立式钢琴构造与维修.docx
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立式钢琴构造与维修
立式钢琴构造与维修
主讲教师：
中央音乐学院乐器科王德生音乐会技师
《立式钢琴构造与维修》教学大纲
授课教师王德生
一、课程性质与目的
《立式钢琴构造与维修》为中央音乐学院现代远程音乐教育学院“钢琴调律专业高中起点转科班”专业基础课教材。
本课程的教学目的与任务在于使学生了解掌握立式钢琴的结构、所使用的材料，击弦机调整顺序和使用技术、音色调整技术、修理技术以及结合实际情况对立式钢琴出现的各种故障进行处理的方法。
二、教学原则与方法
（一）教学原则
本课程以立式钢琴的结构特点为主要内容，通过本课程的学习可以系统、完整地掌握立式钢琴的构造及发音原理，击弦原理。
（二）教学方式与考核
1、本课程与网上电子课件教学讲授为主。
2、配合与文字教材的阅读《立式钢琴构造与维修》。
3、在整个教学过程中通过网络积极回答学员门提出的学习问题。
4、每门课程考试前由各地认证课室面授辅导十学时。
5、考试方式为笔试。
6、本课程为1学期，共18周，4学分。
讲授16周，复习1周，考试1周。
三、教学内容与进度
第1周第一讲绪论
一、钢琴发展简史
1、楔槌键琴
2、羽管键琴
3、古钢琴
4、钢琴
5、钢琴发展大事记
第2周第二讲钢琴的机能与构造
（一）
二、钢琴的机能与构造
1、什么是最优质的钢琴
2、优质钢琴的必备条件
3、制造优质钢琴的条件
4、维持高品质的标准
（一）钢琴的构成
1、钢琴构成一览表
2、钢琴使用的材料
（1）木材
（2）金属
（3）合成树脂
（4）呢毡皮革
第3周第三讲钢琴的机能与构造
（二）
（二）钢琴的构造
1、发音系统
（1）琴弦
（2）弦轴
（3）弦轴板
（4）后背支柱铸铁板
（5）弦枕
（6）音板
（7）肋木
（8）琴码
第4周第四讲钢琴的机能与构造（三）
2、击弦机系统
（1）键盘
（2）击弦机
（3）切克
（4）榔头
（5）止音器
第5周第五讲钢琴的机能与构造（四）
3、踏板系统
（1）右、中、左踏板功能
（2）外壳
（3）触感
（4）音量
（5）音色
第6周第六讲立式钢琴的调整
三、立式钢琴的调整
1、调整的目地
2、调整所用的工具
3、调整前的准备
4、立式钢琴的调整顺序表
第7周第七讲立式钢琴调整实用技术
（一）
四、立式钢琴调整实用技术
1、紧螺丝
2、调整键盘
3、中挡直线检查
4、击弦距离
5、榔头间隔
6、切克间隔
第8周第八讲立式钢琴调整实用技术
（二）
7、调整卡钉
8、调整卡钉铁丝
9、调整键盘高度
10、矫正键盘间隔
11、卡钉再次调整
12、调整切克尖
第9周期中复习
第10周第九讲立式钢琴调整实用技术（三）
13、攀带铁丝左右调整
14、调整键盘深度
15、调整缩吊
16、调整连动“触感”
17、调整榔头停止位置
18、调整触头背挡
19、调整止音器
第11周第十讲立式钢琴调整实用技术（四）
20、调整调更
21、调整止音器背挡
22、调整踏板
23、调整攀带铁丝前后
24、全面检查
五、立式钢琴调整十要素
第12周第十一讲立式钢琴的故障与处理办法
（一）
六、立式钢琴的故障与处理办法
（一）
1、故障举例（琴键不起，榔头发抖，多次击弦，琴键发软，沙音，杂音等）
