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浪漫主义

一、浪漫主义文学

1、德国

（1）耶拿派

奠基人：

史雷格尔兄弟

代表作家：

诺瓦利斯

（2）海德尔堡派《隐士报》

（3）格林兄弟（雅各布、威廉）《格林童话集》

2、英国

（1）湖畔派（天使派）：

华兹华斯、柯勒律治、骚塞

（2）恶魔派：

拜伦

雪莱《致云雀》《麦布女王》《伊斯兰起义》《解放了的普罗米修斯》

（3）济慈《夜莺颂》纯美说

（3）司各特《艾凡特》罗宾汉

3、法国（顶峰）

（1）夏多布里昂

（2）史达尔夫人

（3）缪塞《一个世纪儿的忏悔》

（4）乔治·桑

（5）大仲马《三个火枪手》《基督山伯爵》

4、俄国

（1）雷列耶夫《致宠臣》《公民》

（2）普希金《自由颂》《高加索的俘虏》

（3）蒙莱托夫《诗人之死》《恶魔》《童僧》

5、美国

（1）欧文《见闻札记》

《瑞普·凡·温克尔》

《睡谷的传说》

（2）库柏《皮袜子五部曲》——《开拓者》《最后的莫西干人》《草原》《探路者》《杀鹿者》

（3）霍桑《红字》

（4）麦尔维尔《白鲸》

（5）埃德加·爱伦·坡

（6）斯托夫人《汤姆叔叔的小屋》

（7）惠特曼《草叶集》

二、现实主义文学

1、英国

（1）狄更斯《双城记》

（2）萨克雷《名利场》

（3）夏洛蒂·勃朗特《简·爱》

（4）艾米莉·勃朗特《呼啸山庄》

2、法国（发源）

（1）梅里美《塔曼果》《高龙巴》《嘉尔曼》

（2）福楼拜《包法利夫人》

（3）小仲马《茶花女》

3、俄国

（1）别车杜：

别林斯基、车尔尼雪夫斯基、杜勃罗留波夫

（2）果戈理

三、自然主义文学

左拉、龚古尔兄弟、都德、莫泊桑、于斯曼

四、唯美主义文学

戈蒂耶《莫班小姐》

王尔德《道林·格雷的画像》

五、象征主义文学

1、前期：

19世纪70-90年代

让·莫雷亚《象征主义宣言》

（1）美国：

爱伦·坡

（2）法国：

波德莱尔《恶之花》、马拉美《彷徨集》《牧神的午后》“纯诗论”、魏尔兰、兰波《灵光集》

（3）俄国：

梅列日科夫斯基

2、后期：

20世纪初-40年代

（1）爱尔兰：

叶芝

（2）美国：

庞德

（3）英国：

艾略特《荒原》

六、表现主义文学（起源：

德国）

奥地利：

卡夫卡《乡村医生》《变形记》《地洞》《在流放地》《审判》

七、意识流小说

1、普鲁斯特《追忆逝水年华》

2、乔伊斯《尤利西斯》

3、伍尔芙《墙上的斑点》

4、福克纳《喧哗与骚动》《我弥留之际》《沙多里斯》

八、荒诞派戏剧

法国（起源）

尤奈斯库《秃头歌女》

贝克特《等待戈多》

九、黑色幽默

美国：

海勒《二十二条军规》

十、存在主义文学

萨特《恶心》《间隔》

加缪《西西弗的神话》《局外人》

十一、20世纪现实主义文学

1、德国

（1）亨利希·曼《臣仆》

（2）雷马克《西线无战事》

2、英国

（1）萧伯纳《卖花女》

（2）高尔斯华绥“福尔赛世家”

