张大千作品精选121.docx
《张大千作品精选121.docx》由会员分享，可在线阅读，更多相关《张大千作品精选121.docx（98页珍藏版）》请在冰豆网上搜索。
张大千作品精选121
张大千作品精选121
12101.张大千密积金刚镜心纸本
题识：
蜀郡近事男张大千敬造普为一切含识同沾佛仁之宏。
钤印：
心一珍藏
说明:
大千先生赴敦煌研习唐宋时代的佛教艺术，用笔精细，设色富丽堂皇，颇得密宗绘画之精髓。
此画源于佛教密宗一支的菩萨造像密积金刚，内容是男女菩萨共修，男性代表智慧，女性代表慈悲，象征这两种佛法力量融会交合时，即达到欢喜无限的自然生命境界。
图中的人头、法器、火焰、小鬼、莲花等都各有象征意义，内蕴宗教层次很高的壮严内涵。
画中金刚形象怪异，线条精练有力，设色敷染醇厚，华丽富艳，既增添了画面的视觉效果，又呈现了人物流动的生命感。
密积金刚乃佛教密宗的一支菩萨造像，在大千所作相同题材的作品中，还有《大威德佛》、《南无密积金刚》、《胜乐金刚》以及《大威金刚》等。
其中《大威德佛》在2011北京保利春季拍卖会上创下极高的价格。
此图中的佛公，具有五面十二臂，其正面眉心皱起作怒目状，侧面像的神情则较平和。
佛公双脚踩小鬼，双臂交叉在佛母背后，两体面对面相拥；佛母面目姣好，仰首垂发，以口唇迎向佛公，左臂环抱佛公颈项，右臂举手持法器。
从这些画面细节中可看出惩恶扬善的佛法真谛，显现了大千先生在敦煌考察研习之后对佛教真谛的深刻理解。
此图为大千先生后人所藏。
图中钤印之“心一”即张心一，系大千先生三子。
12102.张大千吉祥天女立轴纸本
题识：
安西榆林窟唐人壁画吉祥天女像。
任沧老长兄别二年矣，写此奉寄，请正，视□时蜀中所作，为何如也。
壬午上元，大千弟张爰鲁沙尔之塔尔写。
钤印：
张爰、大千居士、张爰之印、大千
说明:
敦煌莫高窟是一座灿烂的东方艺术宝库，以其独特的艺术魅力感染着世世代代的国人。
此幅《吉祥天女图》是大千先生在榆林窟临摹的，全图敷色面积不大，但特别具有素雅华丽的设色效果，天女身段匀称丰腴，线条圆浑流转，衣带飘逸，造型生动。
从中可以看出，大千先生自临敦煌壁画之后，即一反过去人物画的纤细病弱、清丽雅逸，而为敦厚浓艳、丰腴健硕，特别是加强了线条的写实造型能力，传神写照，而更富感染力。
敦煌学巨擘、国学大师陈寅恪曾激动地说：
“自敦煌宝藏发现以来，吾国人研究此历劫仅存之国宝者，止局于文籍之考证，至艺术方面，则犹有待，大千先生临摹北朝唐五代之壁画，介绍于世人，使得窥见吾国宝之一斑，其成绩已超出以前研究之范围，何况其天才独具，虽是临摹之本，兼有创造之功。
实能于吾名族艺术上别辟一新境界，其为敦煌学领域中不朽之盛举，更无论矣！
”
12103.张大千泼彩朱荷镜心纸本
题识：
癸丑三月大千居士爰。
钤印：
张爰之印、大千居士
说明:
张大千晚年变法，山水、荷花泼墨泼彩，令人叹为观止。
此幅《泼彩朱荷》墨色交融，富丽堂皇，红荷以金线勾勒，在纵横挥洒中得见泼墨、泼彩之神迹，令整幅画作熠熠生辉，实属张大千晚年泼彩荷花的典型代表。
张大千在《四十年回顾自序》中说：
“予乃效八大为墨荷。
”由此可知，他画荷花最初学八大山人，尔后又临摹过陈白阳、徐青藤、石涛、陈老莲、新罗山人等，以形成自己的风格。
这种风格乃取八大山人之“韵”，取石涛之“气”，融石涛、八大山人于一体。
