民间器乐.doc

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民间器乐

第一部分概述

一,民间器乐的定义

民间器乐指用中国传统乐器演奏的民间传统音乐,有独奏与合奏两种表演形式.独奏曲以乐器分类,并一般以演奏方式归纳为吹奏,拉弦,弹拨等类型;合奏曲以乐器组合的方式分类,分为清锣鼓乐,丝竹乐,弦索乐,吹打乐等形式.不同的乐器组合,不同的曲目和演奏风格,形成多种多样的器乐乐种.

二,民间器乐演奏在我国人民生活中的地位

1,传统民间器乐演奏多与民间婚葬喜庆,迎

神赛会等风俗生活密切相连.

2,民间乐队是民俗活动中不可缺少的组成部

分,有自娱性和职业性两种形式.

三,民间器乐的沿革

（一）先秦时期

（二）秦汉至魏晋时期的器乐

（三）隋唐时期的器乐

（四）宋,元,明,清的器乐

（一）先秦时期

1,乐器发展特点

（1）根据乐器制作的材料,把众多乐器分为八类,称为"八音".其八类名为金,石,土,革,丝,木,匏,竹,这是我国历史上第一次进行乐器分类的方法.

（2）吹管乐器的形制方面,远在上古时期已有开口管乐器（骨笛）与闭口管乐器（埙）两种类型.

（3）簧管乐器竽,笙在当时制作的水平已很高,品种多样,有大中小等多种形制.特别是竽在当时宫廷乐队中地位十分重要,处于领奏,主奏的地位.

（4）钟的制作已很精细,工艺水平相当高.如战国初期的曾侯乙编钟.

2,演奏形式

（1）先秦时期已有弹弦乐器琴,瑟,他们除用于声乐伴奏外,还用于独奏.

（2）在上层社会和宫廷音乐中,乐队组合形式有多种,其规模均很庞大.

（二）秦汉至魏晋时期的器乐

1,乐器

当时出现的乐器主要有筝,琵琶,笛,方响,箜篌瑟.这一历史时期,吸收外来乐器数量不少.

2,演奏形式

（1）汉魏时期,比较重要的民间声乐为"相和歌".它伴奏乐器为筝,琵琶,笛,笙,节,瑟,琴七种.

（2）西汉初期,鼓吹乐已传入,有鼓吹,横吹等类型

（3）汉魏时期,文献已有关于独立器乐演奏形式的记载,称为但曲（独立器乐曲）.古琴独奏艺术获得高度发展,如嵇康演奏的《广陵散》

（三）隋唐时期的器乐

1,乐器

隋唐时期,乐器数量聚增,特别是鼓类乐器.打击乐器有铜钹,拍板,腰鼓等三十多种;弦乐器有独弦琴,三弦等二十多种;吹管乐器有洞箫,太平管等二十多种.这时期最重要变化是出现了拉弦乐器轧琴和奚琴,开辟了乐器演奏的新领域.

2,演奏形式

（1）隋唐时期,西域音乐盛行,

（2）宴乐.,

（3）法曲,

（4）鼓吹乐,

（5）器乐演奏方面,此时琵琶艺术获得极大发展,除伴奏外,在独奏方面也发展到相当高的水平.

（四）宋,元,明,清的器乐

1,乐器

2,演奏形式

宋以前的器乐发展多受声乐演唱和歌舞音乐的影响,宋以后,特别是到了明清时期,民间器乐主要受到戏曲音乐,说唱音乐以及民歌小调的影响.

（1）在独奏方面

①已有关于宋代古琴流派的记载;

②明清时期琵琶分南北两大派系在民间发展着;

③筝更以不同地域的旋律风格特点及师承关系自然形成了各地方派别

④明清以来,由于琴谱的刊印传播,理论上的总结研讨,演奏技法等方面的规范化要求,更促使了独奏音乐的进展.

（2）宋代丝竹乐的演奏形式已有多种

①细乐:

乐队所用的乐器有箫,管,笙,轧筝,嵇琴,方响等.

②清乐:

乐队使用乐器有笛,笙,筚篥,方响,小提鼓,拍板,扎子等

（3）宋代见于记载的有"鼓笛曲"的演奏形式（今苏南十番鼓的前身）,鼓和笛是这一演形式中的两件主要乐器.

（4）鼓吹乐在各时期有不同发展.

（5）明清时期,器乐演奏形式

①弦索乐:

全部用弦乐器演奏的民间器乐合奏形式.一般

仅用三,四件富有地方特点的弦乐器演奏.

②丝竹乐:

以某一,二件弦乐器,竹管乐器为乐队组合核心

的民间器乐合奏形式.

③鼓吹乐:

以吹管乐器唢呐,海笛或笛子为主奏乐器,配合

其他弦乐器,打击乐器的民间器乐合奏形式.

