一代硕师联林巨擘俞樾楹联艺术初探.docx

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一代硕师联林巨擘俞樾楹联艺术初探

一代硕师，联林巨擘——俞樾楹联艺术初探

一代硕师，联林巨擘——俞樾楹联艺术初探

一代硕师，名当在嘉定、高邮而上，方冀耄期集庆，齐算乔松，何因梦兆嗟叱，读两平议遗书，朴学销沉同堕泪；

卅年私淑，愧末列赵商、张逸之班，况复父执凋零，半悲宿草，今又神归化鹤，拈三大帙手墨，余生孤露更吞声。

俞樾为清末一位大学问家，撰有《群经评议》、《诸子评议》、《古文疑义举例》、曲园杂纂》、《俞楼杂纂》、《茶香室丛钞》、《曲园自述诗》及《右台仙馆笔记》、《老圆》、《骊山传》、《梓童传》、《七侠五义》（改编本）等学术著作。

所作笔记，搜罗宏富，为学术史、文学史提供不少参考资料。

所撰各书，总称《春在堂全书》，达250卷。

能诗善联，《清史·俞樾传》评曰：

“所作诗温和典雅”。

楹联则公认为大家巨擘，作品极为丰富，自编成八卷，皆收入他的《春在堂文集》。

俞樾与李鸿章同为曾国藩的门生。

两人所走的道路却大相庭经。

李鸿章一心从政，官至宰相，位极人臣。

俞樾却埋头文字，“学究天人际，名垂宇宙间。

”曾国藩评价他的两位高足，曾坦率地说，他不喜欢象李鸿章那样醉心于爬官，但也不愿意象俞曲园那样专攻学术。

但俞樾倒是自得其乐，他的著名自挽联云：

生无补乎时，死无关乎数。

辛辛苦苦，著二百五十余卷书，流布四方，是亦足矣；

仰不愧于天，俯不怍于人。

浩浩荡荡，数半生三十多年事，放怀一笑，吾其归欤！

俞樾的楹联作品，主要分为两大类。

一是创作联，共六卷。

即《春在堂楹联录存》五卷，《春在堂挽言》一卷。

另一类是集联，共有8种。

《春秋人地名对》，载入《春在堂全本》之《曲园杂纂》，另有七种集碑字联书，未收入《春在堂全集》，而是收入清雷《娱萱室小品》，简介如下：

1．《峄山碑集字联》，原碑为小篆。

全书收联99副，自五言至十七言不等。

2．《校官碑集字联》，原碑为汉隶。

全书收联100副，自五言至十二言不等，以七言最多，占70副。

3．《曹全碑集字联》，原碑为汉隶，全书收联97副，自五言至二十五言不等，其中七言占62副。

4．《鲁峻碑集字联》，原碑为汉隶，全书收联103副，自五言至八言均有，七言占61副，八言39副。

5．《樊敏碑集字联》，原碑为汉隶，全书收联109副，其中五言六言只有三副，七言八言各50副。

6．《纪太山铭集字联》，“太”又作“泰”，原碑为唐玄宗所书隶书崖刻。

全书收联81副，其中五言六言各六副，九言十言十一言各一副，七言八言各30多副。

7．《金刚经集字联》，此佛经为东晋鸠摩罗什译，历代有书迹多种，如唐王知敬、宋赵安仁等人均书过此经。

全书收联98副，其中四言八副，五言32副，六言六副，七言37副，八言12副，十言十一言十二言各一副。

集字联虽亦称集联，实则不同于集诗、集词、集文。

后则是集成句，上下联皆非自己创作。

而集字联乃集字成句，与平时创作联语没有什么不同，因所集字限于碑帖，故难度更大。

二

在联史上，称圣者，称大师者颇有几人，前如李渔、纪昀、孙髯、阮元、梁章钜，后如曾国藩、王闿运、方地山等，但似乎都不若俞樾更加合格。

俞樾可称专业联家，数量既丰，水准亦高，集前贤大成，融合众长，转益多师，兼备诸体，并形成自己独有的风格。

前人谓其联“诗味浓、意境远”，写景有“天然画意”，抒怀则有“古中遗风”。

内容亦不失广阔。

时人谓其与纪昀并称为清代楹联两大家。

俞樾的楹联，工稳大气，平淡从容，初读不觉夺目，久读则味之愈浓，如陈年老酒，无穷意蕴始徐徐而出。

读看其挽姚夫人联：

四十年赤手持家，卿死料难如往日；

八旬人白头永诀，我生亦谅不多时。