2、处理办法
第13周第十二讲立式钢琴的故障与处理办法
（二）
立式钢琴的故障与处理办法
（二）
第14周第十三讲调整立式钢琴的音色
七、调整立式钢琴的音色
（调整击弦点，榔头整形，调整榔头位置，针刺听辨等）
第15周第十四讲立式钢琴击弦机零件修理更换实用技术
（一）
八、立式钢琴击弦机零件修理更换实用技术
（一）
（更换键皮，更换键盘呢，更换切克尖呢，更换卡钉呢，更换生达呢，更换攀带、皮，更换榔头，更换止音呢，更换条更呢等）
第16周第十五讲立式钢琴击弦机零件修理更换实用技术
（二）
立式钢琴击弦机零件修理更换实用技术
（二）
第17周第十六讲立式钢琴击弦机零件修理更换实用技术（三）
立式钢琴击弦机零件修理更换实用技术（三）
更换琴弦修补油漆
（更换高音弦，测量弦号，退弦轴，上弦，紧弦，调音；清理创面，调制油漆，打磨砂纸，抛光，打蜡等）
第18周期末复习
第一讲绪论
钢琴以其宽广的音域，灵活的触键弹奏，恢弘的的动态音响，被人们称作“乐器之王”。
在音乐艺术中发挥着极其重要的作用。
钢琴在乐器分类中属于弦乐器中的键盘乐器。
现代钢琴一共有88个琴键，其中有52个白键，36个黑键，为71/3个八度。
一个八度内是7个白键，5个黑键。
它的1号键A按实际音高的频率是27.5hz，用五线谱表示为低音谱号的下加六线的下面。
而最高音的88键C的频率是4186hz，是五线谱上高音谱号的上加九线。
（还有的钢琴已经扩展到了97键，为完全的8个八度）这几乎涵盖了音乐中所使用的全部乐器。
钢琴第49键的A是国际标准音440hz。
打开钢琴的里面，你会看到很多的、各种各样的小零件。
所以也有人说它更像一个机器，但就是这些其貌不扬的小零件，在把它们组合在一起之后，每一个零件都发挥着巨大的作用。
一台优质钢琴的键盘可以轻松的让演奏家弹出每秒12次的声音，所以，它可以演奏非常快速的乐曲，并且可以很好的表达出音乐术语中的连音、断音、轮指音、颤音等。
现代钢琴的音响的动态范围是很宽广的，它可以表现出从（ppp）到（fff）的任何音响效果。
它可以弹走出单音、音程、和弦，可以充分发挥人的十个手指的作用。
另外它的演奏方法也很丰富,除了独奏以外,它还可以进行四手连弹、八手连弹等。
一台钢琴可以自己演奏一场独奏音乐会也不会显得单调。
而其它乐器就很难做到，它们除了用乐队协奏外，其余大部分是与钢琴一起合作完成的。
钢琴一般被分为三角琴（GRANDPIANO）和立式琴（UPRIGHTOIANO）。
一台标准的演奏会用三角钢琴的长度是2.74m（九呎），其它还有2.27m（7.6呎）2.00m（6.7呎）1.86m（6.1呎）的以及更小一些的家庭用琴。
三角琴的宽度一般是1.5m~1.6m，高度是1m左右。
立式琴一般是按高度分型号，如130型就代表它的高度为1.30m，其它的还有120、110等型号。
立式琴的宽度大约为1.5m左右，厚度为55cm~65cm左右。
世界上著名的钢琴品牌有史坦威（STEINWAY）贝史坦（BECHSTEIN）蓓森多夫尔（BOSENDORFER）布鲁兹纳（BLUTHER）雅玛哈（YAMAHA）卡娃依（KAWAI）等。
中国出产的钢琴主要是有北京的“星海”、广州的“珠江”、营口的“诺第斯卡”、上海的“聂耳”、“斯特劳斯”等。