晚年时变法又以泼墨泼彩为之，使画面更加灵动、辉煌，极富视觉冲击力。
张大千说：
“画荷最易也最难，易者是容易入手，难者是难得神韵。
”张大千的荷花作品风格多样，富于变化。
他在八大、石涛的基础上，又吸取了宋代绘画的特点，使笔下的荷花更具物理、物情、物态。
此幅泼彩荷花颇具此特色，荷花花瓣以金线勾勒，复笔点缀，荷叶泼墨泼彩，以达“神韵来也”。
他认为画荷需要正、草、篆、隶四种书法技巧，说：
“画荷花的杆子要用篆书，叶子则是隶书，瓣子就是楷书，水草则用草书。
”细观此图，正印证了他的说法，字写不好，画荷必定难为。
张大千的书法功底了得，他的荷花画也充分地展示了他的书法功夫。
12104.张大千荷塘春色立轴绢本
题识：
戊子二月大千居士爰。
钤印：
张爰私印、大千富贵大吉
来源：
本图系香港彭斌先生提供。
张大千在花卉画中以画荷花居多。
他认为“中国画重在笔墨，而画荷花是用笔用墨的基本功。
”他早年临摹过陈淳、徐渭、石涛、陈老莲、新罗山人等的荷花，再取八大山人画法融汇于一炉，并在此基础上又吸入了宋代绘画的特点。
因此他的荷花题材绘画体貌多变，风格强烈，新意不断，雅俗共赏，被人称之曰“大千荷”，影响甚至海外。
此幅《荷塘春色》兼工代写，舒展自然的大片荷叶摇曳多姿，层层叠叠，充满动感。
荷花及荷苞以重彩细笔绘之，花瓣用金线勾勒，娇艳脱俗，落落大方，匀净流畅，神韵跃然。
难怪徐悲鸿先生赞之曰：
“张大千的荷花，为国人脸上增色。
”
12105.张大千青城山恋镜心纸本
题识：
戊子八月大千张爰并记。
钤印：
张爰之印、大千、青城客、峨嵋雪巫峡云洞庭月
12106.张大千金线蓝牡立轴立轴
题识：
丙戌春日爰。
钤印：
蜀郡张爰、大千居士
来源：
本图系美国李颖女士提供。
12107.张大千方亭论道立轴纸本
题识：
己未嘉平月蜀人张大千爰。
钤印：
张爰之印、大千居士
12108.张大千春灯图镜心纸本
题识：
大千张爰作于大风堂下。
钤印：
张爰、蜀客、大千毫发
说明:
张大千的山水、花卉尽人所知。
其实，张大千最富于创造性的是其人物画。
张大千的人物画多以传统的人物画为根基，同时吸收现代美学思想，造型准确，形态生动。
1929年赴敦煌之前的人物画，仕女造型削肩清瘦，设色柔丽妍美，敦煌归来则进入全新的创作阶段，造就了张大千人物画的最鼎盛时期。
张大千这一时期的人物画，题材丰富多样，多为佛教、仕女、历史人物等，画风则大量吸取了唐人的笔意、造型和赋色之长处，画格一变清新透逸而为瑰丽雄奇。
其中的仕女人物画，形象圆润，体态俊美，笔法严谨，线条刚健遒韧，设色浓丽，衣饰精美，给人一种意想不到时的美感。
此幅《春灯图》正是大千先生从敦煌回四川的次年所作。
此《春灯图》以唐装女子赏灯为题，可以窥见大唐盛世、天下大治的心境。
图中女子及女孩衣着艳丽，造型丰腴，线条流畅，完全具有唐人画风。
全图色艳而不俗，布局巧妙合格，一派富丽堂皇之气，而又十分贴近生活，让人观后难免有过年闹春的憧想，这就是画作的魅力，也是画家的魅力。
这个题材大千尔后画了数幅，首幅于1944年在成都展览后赠与民国元老张群。
上类人物画作品在拍卖市场深受藏家青睐，佳士德等均作为重点拍品，屡创拍卖高价，由此可见其珍贵。
12109.张大千山水立轴水墨纸本
款识：