（3）劳伦斯《儿子与情人》《虹》《查泰来夫人的情人》

（4）毛姆《月亮和六便士》

3、法国

（1）罗曼·罗兰《约翰·克利斯朵夫》

（2）莫利亚克《蝮蛇结》

4、美国

（1）德莱赛《美国的悲剧》《嘉莉妹妹》《珍妮姑娘》

（2）斯坦培克《愤怒的葡萄》

（3）凯鲁亚克《在路上》

（4）厄普代克“兔子三部曲”《兔子，快跑》《兔子回家》《兔子富了》

（5）塞林格《麦田的守望着》

5、其他

（1）奥地利：

茨威格《一个陌生女人的来信》

（2）捷克：

昆德拉《不可承受的生命之轻》

▲拜伦

1、长诗《恰尔德·哈罗尔德》

2、东方叙事诗《柯林斯的围攻》

3、讽刺诗《青铜世纪》

4、压卷之作《唐璜》

▲雨果

1、前期

（1）美学论著：

《克伦威尔·序》

（2）戏剧：

《欧那尼》

（3）小说：

《巴黎圣母院》

2、后期

（1）政治讽刺诗《惩罚集》

（2）长篇小说《悲惨世界》《九三年》《笑面人》《海上劳工》

▲司汤达

1、第一部作品：

音乐家传记《海顿、莫扎特、梅达斯太斯的生平》

首次使用司汤达这个笔名：

游记《罗马、那不勒斯和佛罗伦萨》

2、巴黎写作

（1）心理分析论著《论爱情》

（2）音乐家评传《罗西尼的一生》

（3）文艺评论集《拉辛与莎士比亚》

（4）第一部小说《阿尔芒斯》

（5）长篇小说《红与黑》

3、其他

《红与白》《巴马修道院》《法尼娜·法尼尼》

▲简·奥斯丁

1、哥特小说《诺桑觉寺》

2、感伤小说《理智与情感》

3、现实主义小说《傲慢与偏见》《曼斯菲尔德的花园》《爱玛》《劝导》

▲勃朗特三姐妹

1、夏洛蒂·勃朗特

《简·爱》《教师》《维莱特》《谢利》

2、艾米莉·勃朗特

《呼啸山庄》

3、安妮·勃朗特

《艾格丽丝·格雷》

▲盖斯凯尔夫人《玛丽·巴顿》

▲哈代

1、“威塞克斯小说”

（1）罗曼史和幻想小说

（2）爱情阴谋小说

（3）性格与环境小说

《林荫下》《无名的裘德》《德伯家的苔丝》《卡斯特桥市长》《还乡》《林地居民》《远离尘嚣》

2、“威塞克斯诗集”

