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民间美术论文作业

民间美术结课论文

题目：

明代家具风格特点浅析

专业：

艺术设计

学号：

XXXXX

班级：

XXXXXXX

姓名：

XXXXX

指导教师：

XXXX

日期：

2010年12月5日

明代家具风格特点浅析

摘要：

造型简洁、结构合理、线条挺秀舒展、比例适度、不施过多装饰的那种素雅端庄的自然美而形成独特的风格，这是明代家具给人的第一感觉。

中国明代家具以其古典，简洁，优雅，传统等特点给每个人留下了深刻的印象，其古典雅韵充分展现文化内涵的一种设计思想，有着现代家具设计不可不借鉴的优点，本文主要从明代家具精，巧，简，雅四个特点来浅析明代家具的魅力之处。

关键词：

古典设计文化结构装饰

明代是家具艺术发展的成熟时期，各类家具的形制、种类多姿多彩。

同类品种中，繁简不同，装饰花纹不同，艺术效果也不同。

明时椅子类型有如下几种：

宝座、交椅、圈椅、官帽椅、玫瑰椅、靠背椅等。

宝座是皇宫中特制的大椅，造型结构仿床榻作法。

在皇宫和皇家园林、行宫里陈设，为皇帝和后妃们所专用。

一般人少有用这种大椅的，这种大椅很少成对，大多单独陈设，常放在厅堂中心或其它显要位置。

交椅即汉末北方传入的胡床，形制为前后两腿交叉，交接点作轴，上横梁穿绳代坐。

于前腿上截即坐面后角上安装弧形栲栳圈，正中有背板支撑，人坐其上可以后靠。

在室内陈设中等级较高

交椅不仅陈设室内，外出时亦可携带。

宋、元、明乃至清代，皇室官员和富户人家外出巡游、狩猎都携带交椅。

明《宣宗行乐图》中就绘有这种交椅挂在马背上，以备临时休息之用。

由于交椅适合人体休息需要，故而历经千余年，形式结构一直没有明显变化。

圈椅的椅圈与交椅的椅圈完全相同，交椅以其面下特点命名，圈椅则以面上特点命名。

严格说来，交椅应属圈椅的一种，由于圈椅的出现晚于一般交椅，故列于后。

圈椅是由交椅演变而来的。

交椅的椅圈自搭脑部位伸向两侧，然后又向前顺势而下，尽端形成扶手。

人在就坐时，两手、两肘、两臂一并得到支撑，很舒适，故颇受人们喜爱，逐渐发展为专在室内使用的坐椅。

由于在室内陈设相对稳定，无须使用交叉腿，故而采用四足，以木板作面，和一般椅子的坐面无大区别。

只是椅的上部仍保留交椅的形式。

在厅堂陈设及使用中大多成对，单独使用的不多。

圈椅的椅圈多用弧形圆材攒接，搭脑处稍粗，自搭脑向两端渐次收细。

为与椅圈形成和谐的效果，这类椅子的下部腿足和面上立柱也采用光素圆材，只在正面牙板正中和背板正中点缀一组浮浅简单的花纹。

明代晚期，又出现一种坐下采用鼓腿彭牙带托泥的圈椅。

尽管造型富于变化，然而四根立柱并非与腿足一木联作，而系另安，这样势必影响椅圈的牢固性。

明代圈椅的椅式极受世人推崇，以致当时人们把圈椅亦称为“太师椅”。

官帽椅是依其造型酷似古代官员的帽子而得名。

官帽椅又分为南官帽椅和四出头式官帽椅。

南官帽椅的造型特点是在椅背立柱与搭脑的衔接处做出圆角。

作法是由立柱作榫头，搭脑两端的下面作榫窝，压在立柱上。

椅面两侧的扶手也采用同样作法。

背板作出“S”形曲线，一般用一块整板做成。

明末清初出现木框镶板作法，由于木框带弯，板心多由几块拼接，中间装横枨。

面下由牙板与四腿支撑坐面。

正面牙由中间向两边开门形门牙。

这种椅型在南方使用较多。

四出头式官帽椅与南官帽椅的不同之处是在椅背搭脑和扶手的拐角处不是做成软圆角，而是在通过立柱后继续向前探出，尽端微向外撇，并削出圆润的圆头。

这种椅子也多用黄花梨木制成。

背板全用整块木板刮磨成“S”形曲背。

大方的造型和清晰美观的木质纹理，形成秀美高雅的风格与意趣。

玫瑰式椅实际上是南官帽椅的一种。

宋代名画中时有所见。

明代这种椅子的使用逐渐增多。

它的椅背通常低于其它各式椅子，和扶手的高度相差无几。

背靠窗台平设数椅不至高出窗台，配合桌案陈设时又不高过桌面。

由于这些特点，使并不十分适用的玫瑰椅深受人们喜爱。

玫瑰椅多用花梨木或鸡翅木制作，一般不用紫檀或红木。

玫瑰椅的名称在北京匠师们的口语中流传较广，南方无此名，而称其为“文椅”。

玫瑰椅的名称目前还未见古书记载，只有《鲁班经》一书中有“瑰子式椅”的条目，估计就是今天所谓之“玫瑰椅”。

靠背椅是只有后背而无扶手的椅子。

分为一统碑式和灯挂式两种。

一统碑式的椅背搭脑与南官帽椅的形式完全一样；灯挂式椅的靠背与四出头式一样，因其两端长出柱头，又微向上翘，犹如挑灯的灯杆，因此名其为“灯挂椅”。

一般情况下，靠背椅的椅形较官帽椅略小。

在用材和装饰上，硬木、杂木及各种漆饰等尽皆有之，特点是轻巧灵活，使用方便。

明代中期由于经济的繁荣，当时的建筑业、冶炼、纺织、造船、陶瓷等手工业均达到相当水平，明末还出现一部建造园林的著作一《园治》，它总结了造园艺术经验。

明代家具也随着园林建筑的大量兴建而得到巨大的发展。

当时的家具配置和建筑已经有了很紧密的联系，在厅堂、书斋、卧室等有了成套家具的概念。

一般在建造房屋时就根据建筑物的进深、开间和使用要求考虑家具的种类、式样、尺度等成套地配制。

这时期的家具，不论硬木还是木漆家具，甚至是民间的柴木家具，都以它造型简洁、结构合理、线条挺秀舒展、比例适度、不施过多装饰的那种素雅端庄的自然美而形成独特的风格，博得人们的赞赏，赢得国际的声誉。