癸卯二月大千张爰。
钤印：
张大千（白）、大千唯印大幸（朱）
说明:
张大千，一位天才型画家，其创作达“包众体之长，兼南北二宗之富丽”，集文人画、作家画、宫廷画和民间艺术为一体。
诗文真率豪放，书法劲拔飘逸，外柔内刚，独具风采，是一位深受爱戴的伟大艺术家。
张大千是二十世纪中国画坛最具传奇色彩的国画大师，无论是绘画、书法、篆刻、诗词都无所不通。
早期专心研习古人书画，特别在山水画方面卓有成就。
12110.张大千人物立轴设色纸本
款识：
庚辰秋孟写于青城大千居士爰。
钤印：
大千居士（朱）、张氏大千（白）、大千豪发（朱）、大风堂印（白）
12111.张大千仿宋人山水立轴纸本
题识：
丁亥中秋后，用宋人笔法写此。
大千居士爰。
钤印：
张爰之印、大千、大风堂
来源：
本图系台湾何心堂先生提供。
12112.张大千仿王蒙松风书舍立轴纸本
题识：
丙戌夏大月，大千张爰。
钤印：
张爰之印、大千、大风堂
来源：
本图系香港何建明先生提供。
大千先生本人收藏颇富，而且鉴赏力极好，先后收藏过诸多古人名迹，对传统绘画有着深刻的理解和再造之功。
大千先生自从他20馀岁见过王蒙的《青卞隐居图》开始，就先后临摹过大量的王蒙作品，他对王蒙的作品真伪有十足的把握，他仿、临王蒙的作品超越了一般所谓的临摹，而是有再造之功了。
大千先生此作用笔细密如千针万缕，无一不精炼力透，墨色层次丰富，松针及苔点醒目，王蒙山水的气质特征卓然显现，松秀厚透，极为得法，色调的应用使松干、山石及屋宇更显明亮，给人以高古、清新之感。
12113.张大千千里巫峡浪扇面
题识：
癸未闰二月张爰。
钤印：
张季、大千
12114.张大千松下咏诗立轴纸本
题识：
丙戌九秋沱水村居涉事大千张爰。
钤印：
张爰之印、大千
12115.张大千幽谷云深立轴纸本
题识：
幽谷云深树色蒙，招提钟断暮山空。
涧溪归棹清泠水，野道无人夕照红。
甲辰二月大千居士爰。
钤印：
大千居士、摩耶精舍、张爰之印、大千居士
说明:
迎面而来的峰峦，舒缓起伏，几乎占满全幅。
山径居中，盘折迂回，将主景一分为二，右方浓郁苍翠，似是林木密聚，似是山峦层叠，间亦有竹林幽亭、悬崖危径；其左穿越松林房舍顺缘径而上，又有数叠屋舍隐于山林。
山坳间，岚雾涌起，前有树丛楼阁，郁郁苍苍，然不见根部，盖为山脚烟岚环掩，由是，更觉巨大幽深。
右上角阔浦遥山，均以淡墨勾画，浅青赭色平染，两相对比，更行杳远；而江帆隐现，使宁静的画面，产生微妙的动势。
12116.张大千山居图立轴纸本
题识：
丁丑十月故都借居大千张爰。
钤印：
张爰、蜀客
12117.张大千溪山云屋镜心纸本
题识：
1.丙戌十月沱水，村屋涉事爰。
2.大千识。
钤印：
蜀郡张爰、大千居士
说明:
此画是张大千摹黄公望之作，张氏四十岁之后，将学习重点由明清石涛八大转向宋元大家。
从对董源、巨然的临摹、到对黄公望、王蒙的摹拟，都体现了张大千吞化古今，摩习宋元的豪迈大气。
此画为张大千1949年所作，时年51岁。
设色浅绛，以黄大痴之笔墨营董巨之丘壑。
近景处有松柏数珠立于岩石两侧，松阴之下、河水之旁有二人正在谈话。
山腰处数所民居隐于山林之间。
山头运以披麻皴法，以中锋画出毛而空灵之感，渴笔淡墨，层层皴擦，以求心迹抒发。
12118.张大千仿王希孟千里江山图立轴绢本
题识：
蜀郡张大千爰。