诗剧《列王》《康沃尔王后的著名悲剧》

▲托尔斯泰

1、编年史诗《战争与和平》

2、传记史诗《安娜·卡列尼娜》

3、旅程史诗《复活》

▲海明威

1、20年代

《太阳依旧升起》《永别了，武器》

2、30年代（冰山原理《午后死亡》）

《乞力马扎罗的雪》《丧钟为谁而鸣》

3、50年代

《老人与海》《过河入林》

▲狄更斯

《双城记》《老古玩店》《我们共同的朋友》《大卫·科波菲尔》《董贝父子》

德国耶拿派奠基人——史雷格尔兄弟

欧洲历史小说创始人——司各特

法国第一个自称“浪漫的”作家——司汤达

法国浪漫之母——史达尔夫人

第一次提出“浪漫主义”的口号——史达尔夫人

通俗历史小说代表作——《三个火枪手》（大仲马）

现代意义上的第一篇短篇小说——《瑞普·凡·温克尔》（欧文）

美国文学之父——欧文

美国文学史上第一个发掘和表现美国历史和风土人情的作家——库柏

美国首次正面描写印第安人的作品——《皮袜子五部曲》（库柏）

美国第一个在小说领域采用民族题材的作家——库柏

美国19世纪影响最大的浪漫主义小说家、美国浪漫主义小说和心理小说的开创者——霍桑

西方侦探小说鼻祖——埃德加·爱伦·坡

最初使用“现实主义”一词的人——库尔贝

现实主义自然派奠基人——果戈理

第一部现实主义小说——《包法利夫人》（福楼拜）

自然主义理论的集大成者和重要实践者——左拉

唯美主义首倡者——戈蒂耶

西方现代主义文学中出现最早、持续时间最长的流派——象征主义

“垮掉的一代”代言人——凯鲁亚克

“迷惘的一代”的代表作家——海明威

浪漫主义

1、定义：

指在英、法、德三个主要国家出现的文化环境中崇拜感情、崇拜大自然、反对古典主义的权威和传统。

2、特点：

（1）强调主观情感

浪漫主义受德国古典哲学的影响，崇尚自我，提倡解放人的主观世界，把表现自我提到首位。

与古典主义崇尚理性相反。

（2）推崇想象力

浪漫主义作家在创作中，对情感的体验十分敏感，想象丰富。

（3）追求自由

浪漫主义受空想社会主义的影响，追求自由，否定现实，幻想建立平等的新社会；与现实主义重视生活本身的真实逻辑相反。

（4）热爱自然

浪漫主义继承了卢梭“回到自然”的口号和18世纪感伤文学“返回自然”的传统，着力歌颂大自然的美丽，描绘山岭、湖泊、海洋和森林，追求近代文明所丧失了的自然。

（5）崇尚中古风

浪漫主义运动中有一个“回到中世纪”的口号，重视中世纪民间文学。

现实主义

1、渊源：

（1）美术概念——最早使用该词的是画家库尔贝

“现实主义”在当时的意思是指为“追求真实”而不惜描写平凡琐事、丑陋鄙俗，甚至流于难堪不雅、使人厌恶。

（2）文学批评概念——批评家杜朗蒂《现实主义》杂志

作为美学概念，现实主义是文艺的基本创作方法之一，侧重如实地反映现实生活，客观性较强。

它提倡客观地、冷静地观察现实生活，按照生活的本来样式精确细腻地加以描写，力求真实地再现典型环境中的典型人物。

2、特点

（1）叙写人情风俗史

现实主义文学以唯物主义的反映论为哲学根据，广泛、深刻地反应现实人生的各个方面，客观展示封建社会的毁灭，资本主义社会发展的过程，写出社会生活的人情风俗史。

（2）强调客观性和真实性

现实主义强调客观地、真实地描绘社会生活。

现实主义是观察的艺术，暴露多，歌颂少，坚持批判性和揭露性。

（3）描写普通人生活

现实主义文学抛弃古典主义文学专写伟大人物和伟大事迹的习尚，有意识地以城市普通人及其现实生活为表现对象，描写中下层社会小人物。

（4）描写典型环境

现实主义描写普通人，特别注意人与社会环境的关系，再现典型环境中的典型人物。

（5）细节真实