我国的钢琴质量大部分在国际市场上还属于低档产品，其整体质量还有待提高。
一、钢琴的历史
钢琴起源于欧洲。
在欧洲有琴弦的乐器的历史可以追溯到很早以前，最早的是称作“测弦器”（MONOCHOD）。
最早出现的键盘是使用在管风琴上，但当时的键盘不是像现在的音阶排列，它是在稍晚一些时候才变成现在的这种排列的。
最早的既有键盘又有琴弦的乐器大约出现在十五世纪初，是一种叫做“楔槌键琴”的乐器。
1、楔槌键琴（CLAVICHOD）
楔槌键琴为一个长方形，琴上有一系列被绷紧的琴弦，琴键的后面有一个小铜片（它被称为楔槌）。
按键时铜片压在琴弦上，从而把琴弦分为两段，一段可以自由振动，另一段则被一块小呢子压住，即它是通过楔槌压迫琴弦的不同部位而得到了不同的音高。
声音是靠压力而发出的，因此它还可以发出像提琴揉弦那样的声音效果。
那时的琴大概有两个半不完全的八度音高。
（因为最低音只有三个左右的常用音，如CFG，而最上面的八度有的音之间也没有半音）刚开始这种乐器是单根弦的，后来发展到有多根琴弦，并且还带有踏板的。
还出现过双层键盘，可以演奏出30多个音的琴。
它可以独奏，还可以伴奏、教学等。
楔槌键琴的缺点主要是它的音量太小，稍大一点的厅就听不清它的声音了。
2、羽管键琴（HARPSICHOD）
与楔槌键琴同时代发展的还有一种乐器叫做“羽管键琴”。
它最早在琴体里安装了机械装置的乐器，一般是被做成竖琴型或梯形。
在琴体里键盘的上方有一个拨子，拨子的上方还有一个可以活动的小拨子，在小拨子上安装着一个用鹅羽毛的根部或厚皮革做成的拨片，拨片的上方还有一块小呢子。
按压琴键，拨子向上移动，拨片拨动琴弦而发音，琴键抬起后拨子落下，小呢子把振动的琴弦止住。
从事十五世纪到十九世纪初这种乐器非常流行，音乐家们也为它谱写了大量的乐曲。
它的键盘一般是双层的，也有三层的。
通过拉动音拴还可以分别拨动八呎琴弦或四呎琴弦，以得到高八度的音高。
它的音高一般为五个半八度。
在巴洛克时代，羽管键琴被用作独奏乐器，也可用在重奏中，还可以为歌剧伴唱。
到了十八世纪后半叶，古钢琴逐渐取代了它的位置，但这种乐器却一直保存了下来。
在今天，在演奏巴洛克时代的乐曲时，人们依然还是喜欢听羽管键琴的音色。
羽管键琴的缺点是声音也比较小，而且声音的强弱无法控制，声音的延长量也很短。
所以，从那时的乐曲中不难看出，要想得到一个长音，就必须得不断地连续弹奏一个小二度，也就是音乐术语中的颤音。
3、古钢琴（PIANOFORTE）
十八世纪初的1709年左右，意大利人巴托洛缪、克里斯托福里（1655~1731）在佛洛伦萨制造出了一种叫做PIANOFORTE的乐器，当时的键盘是四组，也就是现在所说的古钢琴。
他是在羽管键琴的基础上，把拨子改成了用一块小木头上包了一层羊皮的榔头。
用铰链与一根横档连接，这样它就可以不受琴键的牵制而能够自由起落。
他还安装了一个触头装置，借助下面的杠杆抬起榔头。
当榔头击弦后，它会马上把榔头放开。
这种装置到今天还可以看到。
这种装置的最大优点是在于，它可以很容易地做出音乐家们非常想得到的强和弱，PIANO这个词从字面上看就是弱的意思，而FORTE是强的意思。
现在PIANO这个词在世界范围内都是对钢琴的统称。
在音乐史中，从十八世纪到十九世纪末是古典音乐最辉煌的时期，同时它也是古钢琴发展最快的时期。
