪中叶，西班牙产生的一种新型小说。
它大多描写城市下层人物的生活，并从下层人物的角度观察、讽刺一些社会现象。
主人公多为失业者（流浪汉），最著名的作品是《小癞子》
4、悲喜混杂局
维加的剧本都是三幕剧，场次很多，场景经常变换，剧情进展很快，悲剧因素和喜剧因素交织在一起。
维加善于安排富于戏剧性的场面，情节引人入胜，结局往往出人意外，人物众多，描写真实生动。
知识点
1、《十日谈》的艺术风格：
幽默讽刺、描述轻快明朗、生动活泼，与时代精神相一致。
地位：
欧洲文学史上第一部现实主义作品，发展了中古短篇故事，开创了欧洲近代短篇小说的先河。
名词解释
1、十四行诗
十四行诗是欧洲的一种抒情诗体，音译为“商籁体”，它本是中世纪民间流行并用于歌唱的一种短小诗歌，文艺复兴之后，这种诗体被广泛运用，是西方最经典的格律诗。
行数固定，韵律也有一定的要求，是西方格律诗的奠基之作，彼特拉克的十四行诗为欧洲抒情诗的发展开辟了道路，后人尊称他为“诗圣”。
知识点
文学三巨匠：
薄伽丘、彼特拉克、但丁
阿里奥斯托《疯狂的罗兰》为欧洲叙事诗的发展开拓了道路
塔索的叙事长诗《被解放的耶路撒冷》
简答题
1、堂吉诃德形象分析
a堂吉诃德是世界文学史上最具有矛盾性和复杂性的人物形象之一，他身上既有明显的喜剧性特征，又有鲜明的悲剧性色彩
b生活在资本主义已经萌芽时期的堂吉诃德却要在现实生活中恢复封建社会和骑士精神，故而使他成了一个夸张的、滑稽的喜剧性的角色
c他立志铲除人间罪恶，为了美好的社会理想粉身碎骨在所不辞，但他的理想在现实生活中根本无法实现，这种理想与现实之间的矛盾又使他具有了悲剧性的色彩
d他性格中的矛盾是处于新旧交替时代西班牙社会矛盾的反映
桑丘形象
桑丘、潘沙是文艺复兴时期西班牙一个淳朴劳动农民的典型，一方面，他具有劳动人民机智、善良的品质和乐观主义精神，在当“海岛总督”期间表现出惊人的才智。
另一方面，他又有封建制度下小私有者目光短浅、狭隘自私和贪图小利的弱点。
（他当骑士侍从是为了摆脱贫困求得温饱，桑丘的形象反映了农民的困苦处境和率真现实的民主要求）
桑丘和堂吉诃德无论是在外表特征还是内在性格都形成了鲜明的对照，他们两人还相互影响，相互感染，逐渐融为一个不可分割的整体。
知识点：
1、维加的戏剧《小癞子》
全称是《托美思河的小拉撒路》
作者善于刻画形象，语言简洁流畅，叙述生动自然，笔调辛辣有力，他创造了一种新型的体裁，受到广泛的欢迎
2、《堂吉诃德》的艺术特色
《堂吉诃德》在艺术上的成就非常突出，它标志着欧洲长篇小说发展的一个新阶段，对近代欧洲长篇小说的发展具有重要影响。
a小说的讽刺艺术十分独特，作者故意采用骑士小说的手法，以达到讽刺骑士制度和骑士小说的目的
b小说塑造了栩栩如生的人物形象，堂吉诃德和桑丘从里到外都是相互对照的
c作者大量运用西班牙民间俗语和谚语，生动形象，意蕴深刻
3、意义
《堂吉诃德》是塞万提斯的代表作，也是文艺复兴时期欧洲最重要的一部长篇小说
a它起到了打击骑士小说的作用
b小说成功地塑造了堂吉诃德这样一个艺术典型，在这一典型身上，一方面表现了过时可笑的骑士精神，另一方面又闪烁出人文主义的理想
c主人公的悲剧结局具有极其深刻的现实意义
4、宗教改革的历史背景