通过细节描写，增强形象的具体性，再现社会生活的真实面貌。

（6）坚持人道主义

在19世纪，现实主义以人道主义作为揭发批判资本主义罪恶的思想基础和进行文学创作的出发点。

（7）以小说为主要体裁

现实主义文学的主要体裁是小说，特别是长篇小说。

英国现实主义文学特点

1、关怀小人物命运，善于描写小人物的生活史，歌颂小人物的道德品质和精神力量

2、作品中人道主义精神和改良主义色彩较浓厚

3、充满理性，对邪恶充满机智和讽刺性的谴责

4、语言风格幽默

5、最先接触劳资矛盾

法国现实主义文学的特点

描写城市生活现象与心理，善于展示资产阶级取代封建贵族的历史进程，描写资产者的发家史和城市平民的个人奋斗史，肯定金钱。

俄国现实主义文学的特点

结合农奴解放运动，塑造小人物、多余人和新人形象，普遍重视社会历史场面与人物复杂心理的描写，多采用传统的讽刺手法，民族气息浓郁。

自然派的特点

真实地反映现实生活，批判黑暗腐朽的专制农奴制，描写下层小人物的不幸命运，具有民主主义和人道主义倾向。

自然主义文学

1、真实地描写现实

2、采用科学的观察方法和试验方法

3、把人等同于一般生物，重视生理作用和遗传性问题

象征主义的艺术特征

1、突破现实主义只注重描写外部物质世界的手法，着重通过象征物象，挖掘内心世界，赋予抽象观念以有声有色的物质形式。

2、反对直抒胸臆，主张象征暗示，用象征性的物象暗示主题和其他事物。

3、重视主观的认识作用和艺术想象的创造作用，使意念具有触摸得到的形貌。

4、强调诗歌的音乐性。

5、具有浓厚的神秘主义色彩。

识记

雨果人道主义的“主张仁爱感化教育”的特点

1、爱斯梅哈尔达：

以德报怨、仁爱和美的典型

2、加西莫多：

卑贱者的代表，外表丑陋，心灵伟大

3、冉阿让：

理想的道德家，兴办慈善福利事业改变工人生活条件和工作环境、

4、卞福汝主教：

献身真理，感化人类（《悲惨世界》）

5、吉利亚特：

劳动人类的代表，富有自我牺牲精神（《海上劳工》）

6、关伯仑：

人民代言人（《笑面人》）

7、郭文：

革命者形象、充满仁慈（《九三年》）

现实主义的“强调客观性和真实性”的特点

1、法国现实主义揭示了新旧政治力量之间的斗争和人与人之间的金钱关系；

2、英国现实主义接触了劳资矛盾；

3、俄国现实主义矛头指向农奴制及其残余；

4、美国现实主义对虚伪的民主自由作了谴责。

别林斯基的文艺观点

1、文学忠于现实创造，艺术是真实的再现。

2、文学创作思维的特点：

用形象来思维。

3、主张内容与形式统一，反对只重形式的艺术，和抽象说教的教诲诗。

4、忠实描写生活的作品具有民族性。

5、提出美学和历史兼顾的批评标准。

多余人形象

多余人是指俄国19世纪前半期文学中的一组贵族分子形象。

他们没有明确的生活目标，找不到自己的社会位置。

不满现实，却又不能挺身反抗社会。

想干一番事业，又没有实际行动。

想得多，做得少，最终一事无成，成了于整个社会多余的人，无用的人。

1、奥涅金（普希金《叶甫盖尼·奥涅金》）

2、奥勃洛摩夫（冈察洛夫《奥勃洛摩夫》）

3、别里托夫（赫尔岑《谁之罪？

》）

4、拉夫列茨基（屠格涅夫《贵族之家》）

5、毕巧林（莱蒙托夫《当代英雄》）

6、罗亭（屠格涅夫《罗亭》）

小人物形象

俄国小人物指生活在城市底层的劳动者、小公务员、小手工业者、破产贵族、平民知识分子，身份有马车夫、看门人、流浪汉、妓女、小职员等。

他们社会地位卑微，经济状况贫困，精神压抑，处于被侮辱与被损害的地位。

小人物是贵族阶级没落，城市兴起和城市贫困的产物。

1、普希金的《驿站长》、《棺材商人》