④吹打乐:

以管弦乐器与打击乐器演奏并重的民间器乐合奏

形式.

⑤清锣鼓:

全部用打击乐器演奏的民间器乐合奏形式.

流传至今的民间器乐曲可以分为独奏曲和合奏两大类.

四,我国民间乐器使用的分类方法

1,周代:

根据乐器制作的材料,把众多乐器分为八类,称为"八音".其八类名为金,石,土,革,丝,木,匏,竹,这是我国历史上第一次进行乐器分类的方法.

2,清末,我国普遍采用将民间器乐分为吹,拉,弹,打四类性能的分类方法.

3,近十几年,采用国外914年提出的现代乐器分类法,将我国民间乐器分为:

体鸣,气鸣,膜鸣,弦鸣四类.

第二部分民间器乐的艺术形式

一,民间器乐曲的标题

民间器乐曲的标题有标名和标意两类

1,标名性标题与音乐内容无直接联系

2,标意性标题以曲名,分段标等提示乐曲的内容

二,民间器乐曲的结构

1,民间器乐曲按传统习惯分为单曲和套曲两类

①单曲:

主要是单一独立的曲牌

②套曲:

有多个曲牌或若干独立的段落连缀而成.

2,在曲式结构方面

民间器乐曲主要有变奏体,循环体,联缀体,综合体等形式,以变奏曲,联缀体最为常见.

三,民间变奏曲的变奏手法

我国民间器乐曲常用的变奏手法大体有三类:

1,旋律结构基本不变时所用的变奏手法,如加花,变换头尾,变化演奏技巧（北方管乐曲最常用的变奏手法）,变换音区音高或音色,变换节奏型,变换旋律线等.

2,改变旋律结构时所用的变奏手法,如板式变奏等,它是南方丝竹乐中最常用的变奏手法.

3,改变旋律调式调性时所用的变奏手法,如移调指法（弦法）变奏,按弦转调变奏,借字变奏等.

思考题

1,民间器乐的定义.

2,何为"八音"

3,何为细乐,清乐

4,明清时期民间器乐演奏形式类别及定义.

5,民间器乐曲的结构形式有哪些

6,我国民间器乐曲常用的变奏手法有哪三类

第三部分独奏乐

我国传统民间器乐独奏的特点

1,许多器乐独奏或直接演奏声乐的曲牌和唱腔,或在声乐曲牌和唱段的基础上有所发展,或音乐素材主要来自声乐形式,并将声乐演唱中的润腔方式演化为器乐演奏中的特色语汇.

2,器乐独奏曲,其结构形式长期受到为之伴奏的声乐形式的影响,主要影响来自两种结构体制:

曲牌体和板腔体.

3,有些地方器乐合奏,用乐队中的不同乐器单独演奏就成为独奏曲,几种乐器合在一起演奏就成为合奏曲.

第一节笛

一,概述

笛,俗称"笛子"或"梅",按现代乐器分类法属边棱音气鸣乐器,因多以竹子制作,又叫竹笛,因横持,又称横笛.

（一）历史沿革

1,从长沙马王堆号墓（公元前168年）出土的两支斜吹笛,可知早在西汉初年,地雷乐器以在我国南方流行.

2,隋唐时期,关于笛已有大横吹,小横吹的记载.

3,宋朝,笛在民间音乐中的地位已经很重要..

4,明清时期,笛子在民间音乐中应用更加普遍.

（二）乐器简介

1,笛子的形制

笛,以竹制管身,管身上开有吹孔,膜孔,两个（或四个）出气孔以及六个按音孔.膜孔上蒙以芦膜或竹膜,吹孔左端堵以笛塞,横吹.

2,笛的种类

笛子在全国流行的形制很多,主要有两种:

曲笛（又称昆笛）和梆笛.

①曲笛,常用于昆曲伴奏以及南方各地方乐种的合奏.

②梆笛,用于梆子腔伴奏以及北方各地方乐种的合奏.

曲笛与梆笛的比较

梆笛管身比曲笛短,管径比曲笛略细,梆笛比曲笛音高四度.

曲笛与梆笛比较图

笛子演奏图

3,记谱

为了记谱与视谱方便,笛子在用五线谱时记谱时均采用移低八度的记谱方法.

二,笛子的调

笛子以第三孔的实际音高称作该笛子的调高.

曲笛一般第三孔音高是d2,称为D调笛子;

梆笛一般第三孔音高是g2,称作G调笛子.

三,笛子的技巧

笛子的声音清脆明亮,指法及用气也有多种技巧,主要有垛音,叠音,颤音,吟音,吐音,花舌,喉音,滑音,历音等,既可演奏优美,婉转流畅的歌唱性旋律,也可演奏快速跳动活泼的曲调,表现力相当丰富.