宗教改革是欧洲资本主义形成时期，新兴资产阶级和广大人民反对天主教罗马教皇封建统治的群众运动，从15世纪到17世纪，意大利、法国、英国、德国等都经历过自己的宗教改革运动。
它是新兴资产阶级反封建斗争的最初形式，宗教改革后，在许多国家建起了新教派，成为资产阶级争取和巩固政治统治的工具
5、宗教改革的影响
a基督教分裂为新旧两派，旧教比较强调对天主的忠诚，新教则更侧重于理智
b宗教改革把人文主义普及到了社会
c英法等国都相继发生了宗教改革
《约翰、浮士德博士的一生》是德国文学最著名的故事书之一
知识点
1、玛格利特、德、那伐尔《七日谈》
2、《巨人传》拉伯雷唯一一部长篇小说
巨人特点及象征性，概括为“大”
体魄描写、吃喝描写、说笑描写、知识描写、战争描写、航海描写、贯穿情节的媒介（喝）
3、乔叟
英国文艺复兴先驱，英国诗歌之父
《坎特伯雷故事集》主要内容是描写爱情，反对禁欲主义。
风格是幽默讽刺，富有喜剧性
总引部分是乔叟时代的现实主义画卷，起穿针引线的作用
中产阶级妇女形象，“女性主宰权”“婚姻问题组”
双韵体
4、莫尔
代表作《乌托邦》，是世界文学史上第一部空想社会主义小说，作品语言优美，想象丰富，表达了作者对社会改革的理想
乌托邦三部曲《乌托邦》《太阳城》《基督城》
5、斯宾塞
诗人，长诗《仙后》，英国资产阶级的民族史诗
诗富于感性描写，创造9行诗节，称“斯宾塞诗体”（素体无韵诗），韵律是抑扬格
6、锡德尼
十四行诗集《阿斯特洛菲与斯苔拉》
散文传奇《阿卡狄亚》
文艺批评《为诗一辩》
名词解释
大学才子派
英国文艺复兴时期的戏剧流派，他们是一批受过大学教育的剧作家，被称为“大学才子”。
代表剧作家有约翰、李利，托马斯、基德，罗伯特、格林，马洛。
他们是莎士比亚的先驱剧作家，为莎士比亚的成就准备了条件，他们从语言、风格、情节方面影响了莎士比亚。
重点
一、莎士比亚的创作分期及特点
1、历史剧、喜剧和诗歌时期（1590—1600）
莎士比亚的创作特征是乐观主义，追求欢乐生活，具有一种愉快乐观的浪漫主义色彩。
主要成就：
十四行诗154首，历史剧9部，喜剧10部
长篇叙事诗：
《维纳斯与阿都尼》《鲁克丽丝受辱记》
2、悲剧时期
莎士比亚的创作特征是严峻批判社会邪恶势力，风格悲愤沉郁。
3、传奇剧时期
创作特征是调和现实矛盾，转向梦幻世界，充满浪漫情调，富有传奇色彩，宣扬宽恕和解。
二、四大悲剧的美学意蕴（理解即可）
在艺术上，英国文艺复兴时期戏剧家莎士比亚的作品代表了人类戏剧艺术的顶峰，而悲剧是莎剧中成就最高的。
莎士比亚悲剧超越传统最深刻最独特之处就在于戏剧的心灵内在化倾向，这种内在化的神秘方式揭露了资本主义原始积累过程中人性的异化和扭曲。
这种超越传统的悲剧审美特征又不同程度地影响到后来的西方现代戏剧艺术。
易卡生、契词夫、奥尼尔等戏剧艺术大师都承认在这方面深受莎士比亚悲剧的影响。
古典主义时代最深刻的人性论，在莎士比亚的四大悲剧（《哈姆雷特》、《奥赛罗》、《李尔王》、《麦克白》中彻底地呈现出来。
莎士比亚的悲剧主要是理想与现实的矛盾和理想的破灭。
人文主义理想和现实社会恶势之间的矛盾构成戏剧冲突。
在悲剧中他塑造了一批具有人文主义理想的人物，描写他们与恶势力进行的悲剧斗争、毁灭及其道义力量。