2、果戈理的《狂人日记》、《外套》

3、陀思妥耶夫斯基的《被侮辱与被损害的》

4、契诃夫的《一个官员的死》

新人形象

新人指19世纪俄国文学中具有民主主义思想倾向的资产阶级平民知识分子。

他们不同于多余人，有明确的社会理想，抨击专制农奴制度，否定贵族社会的道德观念，与旧制度作不妥协的斗争。

他们联系人民，勇于牺牲，富于实干精神。

1、叶琳娜（《前夜》）

2、巴扎洛夫（《父与子》）

3、薇拉（《怎么办？

》）

巴尔扎克《人间喜剧》分类

1、分析研究

阐明支配人生与社会的各项原则

2、哲理研究

探讨产生人的行为的各种原因

3、风俗研究

从各个方面反映法国当代社会生活

——风俗研究的6个场景

（1）私人生活场景

表现人们在青少年时期因生活经验不足或感情冲突酿成的种种错误与不幸

《高老头》《无神论者做弥撒》

（2）外省生活场景

描写人们走向成年时，因野心、欲望、自私自利的盘算引起的冲突

《欧也妮·葛朗台》《古物陈列室》

（3）巴黎生活场景

描写人心的衰老、腐化、恶的欲念代替了一切真诚朴素的感情

《贝姨》《邦斯舅舅》

（4）政治生活场景

超越常轨的人物

（5）军旅生活场景

表现军人的风云激荡、背井离乡

（6）乡村生活场景

表现乡村的秩序、道德原则

托尔斯泰忏悔意识在人物塑造中的反映

托氏个人思想矛盾和忏悔意识都在他的小说中得到反映。

《战争与和平》、《安娜•卡列尼娜》、《复活》

涅赫留朵夫、列文

托尔斯泰主义

托氏宗教思想集中表现为“托尔斯泰主义”，即“勿以暴力抗恶”“道德自我完善”。

托尔斯泰主义是立足于基督教的禁欲主义基础上，他要求人们博爱、道德完善、放弃财产，用最大限度压制自己正常欲望的办法来消除不幸，求得灵魂的安宁和幸福。

托尔斯泰的人物道德模式

1、忏悔贵族（自传性探索人物）

作者笔下的理想主人公，贵族知识分子。

共同特征是习惯进行精神探索。

他们探索宇宙、人类、阶级、个人的出路和人生的意义。

表现了俄国民族的反思精神。

如：

列文、聂赫留朵夫

2、贤妻良母

托尔斯泰的理想妇女，表明托尔斯泰的妇女观是传统的，保守的。

理想妇女是是贤妻良母，伺候丈夫，生儿育女，忠于家庭。

这是典型的宗法制家庭意识。

如：

杜丽、吉提

3、农民说教者

托尔斯泰站在宗法制农民立场，推崇农民，把他们作为贵族知识分子学习的榜样。

这些农民对忏悔贵族说教，使其改变立场，皈依宗教。

农民说教者的最大特点是逆来顺受，顺从，爱上帝。

4、道德败坏者

他们是和道德主人公对立的人物。

拜伦式英雄

文学史上著名的“拜伦式英雄”是拜伦塑造的一系列叛逆者形象。

主要有恰尔德·哈罗尔德《恰尔德·哈罗尔德》、异教徒《异教徒》、莱拉《莱拉》、曼弗雷特《曼弗雷特》。

精神特征：

1、反叛性。

与社会对立，坚决与命运相抗衡。

2、孤独性。

高傲不羁，惟我独尊，鄙视一切。

3、浪漫性。

大都有热烈奔放的爱情，充满情感，为爱复仇。

4、向往自由。

拜伦创作的讽刺激情

拜伦的浪漫主义与讽刺才能相结合，形成了拜伦创作的讽刺激情。

讽刺激情的特点是：

1、揭发性。

揭露英国政府的残酷和腐败，社会关系的邪恶。

2、抨击性。

抨击欧洲反动势力，反暴君，反奴役。

传统心理描写VS现代心理描写

1、逻辑思考VS意识流动

（1）传统心理描写是有规律有逻辑的心理活动，前面都冠有“他想”“他说”“他自语道”等引导语。

（2）现代心理描写，完全是意识和无意识层的心理意识的自然流动和闪现，近似呓语，读者看到的是人物主观意识的活动，内心世界混沌迷乱，没有规律和逻辑的活动，他们大多发生在人物的下意识中，无意识层。