钤印：
张爰之印、大千
说明:
张大千，名正权，又名张爰，张季爰等，法号大千，别号大千居士，生于1899年，卒于1983年，四川内江人。
他少年曾遭劫难，又百日为僧，上海拜师学画继而名震京沪；他遍临古迹，精于收藏，练就一身全面而深厚的传统功底，仿古人名画几可乱真；他走黄山、雁荡、泰山、华山、青城诸名山，饱游卧看，行路之多，为一辈画家之一最，他才华横溢，勤勉执着，一生醉心书画，从未间断，其所学之博、创作之多，均为中国近代画家翘楚；他游历诸国，广博见闻，既为中国画家赢得了世界声誉，又积极吸取他国艺术完善自身；他不辞辛苦，赴敦煌临摹三年之久，既保护和整理了民族文化遗产，又增进了画艺；他晚年变法，创造泼墨泼彩这条前无古人之路，成就了他一生艺术之巅峰。
大千先生是一个学贯古今，功底深厚而有巨大成就的画家。
他的创作尤其是后期的创作，始终以出个人面貌为己任，体现了极大的包容性和创新性，也体现了浓郁的中国古典美学的特质。
他的泼墨泼彩正是其殚精竭虑，广征博引，最后终于厚积薄发，而开创出具有个人独特风格的艺术样式，这不但创立了真正属于自己的绘画风格，也为中西合璧的深入探索之路打开了一片天地。
徐悲鸿先生曾撰文赞曰：
『五百年来一大千』，斯言可信也！
12119.张大千仿宋人花鸟镜心扇面纸本
题识：
乙酉夏日大千张爰大风堂下。
钤印：
张季、大千
12120.张大千高仕自咏图立轴纸本
题识：
庚寅正月蜀人张爰大千笔。
钤印：
大千居士、张爰私印
12121.张大千山水册页（八开）
题识：
1.黄鹤山居图，以渴笔求之，逸韵转胜而朴拙不及矣，爰。
2.湖舟闲话，大千居士，大风堂下。
3.千寻巫峡浪，百丈内江船，张大千，爰。
4.太乙观水图，丁未嘉平月，爰。
5.不镜老长兄法家正之，丁未嘉平大千弟张爰。
6.大千居士张爰大风堂下画。
7.写青城山一角于大风堂下，张爰。
8.溪山云屋，丁未嘉平月，大千张爰。
钤印：
1、7、8.张爰私印、大风堂（3次）
2.张爰私印
3、4、6.张爰之印、大千（3次）
5.张爰私印、阿爰
12122.张大千金碧山水镜心纸本
题识：
乙酉秋日写为云壑先生法家正之，大千张爰。
钤印：
张爰之印、大千
张大千：
是一个特别强调画面丰富效果的画家，此幅《金碧山水》便是一例。
整幅画于大青绿的基础上在适当的部分泥金，并沿山形勾勒金线，得金碧辉煌之态。
泥金配合峰顶的朱红色，更觉如旭日初升，阳光闪烁，霞光万道；又配以白云掩映，更使翠峰如簇，山如泻玉，方显出一派天工开物的壮丽景色。
其用笔潇洒灵动，用墨浅淡湿润，更使整幅画在红、白、金、绿的调和搭配上产生单纯而绚烂的色感，以及更强烈的装饰味，让人叹为观止。
大千先生善师古人，亦重师造化。
他的作品无论是仿古人笔意还是自家手法，无论是山水还是其它题材，无一都能传递出一种新意，这是许多以继承为主的画农家所无法企及的。
此幅《金碧山水》图便是以意取胜。
可以看出，他从董源、仇英、袁江等古代名家那里得青绿金碧真髓，然而又自如变化，手法多样，不拘一格，此幅作品中山形的结体造型偏向于长方，然方中有圆十分简洁，因而强化了山石的奇、崛、峭、拙等多方面的视觉冲击，观之既有古人之意、之法，又不尽同，视觉情感上尤觉变化多端，给人以无穷的遐想和美的享受。
这实为大千先生山水画中难得之珍品。
