书法间架结构九十二法.docx

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书法间架结构九十二法

间架结构九十二法帖结构，是书法学习中常遇到的头疼环节。

由清末书法家黄自元根据前人书论整编的《间架结构九十二法”对书法学习者了解间法帖》，科学性的分析了楷书间架结构，是楷学经典法帖。

基于楷学的“92家喻户晓、架结构很有指导意义，甚至对于行书，也具有很好的参考价值。

在清末及民国初年达到了可见其效果不一般。

、学书之人案头必备的程度。

人手一册

今天，我们把这一系统的、全面的法帖理论配图（由书法家汪钟鸣先生临写），发布给大家，

供参考学习，内容如下：

上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。

如：

宇、宙、定1.天覆者凡画皆冒于其下

下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。

如：

至、孟、圣2.地载者有画皆托于其上

以左半部为主的字，左边要高，右边要低。

如：

部、幼、即3.让左者左昂右低

以右半部为主的字，右边要长，左边要短。

如：

绩、议、读让右者右伸左缩4.

有横担的字，中横应该写得长些；如：

喜、吾、安横担者中画宜长5.

有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。

如：

甲、平、干、午6.直卓者中竖宜正

以横折钩为主笔，且被包围部分笔画较多的字，横折钩宜长直而挺，勾拿法其身不宜曲短7.

折角正方。

如：

葡、萄、蜀、葛

以横折钩为主笔，且被包围部分笔画较少的字，横折钩宜稍短而右其势不可直长8.勾衂法，倾，折角内收。

如：

句、匀、勿

横短撇长；如：

左、在、尤、龙9.画短撇长

横长撇短；如：

右、有、灰10.画长撇短

横画短竖画长的字，撇捺应延伸。

如：

木、本、朱11.画短直长

横画长竖画短的字，撇捺应缩短为相背的点，两相呼应。

如：

乐、12.画长直短，撇捺宜缩集

在一个字中，横长则竖宜短，横长而细挺，竖短而粗健。

如：

十、上、下、士13.横长直短

在一个字中，横短则竖宜长。

横短略粗，竖垂直下挺。

如：

才、斗、丰、井14.横短直长

上下有横画的字，应上短而下长。

如：

丕、正、亚15.上下有画，须上短而下长

左右有竖画的字，左边应收而右边伸展。

如：

目、自、因、固左右有直，须左收而右展16.

左为撇画右为竖画的字，应左撇短右竖长。

如：

川、升、邦17.左撇右直，须左缩而右垂

伊、18.左直右撇，左敛而右放左为竖画右为撇画的字，如：

左竖应收缩上靠而右撇应放展。

侈、修

有几点的字，各点方向要不同，使其有所变化。

如：

亦、赤、19.点复者，宜偃仰向背以求变

然

使其不显得呆板。

画重者，20.宜鳞羽参差以化极有数横或者数竖画的字，各横长短要不同，

如：

三、冉

、騵由两个相等部分组成的字，左右要均匀。

如：

颜、顾21.两平者，左右宜均

由三部分组成的字，中间务正。

如：

御、谢、树22.三合者，中间务正

中间稍加由上下两部分构成的字，上下两部分各占一半，两段者，23.上下平分中微加饶减

变化。

需、留

突出主笔，头和尾伸缩要得当，由上中下三部分组成的字，头尾伸缩间仍要停匀三联者，24.