初读似无长歌当哭之语，细读则味出先生老年丧妻之沉痛，感情真挚，有陶潜之笔调也。

又有名胜联如：

占全湖绿水芙蕖，胜国君臣棋一局；

看终古雕梁玳瑁，卢家庭院燕双飞。

此题南京莫愁湖联。

从表面上看，和彭玉麟、李篁仙那种“境界似春花秋月”般笔调相比，要平淡、朴实得多。

但品味再三，始觉是少有之大手笔。

联语高度概括了莫愁湖的主要特征物精华所在。

既有碧水青莲、画栋雕梁的美丽景色，更有朱元璋与徐达对奕及美女莫愁远嫁卢家的久远历史传说，最富幽情深意。

语言锤炼浓缩，境界幽远。

再看其题戏台联一副：

一部廿四史，演成今古传奇，英雄事业，儿女情怀，都付与红牙檀板；

百年三万场，乐此春秋佳日，酒座簪缨，歌筵丝竹，问何如绿野平原。

此联稍见词墨飞扬，但与古今其他刻意构思、追求轰动效应的戏台联相比，还是显得沉静、平和，但其内容充实，概括性强，对仗工切，字字精纯湿润，落落大方，当推佳作。

俞樾联并非一味平淡，其于平淡之中，有时则显奇崛之气。

如其赠人联：

推倒一世豪杰，开拓万古心胸，陈同甫一流人物，如是如是；

醉吟几篇旧诗，闲尝数盏新酒，白香山六十岁时，仙乎仙乎。

此为贺清末名吏、诗人金安清六十寿联。

吴恭亨则评曰“浑成可喜“（见《对联话》）。

上联前两句由陈同甫（南宋思想家、文学家陈亮）文中成句化出，下联前两句则由白香山（白居易）诗句化出。

同时将金与陈、白两人并举，虽过甚其辞，但契合金的性情、（民国人胡君复称之“喜谈经济，意气浩然”）才华及六十寿辰，可谓巧妙。

俞樾的集碑字联，古朴浑成，静穆深远，其中有不少名作，久传于世，惜今人未识乃先生作也：

书有未观皆可读

事经已过不须提（集《金刚经》）

观五岳而知众山小

凡百川咸于大海归（集《纪太山铭》）

古人所重在大节

君子于学无常师（集《樊敏碑》）

清绝作诗无俗字

闲来叩户有高明（集《校官碑》）

俞曲园和彭玉麟是儿女亲家（彭之孙女嫁俞之孙），彭死后，清廷为他的饰终之典甚隆重，并在西湖为他建立专祠。

祠联由俞曲园撰写，长达三百三十四字。

为俞氏平生最长之作，也是晚清著名长联之一。

联云：

伟哉！

斯真河岳精灵乎？

自壮年请缨投笔，佐曾文正创建水师，青旛一片，直下长江，向贼巢夺转小孤山去；东防歙婺，西障湓浔，日日争命于锋镝丛中。

百战功高，仍是秀才本色。

外授疆臣辞，内授廷臣又辞，张林泉猿鹤，作霄汉夔龙。

尚书剑履，回翔上接星辰；少保旌旗，飞舞远临海澨。

虎门开绝壁，巉崖突兀，力扼重洋。

千载后过大角炮台，寻求遗迹，见者咸肃然动容，谓规模宏阔，布置谨严，中国诚知有人在。

悲夫！

今已旂常俎豆矣！

忆畴昔倾旧班荆，藉阮太傅留遗讲舍，明镜二潭，勤营别墅，从珂里移将退省庵来；南访云栖，北游花坞，岁岁追随到烟霞深处。

两翁契合，遂联儿女因缘，吾家童孙幼，君家女孙亦幼，对桃李秾华，感桑榆暮景。

粤峤初还，举步早怜蹩躄；吴阊七至，发言益觉顄餬。

鸳水遇归桡，俄顷流连，便成永诀。

数日前于右舍仙馆，传报噩音，闻之为潸然出涕，念风物不殊，琴歌顿杳，老夫何忍拜公祠。

清代长联多为仿孙髯翁大观楼长联，而此联则完全是自出机杼。

上联若传记，下联似悼文。

由于所挽对象彭玉麟以今天目光来看，是一个镇压农民起义的统治阶级人物，我们无法对此联的思想内容予以肯定。

但艺术上的成就则是出类拔萃的，叙述如诉如泣，感情真挚，语调凄恻，令人读后悲从中来。

语言全为散文句式，变化多姿，畅若流水行云。

梁羽生评曰：

“俞曲园是站在清廷这边立论的，但撇开‘观点与角度’不谈，此联洋洋洒洒，却是堪称以文为联的代表作。

”（《名联谈趣》）

三

楹联创始之初，多为骈文和格律诗格式，后又融入词、曲句式。

明清两代股文盛行。

八股文，又叫八比文。

