中外美术史第五章.ppt

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11第五章第五章灿烂求备、异彩纷呈灿烂求备、异彩纷呈隋唐五代美术隋唐五代美术122第一节第一节概述概述唐人张彦远在唐人张彦远在历代名画记历代名画记中评价初唐的作品中评价初唐的作品是是“灿烂而求备灿烂而求备”。

中国传统绘画中的各个门类，。

中国传统绘画中的各个门类，在这个时期都以独立的姿态立于画坛，表现技法在这个时期都以独立的姿态立于画坛，表现技法日趋成熟完备。

五代的人物画的细润精雅的格调日趋成熟完备。

五代的人物画的细润精雅的格调占上风。

为两宋美术的新发展奠定了坚实的基础。

占上风。

为两宋美术的新发展奠定了坚实的基础。

233第二节第二节人物画人物画人物画和道释画是隋唐绘画中的主流，取得的人物画和道释画是隋唐绘画中的主流，取得的成就最为辉煌。

从内容上看，大多反映的是贵族生成就最为辉煌。

从内容上看，大多反映的是贵族生活，题材多是豪华的游行，车马楼阁等，绘画风格活，题材多是豪华的游行，车马楼阁等，绘画风格是细密精致而臻丽。

是细密精致而臻丽。

唐代人物画发展大致分为唐代人物画发展大致分为3个阶段：

第一阶段个阶段：

第一阶段是初唐，是向新的方面探索并发展阶段；第二阶段是初唐，是向新的方面探索并发展阶段；第二阶段是盛唐，是人物画最光辉灿烂的时期；第三阶段是是盛唐，是人物画最光辉灿烂的时期；第三阶段是安史之乱以后，此时期仕女画流行。

沉郁、深刻、安史之乱以后，此时期仕女画流行。

沉郁、深刻、委婉抒情是中晚唐人物画的美学特征。

委婉抒情是中晚唐人物画的美学特征。

344一、初唐画坛一、初唐画坛阎立本（？

阎立本（？

-673年），艺术成就最突出的肖像画年），艺术成就最突出的肖像画和政治性题材的历史画，和政治性题材的历史画，历代帝王图历代帝王图秦府十秦府十八学士图八学士图凌烟阁二十四功臣图凌烟阁二十四功臣图职贡图职贡图及及唐太宗等人的肖像。

他的作品用线劲健坚实，用色唐太宗等人的肖像。

他的作品用线劲健坚实，用色沉着浓重，注重人物心理的刻画。

沉着浓重，注重人物心理的刻画。

455步辇图步辇图566677788前前汉汉昭昭帝帝89991010101111二、二、“画圣画圣”吴道子吴道子吴道子（约吴道子（约689-758年），他笔下的线条极年），他笔下的线条极具运动感、节奏感和表现力，把线的造型能力具运动感、节奏感和表现力，把线的造型能力和表现能力提高到了一个新的水平。

有和表现能力提高到了一个新的水平。

有“吴带吴带当风当风”之称。

他创造的宗教绘画风格，之称。

他创造的宗教绘画风格，被称为被称为“吴家样吴家样”。

他是贞观之治之后。

他是贞观之治之后宗教人物画坛最具代表性的画家。

其宗教人物画坛最具代表性的画家。

其真迹无存，只有摹本。

真迹无存，只有摹本。

111212送子天王图送子天王图121313131414141515151616161717三、仕女人物画三、仕女人物画张萱，陕西长安人，擅长画妇女和婴儿，注重人物张萱，陕西长安人，擅长画妇女和婴儿，注重人物和景物之间的关系，注重传神，能确切刻画人物的心和景物之间的关系，注重传神，能确切刻画人物的心理状态。

理状态。

虢国夫人游春图虢国夫人游春图171818181919张萱张萱捣练图捣练图局部局部192020张萱张萱捣练图捣练图局部局部202121张张萱萱捣捣练练图图局局部部212222张张萱萱捣捣练练图图局局部部222323张张萱萱捣捣练练图图局局部部232424周眆，长安人，擅长贵族人物肖像和宗教壁画，尤周眆，长安人，擅长贵族人物肖像和宗教壁画，尤以仕女画为突出。

他笔下的仕女具有以丰厚为体，衣以仕女画为突出。

他笔下的仕女具有以丰厚为体，衣裳简劲，彩色柔丽的特点，他的仕女画大多反映她们裳简劲，彩色柔丽的特点，他的仕女画大多反映她们在特定历史环境中精神上的苦闷和空虚，反映出当时在特定历史环境中精神上的苦闷和空虚，反映出当时的审美意趣由宏丽之美向婉约之美的转变。