四,北方梆笛音乐

（一）代表曲目及演奏风格

1,流行地区

梆笛曲主要流行于我国北方,其中主要是冀西北,冀中地区.

2,代表曲目

3,民间艺人冯子存（1904-1987）

4,【欣赏】《喜相逢》

（二）梆笛曲中常用的旋律展开手法

1,重复

①段落的重复

②乐句,乐逗的重复

2,变奏

北方梆笛曲的变奏特点,主要表现在节奏的对比,速度的对比,旋律线的对比,特别是演奏技巧的对比等方面.

（三）旋律反复中核心音调的扩充或减缩

1,旋律反复中核心音调扩充的手法.

为了反复强调和展开某一乐思,往往应用旋律反复中核心音调扩充的手法.它在乐曲中具有呈示性的作用.

2,旋律反复中核心音调减缩的手法.

旋律反复中核心音调减缩的手法,在乐曲中往往具有收缩的特点.

五,南方曲笛音乐

（一）代表曲目及演奏风格

1,流行地区

2,代表曲目

3,演奏及曲目

（1）陆春龄【欣赏】《鹧鸪飞》

（2）赵松庭【欣赏】《早晨》《三五七》

思考题

1,我国传统民间器乐独奏的特点

2,冯子存及《喜相逢》

3,梆笛曲中常用的旋律展开手法

4,笛曲《鹧鸪飞》

5,曲笛曲中常用的旋律展开手法

第二节唢呐曲

一,概述

1,按现代乐器分类法,唢呐属簧振动气鸣乐器.

2,唢呐在历史上有多种称谓

3,唢呐可以独奏,合奏和伴奏,并在民间婚丧仪式中普遍使用.

二,唢呐的种类,形制和演奏技巧

1,唢呐的形制

唢呐为双簧单管乐器,由哨,气盘,芯子,杆和碗五部分组成.

2,唢呐的种类

民间以杆的长短不同,分为五种:

（1）小唢呐

（2）中唢呐

（3）大唢呐

（4）柏木杆

（5）海笛

3,唢呐的演奏技巧

唢呐的演奏技巧大致可分为口内技巧和手指技巧两类,在演奏中二者结合运用.

唢呐的主要技巧有:

弹音,打花舌,萧音,滑音,叠音,大音,垫音,循环换气等

三,代表曲目

1,唢呐的音色特点

唢呐音量洪大,音色高亢明亮,唢呐曲多具有明亮,刚劲的风格.

2,代表曲目有:

《百鸟朝凤》,《婚礼曲》,《一枝花》,《小开门》等

欣赏《一枝花》

流行在山东省西南部的一首民间乐曲,素材来源于鲁西南一带的民间地方戏曲曲牌和唱腔,经民间艺人加工创造,成为有代表性的唢呐独奏曲,在民间《一枝花》常用于喜庆的场合.乐曲分为散板,慢中板和快板三个部分.

散板采用了戏曲的"器腔"中的音调,悲壮而又缠绵.中板部分,带有叙述性,旋律委婉柔美,歌唱性较强.快板部分,节奏活泼,音乐轻快,并出现了被称为"穗子"的展开段落,在旋律进行上围绕中心音较自由地舒展变换,形成一个即兴性的展开段落,在演奏上应用了强烈泼辣的花舌音模仿戏曲唱腔的风格,加上滑音,吐音等奏法造成了炽烈,欢腾的气氛,与抒情的中板形成鲜明的对比,把乐曲推向高潮后结束.

欣赏《百鸟朝凤》

《百鸟朝凤》又称《百鸟音》,《百鸟争鸣》,是鲁西南鼓吹乐中具有代表性的曲目,它以曲牌《笛绞》的旋律为基础,加入了模拟吹奏各种鸟鸣声加以发展而成.曲调活泼,富有浓郁的地方特色.各种鸟鸣模仿得十分逼真,生动细腻,歌颂了美好的大自然,用音乐描绘出一幅惟妙惟肖的山水画.

第三节管曲

一,概述

1,管,古称荜篥或笳管,在现代乐器分类法中属簧振动气鸣乐器.

2,主要用于民间吹打乐,僧,道宗教音乐和地方戏曲伴奏中.

二,管的种类,形制和演奏技巧

1,形制

管由管身与哨嘴两部分组成.现代管一般为木制,也有竹制,玉制的.

2,种类

主要有单管（分大,中,小三种）,双管,喉管三类

3,演奏技巧

各类管中,单管的演奏技巧最为丰富,有颤音,滑音,垫音,溜音,吐音,花舌音,打音等,其基本演奏技法与唢呐相同.

欣赏:

代表曲目双管