在当时的欧洲出现了很多著名的钢琴制造作坊，像德国的西尔博曼和施泰因，英国的朱姆佩和勃罗伍德，法国的埃拉尔等。
特别是勃罗伍德和埃拉尔，他们对钢琴的发展做出了很大的贡献。
如勃罗伍德为钢琴加装了铸铁板，使得钢琴的音准得到了稳定。
他扩大了音域，使音乐家扩大了音乐创作的空间。
埃拉尔的最大贡献是发明了复震杆装置，它使得钢琴的弹奏速度有了很大的提高。
古钢琴的出现使得作曲家们想听清自己的作曲的音响效果变得容易了起来。
所以，当时的音乐家们都非常喜欢这种乐器，它们为钢琴写出了大量的、各种形式的乐曲。
这其中包括著名的巴哈、莫扎特、贝多芬、李斯特等。
音乐家在创作中不断地像制造者们提出新的要求，而制造者们也就不断地开动脑筋，改革创新。
为钢琴的击弦机系统和发音机构以及踏板系统都作了很多的改进，使钢琴逐步向现代型迈进。
4、钢琴
到了十九世纪中期，随着用钢丝制成的琴弦的出现，音域的不断加宽，以及铸铁板的广泛使用，钢琴走入了现代钢琴的时代。
并且随着钢琴在社会上的普及，钢琴的生产量也在不断的扩大，逐渐地从家庭作坊式的生产变成了有专业分工的工厂化的生产形式。
到了二十世纪中期，现代钢琴的型制基本上被确定了下来。
钢琴进入中国是在十七世纪前期的明朝时期，最早是由欧洲的传教士带来进贡给皇帝的。
后来逐渐地在教堂里出现，被中国人所认识。
在中国，钢琴的制造史起始于二十世纪初的上海，当时是英国人在上海先开了几家钢琴的组装厂，规模最大的要数MOTHRE。
后来才有一些中国人自己开的工厂，在组装的同时也制造一些钢琴，但生产量都很小。
新中国成立后，钢琴制造业逐渐发展了起来，特别是近二十年，我国的钢琴生产量以位居世界前列。
5、钢琴发展大事记
1709年意大利人巴特洛缪、克里斯托福里制造出了第一台钢琴
1726年巴哈第一次试弹钢琴
1753年普里德里奇制造出方形琴
1765年莫扎特第一次开钢琴演奏会（9岁）
1780年开始分化出德国、英国击弦机系统
1780年英国人勃罗伍德制造出伍组半的钢琴
1783年勃罗伍德获得踏板专利
1796年法国人埃拉尔制造出六个八度的琴
1800年英国人霍金斯获立式琴专利
1800年键盘上的黑、白键发生了改变，此前与现在的相反
1802年托马斯拉维特获得交叉琴弦专利
1808年勃罗伍德尝试使用铁棒来固定音准
1819年开始使用钢丝制成的琴弦，此前是使用铁丝和黄铜琴弦
1821年埃拉尔发明了复震杆装置，使三角琴的击弦机有了改进
1824年李斯特在巴黎演奏七个八度的钢琴
1826年铸铁板被安装在钢琴上
1835年钢丝琴弦被大量使用，并出现了低音缠弦
1840年美国人奇卡林格获得全铸铁板专利
1845年奇卡林格制造出立式琴交叉琴弦
1859年史坦威获得双重缠弦专利
二十世纪初，曾出现过机器钢琴，但留声机出现后，很快被淘汰
第二讲钢琴的机能和构造
（一）
二、钢琴的机能与构造
1、什么是最优质的钢琴
钢琴作为乐器来讲被称为是一种非常出色的乐器。
那么，什么是最出色的钢琴呢？
它涉及到有什么样的制造条件，还有考虑怎样才能保持品质的状态。
熟知这些事情，对于钢琴技术人员来说是极为重要的。
2、优质钢琴的必备条件
（1）音律
作为乐器的生命，必须要让钢琴能够保持正确的音准。