　　明代家具以做工精巧、造型优美、风格典雅著称于世，在国际上，被誉为“中国家具的黄金年代”。

当时，工匠们将最优质的木材、完美的设计和精心的匠艺融汇一体，制造出令西方人惊叹的“如谜一般完美”的家具。

对于明代家具风格特点的了解和掌握是我们欣赏家具，鉴定家具所要剧本的最基本条件。

明代家具从风格特点来说主要有精，巧，简，雅这四个特点。

1.“精”选良材，纹理优美，制作精湛，以线为主

明代家具在选材上，大多采用今日极为稀缺的木材小叶紫檀、黄花梨、铁梨木等质地坚硬、纹理清晰细密、色泽深沉的名贵红木木材（如图1）。

其木材纹理，自然优美，呈现出羽毛兽面等膝陇形象，令人有不尽的遐想。

明代的能工巧匠们在制作红木家具时，工艺上采用杉卯榫结构，合理连接，使家具坚实牢固，经久不变。

除此之外，精工细作，不加太多漆饰，不作大面积装饰，最大限度发挥、利用木材本身的色调、纹理的特长，形成为明代家具特有的审美趣味和独特风格。

图1制作精湛

2.设计“巧”妙,结构严谨

  明代家具讲究严谨的榫卯结构，极富科学性，不用钉子少用胶，不受自然条件的潮湿或干燥的影响，制作上采用攒边等做法。

时至今日，经过几百年的变迁，家具仍然牢固如初，可见明代家具的卯榫结构，有很高的科学性。

这在很大程度上节省了制作家具的材料，而且避免长期使用时温度等外界条件对家具的影响。

在跨度较大的局部之间，镶以牙板、牙条、圈口、券口、矮老、霸王枨、罗锅枨、卡子花等等，既美观，又加强了牢固性（如图2）。

另外，明代家具在造型结构上，非常重视与厅堂等建筑相配套，家具整体配置也井然有次，和谐有致，使人感到舒适、安逸，且陈列在厅堂里有装饰环境、填补空间的巧妙作用。

图2结构严谨

3.造型“简”练,线条流畅

  明代家具在造型上尽管式样纷呈，变化多端，但都有共同点，即简洁、明了，概括，几根线条的组合造型，即能给人以静而美、简而稳、疏朗而空灵的艺术效果。

让居住在里面的人感受到一种清新自然地感觉，还有利于身心健康。

同时，讲究严格的比例关系，局部与局部的比例、装饰与整体形态的比例都极为匀称、和谐。

例如，椅子、桌子等家具，其上部与下部，其腿子、枨子、靠背、搭脑之间，他们的高低、长短、粗细、宽窄（如图3），都令人感到无可挑剔地匀称、协调，表现出简练、质朴、典雅、大方之美。

