浅析未来主义建筑的产生及其意义.docx
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浅析未来主义建筑的产生及其意义
浅析未来主义建筑的产生及其意义
浅析未来主义建筑思想的产生及其影响
09级工程硕士城市规划方向：
韩蕾
前言：
20XX年，是“未来主义宣言”诞生100周年，以意大利米兰为首的各大城市都相继展开了隆重的纪念活动。
未来主义为20世纪初的一股艺术思潮，在20年代即开始衰落，如今已基本绝迹。
然而，未来主义所倡导的一些元素至今仍然是西方文化的重要组成部分。
其中，安东尼奥·圣特利亚（AntonioSant’Elia）提出的《未来建筑宣言》因其鲜明、独特的观点，成为至第一次世界大战为止，西欧建筑改革思潮中最激进、最坚决的一部分。
虽然因其英年早逝，圣特利亚没有留下任何建成的建筑作品，只留下一系列以“新城市”为题的城市建筑想象画。
但他的艺术观点不仅影响了当时的建筑艺术，对我们今天的建筑设计都有着启示作用。
以下将从几个方面浅析未来主义建筑思想的产生及其意义。
1
一、《未来主义建筑宣言》的诞生：
未来主义发生在文艺复兴德策源地意大利。
当时一批年轻的艺术家不堪忍受意大利历史的重负，他们目睹现代科技的高速发展，同时又看到意大利政治文化的衰落，从而提出了激进得艺术革命主张。
意大利诗人、作家兼文艺评论家马里内蒂于1909年2月在《费加罗报》上发表了《未来主义的创立和宣言》一文，标志着未来主义的诞生。
他强调近代的科技和工业交通改变了人的物质生活方式，人类的精神生活也必须随之改变。
他认为科技的发展改变了人的时空观念，旧的文化已经失去价值，美学观念也应该相应改变......马里内蒂的宣言一经发表，激起来巨大的反响。
文化界各领域都在随后的几年里发表了冠以“未来主义”名称的宣言。
1914年7月，意大利青年建筑师圣特里亚的以“新城市”为题的城市建筑想象画在“新势力”团体举办的展览会展出，展品目录上有圣特里亚署名的“前言”，这就是著名的《未来主义建筑宣言》。
圣特里亚的建筑想象画同他在“宣言”中提出的观念形象地表现了未来主义的建筑理想。
二《未来主义建筑宣言》的内容：
未来主义建筑的问题不在于直线的安排上，而是找寻新的外型、新的门窗，取代传统的柱子、托肩、怪兽出水口；问题不在于正面到底是清水砖、油漆或覆以石材；也不是使新、旧建筑之间能在形式上有所区分。
未来主义考量的问题是创造属于未来的住宅，根据健全的绘图工具，以各种科学与技术的资源去建造，满足生活与
2
心理的需求，拒绝所有与我们格格不入的怪异样式以建立新的造型、新的线条、新的轮廓与体量。
建筑存在的道理是特殊的现代生活条件，建筑的美学价值应该与我们的感觉相契合，建筑不应该屈从于任何历史延续的法则，建筑必须像心灵一样新。
建筑应该从传统中解放出来，建筑必须重新开始。
透过对材料强度的计算，混凝土的运用，建筑已不再是古典的与传统的意义。
现代建筑材料与科学理念绝对不应该让历史样式所借用而造成怪异的建筑物，使得轻巧的混凝土去模仿沉重的大理石斗拱的质感。
于从前并没有现代的材料，因此我们现在应该有新的美学观念。
我们已经失去了对纪念性、厚重的、静态的感觉而日益增加了对轻巧的、实用的、瞬息万变与急速的感觉。
我们不再是坐在教堂、宫殿、集会堂里的人。
而是大规模的旅馆、火车站、大马路、大港口、覆盖式市场、明亮的廊道、高速道路、拆建与重建的规划者。
我们必须创造与重建未来的城市：
应该是庞大的、生气蓬勃的、高尚的工作、生活区域，每个局部都是动态的感觉；未来的住宅应该像一部庞大的机械，升降梯不应该像孤单的虫一样藏在楼梯间里。
升降梯应该像一条钢和玻璃的蛇一样爬上建筑物；混凝土、玻璃、钢的建筑物没有油漆、没有雕刻，完全其本身的线条与投影表现出内在美；街道将不再像是踏脚垫一样与房子在同一个高度上，而是会深入地下好基层，以容纳大都会的交通，并利用金属步道与快速的电动扶梯联系。
3
过多的装饰必须加以摒除，未来建筑不是靠剽窃中国、波斯或日本的相片或是愚昧的遵循维特鲁威法则，而是得靠天才的发挥与科学技术的经验。
我们必须开发屋顶、利用地下室、减少立面的重要性，将耗费在剖面、柱头、与入口大门的琐碎心思转移到建筑体量的组合与市政规划上。
我反对且藐视：
1、所有虚假的奥地利、匈牙利、德国与美国的前卫建筑。
2、所有古典的、庄严的、僧侣的、装饰的、纪念地、浮夸的、
