1清朝中期花鸟画大师佘省十幅精品绘画作品赏析.docx

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1清朝中期花鸟画大师佘省十幅精品绘画作品赏析

清朝中期花鸟画大师佘省十幅精品绘画作品赏析

琴棋书画，古代被称作文房四艺，是文人墨客颇为称许的娱乐活动，古人认为，抚琴、弈棋、写字、作画，或者只是听琴、观棋、赏字、阅画，领会诗情画意，能赏心悦目，陶冶情操，有益于健康和长寿。

古画中出现的那些生活用品、山川河流，真实地反映了当时人们的生活方式和科技水平，结合古画年代背景的记载，赏画更是别有一番趣味。

——题记

中国清代绘画，在当时政治、经济、思想、文化等方面的影响下，呈现出特定的时代风貌。

卷轴画延续元、明以来的趋势，文人画风靡，山水画勃兴，水墨写意画法盛行。

文人画呈现出崇古和创新两种趋向。

在题材内容、思想情趣、笔墨技巧等方面各有不同的追求，并形成纷繁的风格和流派。

宫廷绘画在康熙、乾隆时期也获得了较大的发展，并呈现出迥异前代院体的新风貌。

民间绘画以年画和版画的成就最为突出，呈现空前繁盛的局面。

清代绘画发展的历史进程，与整个社会的发展变迁相联系，亦可分为早、中、晚三个时期。

清代中期，清代康熙末至乾隆、嘉庆年间，随着政权的逐步巩固，社会日趋安定，经济获得持续发展，绘画领域也呈现出繁荣的景象。

“宫廷绘画”可谓名家辈出，人物画家如郎世宁、冷枚、丁观鹏；山水画家如袁江、袁耀；花鸟画家如蒋廷锡、邹一桂，等等。

这些画家的出现，都为清代中期宫的廷绘画增添了不少色彩。

然而“扬州八怪”也诞生于同一时期，且在画史上留下了浓厚的一笔。

“宫廷绘画”可谓名家辈出，人物画家如郎世宁、冷枚、丁观鹏；山水画家如袁江、袁耀；花鸟画家如蒋廷锡、邹一桂，等等。

这些画家的出现，都为清代中期宫的廷绘画增添了不少色彩。

然而“扬州八怪”也诞生于同一时期，且在画史上留下了浓厚的一笔。

我们一起分享清朝花鸟画大师佘省绘画作品，绝对不会失望的。

余省（1736年—1795年），字曾三，号鲁亭，江苏常熟人，余珣之子，清代著名画家。

曾受业于蒋廷锡。

乾隆（1736—1795）时与唐岱、周鲲同祗候内廷，善花鸟、虫鱼、翎毛，间亦参用西法，赋色妍丽，尤善画蝶，工兰竹水仙，所作叠邀高宗睿题，藏于石渠宝笈。

主要传世作品有《海西杂卉》、《棉花图》、《种秋花图》、《牡丹双绶图》、《花卉昆虫图》、《菊石图》、《花鸟图》、《墨妙珠林子（穀雨一候牡丹）》、《临蒋廷锡鸟》谱、《雪景鹭鸶图》等