12123.张大千墨荷图镜片设色纸本
题识：
结亭临水似舟中，夜雨潇潇乱打篷。
荷叶晓看元不湿，却疑误听五更风。
江万里句，八十二叟爰。
钤印：
张爰之印（白）、大千居士（朱）、摩耶精舍（朱）
12124.张大千仿八大巨石苍鹰图立轴纸本
题识：
丙子之夏涉事八大山人写，大千居士爰。
钤印：
张爰、八大山人、大风堂珍藏印
12125.张大千黑骏图立轴纸本
题识：
1.益廷先生雅属卅六年秋，悲鸿。
2.益廷先生法家正之，大千，弟张爰。
钤印：
东海王孙、张爰之印、大千
12126.张大千对弈图立轴设色纸本
题识：
仿松雪斋笔，蜀郡张大千爰。
钤印：
大千居士（朱）、张爰（朱）
12127.张大千柳荫牧马图立轴纸本
题识：
丙戌八月蜀郡张大千爰。
钤印：
张爰之印、大千
12128.张大千悬崖群鱼立轴纸本
题识：
丙子春日大千弟张爰。
钤印：
张爰私印、蜀客
12129.张大千仿石溪册页册页
题识：
1.癸卯秋九月石溪残道者作于天阙山房。
2.石溪残道人。
3.石溪残道人。
4.石道人作。
5.无款。
6.石溪残道人。
7.石溪残道人作于天阙山房。
8.无款。
9.癸卯九月石溪残道人。
10.石溪残道人作于天阙山房。
11.石溪道人。
12.残秃。
12130.张大千墨荷图立轴纸本
题识：
庚寅夏孟蜀人张大千爰。
钤印：
张爰之印、大千居士、大千毫发
12131.张大千荷花扇面
题识：
爰。
钤印：
蜀郡张爰、三千大千
12132.张大千仕女图立轴设色纸本
题识：
一花一叶西来意，六如当年识得无我欲移家花里住，只愁秋思动平湖。
蜀郡大千居士写此时己卯（1939年）二月也。
钤印：
张爰之印（白）、大千（朱）
12133.张大千太乙观水图扇面
题识：
丁未嘉平月，大千居士爰。
钤印：
张爰、大千
12134.张大千仕女立轴纸本
题识：
辛乙正月爰。
钤印：
大千毫发、张爰印、三千大千、大风堂
12135.张大千仕女图立轴水墨纸本
题识：
壬午（1942年）三月写似，洁清先生法正，大千张爰。
钤印：
张爰之印（白）、大千（朱）
12136.张大千云山泛舟立轴设色纸本
题识：
岸帻江皋白祫新，看花已是十年陈。
画图尽展春风面，愁煞观河面皱人。
六十年岁辛亥（1971年）四月，爰拙多。
钤印：
张爰之印（白）、大千居士（朱）、长共而难老（白）
12137.张大千富贵大利镜片设色纸本
题识：
一、烂红莫说杨家果，饱啖还吟坡老诗。
故国山川频入梦，眼前归计又蹉跎。
敬舆道翁两教，辛卯（1951年）八月张爰。
二、眼前归计又差池，误书蹉跎。
钤印：
张爰（白）、大千居士（朱）、张季（朱）
说明：
五十年代初期，正值张大千心手相应的创作巅峰期。
是时，其子侄四人从蜀经濠江抵港探亲，后留下相陪，先生甚喜，有诗记曰“残年摧急景，为此笑颜开”。
这段期间心情畅朗，笔下佳作纷呈。
1951年8月，大千先生携家眷自印度大吉岭返香港定居。
后赴日、台旅游会友，直到11月方回港。
在此期间，应友人敬舆道弟之邀作此幅以志存念，一则寓意大吉大利、白头到老，合乎善颂善祷之意；二则经历离乱之后，愈发思念故土，借此抒表“桃花已满三千岁，青鸟飞来亦白头”的沧桑巨变之叹。
本幅取景实物，白头翁腹毛蓬松、尾羽丰满，“明察秋毫”语出于此也。
大千曾言“偶忆青城有此鸟，山中人呼为白头”，对于故国山川的一草一木，有着细腻的体悟与深刻的记忆。
