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产品设计专业毕业论文范文
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设计的应用是无处不在，被广泛的应用与各方面，其中产品设计是设计专业的发展重点。
下面是___为大家的产品设计，供大家参考。
羌族有着悠久和灿烂，羌族的文化艺术极为丰富，内容涵盖社会生活方方面面，形式独特具有浓郁的民族风格。
传承至今的艺术文化遗产种类较多，其类型包含有民间文学、民间歌舞、戏剧、建筑、羌族民间、民间、饮食器具、坐具、生产工具、、民间艺品等。
随着___变迁，社会生产力的发展，羌族传统艺术也在慢慢演变，羌族传统艺术面或趋于消亡;或作为“历史文物”代表着古老的民族文化继续存在;或作为传统民族艺术之精髓，与现代融合，成为新的艺术[1]。
21世纪以来，随着业的发展和水电资源的开发利用，一些急功近利和不科学的做法，使得本已脆弱的生态环境变得更加脆弱,当地具有民族风格的一些文化特质和文化艺术特点已走样甚至变味，保护、传承、研究和开发利用羌族民族传统艺术便成为紧迫任务。
1羌族传统艺术传承面临的困境
xx年5?
12汶川特___后，汶川、北川、茂县等羌族赖以生存的环境和文化生态遭到严重破坏，___不仅使羌族人民失去赖以生存的家园，造成了巨大的伤亡和财产的损失，还造成了大量的文化古迹、历史文物和文史资料的损毁，几千年形成的羌族文化遭到严重破坏。
据西南民族大学蒋彬、侯斌介绍，这次地震不但造成羌族地区重大的人员伤亡，而且地震对羌族物质文化和非物质文化的损害也相当严重。
羌寨的碉楼、吊脚楼垮塌损毁严重，羌族民居建筑受到大面积破坏。
理县桃坪羌寨、茂县的黑虎羌寨、汶川的罗卜羌寨、北川小寨子沟等羌族风格独特的羌寨遭受毁灭性破坏，其他羌族民居也大多数倒塌，几乎毁损殆尽[2]。
地震造成的羌族人口减少、传承人减少、历史古迹和生态的破坏严重危及着羌族的传承。
羌族地区传统艺术在外来文化和现代文化的巨大冲击下，一些民族旅游地的旅游开发摒弃了珍贵的民族文化特色，忽视了对传统文化的有效保护和继承。
同时旅游者的大量涌入也使一些少数民族地区风情开始出现同化、汉化现象。
珍贵的民族传统文化旅游资源面临退化和消失的危险。
一些地方甚至将古朴的民俗文化、民族风情包装成粗俗的商业性表演，致使原有的文化价值被低档商业价值所取代[3]，这也是羌族传统艺术传承所面临的困境。
2羌族传统艺术的保护与传承
21世纪以来，特别是xx年地震后，国家与地区政府对羌族民族文化的保护达到了前所未有的投入力度，这也使羌族地区的发展迎来了一个广阔的前景。
一方面在大力进行重建，另一方面更要注重保护和抢救羌族地区传统艺术文化遗产。
发展羌族民族产业，使羌族传统艺术在产业的发展中得到保护传承。
基于羌族传统艺术进行产业开发离不开羌民族产品创新，羌族产品创新也离不开羌族传统手工产业的土壤。
首先应大力发展在羌族地区和羌寨建立羌族传统艺术手工产品基地，可以先选一个基础较好的地区作为试点，采取先易后难，逐步推广，逐步扩大的，形成整体优势，促使羌族传统艺术手工产业形成有一定规模、规范有序的市场体系，实现增收致富，有利于可持续发展[4]。
发展民族产业是保护羌文化的重要途径，许多羌族传统文化已处于消亡边缘，必须对其开发并走产业化的道路，才能使羌族地区传统艺术产业迅速焕发活力。
再者应加强对羌族地区旅游资源产品的开发。
将羌族地区传统艺术和具有使用功能的产品结合，进行产品创新设计，同时开发系列化的品牌旅游纪念品，并树立可持续发展的理念。
坚持旅游资源合理开发与生态环境有效保护并重，实现经济效益、社会效益和生态环境效益的有机结合。
在羌族地区旅游产品开发的设计中，要呈现出羌族地区传统艺术的特点精髓和神韵，从民族文化内涵人手，在构思和主题上突出羌族地区传统艺术的文化符号特征。