这种人性的异化和病态的灵魂在莎士比亚四大悲剧中最早完成的《Hamlet》中表露无遗。
他透过Hamlet的口说:
“某种品行，脾气，习惯，缺点……冲破约束发展到反常......这少量的邪恶足以勾销全部高贵的品质，害得人声名狼藉。
三、哈姆雷特的艺术形象及特色
《哈姆雷特》四大悲剧之首：
“莎士比亚悲剧皇冠上的一朵宝石花。
”
鲜明地体现了莎士比亚的悲剧观念，集中体现了其悲剧在艺术上思想上的成就。
1、哈姆雷特的性格特征：
莎士比亚赋予他一个知识分子的特殊品格和气质，体现在两个方面：
a责任感：
他是一个具有人文主义思想的青年，对人文主义理想有自觉性。
b敏感多思和探索的精神（六大段独白）
2、分析哈姆雷特形象：
“快乐王子”阶段一出场时，对人生、社会充满理想
“忧郁王子”阶段父亲被谋杀后，复仇内心的痛苦
“延宕王子”阶段决心复仇，但在复仇中寻找意义，犹豫不决
“复仇王子”阶段手刃仇敌，悲惨死去
延宕：
克劳狄斯祈祷之时，担心他会为此进入天堂。
精神分析认为：
哈姆雷特的潜意识中也暗含弑父娶母的意图，因此他不能为此杀次杀死克劳狄斯。
疯癫：
哈姆雷特用装疯的形式，一方面确证父亲的死因是否与叔父有关；另一方面，是一种逃避的方法；可以借助非理性的外衣来控诉理性世界的罪恶和虚妄。
3、《哈姆雷特》的艺术成就：
a在结构方面，作品展开了三条“为父复仇“的情节线索，而多种线索交织中，又始终主次分明，错落有致。
b在人物塑造方面，作品中出现了一系列鲜明的形象，特别是哈姆雷特的性格丰富性及其内心的层层矛盾，使其具有特殊的魅力。
c在语言上，莎士比亚表现了大师的风范，他将无韵诗体与散文、有韵的诗句、抒情歌谣等融为一体。
四、莎士比亚剧作的创作特色及其在文学史上的地位
1、创作原则：
莎士比亚化—现实主义原则
所谓莎士比亚化，就是借鉴莎士比亚的创作经验，包括：
第一，真实地揭示现实的某些本质方面。
第二，较广泛地反映社会各阶层的生活和思想。
第三，在人物塑造上，坚持个性化，反对类型化。
第四，情节的生动性和丰富性。
所谓的莎士比亚化，也可以理解为莎士比亚的现实主义。
a戏剧是反映人生的镜子
b表演理论：
表演要真实
西方戏剧有两大表演体系：
一是斯坦尼斯拉夫斯基体系—体验派
二是布莱希特体系—间离派中国戏剧表演体系—梅兰芳—写意派
2、丰富多彩的人物形象
莎士比亚在他的剧作中塑造了一系列的典型形象，在他们身上，莎士比亚揭示了广泛繁复的社会关系，这些形象既有鲜明的个性，又概括了特定阶层以及人类的某些共同特征，因而成为不朽的艺术典型群像。
3、丰富的情节线和激烈的戏剧冲突
莎士比亚是无与伦比的戏剧结构大师，打破了悲、喜剧的界限，从而展现出更丰富饱满的人性和人物的精神世界，他善于描写几条相互平行交错的线索，写作技巧上则表现出一种奇妙的戏剧紧迫感，逐渐加快的情节发展的节奏以及激烈的戏剧冲突，往往有一种一气呵成的神来之笔，令观众惊叹不已。
4、诗化的语言
莎士比亚剧作的语言，完全是诗化的语言，柔婉如同淙淙流水，激荡如惊涛拍岸，令人回味无穷。
语言形式则既以无韵诗为主，又杂有古体诗、民谣体、俚谚与轻快滑稽的散文体对话，可谓多种多样、丰富生动。
莎士比亚创作的意义：
莎士比亚艺术对于欧洲文学发生了深远的影响。