从钢琴的构造上讲，由于使用量的不同以及温度、湿度等的变化，音律也会发生变化。
为了确保音律的正确，就必须要考虑，要有良好的材料和构造，优质的加工精度，以及正确的调律知识。
（2）音色
必须要能够传达出优美、光辉的音色，不管对于弹琴的人，还是听琴的人都可以强烈地感受到。
（3）音量
音量要能够有丰富的、良好的延伸，从最弱（ppp）到最强（fff）都必须有广大的动态生命力。
（4）均衡
要取得全键盘的，让每一个音都像一个音那样优秀的均衡是必要的，它涉及到适当的材料和高度的整音技术。
（5）触感
触感的好坏会影响到整个乐曲的整体表现，必须能够做出把手指的力量很敏感传达到琴弦上，能很自由地弹奏出演奏者想要表达出来的声音。
它要求每一个零件都能够很顺畅地发挥出相对应的功作效率，不论是弹得很重还是很轻，整个键盘要始终能表现出均匀如一的触感。
（6）耐久力
要能够经得起长时间的使用，以及温度、湿度的强烈变化。
（7）设计思想
设计思想即要适应内部的要求，又要有非常讲究的，又很优美的外观是很有必要的。
（8）维修
要考虑到能够很容易地进行调律、调整技术等售后服务的机能构造，即能够很容易的维修。
作为乐器的付加值，价格也不能太高。
3、制造优质钢琴的条件
作为优质的钢琴必须满足下面的条件
（1）设计研究
把优秀的艺术感觉和高度的制造技术相结合，才能制造出优质的钢琴。
对于钢琴制造的基本设计来说，需要涉及到整个钢琴工作的每一个人来参与解决。
应考虑到的是各个部门为相乘的效果，必须是确实的，优秀的。
为了达到这个目的，需要对音响、木工、金属、化学，加工机械等各部门范围的组织进行研究。
在研究设施方面，需要有研究测定钢琴声音特性的消音室和残音室，耐气候变化室，耐久试验室等很多种设备。
（2）材料
经过严格挑选的优质材料、被使用在与材料相适应的地方。
各种材料，做成了各个零件。
在把它们全部地组合起来之后，必须要能够达到高品质、高精度。
对于主要材料，有必要在世界范围去寻找。
还有，对于新材料的开发及研究也是很重要的事情。
（3）设备
能够把高品质、高精度的材料生产出优质的零部件，需要有充分的、大规模的装置以及机械设备和现代设备是必备的条件。
由电子计算机控制的木材干燥装置，工作机械和用自动程序铸造铁骨（钢板）的设备只是其中一部分。
（4）熟练技术
把优质的设计、材料，设备相加，把经历长时期在优良传统中培养出来的，有优势技术和实际经验的又很熟练技术者集中组会起来。
再加上高度的现代技术力量，就能够制造出优质的钢琴。
（5）与海内外音乐家的交流
与海内外一流的钢琴演奏家、专家们经常交流，收集所得到的贵重意见，对于制造出高品质的钢琴，是绝对不能欠缺的一个环节。
4、维持高品质的标准
（1）调律
定期进行正确的调律、保持准确的音律。
（2）调整
遵守准确的尺寸，能够轻快容易的弹奏，保持良好的触感。
（3）整音
保持优美的，均衡的音色。
（4）保护
考虑温度、湿度变化的影响，剧烈的环境变化以及注意虫害等，是钢琴良好状态的保证。
（5）修理
使用适合的纯正零件，恢复原有的性能。
钢琴要根据使用情况的不同来制定定期调律、调整、整音的工作计划，同时操作者必须是一个优秀的技术者。
（一）钢琴的结构
钢琴的结构从大的方面分为发音机构，击弦机构，以及踏板机构，另外还有外壳及支撑和保护这些机构的共鸣体等。