梦中清晰的情景、满腔的热忱于笔端寄意于沉思的翠鸟，凝望着彼岸遥不可及的故乡。
粗壮荔枝树干老笔纷披，只在右上角露出一隅，树枝纵贯画面，枝繁叶茂，与挂满枝头的果实一起布满整个画面，似在寓示海外的游子，阔别故乡多年，此时已是硕果累累。
荔枝叶的赋色变化最为丰富，以色与墨的调合在画面中分别出远近高低各不同的丰富层次。
画面格调写意淡雅，或以恬淡明丽表达着“诗意地栖居在大地上”的哲思。
12138.张大千高士观水镜心纸本
题识：
戊子二月坐雨写于大昭觉寺，大千居士爰。
钤印：
张爰私印、大千居士、大风堂
12139.张大千仿石溪千山翠岚立轴纸本
题识：
1.千山渴雨秋如赭，丛木含风暮色苍，剪取银河天一尺，石溪流复绕清湘。
大千居士爰。
2.石湖仁兄方家正之，甲申。
大千张爰沙河邨居。
钤印：
大千居士、张大千、蜀客
12140.张大千行书七言联对联水墨纸本
题识：
丁卯（1927年）二月大千张爰。
钤印：
张爰印（白）、大千（朱）
释文：
岩前倚杖看云起，松下横琴待鹤归。
12141.张大千观山图镜心纸本
题识：
乙亥二月大千居士爰。
钤印：
张爰私印
12142.张大千宋人觅句图立轴设色纸本
题识：
宋人觅句图，乙酉（1945年）嘉平月，以云溪翁法，记于大风堂下，大千张爰。
钤印：
张大千（白）、张爰（白）、大千豪发（白）、大风堂（朱）
12143.张大千石勒向佛立轴纸本
题识：
爰。
钤印：
张爰之印、大千居士
12144.张大千印度献花之舞立轴纸本
题识：
丁亥春仲沱水村居张爰。
钤印：
张爰私印、大千富贵大吉
12145.张大千荷塘读史图立轴纸本
题识：
大千居士爰。
钤印：
张爰、蜀客
12146.张大千山水人物立轴纸本
题识：
戊子六月大千张爰。
钤印：
大千居士、爰、大风堂
12147.张大千枝头翠鸟立轴设色纸本
题识：
壬申（1932年）八月九日于海上借屋大千居士爰。
钤印：
西蜀张爰（白）、大风堂（白）
12148.张大千仿石涛山水册页（十二开）纸本
题识：
1.雪济。
清湘老人石涛。
2.厺图三巴远，登楼万里春。
伤止江上客，不是故乡心。
庐僎南楼望余用李宗成破墨法图。
3.大涤子济。
4.大涤子极。
5.石涛。
6.狗吠深巷中，鸡鸣桑树巅。
清湘遗人大涤子极。
8.何有深丘壑，常秊见一斑。
两三大墨点，应带许多闲。
清湘石涛。
9.风雨子寻超自鸣清湘大涤子。
10.菊寒秋书晓烟开结伴相寻草色媒红树千林藏幕府白云一带夔禁薹西南谷接龙门僡冬北峰连马渡来不向火观奇处索却于何。
11.新长龙孙过屋檐晓云深处露风炎山中四月如十月衣帽凭栏冷翠沾。
清湘苦瓜老人入山采茶写于敬亭齐阁下。
12.穷源无尽画意到此得冘心白龙源上有此苦瓜老人。
12149.张大千四条屏镜心纸本
题识：
1.丙戌嘉平月漫写此，大千居士爰。
2.蜀人张大千大风堂下作。
3.蜀人张爰。
4.大千居士仿六如法。
钤印：
1.张氏大千、大千居士、大千豪发、大风堂
2.张爰印、大千、大千豪发、张爰私印
3.大千、大千豪发、爰居士、张爰大千书画之印
4.大千居士、大千豪发、张爰之印
12150.张大千红荷镜心纸本
题识：
凌波照晚妆，犹怯胭支湿。
试问画春人，此意何消息。
大千居士爰。
钤印：
张爰、大千、游戏神通