它们就像从人物头脑里涌流出来直接被作者记录下来一样，前面不冠以“他想”，“他自语”，“他暗自说道”之类的引导语。

2、情节带心理与意识带情节的区别

（1）传统心理描写中，人物的心理活动被限制在叙述人物的生活史与社会环境中，小说体现的是人物行动的因果关系，从行动追溯到内心动机。

这些心理描写是靠情节、事件、环境来串连的，是情节带心理。

（2）现代心理描写则是把人物的意识活动直接展示给读者。

现代心理描写不按因果线索发展，它是心理意识的主观运动，读者通过人物的意识来了解情节、事件、环境，是意识带情节、故事。

俄国现实主义文学的文化品格

1、宗教热忱

2、反思精神（赫尔岑《谁之过》、车尔尼雪夫斯基《怎么办》）

3、忏悔意识

雨果的浪漫主义理论

1、反对模仿，主张创作自由。

（《短歌与民谣集·序》）

2、强调作家创作的主观精神和心灵的能动作用。

（《秋叶集·序》）

3、推崇天才和创造，强调虚构和想象。

（《莎士比亚论》）

4、提倡对照，从正反方面把握现实生活。

（《克伦威尔·序》）

5、反对美的超功利性，强调文学的社会作用和诗人的社会职责。

（《莎士比亚论》）

巴尔扎克的文艺观

1、主张文学应该反映生活。

2、主张用典型表达人物和事件。

雨果的创作特色

1、鲜明的对照

对照描写主要是美与丑、善与恶的对照。

突出人物的本质特征和事物的真面目。

2、神奇的夸张

雨果的夸张主要用于人物塑造。

对人物的夸张描写到变形的地步。

3、奇特的想象

4、紧张的情节

雨果的小说情节超乎常情常态，具有传奇色彩。

5、超常的巧合

雨果通过巧合事件制造一种扑朔迷离的浪漫气氛，具有作家主观想象性。

巧得来难以令人置信，具有很大的夸张性。

6、奔放的热情

雨果创作贯穿强烈的情感和奔放的热情，它是由作家崇高的理想所唤起。

雨果创作中的热情具有诗人气质，小说描写常用诗的语言和排比句，给读者以热情洋溢，一泻千里之感。

雨果的人道主义思想特点

1、同情人民苦难，控诉社会黑暗

2、坚持向上的乐观信念

雨果对人类前途充满信心，相信人类有光明美好的未来。

雨果的乐观信念是他高出其他同代作家的地方。

3、歌颂人民革命

4、主张仁爱感化教育

雨果的人道主义理想追求博爱，主张用感化教育解决社会问题。

巴尔扎克的人物绝对欲望模式

1、绝对贪婪者：

纽沁根（《纽沁根银行》）——不知满足，贪婪成性的嗜财特性

2、绝对父爱代表：

高老头

3、绝对忌妒代表：

贝姨

4、绝对好色代表：

于洛（《贝姨》）

5、绝对贤德代表：

于洛太太

6、绝对忠贞的代表：

欧也妮

7、绝对贪食代表：

邦斯

8、绝对野心代表：

伏脱冷、拉斯蒂涅（《高老头》）——狠毒凶残，不顾一切地往上爬

哈代小说人物的自然激情类型

1、灵性人物——重精神，轻情欲

所谓灵性人物，是指性格温厚，情感节制，富有理性，灵魂空灵剔透的人物。

这类人物充满了理性的激情，有如神一样的空灵，“灵魂显露在形体之外”。

灵性人物有：

淑（《无名的裘德》）、苏珊、伊丽莎白（《卡斯特桥市长》）、克林、朵荪（《还乡》）、克莱（《德伯家的苔丝》）

2、肉性人物

这类人物追求声色享受，没有道德，没有信念，充满肉欲。

这类人物的共同特征是轻浮放荡，“肉感显露在形体外面”。

肉性人物有：

艾拉白拉（《裘德》）、露赛妲（《卡斯特桥市长》）、韦狄（《还乡》）、亚雷（《苔丝》）

3、灵肉性人物

这类人物既有灵性人物的理性，又有肉性人物的情欲。

他们共同特征是有灵有肉，既有“灵魂显露在形体之外”的一面，又有“肉感显露在形体之外”的另一面。

灵肉性人物有：

裘德（《裘德》）、亨察尔（《卡斯特桥市长》）、游苔莎（《还乡》）、苔丝（《苔丝》）

小说发展的阶段