协调统一。

如：

章、意、素、累

左偏旁小的字，左边笔画要与右边笔画的上边取齐。

如：

吸、呼、峰、25.左边小者宜齐上

峻

右偏旁小的字，右边笔画应靠下或与左边下部齐平。

如和、知、细26.右边小者齐其下

在字的四周出现相同的笔画，应排列整齐，大小相当，形成包27.外四叠者，体格必整方

围。

如：

嚣、器

内为四叠的字，布置要均匀、紧密。

如：

爽、齿28.内四叠者，布置匀密

29.斜勒者，不宜平平则失势斜勒笔画不要写平，写平了则没有气势。

如：

七、也、乜、此

平勒画若写斜了则不端正。

如：

云、去、且、旦30.平勒者，不宜倚倚则无仪

有斜捺的字，要藏锋入笔，回锋收笔。

如：

丈、尺、史、又31.纵捺之字，必要攒头收尾

纵戈之字，最忌无力而又弯曲。

如：

武、成、或32.纵戈之法，最忌力弱身弯

有卧钩的字，其卧钩要弯曲圆润，切忌细长直挺。

如：

恩、息、必、志33.横戈不厌曲

以便包住被包围的部有竖弯钩且呈下包上的字，其竖弯钩要尽量向右伸展，34.伸勾贵抱持

分。

如：

勉、旭、抛

承上之“人”字，应恰在正中。

天、父、外、文35.承上之人，正中为贵

左右结构的字中，竖弯钩居左时，应缩小让右。

如：

鸠、辉呈勾之势，退缩斯宜36.

马齿法其拏钩之锋注射四点之半。

马齿的钩锋，应对着四点之中。

有横四点的字，横点37.

的折钩的钩尖应指向二、三点之间。

如：

鸟、马38.上平之字，宜齐首上边为平画的字，其顶应相齐。

如：

师、明、既、野

笔画靠下的字，应与底对齐。

如：

朝、故、辰39.下平之字，宜齐足

有几个捺画的字，应有缩有伸。

如：

谈、茶、黍重捺者，须有缩有伸40.

有几个钩提的字，有的要挑起钩，有的要藏笔锋。

如：

禁、林、森叠趯者，当或挑或驻41.

上下有钩提的字，下钩明显而上钩要隐藏。

如：

哥、柔上下钩趯者，下钩明而上钩暗42.

有俯钩和仰钩的字，俯钩要收，仰钩要放。

如；冠、寇、俯仰钩挑者，俯钩缩而仰钩伸43.

宅

以上部为主的字，应让上边宽。

如：

普、皆、齐上占地步者，听其上宽44.

以下部为主的字，下部应宽。

如：

表、禹下占地步者，任其下阔45.

以右部为主的字，右部可丰满些。

施、腾、靖右占者，右不妨独丰46.

以左部为主的字，左部应大些。

如：

敬、敛、刘47.左占者，左无嫌偏大

以左右为主的字，中间宜小。

如；弼、辩、衍、仰48.左右占者，中宜逊

以中间为主的字，中部应大。

如：

掷、番；49.中间占者，中独雄

以上下为主的字，中间应小。

如：

莺、寡上下占者中小50.

背抛钩的书写要弯中带曲，圆润有力。

如：

风、飞、气51.纵腕宜典劲

竖弯钩的书写要求竖直钩圆，应圆润俊秀。

如：

先、见、元、毛52.横腕贵圆隽

竖撇最忌象老鼠的尾巴，要避免末端细而无力。

如；庭、居、底53.纵撇恶鼠尾

反、友、如：

及、有并排几个撇的字，54.联撇恶排牙不要写成象一排牙齿。

要有大小变化。

皮

连着三撇的字，下撇应依次顶着上撇的中间。

如；修、三撇法，以下撇首，顶上撇之腹55.

参、须、形

第三点的出锋应与首点的结尾相对应。

三点的写法，一下点提锋与上点驻笔相应三点法，56.