取悦的建筑。
3、将纪念性建筑与古代宫殿原封不动地保存、整建与重建。
4、垂直与水平线条、立方体与角锥体的造型,与我们格格不入并扼杀了我们的新感受。
我宣称：
1、未来主义建筑是经过计算的、大胆的、简单的建筑。
混凝
土、铁、玻璃、石膏板、纺织、纤维的建筑，将取代木材、石材与砖，达到最轻巧和弹性的效果。
2、实用与便利并不会使建筑成为枯燥的组合，而仍能维持为
艺术——综合与表现的艺术。
3、斜线与曲线具有动态的性质，比垂直水平线条具有无比的
情感力量，因此动态性的整体建筑不能没有斜线与曲线。
4、将装饰强加在建筑上是荒唐的，未来主义建筑的装饰价值
在于将未经处理的、或赤裸的，颜色强烈的材料原原本本
4
的加以运用与组合。
5、正如古代自然元素中汲取艺术灵感，今后我们不论是物
质的或是精神的人造事物必须在我们所创造的新的机械世界中找寻灵感，使建筑成为最精致的表现。
6、用规定的法则安排建筑物造型的建筑艺术已经结束。
7、建筑需要以自与极大的勇敢去让环境与人取得和谐的关
系，也就是说使事物的世界成为心灵的直接投射。
8、建筑不能产生任何的三度或直线的习惯，因为未来主义建
筑的基本特征将是退化与无常。
“房子比我们的寿命短，每天都必须建造自己的城市”。
不断的更新建筑环境将有利于未来主义的胜利。
三、圣特利亚的建筑想象画
在米兰工作期间，圣伊利亚与“未来主义”者来往，在他
们的影响下他于1912年-1914年间画了一系列以“新城市”为题的城市建筑想象图，大约有数百幅之多，其中一些于1914年5月在名为“新趋势”的团体举办的展览会上展出。
圣特利亚的建筑想象画同他在“宣言”中提出的观念形象地表现了未来主义的建筑理想。
5
6
四、未来主义建筑思想的对后世建筑设计的影响
未来主义的建筑观点虽然带有一些片面性和极端性质，但它的确是到第一次世界大战前为止，西欧建筑改革思潮中最激进、最坚决的一部分，其观点也最肯定、最鲜明，最少含糊和妥协。
它是近半个世纪以来许多改革者的零散思想的集大成和深化的产物。
不仅如此，直到20世纪后期，在世界上一些著名作品中，我们还能看到这样那样的未来主义建筑的思想火花，如巴黎蓬比杜艺术与文化中心和香港汇丰银行大厦等。
香港汇丰银行大厦
7
法国蓬比杜艺术中心
圣特利亚这位才华横溢却未留下任何实际建筑作品的建筑师，也因为他具有先见性的、创新的建筑观点成为了未来主义建筑思想的先驱以及无数建筑师的精神偶像。
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浅析未来主义建筑思想的产生及其影响
09级工程硕士城市规划方向：
韩蕾
前言：
20XX年，是“未来主义宣言”诞生100周年，以意大利米兰为首的各大城市都相继展开了隆重的纪念活动。
未来主义为20世纪初的一股艺术思潮，在20年代即开始衰落，如今已基本绝迹。
然而，未来主义所倡导的一些元素至今仍然是西方文化的重要组成部分。
其中，安东尼奥·圣特利亚（AntonioSant’Elia）提出的《未来建筑宣言》因其鲜明、独特的观点，成为至第一次世界大战为止，西欧建筑改革思潮中最激进、最坚决的一部分。
虽然因其英年早逝，圣特利亚没有留下任何建成的建筑作品，只留下一系列以“新城市”为题的城市建筑想象画。
但他的艺术观点不仅影响了当时的建筑艺术，对我们今天的建筑设计都有着启示作用。
以下将从几个方面浅析未来主义建筑思想的产生及其意义。
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一、《未来主义建筑宣言》的诞生：
未来主义发生在文艺复兴德策源地意大利。
当时一批年轻的艺术家不堪忍受意大利历史的重负，他们目睹现代科技的高速发展，同时又看到意大利政治文化的衰落，从而提出了激进得艺术革命主张。
意大利诗人、作家兼文艺评论家马里内蒂于1909年2月在《费加罗报》上发表了《未来主义的创立和宣言》一文，标志着未来主义的诞生。
他强调近代的科技和工业交通改变了人的物质生活方式，人类的精神生活也必须随之改变。
他认为科技的发展改变了人的时空观念，旧的文化已经失去价值，美学观念也应该相应改变......马里内蒂的宣言一经发表，激起来巨大的反响。
文化界各领域都在随后的几年里发表了冠以“未来主义”名称的宣言。