第四章
1、古典主义
a在十七世纪的欧洲，古典主义是最主要的文艺思潮。
b古典主义是十七世纪欧洲文学的主旋律，它产生于法国并使法国文学达到欧洲的最高水平。
c它在创作实践和文艺理论上以古希腊、罗马文学为典范。
故有“古典主义”之称，古典主义沿袭了文艺复兴时期注重摹仿古代、摹仿自然、要求文艺真实的传统，因而也是对人文主义精神的继承和反拨。
它肯定男女爱情、个人幸福，又用理性收敛已泛滥开去的个性解放和纵欲主义，试图建立社会生活和文学创作的新秩序。
d法国古典主义文学以喜剧成就最高，代表作家是莫里哀。
2、古典主义文学的特征：
首先，在政治上拥护王权，维护国家民族的利益，这是古典文学的一个显著特征。
其次，古典主义文学表现为唯理主义。
第三，古典主义文学模仿古人、重视规则，从古希腊古罗马文学中汲取艺术形式和题材；有一套严格的艺术规范和标准；主张语言准确、精练、华丽、典雅，表现出较多的宫廷趣味；人物塑造类型化。
名词解释
三一律（三整一律）
古典主义戏剧的创作规则。
它要求时间、地点、情节的三个整一，即一个剧本全部剧情的时间不超过24个小时，事件发生在同一地点，情节服从统一的主题。
在理论上把“三一律”系统化的是布瓦洛。
“三一律”的优点是使戏剧情节高度集中，矛盾突出，结构紧凑。
但作为一种创作规范，它束缚作家的创作，不仅影响戏剧反映现实的广度和深度，而且还带来结构的绝对化、程式化，以及人物的单一化等弊病。
1、《伪君子》人物形象
欧洲古典主义喜剧中成就最高的作品
答尔丢夫形象：
《伪君子》是莫里哀最杰出的性格喜剧
答尔丢夫个性最突出的标志是欺骗和伪装，这是他的主导性格
（1）伪装的虔诚信徒
（2）地道的贪欲之徒
（3）阴险狠毒的恶人
答尔丢夫的典型意义
小结：
答尔丢夫是一个金玉其外、败絮其中，伪装的教会虔徒和地道的贪欲恶徒，他的主导性格是欺骗和伪装，他的性格的本质特征是阴险狠毒，他集一切虚伪之大成，是个作恶多端毫无人性的恶棍骗子。
历史意义：
答尔丢夫的虚伪衬托出了教会的虚伪荒淫，暴露了宗教骗子的社会危害性，显示出作品强烈的反宗教倾向。
现实意义：
高度概括了不同时代的伪君子特征，暴露了伪善的道德危害性。
答尔丢夫成为“伪善”“伪君子”的同义语。
奥尔贡
奥尔贡表现得非常可笑、愚蠢，当问题出现时，他又表现得无能为力，他是一个专制的封建家长形象
2、《伪君子》的艺术成就
（1）遵循了古典主义的“三一律”原则
（2）全局结构严整紧凑
（3）喜剧还有机综合了多种戏剧因素
（4）人物语言高度个性化
第五章
名词解释
1、启蒙运动
启蒙运动以科学思想和近代文化启迪民众，消除愚昧、落后，从而解放人性，改造社会。
它是文艺复兴人文主义反封建斗争的继续和发展，也是17世纪理性主义摆脱政治束缚向科学化的迈进。
2、感伤主义
得名于英国小说家劳伦斯-斯特恩的《感伤旅游》，资产阶级人道主义思想。
主题：
生、死、黑暗、孤独为题材，喜用哀歌、旅行日记、回忆录、书简等文学体裁，抒发自己的哀思的失意。
1、哲理小说
18世纪法国作家伏尔泰创立的一种新型小说，作家借小说形式表现自己的
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