的审美意趣由宏丽之美向婉约之美的转变。

簪花仕女图簪花仕女图242525簪花仕女图簪花仕女图局部局部252626262727簪簪花花仕仕女女图图局局部部272828282929周眆周眆纨扇仕女图纨扇仕女图局部局部293030四、孙位及其四、孙位及其高逸图高逸图晚唐社会的审美意趣转变为对爱玩深沉韵致的咏叹，晚唐社会的审美意趣转变为对爱玩深沉韵致的咏叹，对自然风物的描绘成为史上，能代表这一时期人物对自然风物的描绘成为史上，能代表这一时期人物画艺术精神的是孙位和他的作品画艺术精神的是孙位和他的作品高逸图高逸图303131高逸图高逸图局部局部313232高高逸逸图图局局部部323333高高逸逸图图局局部部333434五、五代人物画五、五代人物画此时期的人物画发展了唐以来的世俗化倾向，此时期的人物画发展了唐以来的世俗化倾向，仍以贵族生活为主要表现对象，但人物形象及整个仍以贵族生活为主要表现对象，但人物形象及整个画面传达的是含蓄阴柔的美，并注重对在特定的环画面传达的是含蓄阴柔的美，并注重对在特定的环境和情节中的人物心理的表现，从而深刻的揭示出境和情节中的人物心理的表现，从而深刻的揭示出社会的本质。

社会的本质。

顾闳中（约顾闳中（约910-980年），江南人，他的年），江南人，他的韩韩熙载夜宴图熙载夜宴图是一幅描绘当时的现实生活，反映真是一幅描绘当时的现实生活，反映真人真事，能揭示统治阶级内部矛盾，具有深刻主体人真事，能揭示统治阶级内部矛盾，具有深刻主体思想和较高艺术性的作品。

思想和较高艺术性的作品。

343535韩熙载夜宴图韩熙载夜宴图局部局部353636韩韩熙熙载载夜夜宴宴图图局局部部363737韩熙载夜宴图韩熙载夜宴图局部局部373838韩熙载夜宴图韩熙载夜宴图局部局部383939韩韩熙熙载载夜夜宴宴图图局局部部394040韩韩熙熙载载夜夜宴宴图图局局部部404141韩韩熙熙载载夜夜宴宴图图局局部部414242周文矩（约周文矩（约937-997年），善画仕女，大多描绘上年），善画仕女，大多描绘上层贵族的闲雅生活。

层贵族的闲雅生活。

文文苑苑图图周周文文矩矩424343文文苑苑图图周周文文矩矩434444宫中图局部444545重屏会棋图重屏会棋图周文矩周文矩454646第三节第三节山水画山水画隋唐五代时期，山水画的发展过程分为隋唐五代时期，山水画的发展过程分为3个阶段：

第个阶段：

第一阶段青绿山水画的艺术形式由初创逐渐走向成熟，一阶段青绿山水画的艺术形式由初创逐渐走向成熟，展子虔和李思训父子；第二阶段是唐中晚期，出现水展子虔和李思训父子；第二阶段是唐中晚期，出现水墨渲淡山水画，王维等；第三阶段是五代时期，开宗墨渲淡山水画，王维等；第三阶段是五代时期，开宗派先河，山水画坛上出现了荆浩、关同、董源等，开派先河，山水画坛上出现了荆浩、关同、董源等，开创了南北两大体系。

创了南北两大体系。

一、青绿金碧山水画一、青绿金碧山水画以石青、石绿为主色调，其显著特征是颜色覆盖性强，以石青、石绿为主色调，其显著特征是颜色覆盖性强，色彩鲜丽光彩具有装饰意味。

隋代展子虔的色彩鲜丽光彩具有装饰意味。

隋代展子虔的游春图游春图是现存卷轴山水画中最古老的一幅。

是现存卷轴山水画中最古老的一幅。

464747474848484949495050初唐时期的李思训及其儿子初唐时期的李思训及其儿子李昭道，继承发展了展子虔李昭道，继承发展了展子虔一系的山水画艺术。

一系的山水画艺术。

李思训（李思训（651-718年），唐年），唐宗室，用笔工致严整，赋色宗室，用笔工致严整，赋色浓烈沉稳，画面格局宏伟，浓烈沉稳，画面格局宏伟，堂皇华丽，装饰效果较强，堂皇华丽，装饰效果较强，确立了山水画确立了山水画“青绿金碧青绿金碧”一派的风格面貌，追求深远一派的风格面貌，追求深远的意境。

的意境。

江帆楼阁图江帆楼阁图传传为他所做。

为他所做。

505151李思训的儿子李昭道，也是山水画家，他的画法更精李思训的儿子李昭道，也是山水画家，他的画法更精巧细密，传为他作的巧细密，传为他作的明皇幸蜀图明皇幸蜀图是一幅以山水景物是一幅以山水景物为主的历史故事画。