（1）小说的发生阶段（古代，中世纪）

西方小说产生于神话传统，发端于荷马史诗。

荷马史诗已经有了小说的基本要素：

人物、情节、环境。

中世纪的骑士传奇也是小说的雏形。

（2）小说的草创阶段（14——18世纪）

文艺复兴时代，小说初具规模，小说的特点主要是重视叙述情节故事。

短篇小说、流浪汉小说、书信体小说、哲理小说、18世纪英国现实主义小说

（3）小说的繁荣阶段（19世纪）

这时期，现实主义小说成就最高，最辉煌，结构严谨，小说的特点主要是重视人物塑造，社会环境和自然环境的描写。

浪漫主义小说、历史小说、通俗小说、通俗历史小说、空想社会主义小说、田园小说、现实主义小说

19世纪小说繁荣的原因

（1）继承了18世纪现实主义小说的传统。

（2）小说的容量大，更适合表现19世纪广阔的社会生活，这是诗歌、戏剧不能相比的。

（3）出版方式对作家、读者的吸引。

司汤达小说的艺术特色

1、传记小说

（1）个人生活的记录

（2）轶事特点（3）英雄传记（英雄的双重性格、不以成败论英雄）

2、心理描写——理性分析

3、政治倾向

（1）司汤达的政治性

（2）小说的政治倾向（3）《红与黑》书名的政治象征

（4）小说内容的政治性

崇拜拿破仑、批判大贵族大资产阶级、揭露教会黑暗

《人间喜剧》的编年史内容

1、贵族阶级衰亡史——鲍赛昂子爵夫人举行告别宴会，退出了巴黎上流社会

巴尔扎克看到贵族阶级灭亡的必然性，从而在小说中把他们描写成不配有更好命运的人。

他着重描写了贵族阶级在1815年后重振旗鼓，尽力恢复旧日法国生活方式的标准，但又在资产阶级的逼攻挤兑下逐渐灭亡的历史。

2、资产阶级发家史——拉斯蒂涅和伏脱冷的故事

在描写贵族阶级没落衰亡的同时，巴尔扎克描写了资产阶级对贵族阶级的冲击和取代，着重写1816——1848年资产阶级的发家史。

3、金钱罪恶史——高老头被女儿抛弃的故事

在巴尔扎克时代，人们供奉的上帝是金钱。

因此，在他小说中，金钱是社会的杠杆和枢纽，把金钱当作头等大事加以处理，写出金钱的罪恶史，这是巴尔扎克对小说艺术的一个新发展。

围绕金钱展开了一幕幕惨剧。

哈代悲观情绪产生的原因

1、哈代长期生活在农村，看到工业文明对农村的残酷吞并，农业危机给农民带来巨大的灾难。

2、哈代相信命运，把社会悲剧的部分原因看作是人类受神秘命运支配的结果。

3、哈代的理想社会是农村宗法制田园社会。

他看到农村宗法家长经济必定衰亡的趋势，描写它的灭亡过程。

人物形象分析：

1、唐璜（拜伦《唐璜》）

唐璜不属于拜伦式英雄，他顺从天性，无视清规戒律，绝少虚伪做作，对恋人总是倾心相与，不朝三暮四，倒常常是被迫分离、依依难舍，他不怯懦，关键时刻还能表现出英雄气概，当海上遇险，饥饿使人生吃同类时，他宁死不干这野蛮行为，在苏丹王妃求欢的咄咄进逼下亦能神态自若，战场上，别人退却他则前进，在英吉利的荒道只身把强人打翻，然而他缺乏坚定信念，又意志薄弱，经不住诱惑，故易于随波逐流、随遇而安，无法掌握自己的命运，这使他也做出一些越轨行为和蠢事，此外，他与传说中的唐璜并非完全绝迹，例如喜好女色、玩世不恭等，还能见出其原始性格的痕迹。

2、于连（司汤达《红与黑》）

于连的性格是多元多层次的，强烈的自我意识是他性格中的核心成分，自我意识在环境的作用下，产生出平等观念、反抗意识和个人野心，于连个性刚强、充满激情，富有毅力，他虽然表面长得文弱，但“心里竟藏着宁可死一千次也要飞黄腾达的不可动摇的决心”，外表和内心的强烈反差，是于连形象的一大特点，但有毅力，敢于行动，是他的主导方面，犹豫不决是暂时的，最终要被他的决心所克服，在他的思想深处，具有强烈的平民意思，对贵族的趾高气扬怀着深深的抵触情绪。

他占有市长夫人带有一种报复和反抗意识，在于连看来，这是他应做的责任，这种责任意识正是复辟王朝时期小资产