在设计中融入羌族地区传统艺术文化符号，同时设计必须与结合，如果直接将最原始最传统的羌族艺术照搬，就失去了设计的意义，也缺乏产品所必需的时尚感。
3羌族传统艺术形式在产品创新设计中的运用
3.1羌族传统建筑形式与产品创新
羌族民居建筑起源于新石器时期，历经5000多年的传承发展，羌族的建筑形式在吸收其他民族文化的过程中更趋丰富。
今天的羌族民居建筑已远非其原始状态，但依然保持了浓厚的古风遗韵，反映出羌族民居建筑早在新石器时期就已形成的艺术特色，被誉为中华建筑的活化石。
羌族历史上就以擅长砌石、筑堰、打井著称，羌族建筑用乱石碎片砌成。
石块之间不用石灰，只用泥土粘连，墙间不用木柱，砌得平直整齐，视觉效果独特，具有浓郁的民族符号气息。
建筑类型有碉楼、石砌房、索桥、栈道和水利筑堰等，其中最著名、最独特的是碉楼，碉楼一般达30余米，最高的达十三四层。
有正方形之锥台形式，也有六角或八角形式。
明朝万历年间建造的佳山、若达两寨的碉楼，其基础部每边齐地面处各宽5m，墙壁厚约60cm，越往上则碉楼壁越薄并略向内倾，到2/3处，则又垂直上延，碉高10层，外观齐整、雄伟，特别是从下仰视其顶、益觉其巍峨耸峙，直插天际，堪称建筑艺术上的奇迹[4]。
在本项目的产品设计中，以教师和学生们组成的团队对羌族建筑进行了仔细认真的考察，主要的设计突破口也是根据碉楼的形态来进行设计创新，通过反复的草图，找出碉楼所特有的符号，将碉楼的形态提炼并简化，或者采用碉楼某个局部的形态进行简化和提炼，并将其移至不同功能的产品创新设计中，最终在外形上保留了碉楼的神韵，使产品具有现代气息。
在以羌族传统建筑形式为创意的产品创新设计中，不是对羌族传统艺术形式简单拿来或照搬，此类产品中对羌族传统文化的传承体现在产品的“神”上，形态的均源于羌民族的传统艺术形式，而在创新上则有产品语意学等现代设计理论的支撑，力求设计出来的产品减少民族旅游产品造型上的还原性和强调装饰性的特点。
所以在本类产品的设计创新中确立了一个主题——简练，在注重其使用功能的同时，又能从简练的形态中感受到特有的民族底蕴，作品见图1-2。
3.2羌族艺术符号与产品创新
符号是文化的载体，羌族的文化符号传递羌民族的记忆与认同，羌族人民在文化、建筑、生活生产、服饰图案等方面逐渐形成了代表其内涵的民族文化符号。
碉楼、勒色是羌族民居建筑的标志性符号，对白石的敬奉是把其当做了神的符号，“羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。
”羌笛作为标志性符号承载着羌族人民几千年悲凉幽婉的曲调延续，羌族刺绣中各种图案也具有丰富的符号化语意，吉祥（鸡羊）如意、金玉（鱼）满堂、百鸟朝凤等，不同的图案有其不同的内涵，寓意深刻。
在本次研究符号化的设计过程中，着重对羌族的羊图腾符号进行了创新设计运用，古羌族是一个以养羊为主的畜牧民族，由于羊在___生活中的重要作用，羌族先民在对羊崇拜过程中，逐渐将羊注入了人类特有的血缘和亲族的观念，羊开始显示出它从来没有过的神圣性，羊逐渐成为羌人氏族的标志和符号，继而演进到了一个独特的崇拜时期——羊图腾崇拜阶段。
羌族逐渐形成了对羊的崇拜，演变出一种羊图腾符号，这种符号广泛地出现在羌民的建筑物上。
这是一种羊头的形状，他们的住宅墙上总是画着一个羊头。
羊的面部瘦削而有神，羊角弯曲，整体透露出一种坚毅的品质、不屈的精神。
除了显性的图案符号外，羌族人已经把这个符号再次进行了文字化，在他们的建筑物上面，往往会出现“羌”这个文字，而这时，“羌”这个文字已经介于文字和美术图案的中间状态了，显示出一种由羊的象形向羌这个文字的过渡过程。
在对羌族的考察与素材中，课题组确立了将传统艺术符号应用于产品的创新设计中的思路，羌族传统艺术符号丰富，这里主要采用了能体现羌民族文化与精神的羊图腾符号，以点代面探讨羌族艺术符号在产品创新设计中的运用。