清代中期余省《海西杂卉》册页赏析

清代余省绘画《海西杂卉》册页，作于乾隆二十二年（1757），台北故宫博物院藏。

清余省画《海西集卉--朝阳凤》赏析

清余省画《海西集卉--瑞珠盘》赏析

清朝中期佘省《棉花图》扇页赏析

《棉花图》扇页，清，余省绘，纸本，设色，纵16.7厘米，横51.4厘米。

北京故宫博物院藏

扇页有自题：

“甲午秋日鲁亭余省。

”钤“曾三氏”朱文印。

“甲午”是康熙五十三年（1714年），余省时年23岁。

画幅正中绘一枝连花带叶的棉花。

棉花作为经济作物，花既不香，色也不艳，一向不被列为花鸟画的创作题材，因此，扇面裱边惠孝同题“此扇写棉花亦奇古。

”此图以工细的笔法绘制，设色淡雅清新，可惜花朵中的白色返铅，变成黑黄色，为画作减色不少。

左侧有余省的同乡、时年71岁的当地著名画家杨晋书录的“白石翁”七言诗补白，它不仅平衡了扇面的左右疏密关系，同时给画作增添了更多的文化气息以及画外的同乡之谊。

清朝中期佘省《种秋花图》轴赏析

《种秋花图》轴，清，余省绘，纸本，设色，纵165.8厘米，横93.7厘米。

北京故宫博物院藏。

据本幅上方乾隆皇帝御笔《种秋花诗》的诗后题：

“右种秋花之作，命以诗意为图。

时乾隆丙寅初秋御笔。

”可知余省《种秋花图》是奉旨而作。

款署：

“臣余省恭画。

”钤“余”、“省”连珠印。

鉴藏印有：

“乾隆御览之宝”、“陶冶性灵”、“观书为乐”、“含毫邈然”、“云霞思”、“乾隆宸翰”、“几暇临池”。

“丙寅”是清乾隆十一年（1746年）。

该画为全景式构图，表现课童种秋花的情景。

画心上半部以远山和绿树表现出秋高气爽的时节，下半部重点突出了此画的主题——种秋花。

庭院中，有的童子在房前空地处种植，有的给种好的秋卉培土、浇水。

画中秋卉缤纷，蜂蝶两三萦绕篱径。

整幅画面生动活泼，色彩妍丽，悦人眼目，表现出太平盛世人们安居乐业的惬意生活。

著录于《石渠宝笈》三编。

清朝中期余省《牡丹双绶图》轴赏析

余省《牡丹双绶图》轴，清代，余省作，绢本设色，纵174.6cm，横97.8cm。

北京故宫博物院藏。

清朝中期佘省《花卉昆虫图》扇页赏析

《花卉昆虫图》扇页，清，余省绘，纸本，设色，纵19.3厘米，横56厘米。

北京故宫博物院藏。

扇页有自题：

“于得意处触生趣，从密叶中点草虫。

写为维老道翁正之。

唯亭余省。

”下钤“余”、“省”朱文联珠印，迎首钤“逸兴”朱文印。

此作属于小写意设色写生图，绘蜻蜓、蚂蚱、螳螂、瓢虫等昆虫在花草间安逸自得的状态。

余省是位注重写生的画家，认为最生动、最感人的画作是触景生情之作，以天地为师才能创作出佳作。

为此他镌刻有“天机心趣”、“笔沾春雨”等闲章，以表达“于得意处触生趣”的心迹。

此图不是受皇室之谕的奉旨之作，而是作者送给友人的画作，因此，完全按照余省自己的意愿创作，成为最真实地展现余省艺术风格的画作。

全图艺术语言朴实，从构图到笔墨无雕琢修饰。

画面以丰富的色彩晕染，相映相衬中形成明洁秀润的格调，流溢出大自然清新的气韵。

清朝中期余省《菊石图》赏析

清余省菊石图绢本设色纵136．7厘米横64厘米南京博物院藏。

此画描绘秀石之畔丛菊盛开的景象。

秀石以淡墨勾染，浓墨点苔，粗犷硬朗。

而菊花描绘极其细致，具有写实风格，设色艳丽饱满，以色彩的浓淡变化，延伸了空间的伸缩感，具有空灵高洁之气。

自题七言一首。

清朝中期余省《花鸟图》赏析

清余省花鸟图纸本设色纵168．5厘米横88．5厘米常熟市文物管理委员会藏。

全图以老梅折花为主体，树干粗壮雄浑，花枝盘曲伸展；树下泉石清幽，旁衬两丛天竺，绿叶朱实；四只八哥，飞鸣对唱。

形成满园花香、色彩缤纷、春意喧闹的祥瑞之气。

画幅墨韵辉粲，清润高雅。

墨随笔运，笔力沉着劲利，在色彩与明暗上参用了西法。

清朝中期余省《墨妙珠林子（穀雨一候牡丹）》赏析

清朝中期余省《墨妙珠林子（穀雨一候牡丹）》台北故宫博物院藏。

本册右幅为乾隆十二（一七四七）年，余省奉勅所画二十四番花信风。

左幅则为庄有恭行书分录乾隆御製咏花诗。

《梁元帝纂要》：

「小寒至榖雨，凡四月八气二十四候，毎候以花之风信应之」，谓之二十四番花信，世所言始于梅花，终于楝花，楝花尽则立夏。

清朝中期余省张为邦《临蒋廷锡鸟》谱第一册赏析

清朝中期余省张为邦《临蒋廷锡鸟》谱第一册台北故宫博物院藏（点击见全册）

清朝中期余省《雪景鹭鸶图》赏析

清余省《雪景鹭鸶图》水墨画纸本纵28.4厘米，横22.4厘米，现收藏地常熟市文物管理委员会。

此画绘画冰天雪地，积雪满野，充满一种冷气逼人的气氛。

只见一只孤零零的鹭鸶站在漫天大雪的枯枝衰草之间，由于寒冷使它饥饿难挨，又无法觅到食物，表情充满着彷徨和无助。

它强挺着疲惫的身体，无力地仰望着天际，那忧郁的眼神中透露出一丝渴望。

然而，天色灰暗，阴沉一片，积雪又何时能消散呢？

面对此情此景，一种凄婉哀怜之感顿生心头，好一个：

“阴云笼雪难消候，水鸟含饥独立时。

”一语道出了作者的心声。

画中之意便是画家之情，那沉闷的背景、稀疏的枯枝、饥寒的水鸟、荒寒的意境也许正是作者古稀之年孤寂心情的体现。

如果是这样，那么那只仰首长叹的鹭鸶正是画家自己的写照吧！

此图构思新巧，笔意清奇，设色淡雅，图中景物先以淡墨画成，再在墨色的基础上晕染少量的赭色和适量的水分，这样便形成或深或浅，或明或暗、或墨或色的笔墨效果，而且深浅浓淡的墨色与水分的渗透交融又形成一种动感之美。

此画右上角自题七言二句，款署“壬午长至唯亭余省”。

下钤“省印”白文印、“曾三氏”朱文印，左下角钤有“时年七十有一”白文印。

包括有此图的画册曾为常熟庞洁公收藏，共12页，绘于乾隆二十八年（公元1763年），作者时年71岁，已由画院回到常熟，为老年之作。