如：

治、洪、流、海

卜字要写正不要偏，与上截的中间相对。

如：

是、足、走57.卜字直勿偏，与上截中部相对

与下截左边土字要写正不要偏，58.土字直勿偏，与下截左紧正对老字头中竖是字的中心。

的竖画要对正。

如：

者、老、考

繁、要穿插对应退让，59.错综者，贵迎浪穿插而恶纷纭结构错综复杂的字，但不能乱。

如：

馨

继、结构紧密的字，60.缜密者，宜布置安排而嫌挤杂布置要得当，不要显得拥挤杂乱。

如：

缠

当悬针的笔画若成垂露（结尾如露珠、圆形），则不美观。

如：

61.当悬针而垂露，则无韵车、申、中、巾

当垂露的若悬针，则显得无力。

如：

卓、单62.当垂露而悬针，则无力

但字体虽是斜的，63.体虽宜斜，而字心必正倾斜型体的字要找准折画和撇画的中心位置，心要正。

如：

易、乃、母、力；

字体本是正的，要写得有骨力；如：

正、主、本、王64.形本自正，而骨力必坚

字本来就瘦的，字形不要写得太短。

如：

身、目、耳、贝65.字本瘦者，其形勿短

字本来就矮的，就写得粗壮些。

如：

白、工、日、四66.字本矮者，用笔宜肥

盖下（指人）的写法要使撇和捺匀称。

如：

会、合、金、命67.盖下之法，撇捺宜均

各、吝、琴、左右对称。

撇捺居中下俯的字，左右相称68.趁下之势，其捺脚双脚齐平，如：

谷

虽宜肥的字，但不要显得臃肿；如：

土、山、公、止69.虽宜肥，而勿肿

寸、70.虽宜瘦而勿臞笔画较少，了、切忌细长无力。

如：

形体较长的字，笔画要适当加粗，才、卜

笔画少的字，就写的丰满些；如：

上、下、千、小71.疏而丰之

笔画繁多的字，笔画间要相互迎让，布白均匀。

如：

赢、鼎72.密者匀之

三角同型的字，在笔画的运用上要有变化。

既不拥挤，也不松散；如：

堆叠者，消纳之73.

晶、磊、森

由下而上堆积起来的字，笔画要合理安排，伸缩有度，繁而不乱。

如：

74.积累者，清晰之

糜、零、靡

口、75.下画宜微长，以承右竖之末下面的横画，应该稍微长点，以与右竖的末尾相接。

如：

日、田、

象有萦带下字之势。

76.末钩宜微拖似有带下之势末笔为竖钩的字，竖钩的钩锋稍像左平出，如：

丁、宇、亭

走之上的字，应上略大而下稍小，且紧靠左下。

如：

远、77.之迭中字，宜于上略大而下小

还、逮

、（长点）。

如：

矢、契横长撇短的字，78.画长撇短者，右不宜用捺右边不宜用捺而用反捺莫

在一个字中，左竖短，则右竖不宜长；如：

作、仰、冲、行79．左竖不嫌短，右竖不嫌长

左竖不嫌长，右竖不嫌短。

如：

臣、巨、佳80．左竖不嫌，长右竖不嫌短

官、如：

宝盖的钩，如鸟之视胸乃妙．81宝盖之勾，要写得象鸟低头看自己的胸部一样才好；空、宰、

鹧、如：

赫、排摹之画，82．如工之镂物乃佳纂集排列的笔画要象精工雕刻的那样才叫精美。

yu）鬻（

带单耳旁的字，横折钩宜短，长竖应为垂露，直挺向下；如：

印、叩、．从卩之字，准此83

却

带右耳旁的字，弯钩稍大，长竖应为悬针，直挺下垂。

如：

郊、郑、邻84．从邑之字准此

如：

阪、陔带左耳旁的字，弯钩稍小，长竖应为垂露，直挺向下。

85．从埠之字准此

带登字头的字，撇伸捺展，两脚齐平，舒展盖下。

如：

登、凳．从葵之字准此86

带祭字头的字，撇直捺伸，左低右略高，宽展盖下；如：

祭、蔡、察．从祭之字准此87

带乑字底的字，上为短撇，中位垂露竖。

如：

聚88．从众之字准此

从豕的字，以此为标准；如：

家、象、豪89．从豕之字准此

从单人旁的字，以此为标准；如：

仁、仪、俯、休90．单人旁字准此

从“彳”的字，以此为标准；如：

徐、循、行、很91．双人旁准此

带竖弯钩的字，以此为标准。

如：

乳、乱、色、包。

92．带竖弯钩字准此

然而，告别92法在清末民初掀起如此风潮，结构，是书法学习中常遇到的头疼环节，也难怪

了毛笔工具的时代，又何谈风潮？

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