确立以羊图腾符号进行创作的思路，产品的类型与功能则不受限制。
首先从产品的形式上，羊图腾符号不可原样照搬，要有一定的变形与简化，产品设计的难点在于羊图腾符号与产品结合的形式，一种是平面的应用，这种应用方式是比较简单和直观的，与产品结合可以采用图案、镂空、凹凸等形式，灯具设计见图3。
另外一种是将羊图腾符号立体化，或作为产品的整个基础形状，或作为产品某个局部形状，台灯设计见图4，设计的原则是要通过产品的形态感知羊图腾符号的内涵，进而强烈传递出羌民族的气息，这需要对羌族传统符号的使用掌握好一个恰当的“度”，最终的产品要具有现代生活的形态，符合现代人对形态上的审美需求，要与现代使用环境协调。
其次是产品要注重使用功能，有照明、储物、遮雨蔽日等功能，而不仅仅只是具有装饰的功能，具有实用功能与优美形态的产品更容易被消费者所接受，所以在进行本类产品的创新设计中注重其形式与功能的统一，才能被市场所接受，也才能体现出创新的价值，文具见图5。
3.3羌族民间器具与产品创新
“逐水草而居”至“依山居之，垒石为室”，羌民族经历了漫长的岁月，创造了灿烂的文化，羌族以农业为主，以畜牧业为辅，以狩猎和多种副业为辅助。
在几千年的生息劳作中产生了独特的饮食器具、生产工具、乐器、装饰品等。
羌族的饮食器具和炊具主要有瓷碗、木碗、大小铁锅、铜壶、木瓢、背水桶、菜刀、锅铲、三脚架等。
富有人家还有银壶、铜锅、银筷、象牙筷等。
坐具有地毯、毡子、羊皮、毪子、木床等。
生产工具主要有铧头、犁头、锄头、镰刀、弯刀、刨锄、扁锄、尖锄、斧、架子车等。
乐器主要有羌笛、口弦、唢呐、羊皮鼓、小锣、手铃、大鼓、铜锣、铜钹等。
装饰品有耳环、圈子、簪子、银牌等。
从羌族的民间器具寻找灵感进行产品创新设计，主要的定位是旅游产品，旅游产品对传承和保护民族传统文化，促进旅游资源的开发和利用，增进民族地区经济文化繁荣都有重要的现实意义。
市场上诸如此类的产品种类繁多，如何进行创新?
使其具有鲜明的民族气息，又具有较高的市场竞争力，项目团队确立了以下原则：
一是必须具有精神功能和使用功能，精神功能是使用者的心理感受，感受到舒适愉悦，感受产品传递出的民族文化内涵[6]。
使用功能就是要有实用性，不能拿来做摆设，这也是现有旅游产品普遍存在的问题。
所以本次课题小组首先是要在种类繁多的羌族民间器具中进行梳理，找出具有易于被人们所接受的使用功能，而有意避免使用功能不强的产品系列。
二是方便携带的原则，这类产品的特点就是小巧而实用，不占空间，便于旅游者携带。
三是具有民族特色的原则，深挖旅游产品的文化内涵，进行文化体验和情感体验的深度和广度设计，在产品上找到和羌族文化的契合点，开发具有独特魅力，具有民族地域的特色产品，作品见图6和7。
4结语
上述产品创新设计是在羌族传统历史文化和高度的商业文明中找寻融合点，加入现代时尚的符号元素，并使之具备使用功能，尽可能做到在保留羌族独特文化的基础上进行创新设计，使其不再只是用来观赏，而是更具有时代性、市场性和社会性。
这是一个巨变的时代，人们的意思与观念一次次的突破极限，那么进行的产品创新设计就要与市场契合，以满足现代人的审美需要，而不是毫无保留的原样照搬。
传统艺术的保护不能止步不前，不能仅仅停留在保护的层面，那样只能导致传统艺术的衰亡。
现在迫切需要做的是要树立在创新中起到了保护与传承的作用，又在传承中不断地进行创新的观念。
通过对羌族传统艺术的保护、传承与开发研究，使羌族传统艺术得以继续发扬光大。
随着科学技术的发展，产品更新换代速度加快，对产品的要求越来越高。
不仅要求产品质量好，性能可靠，结构先进合理及造型美观;而且具有国内外市场的竟争力，取得良好的经济效果。
由于机械产品大致要经过五个阶段:
设计→调试→制造→销售→使用。
众所周知，任何机械产品的优化设计是产品正常生产和投入使用的前提，是工业发展的保证，因此，在设计上给予保证，是后期产品、参数能够达到生产要求的必要条件。