1914年7月，意大利青年建筑师圣特里亚的以“新城市”为题的城市建筑想象画在“新势力”团体举办的展览会展出，展品目录上有圣特里亚署名的“前言”，这就是著名的《未来主义建筑宣言》。
圣特里亚的建筑想象画同他在“宣言”中提出的观念形象地表现了未来主义的建筑理想。
二《未来主义建筑宣言》的内容：
未来主义建筑的问题不在于直线的安排上，而是找寻新的外型、新的门窗，取代传统的柱子、托肩、怪兽出水口；问题不在于正面到底是清水砖、油漆或覆以石材；也不是使新、旧建筑之间能在形式上有所区分。
未来主义考量的问题是创造属于未来的住宅，根据健全的绘图工具，以各种科学与技术的资源去建造，满足生活与
2
心理的需求，拒绝所有与我们格格不入的怪异样式以建立新的造型、新的线条、新的轮廓与体量。
建筑存在的道理是特殊的现代生活条件，建筑的美学价值应该与我们的感觉相契合，建筑不应该屈从于任何历史延续的法则，建筑必须像心灵一样新。
建筑应该从传统中解放出来，建筑必须重新开始。
透过对材料强度的计算，混凝土的运用，建筑已不再是古典的与传统的意义。
现代建筑材料与科学理念绝对不应该让历史样式所借用而造成怪异的建筑物，使得轻巧的混凝土去模仿沉重的大理石斗拱的质感。
于从前并没有现代的材料，因此我们现在应该有新的美学观念。
我们已经失去了对纪念性、厚重的、静态的感觉而日益增加了对轻巧的、实用的、瞬息万变与急速的感觉。
我们不再是坐在教堂、宫殿、集会堂里的人。
而是大规模的旅馆、火车站、大马路、大港口、覆盖式市场、明亮的廊道、高速道路、拆建与重建的规划者。
我们必须创造与重建未来的城市：
应该是庞大的、生气蓬勃的、高尚的工作、生活区域，每个局部都是动态的感觉；未来的住宅应该像一部庞大的机械，升降梯不应该像孤单的虫一样藏在楼梯间里。
升降梯应该像一条钢和玻璃的蛇一样爬上建筑物；混凝土、玻璃、钢的建筑物没有油漆、没有雕刻，完全其本身的线条与投影表现出内在美；街道将不再像是踏脚垫一样与房子在同一个高度上，而是会深入地下好基层，以容纳大都会的交通，并利用金属步道与快速的电动扶梯联系。
3
过多的装饰必须加以摒除，未来建筑不是靠剽窃中国、波斯或日本的相片或是愚昧的遵循维特鲁威法则，而是得靠天才的发挥与科学技术的经验。
我们必须开发屋顶、利用地下室、减少立面的重要性，将耗费在剖面、柱头、与入口大门的琐碎心思转移到建筑体量的组合与市政规划上。
我反对且藐视：
1、所有虚假的奥地利、匈牙利、德国与美国的前卫建筑。
2、所有古典的、庄严的、僧侣的、装饰的、纪念地、浮夸的、
取悦的建筑。
3、将纪念性建筑与古代宫殿原封不动地保存、整建与重建。
4、垂直与水平线条、立方体与角锥体的造型,与我们格格不入并扼杀了我们的新感受。
我宣称：
1、未来主义建筑是经过计算的、大胆的、简单的建筑。
混凝
土、铁、玻璃、石膏板、纺织、纤维的建筑，将取代木材、石材与砖，达到最轻巧和弹性的效果。
2、实用与便利并不会使建筑成为枯燥的组合，而仍能维持为
艺术——综合与表现的艺术。
3、斜线与曲线具有动态的性质，比垂直水平线条具有无比的
情感力量，因此动态性的整体建筑不能没有斜线与曲线。
4、将装饰强加在建筑上是荒唐的，未来主义建筑的装饰价值
在于将未经处理的、或赤裸的，颜色强烈的材料原原本本
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的加以运用与组合。
5、正如古代自然元素中汲取艺术灵感，今后我们不论是物
质的或是精神的人造事物必须在我们所创造的新的机械世界中找寻灵感，使建筑成为最精致的表现。
6、用规定的法则安排建筑物造型的建筑艺术已经结束。
7、建筑需要以自与极大的勇敢去让环境与人取得和谐的关
系，也就是说使事物的世界成为心灵的直接投射。
8、建筑不能产生任何的三度或直线的习惯，因为未来主义建
筑的基本特征将是退化与无常。
“房子比我们的寿命短，每天都必须建造自己的城市”。
不断的更新建筑环境将有利于未来主义的胜利。
三、圣特利亚的建筑想象画
在米兰工作期间，圣伊利亚与“未来主义”者来往，在他
们的影响下他于1912年-1914年间画了一系列以“新城市”为题的城市建筑想象图，大约有数百幅之多，其中一些于1914年5月在名为“新趋势”的团体举办的展览会上展出。
圣特利亚的建筑想象画同他在“宣言”中提出的观念形象地表现了未来主义的建筑理想。
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