1、钢琴构成一览表
机构
大项
小项
主要零部件
发音机构
弦
弦、弦轴板、铁骨、支柱
弦轴、压弦档、千斤、共鸣弦枕、挂弦钉、共鸣箱、后背扳、音扳框
音板
音板、肋木琴码
码钉、琴码螺丝固定钮
键盘
白键、黑键、
键盘平台
卡钉木、卡钉铁丝、键盘呢、键钉、垫头呢、大呢圈、大小纸圈平衡盖木
击弦机构
击弦机
榔头、中鼓、切克（三角琴切克）、止音器、中档、靠背档
榔头呢毡、榔头柄（中鼓呢毡皮）、镐钴、生达针、弹簧、锄头、切克尖、触头、条更、缩吊、复振杆、音头、止音器长枪、长枪、弹簧、止音器抬杆
踏板机构
踏板
右踏板、左踏板
中踏板、（三角琴踏板）
调节螺丝（蝶形）支架踏板杠杆、弹簧踏板棍、消音呢（踏板箱）
外壳
侧板、键盘托架、上门板、键盘盖、谱架、键盘底托、锁门档、拍子木、下门板、琴腿、支脚、踏脚横档、琴脚（轱辘）（侧板）（琴腿托垫木）（前框板）
2、钢琴使用的材料
（1）木材
被钢琴所使用的木材要根据使用目的的不同而使用不同的木材，要掌握这些木材的特性而使用。
在使用中要充分注意木纹的数目、方向，木纹是否顺直，当然还要弃除那些有虫害、腐蚀、锯开后的变形弯曲的。
要根据各种用途考虑它们的强度、密度、硬度。
还要根据所使用的位置，研究它们的弹性，振动的传播速度，衰减率等。
钢琴使用的主要木材和用途。
木材名
用途
木材名
枫木
琴码、击弦机零件弦轴板等
普通木材
外壳、背框、音板框
云杉红松
音板、肋木、键盘
轴木、樱桃木、桃花芯
装饰板、木皮
木材加工过程
木材以原木的形式放入贮木池中被保管起来，在需要时再从水中打捞出来，制材机根据尺寸制成各种板材。
也有把圆木煮软之后用剥圆机制成薄板，再把单层板粘合后做成胶合板和多层板。
被做成板材的木板又转回天然干燥。
干燥对于木材是极为重要的，有必要进行特别的研究和相应设备。
未枯干的树一般含有５０～７０%以上的树液和水份，因而不能使用原木。
即原木随着干燥会出现变形、收缩、腐蚀，也会受到虫害。
使用不正确的干燥方法会导致木材的开裂、弯曲、扭曲，使做好的制品发生变化，会对上佳的音响效果产生不良的影响。
被制成后的板材用高堆、通风的方法堆垒起来，进行从数月到数年的自然干燥。
木材在干燥之际，一边从外部把水份散发掉，一边把内部的水份向外部流动，逐渐变干。
木材在经过长时间的徐徐干燥达后达到最干的过程中，由于会重复地遇到冷暖、晴雨的变化，就形成了所谓的季节枯萎状态，也没有了疯狂的开裂、变形等，形成了没有损失木材固有光泽的优质材料。
使用天然干燥法一般可以使含水率降低到20%的程度。
然而作为成品木材，它的含水率必须降低到8~9%以下。
为了达到这个要求，还需要进行人工干燥。
人工干燥室采用把蒸气加热的方法，送入干燥的热风使木材含水率下降，形成木材固有的收缩，去掉相反的作用力以达到永久的牢固。
人工干燥之中的木材，在干燥过程中有必要接受进行从数日到数个月的木材变性，以使外界的气候对它不再影响。
木材不是只使用一块大的原样木板，还有用许多小块的木头粘合在一起重新贴上装饰板的多层板，它的作用是为了防止木板的扭曲与弯曲。
还有，用于击弦机上的精细零件要求要有5%mm单位的高精度。
从木材的加工到技术设备以及完全的干燥，都是极为重要的工程。
在钢琴上要使用大量的多层板，多层板有如下的长处：
1、木纹没有方向性。