然而，目前机械产品设计多属于所谓校核设计，这种以类比为主的设计不但具有一定的盲目性，而且结果往往也不能令人满意。
虽然，近年来在产品的机构和零部件的某些参数设计上开展了优化设计及辅助设计，并取得了一定的效果，但是，这仅局限于机构和零件某些参数的优化，只能使产品达到局部优化的目的。
目前，机械产品综合质量优化设计的需求导致优化模型复杂度剧增。
受制于现有寻优算法和计算机的能力,难以实现一步到位的产品整体优化,所以必须采用系统观点,将大系统优化问题分解为若干个复杂度较低的子优化问题进行求解。
协同优化技术就是在这样的背景下,随着计算机技术、、并行工程,以及分布式人工智能技术的发展而逐步发展起来的一种新的设计方法。
它强调从系统的角度出发,利用分解与协调的方法,以获得兼顾个体和全局的工程满意解。
结构优化设计过程的一般步骤
一、目标。
目标函数根据设计中最关注的因素来定义，机械设计中最关心的是如何减小变形或应力，因此目标函数可以定义为极小化变形或应力。
二、设计变量。
参与结构优化设计的参数统称为设计变量。
在工程优化设计中参与的设计变量主要区分为2大类;表征结构外型的几何参数，如板的长、宽、高尺寸，圆孔半径等;为参数，如材料的弹性模量、密度、屈服极限、安全系数等。
三、约束条件。
在优化过程的迭代计算中，设计变量要受到某些条件的限制，这些限制统称为约束条件，这些约束通常包括装配位置限制条件，保证运动可能性的极值条件等。
四、选择优化方法并分析评估。
机械优化设计绝大多数是有约束的非线性规划问题，虽然目前已有很多方法可以采用，但要找出一种普遍适用的有效方法是很困难的，选择优化方法，必须对具体问题进行具体分析并对优化计算结果分析评估。
产品设计的优化类型
一、拓扑优化。
根据机械优化设计的特点，概括起来主要分为3大类（即参数优化、形状优化、拓扑优化）优化问题。
拓扑优化是根据设定的目标通过一定的算法对小应力区域的材料不断剔除，在预先给定的设计空间中确定最优的材料分布，设计出最优的零件几何、框架结构或者加强筋的布局，因此通过拓扑优化不但能产生结构的外形轮廓，而且可以得到最佳的加强筋概念模型，这对于全新结构的设计是非常关键的，有利于发挥设计员的创新能力，提高产品的市场竞争力。
二、快速分析方法。
性能函数的计算效率仍然是迫切需要解决的关键技术问题之一。
结构性能优化是产品综合性能优化的一个重要方面,而且结构的动静态综合优化越来越受到重视。
近似分析技术可以有效缩短性能函数的计算时间,但是近似方法的应用往往需要前期的大量准备工作,而且还存在计算精度问题。
积极引入最新的计算技术是有效缩短性能函数计算时间,扩大协同优化应用领域的有效途径。
机械产品设计中结构优化技术的应用举例
就上述的优化设计过程和条件举一个例子：
桥式高速数控龙门铣床是在国内推出的新一代航空制造装备，其中横梁是很关键的结构，设计水平的好坏直接影响整个设备性能，对于横梁的优化主要从两方面考虑：
在不增加重量的前提下，使横梁上的最大变形极小化，提高横梁的静刚度;优化中初阶固有频率不小于设定值，提高横梁的动刚度。
展望
优化问题分解与协同优化建模。
优化问题分解方法的研究应当与协同优化建模相结合。
目前的优化建模过程没有考虑多子问题之间的耦合,不同建模人员缺乏信息交流,给优化问题分解和协同优化求解带来诸多困难。
因此,研究分布式环境下多成员参与的协同优化建模方法,使优化建模过程既易于考虑多学科之间的耦合因素,又易于发挥领域建模专家的技术特长,可望提高建模效率和建模质量。
一、美学
美是一种可以唤起人的心灵和精神愉悦的特质，它反映的是审美主体与审美对象之间，由审美对象作用于审美主体的一种心理感受，而美学就是研究人的这种特定心理感受，研究它产生的原因、本质及过程等要素的一门科学，研究人对现实的审美关系。
我们必须把握美的一个基本特性：