为主的历史故事画。

515252二、水墨山水画二、水墨山水画在山水画史上，一般把王在山水画史上，一般把王维作为水墨山水画之祖。

维作为水墨山水画之祖。

王维（王维（701-761年），其年），其绘画题材多描写雪景，剑绘画题材多描写雪景，剑阁，村落等田园风光。

他阁，村落等田园风光。

他的山水画最重要的特色是的山水画最重要的特色是诗画有机结合，诗情画意诗画有机结合，诗情画意融为一体，被后世文人画融为一体，被后世文人画派推为始祖，即南宗之祖。

派推为始祖，即南宗之祖。

江江山山雪雪霁霁图图525353王王维维雪雪溪溪图图535454王王维维辋辋川川图图545555三、五代山水画三、五代山水画五代的荆浩、关同、董源、巨然几位山水大师，在继承五代的荆浩、关同、董源、巨然几位山水大师，在继承山水画传统的基础上，从各自生活的地区体察山水气势。

山水画传统的基础上，从各自生活的地区体察山水气势。

荆浩，其章法布局为中心全景式布局，即画面主峰置于荆浩，其章法布局为中心全景式布局，即画面主峰置于中轴线上，中轴线上，匡庐图匡庐图传为荆浩的作品。

他基于个人的传为荆浩的作品。

他基于个人的创作心得，写出了一篇探讨山水画的理论著作创作心得，写出了一篇探讨山水画的理论著作笔法记笔法记。

全文的主题要求山水画要达到。

全文的主题要求山水画要达到“真真”，即要表现出，即要表现出自然山川本质的真实和互相间的内在联系，为山水传神。

自然山川本质的真实和互相间的内在联系，为山水传神。

而要达到这一目的，手段是六要：

气、韵、思、景、笔、而要达到这一目的，手段是六要：

气、韵、思、景、笔、墨。

还提出神、妙、奇、巧品评标准。

墨。

还提出神、妙、奇、巧品评标准。

555656荆荆浩浩匡匡庐庐图图565757关同，长安人，关同，长安人，是荆浩的弟子，是荆浩的弟子，构图以巍峨、构图以巍峨、雄奇、深远见雄奇、深远见长。

其传世作长。

其传世作品品关山行旅关山行旅图图上部巨峰上部巨峰高耸，气势雄高耸，气势雄奇，气韵深厚奇，气韵深厚575858董源，（？

董源，（？

-962年），其画面苍润、清淡、幽雅，年），其画面苍润、清淡、幽雅，表现出风雨晦明、四时朝暮的变化。

表现出风雨晦明、四时朝暮的变化。

潇湘图潇湘图585959巨然和尚是董巨然和尚是董源画风的最好源画风的最好继承者，又有继承者，又有所创新。

所创新。

秋秋山问道图山问道图具具体的反映了他体的反映了他的画风。

的画风。

596060第四节第四节花鸟杂画花鸟杂画一、花鸟画的兴起一、花鸟画的兴起盛唐时期的薛稷，擅于画鹤，古籍记载盛唐时期的薛稷，擅于画鹤，古籍记载“屏风六扇鹤样，屏风六扇鹤样，自稷始也自稷始也”中唐时期的边鵉，善画折枝花鸟。

中唐时期的边鵉，善画折枝花鸟。

晚唐时期的刁光胤，善画湖石、花竹、猫雀之类，是五晚唐时期的刁光胤，善画湖石、花竹、猫雀之类，是五代以后黄派花鸟画的渊源。

代以后黄派花鸟画的渊源。

我国早期的花鸟画在表现技法上多是工笔重彩，勾线精我国早期的花鸟画在表现技法上多是工笔重彩，勾线精细，设色浓妍，造型上严谨写实，布局多取个体形象。

细，设色浓妍，造型上严谨写实，布局多取个体形象。

606161二、画马画牛名家及代表作二、画马画牛名家及代表作韩干，陕西蓝田人，一生中多以画马为主，注重韩干，陕西蓝田人，一生中多以画马为主，注重观察和写生。

观察和写生。

韩韩干干照照夜夜白白616262韩韩干干牧牧马马图图626363韩滉，长安人，善画牛，韩滉，长安人，善画牛，五牛图五牛图中牛的形象健壮中牛的形象健壮有力，神气自然生动，手法写实，用笔老辣有力。

有力，神气自然生动，手法写实，用笔老辣有力。

636464646565656666666767676868686969三、五代花鸟画三、五代花鸟画中国传统的花鸟画自唐兴起，至五代西蜀黄筌、中国传统的花鸟画自唐兴起，至五代西蜀黄筌、南唐徐熙的出现，进入了一个新的发展阶段。

他南唐徐熙的出现，进入了一个新的发展阶段。

他俩的艺术风格迥异，有俩的艺术