12151.张大千柳下高士立轴扇面纸本
题识：
大千居士爰。
钤印：
张爰之印信、大千
12152.张大千书法对联立轴纸本
题识：
国华仁兄法家属书，丁亥九月大千张爰。
钤印：
西蜀张爰、大千居士
12153.张大千东坡观柳图镜心纸本
题识：
东坡居士观柳图。
石君大家清嘱。
乙酉冬日，大千张爰。
钤印：
张爰之印、大千、大千豪发
说明:
1945年，张大千历经艰险终于从日据下的北京逃回故里，避居于青城山。
大概是心有余悸，此期张大千多有借古讽今，发抒心垒之作，如此幅以东坡观柳故事入画，暗寓自己不堪俗世的心态。
张大千此幅以此故事入画，显系寄寓和抒发自己对现实的无奈，忧虑以及对隐逸生活的欣羡。
画中苏东坡大袖飘然，盘坐于垂柳之下，仿佛在望眼登高，神情放旷自达。
人物基本上为白描画法，造型近于明人，线条精谨秀润，神态细腻生动。
12154.张大千墨荷立轴纸本
题识：
蜀郡张大千爰。
钤印：
俊卿印信、仓硕
说明:
张大千在花卉画中以荷花居多。
他的荷花画本源于徐渭、八大、石涛等人，但由于他自身的性情、才情，其所绘荷花更显出灵秀清俊和豪放潇洒之气。
他认为“中国画重在笔墨，而画荷是用笔用墨的基本功。
”故此，他喜爱画荷花，画荷花的作品不但年年有，而且不断推出新意，形成驰名中外的“大千荷”。
整幅画构图饱满，疏密层次有致，用笔豪放大气，格调清新典雅，具有一股强劲的蓬勃向上之势。
荷叶以浓淡不一的墨色写出，未见勾脉，全靠运笔表现自然之形态，荷茎则匀正细长，未加墨点。
两枝白嫩无暇的荷花正开，另外两只则含苞待放。
那种超凡脱俗、生机盎然、蒸蒸日上的美丽与意蕴，令人浮想联翩，回味无穷。
纯熟的功底与老辣的技法，于浑朴中见清秀，于洒脱中含缜密，于酣畅中寓意蕴，令人称道折服。
其用笔鲁朴疏狂，持搏雪傲霜之气；架构自然忘形，汲天地灵气之精；泼墨淳厚飘逸，拥潇洒儒雅之神，让人叹为观止。
全画墨色淋漓、用笔恣肆，可见其一气呵成的畅意。
12155.张大千山水镜心扇面纸本
题识：
甲申嘉平，大千张爰沙河居。
钤印：
张爰、大千
12156.张大千金秋观山图立轴纸本
题识：
丙戌九秋沱水村居涉事大千居士爰。
钤印：
张爰之印、大千
12157.张大千溥儒人物镜片设色纸本
款识：
1.碧纱窗外花如雪东风小院莺声歇莫待惜花飞空歌金缕衣绿到园中柳不恨春归久杜宇一声声斜阳无限情菩萨蛮惜春溥儒
钤印：
溥儒之印（白文）心畬（朱文）花虹（朱文）
2.大千张爰大风堂下
钤印：
张爰印（白文）大千居士（朱文）大千唯印大幸（朱文）
12158.张大千牡丹书法扇面设色泥金
款识：
1.仿白阳山人大涤子笔法于网狮园中蜀人大千张爰并记钤印：
张爰印（白文）大千（朱文）
2.丙子夏日大千张爰钤印：
张季（白文）大千（朱文）
12159.张大千仕女册页（十二开）设色纸本
款识：
甲午嘉平月蜀郡张爰
钤印：
张爰（白文）大千居士（白文）
12160.张大千山水立轴设色纸本
款识：
1.老来渐觉笔头迂写画如同写篆书黄鹤一声山馆静道人正是午参馀此黄鹤山樵题画诗也古人称画法兼之书法吾于山樵征之丁丑春昆明湖上爰钤印：
大千（朱文）季爰之印（白文）
2.戴又节云王叔明千笔万笔不嫌多倪元镇之笔五笔不为少是两家哉已大千居士又记钤印：
张爰（白文）张大千（朱文）
12161.张大千书法扇面水墨洒金
款识
升级会员 