2、突出了强度。
3、有耐久力。
4、能够容易的制作出弯面成形。
5、作为表面上用的装饰板具有美感。
6、伸缩性极少。
7、制造使用周期短。
8、具有防虫效果。
（2）金属
被钢琴使用的最重要的金属部份是琴弦。
在后面有详细地叙述琴弦的各项内容。
作为琴弦所使用的钢丝，它的材质会涉及到耐久性以及对调律的稳定性都会产生极大的影响。
必须重复地进行所有的试验，挑选择其最高品质。
主要支撑琴弦张力的是铸造出来的铸铁板（钢板）。
铸件要在木型或金属型的砂模里操作，在模型的里面流入溶解的铸铁水，冷却凝固之后从砂模里取出，去掉毛刺抛光后使用。
其它被使用的金属有铁、铜、黄铜、铝合金及电镀用的镍锌等。
根据与木材零件相同的种类，需要各种各样有特殊性能的金属，特别是与音响有关的金属，需要制定化学的、物理的，经过充分研究后再确定规格。
炭素钢……琴弦（音乐钢丝）
铸铁……钢板、击弦机支架、三角琴左踏板棒状铸件、压弦档。
热处理的钢丝……弦轴
铁丝……卡钉铁丝、踏脚螺丝、挂弦钉
铜锌合金……触头弹簧、申达针、合页、踏板
磷铜……中鼓弹簧、长枪弹簧
紫铜……缠弦
铝合金类轻金属……中档、靠背档
锌、镍……电镀用
铅……键盘铅砣用
（3）合成树脂（工程塑料）
近些年来，人们投入了把木材变为使用合成树脂的研究力量，它被广泛地应用在各个地方。
合成树脂比木材容易加工，成品对湿度的变化及耐久力都很高。
即使长期使用表面也不会变糙，也不会变形，在接触点的磨擦也很少，有平滑的触感及长期保存的优点，它被使用在触头，卡钉以及其它零件上。
（4）呢毡、皮革
钢琴上要使用大量的毛毡、呢绒、皮革。
特别是用于击弦的榔头所用的毛毡、止音器所用的止音毛毡。
还有，各镐钴上用的申达呢以及键盘上使用的键盘呢，都是非常重要的，需要专门加工的毛毡和呢子。
毛毡除了上述的榔头毛毡、止音毛毡之外，在击弦机部分还要使用很多的垫子。
要严格地检查它们的柔软性，弹性及厚度的均匀。
呢子是把羊毛缩绒后织成的，主要被使用在磨擦部分。
呢子由于密织后变硬，富有弹性，必须让其厚度一致。
特别是与金属磨擦的键盘呢，只能有很小的磨擦。
一旦发生了与金属的磨擦，会产生很大的摩擦抵抗。
（琴键弹下后起不来）长时间的磨擦还会使键盘呢逐渐变薄，很快的缩减呢子的寿命。
为了防止金属对呢子的磨擦，有时还需要在磨擦部分涂抹一些硅油或石墨之类的东西以减少磨擦抵抗。
皮革应按照各种零件的机能选择使用鹿皮、人造革、山羊皮、牛皮等。
在击弦机上发生强烈磨擦的地方，因为必须要使用又柔软、又有弹性，耐压缩，又要有耐久力的材料，所以就要使用像鹿皮那样的最高品质的东西。
近年来，由于开发了质量不亚于天然皮革的人造革，它也被广泛地使用了。
材料
主要使用零件
毛毡
榔头呢毡、止音呢毡、口松呢、切克尖呢、消音呢、大呢圈、靠背档呢、垫头呢
呢子
申达呢、条更呢、键盘呢、红薄呢、小呢圈、卡钉呢
鹿皮
（人造革）
锄头鹿皮、中鼓鹿皮、三角琴的切克尖鹿皮、攀带皮
棉线
弹簧绳、攀带
第三讲钢琴的机能和构造
（二）
（二）钢琴的构造
1、发音系统
（1）琴弦
钢琴发音的振动体是琴弦。
琴弦是用含有纯度非常高的炭素而制成的，被叫作“音乐钢丝”。
琴
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