即美是客观和主观的辩证统一。
美的客观性主要指美是客观存在的，美客观世界，正因为这种客观性，人类在长期观察自然，改造自然过程中形成了特定的审美心理和理论上的美学规律和标准，如在长期的实践中，人们观察自然的物质材料的不同组合方式及其相互关系，总结出各种不同形式美法则，在对“人造物”的使用中积累的合理的人与物的关系，这些都是人类不断创造和总结的结晶，是客观存在，不以人的意志为转移的。
二、产品设计的美学策略
（一）设计风格
现代设计的美学理论正是以本世纪初艺术运动的思想为基础，艺术的变革为现代设计的发展开辟了道路。
艺术的发展与设计的发展并行不悖，二者都在追求一种能够体现时代精神实质的理想形式。
而且，设计风格通常会受到艺术思潮的影响。
所以，艺术美在形式感上很大程度地影响了设计美感。
（二）造型设计
运用不同的材料、适当的结构关系、必要的生产工艺最终生产出具目标功能的产品。
而产品的消费者所见到的只是产品的形态、色彩、肌理等外表，即产品的外观形式。
产品在满足所需功能要求的前提下，形态是否具有意味是否符合消费审美成了能否打动消费者，赢得市场的关键。
产品设计中对形式审美的掌握在很大程度上影响到产品造型的审美价值，产品的造型设计在某种意义上成了产品设计中艺术造型的核心。
（三）色彩
色彩是产品造型中重要的要素，是视觉传达中最敏感与反应最快的信息符号，是产品以引起人们对它的注意与了解，并激起人们的审美感情，产生色彩美感。
产品的色彩，一要合适相应消费者的心理、生理需要，二要便于生产、工作。
产品、环境、人这三方面是有机联系着的，是一个工作系统或生活系统，因此，不能孤立地研究产品色彩，而要与环境和人联系起来，要宏观考虑。
（四）使用美设计
在产品设计中，技术是支撑，艺术是辅助技术提高产品的形式美感，并提升产品的附加价值，二者在现如今人们对产品的需求层次上缺一不可。
要想真正提升产品的竞争力，必须在技术发明与艺术创造上双管齐下，共同努力，寻求突破。
如今，设计不仅以科学技术作为创作手段，如辅助设计，还以科学技术为实施基础，如材料加工、能源技术、信息技术等。
这些并没有损害设计的艺术特征，反而使设计具有了含量很高的现代艺术特征，并且为艺术了大片的新天
地。
同时，设计的发展也在不断促进技术的发展。
为了进一步满足消费者的需求，出现了很多新的设计课题，而这些课题其实也是为技术研究明确了新的方向，如航天器设计、机器人设计等，其实也是为高端技术研究提出了新的挑战。
同样，设计的发展为艺术创造也提供了很多新的思路，如不同设计材料在艺术创作中的应用，以及设计形式对艺术的影响等等。
三、美学带来的产品设计新视角
产品设计是以产品这一实物形式呈现在人们面前的，它利用各种技术手段和艺术方法按照功用规律和审美的规律来创造。
设计的独特表现形式使美学这个主题更加广泛、更加深入地介入了人们的生活。
产品设计迫切要求人们正确认识产品的形式与审美的关系，用“美”的尺度，设计制造富有形式美感的现代“艺术品”——产品设计。
长期以来人们通过不断的实践体验，对美的因素的归纳与概括，形成了具有普遍意义的美学规则，主要有：
统一与变化，“统一”使人感觉单纯、整齐、利落，“变化”带来新奇和刺激，打破单调与乏味;对比与调和，“对比”强调了变化和个性，“调和”则强调了事物间的共同因素，在设计中要讲究求同存异，没有对比没有变化就觉得呆板、不活跃，变化太多又会有凌乱之嫌;对称与均衡、节奏与韵律、呼应与重点、比例与尺度等。
四、结语
现代产品设计是以人为本，因此在产品造型设计时，不能只停留在物理体积和外观形态的创造上，还应使产品具有更为丰富的艺术感染力，使人以美的享受。
为此，做到产品的设计风格、造型设计、色彩及使用美设计等四大方面有机地交织为一整体，是赢得市场的法宝。
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