图3线条流畅

4.装饰素“雅”,繁简相宜,风格清新

  明代的文人崇尚“雅”，上至皇宫内院，下到平民百姓，尤其是很多达官贵人和富商巨贾爱附庸风雅。

因此，明代家具在制作上十分强调和突出“雅”，明代家具的装饰手法，可以说是多种多样的，雕、镂、嵌、描，都为所用。

装饰用材也很广泛，珐琅、螺甸、竹、牙、玉、石等等，样样不拒。

决不贪过多的堆砌，也不曲意雕琢，更不会过多浪费木材，而是根据家具的整体要求，作恰如其分的局部装饰，使其整体看起来更加有美感，更加有观赏和实用性。

具体表现为：

造型上的简练、装饰上的朴素、色泽上的清新自然，而毫无矫揉造作之弊。

例如椅子背板上，作小面积的透雕或镶嵌，在桌案的局部，施以矮老或卡子花等（如图4）。

虽然已经施以装饰，在一些家具的局部做了一些小小的点缀，但是整体看，仍不失朴素与清秀的本色；而且可观性和实用性更强，可谓适宜得体，锦上添花。

窗体底端

图4繁简相宜

    明代家具的风格特点，概括起来，可用造型简练、结构严谨、装饰适度、纹理优美四句话予以总结。

以上四句话，以及上面介绍的四个风格特点，不是孤立存在的，而是相互联系、共同构成了明代家具的风格特征。

当我们看一件家具，判断其是否是明代家具时，首先要抓住其整体感觉，然后逐项分析。

只看一点是不够的，只具备一个特点也是不准确的。

这四个特点互相联系，互为表里，可以说缺一不可。

如果一件家具，具备前面三个特点，而不具备第四点，即可肯定他说，它不是明代家具。

我国明代的家具研究的著名学者杨耀先生在其著作中这样写到：

“明式家具有很明显的特征，一点是由结构而成立的式样；一点是因配合肢体而演出的权衡。

从这两点着眼，虽然它的种类千变万化，而归综起来，它始终维持着不太动摇的格调，那就是“简洁、合度”，但在见解的形态中，具有雅的韵味（如图5）。

这韵味表现在：

外形轮廓的舒畅和忠实；各部线条的雄劲而流利；顾及到人体心态的环境，为体现处处适用的功能，而做成适宜的比例和曲度。

”与西方古典家具相比，我国明代家具具有古典，传统和素雅的特点，尤其是在中国这个拥有五千年历史文明的国度里，明代家具充分体现出了家具和文明的统一性。

图5雅的韵味

除了以上说的明代家具风格方面的特点外，在材料的使用上面，明代家具也拥有十分显著的特点。

首先，是使用的木材极为考究，明朝郑和七下南洋，使我国和东南亚各国交往密切，贸易往来频繁，这些地区出产的优质木材，如黄花梨、红木、紫檀、楠木等供应充足。

其次。

在表面处理方面，明代家具在制作家具时充分显示木材纹理和天然色泽，不加油漆涂饰，表面处理用打蜡或涂透明大漆。

第三，明代家具造型优美多样，做工精细，结构严谨，之所以能达到这种水平，与明代发达的工艺技术分不开。

第四，明式家具采用框架式结构，与我国独具风格的木结构建筑一脉相承。

依据造型的需要创造了明榫、闷榫、格角榫、半榫、长短榫、燕尾榫、夹头榫、以及“攒边”技法、霸王撑、罗锅撑等多种结构（如图6）。