单看一股，颇似散文，然比较两股，则形如排偶，这种文体对楹联影响较大，使楹联向语体倾斜，形成散文化倾同。

即联中句式颇似散文，或是文言文，或是口语。

如陈兆庆题黄鹤楼联：

一枝笔挺起江汉间，到最上头，放开肚皮，直吞将八百里洞庭，九百里云梦；

千年事幻在沧桑里，是真才人，自有眼界，哪管它去早了黄鹤，来迟了青莲。

这副对联是晚清楹联散文化的最佳例证。

且看上联起句“一枝笔挺起江汉间”，三二三节奏，显系散文句式；第二小句“到最上头”，一三节奏，更接近口语；结句“直吞将八百里洞庭，九百里云梦”，“直吞将”以虚字递进，两个五字句自成排偶与律句有别，律句是二三节奏，这里是三二节奏，与大观楼联“五百里滇池”同样是散文句式。

尤以下联“哪管它去早了黄鹤，来迟了青莲”与口语无别，使人耳目一新。

晚清楹联诸家中，联语皆或多或少有一些散文化趋势。

如曾国藩，时人谓之以“文章格式入对”，亦即散文化。

而真正将散文化推至极境，无疑就是俞樾了。

早在20世纪30年代，刘麟生在《中国骈文史》中就指出：

“俞曲园作品，辑有《楹联录存》，已达六百余首，间雅有散文化。

”今人赵隆生则认为：

“俞樾联语之散文化，为后人制联开出无数法门，为对联文体的辟疆扩域作出了杰出贡献。

”（见其长文《论俞樾联语之散文化》）

俞樾联语的散文化，首先表现在字数与句式上，穷极其变，错落有致，请看其题杭州仓颉祠联：

上溯羲皇画八卦时，文字极舆，秦而篆，汉而隶，任后来缣素流传，不外六书体例；

高踞吴山第一峰顶，川原环抱，江为襟，湖为带，看从此菁华不启，振兴两浙人才。

再读其题衡阳船山书院：

论船山先生所著全编，得三百余卷之多，经史子集，蔚一代奇观，承其后者，勿徒争门户异同，汉详名物，宋主义理，各在师承，总不外古大儒根底实学；

卜衡岳胜地而开讲舍，看七十二峰在望，春夏秋冬，备四时佳境，登斯堂也，尚共矢晨昏黾敏，出建功勋，处修节操，交相自励，以毋负老尚书创建初心。

两联中，从三字句到十字句，皆有所用，句式随意变化，非诗体所及。

作者运用这种散文句式，不独追求外形上的繁复之美，实亦为内容所需。

主要是增强表达能力，开启叙事功能。

二是喜用虚字，善用虚字。

如前所述其贺金安清六十寿联，其上下联末句虚字的使用，给人以深刻印象。

“如是如是”，乃急语而重复之，“仙乎仙乎”，则连用平声语调则显悠闲舒缓。

两语皆神态毕现，虚字入联且又重复运用，最见匠心也。

三是造语平易，明白如话。

文言是一种散文化，口语则又是一种散文化，如其贺高滋园九月二十四日六十寿联：

官两浙近廿年，以二品归田，仍在白苏旧治；

过重阳刚半月，为六旬介寿，恰当黄菊新花。

联中句子，皆近口语，不觉有对，却又对仗极工。

下联首句“过重阳刚半月”，简直与“过春节才两天”一模一样。

又如集石经峪金刚经字成联云：

园乃其小，山亦不深，颇得真意；

食尚有肉，衣则以布，自称老人。

四是不避宽对，不工而化。

俞樾的楹联，总的来说格律是比较严谨，但由于追求散文化，势必在平仄、对仗上有所打破，出现失替、失对、破偶等现象。

但他决不以文害意，削足适履，其结果是其联语不工而化，愈显流动、摇曳之美。

如自题俞楼联：

合名臣名士为我筑楼，不待五百年后，此楼成矣；

傍山北山南沿堤选胜，恰在六一泉侧，其胜何如。

此联中间六字句，上下联平仄完全相同，可谓大面积的音韵不协，但读之却浑然不觉。

觉之又不以为碍。

“五百年”“六一泉”皆蕴意深厚之典，熟于心眼，若随意更易，反觉不佳。

这恰如彭玉麟一联：

王者五百年，湖山具有英雄气；

春光二三月，莺花合是美人魂。

上、下联未七字句亦同样之病也，然世人不以为病，反以佳联视之。

综上所述，俞樾联语，于字法、句法、章法上都力图突破陈规，竭力追求散文化，从而铸就既工稳又变化，既沉雄又流动的独特艺术风格。

作者：

傅小松编辑：

汀滢