既丰富了家具的造型，又使得家具坚固耐用。

虽经几百年至今我们仍能看到实物。

图6局部结构

在我看来明代家具有造型，结构，材料，工艺，饰件这五大方面的特色，明代家具造型大方，比类适中，轮廓简练舒展；结构科学合理，卯榫精密，坚实牢固；精于选料配料，重视木材本身的纹理和色泽；雕刻红脚处理得当；金属饰件式样玲珑，色泽柔和，起到很好的装饰作用。

而且是在在宋，元家具的基础上发展成熟的，形成了最具有代表性的中国古典家具风格。

此外，明式家具作为一种风格特征不受朝代的严格限制，明式家具的突出成就主要体现在功能、结构、造型、用材以及设计要素的完美统一上。

对于明代家具风格特点的了解和掌握，是我们欣赏家具、鉴定家具时所必须具备的条件。

明式家具是我国传统家具的代名词，其设计的经典为古今中外世人所喜好。

明代家具的风格特点，不是孤立存在的，而是相互联系、共同构成了明代家具的风格特征。

当我们看一件家具，判断其是否是明代家具时，首先要抓住其整体感觉，然后逐项分析。

只看一点是不够的，只具备一个特点也是不准确的。

这四个特点互相联系，互为表里，可以说缺一不可。

如果一件家具，具备前面三个特点，而不具备第四点，即可肯定他说，它不是明代家具。

后世模仿上述四个特点制的家具，称为明式家具。

明式家具追求的审美艺术是一种点到即止的神韵，而决不做繁文缛节的无谓装饰。

象明式家具的椅子，通常只是在靠背板上做一个简洁的浅浮雕，或者是镂空的透雕，再无其他任何多余的修饰。

它的主体完全由简洁的线条构成，方型的底座配以圆润的扶手，方中带圆，柔婉而不失厚拙。

明式的桌案也完全是这种风格的体现。

方正的造型、匀称的比例，再配以局部简约的线条雕刻。

因此，学者们又把明式家具的这种风格称之为实用的美学。

正是这种基于实用的美学理念，明代的工匠们，在造型设计上总结出了一套家具的科学尺寸。

例如，椅子和凳子的高度要在40到50厘米之间，大致是人体小腿的长度，这样，双腿可以自然的垂放下来。

椅子的靠背大多与人的脊背高度相等，后背板根据人体的曲线设计成S型，而且，稍微有一个向后3——5度的倾角。

桌案因为与椅凳配合使用，它的高度差不多要与人的胸部齐平。

这样坐在椅凳上，双手可以自然的平铺到桌面上。

而桌案下面的空间也要适于腿脚的伸曲。

虽然明代家具有着诸多的优点让我们现代人得以借鉴到现在的设计里面，但是明代家具依然有它本身的时代性的缺点：

繁琐，赘复，臃肿，纤巧，悖谬，失位，俚俗。

也就是说，明代家具有着它那个时代的突出风格特点，但是对于现代设计来说依然有很多不适用的地方。

具体表现在家具结构复杂，有的面积过大，在室内放置不够节约，而且有些设计不符合人体构造的特点，导致家具只是在外观构造方面比较吸引人们眼球，但是在具体使用的时候还是缺少便利。

这一点是我们现代家具设计必须避免的方面。