详细参考答案级复习提纲1.docx
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详细参考答案级复习提纲1
详细参考答案2008级复习提纲
（1）
一、知识点：
（掌握本知识点主要为选择、填空题）
1、（格鲁克）的歌剧改革力求纯朴、自然，能够体现戏剧的真实性。
2、标志着海顿交响曲创作最高峰的是1791—1795年的12部（萨洛蒙）交响曲
3、贝多芬的32首钢琴奏鸣曲被称为钢琴音乐的（新约全书）。
4、《再不要去做情郎》选自莫扎特的歌剧（费加罗的婚礼）。
5、被人们尊称为“交响乐之父”和”（弦乐四重奏）之父”的海顿共创作了108部交响曲，其最突出的两部清唱剧是《创世纪》和《四季》。
海顿的第44交响曲又称《哀伤交响曲》，第45交响曲又称《告别交响曲》，第49交响曲又称《热情交响曲》。
6、莫扎特创作成就最高的是他的（歌剧）、（交响曲）和协奏曲。
他再80年代的创作中确立了（三）乐章的古典协奏曲形式：
第一乐章是（奏鸣曲式的快板），第二乐章是（咏叹调式的抒情慢板），第三乐章是（回旋曲式或奏鸣回旋曲式的快板）。
他的三部最著名，最常演奏的钢琴协奏曲分别是（d小调）、（A大调）、（c小调）。
7、贝多芬的第五钢琴协奏曲富丽堂皇，气势豪迈，因而有《皇帝协奏曲》之称。
贝多芬共创作了9部交响曲，1部歌剧，16部弦乐四重奏和32首钢琴奏鸣曲。
其中第三交响曲又名《英雄》。
贝多芬唯一的歌剧是《菲岱里奥》。
贝多芬的第（七）交响曲的四个乐章都有鲜明的舞蹈节奏，被瓦格纳称为舞蹈的礼赞。
他的第（六）交响曲是最早的标题交响曲。
第九交响曲的末乐章唱出了德国诗人席勒的《欢乐颂》，第九交响曲在和声、配器和曲式方面都有许多创新之处，不仅为（浪漫派）乐派开了风气之先，也是各种（现代音乐技法）的先兆。
他的（第八首）钢琴奏鸣曲称为《悲怆》，第十七钢琴奏鸣曲称为《暴风雨奏鸣曲》，第二十三钢琴奏鸣曲称为《热情奏鸣曲》。
8、韦伯是德国浪漫主义歌剧的创始人。
他的《自由射手》是德国第一部浪漫主义歌剧。
钢琴曲《邀舞》是其家喻户晓的音乐会曲目。
9、“艺术歌曲之王”舒伯特创作了600多首艺术歌曲，鼎足而三的声乐套曲《天鹅之歌》、《美丽的磨坊女》和《冬之旅》。
此外，他还创作了九部交响曲，其中《第八交响曲》只有两个乐章。
富于诗情画意和生活情趣的钢琴小品，通常称为（特性曲）.
10、柏辽兹的自传性的作品--《幻想交响曲》中有一个代表爱人的的主题贯穿于全曲，他称为（固定观念）。
他的两部标题交响曲是《罗密欧与朱丽叶》和《哈罗尔德在意大利》。
11、“无词歌”是由（门德尔松）首创的钢琴小品，包括6卷48首小曲，此外，他还创作了著名的管弦乐序曲《仲夏夜之梦》。
12、钢琴套曲《蝴蝶》、《狂欢节》是德国作曲家（舒曼）的作品，1834年4月3日，他主编的《新音乐报》问世。
13、、（肖邦）是欧洲音乐史上第一位专写钢琴作品的大作曲家。
他的c小调练习曲（OP.10,NO.12）又称为（革命）练习曲。
14、交响诗由作曲家（李斯特）首创，单乐章，往往表现了一定的意境、情感、哲理，他的交响诗代表作有《前奏曲》、《塔索》等。
15、、乐剧是德国音乐家（理查德.瓦格纳）首创的歌剧体裁。
16、巴赫、贝多芬和（勃拉姆斯）被称为“三B”作曲家。
17、在浪漫乐派的代表人物中，（柴可夫斯基）是唯一在创作领域上达到古典大师们广度的作曲家，他的作品遍及歌剧、舞剧、交响曲、协奏曲、室内乐、钢琴和艺术歌曲等体裁。
他的芭蕾舞剧《天鹅湖》、《睡美人》和《胡桃夹子》为他赢得了国际声誉。
他的歌剧中，《黑桃皇后》和《叶普盖尼.奥涅金》在国际舞台上占据永恒的地位。
他的钢琴套曲《四季》是描绘一年12月景色的标题钢琴小品。
18、、构思宏伟、乐队规模巨大的“千人交响曲”是作曲家（马勒）创作的交响曲，他的作品交响声乐套曲（大地之歌）以中国唐诗为歌词，体现了深邃的哲学构思。
19、法国大歌剧的倡导者是台本作家斯克里布和作曲家（迈耶贝尔）。
1828年，（奥柏）创作的《波尔蒂奇的哑女》揭开了大歌剧的帷幕。
1831年，迈耶比尔创作的歌剧《恶魔罗勃》达到了大歌剧的高峰。
20、、法国趣歌剧的创始人是德裔法国作曲家（奥芬巴赫），他的《地狱里的奥菲欧》、《美丽的海伦》、《热罗尔斯坦大公爵夫人》是法国趣歌剧的典范，他的趣歌剧又称为“（小）歌剧”或“（轻）歌剧”。
21、法国作曲家比捷的歌剧《卡门》是法国歌剧史上的重要里程碑。
其中《哈巴涅拉》、《斗牛士之歌》等都是其中著名的选段。
22、、罗西尼的歌剧《威廉。
退尔》和《塞维利亚理发师》是他浪漫主义意识最强的作品。
《晴朗的一天》选自普契尼的歌剧（蝴蝶夫人），《偷洒一滴泪》选自作曲家（多尼采蒂）创作的歌剧《爱的甘醇》。
歌剧《茶花女》、《阿依达》都是19世纪意大利浪漫歌剧作曲家（威尔第）的作品，其中《阿依达》充分发挥的“场”的作用，并系统的使用了“主导动机”。
23、马斯卡尼的《乡村骑士》是第一部真实主义歌剧。
24、普契尼的歌剧《玛侬·莱斯科》《蝴蝶夫人》、《托斯卡》、《西方女郎》、三联剧《修女安杰丽卡》都以女主人公的名字命名。
其中《蝴蝶夫人》中用了日本曲调和五声音阶。
他的歌剧《图兰朵特》中用了中国民歌《茉莉花》。
25、俄国民族乐派的奠基人格林卡的爱国英雄歌剧是（伊凡。
苏萨宁）。
26、强力集团的五位作曲家分别是（巴拉基列夫）、（鲍罗丁）、（居伊）、（穆索尔斯基）、（里姆斯基—科萨科夫）。
交响音画《在中亚西
亚草原上》是（鲍罗丁）的作品，《图画展览会》是（穆索尔斯基）的作品，交响诗《荒山之夜》是（穆索尔斯基）的作品，作曲家里姆斯基—科萨科夫在阅读了阿拉伯民间故事集《一千零一夜》后有感而创作了交响组曲（舍赫拉查达）。
27、（斯美塔那）是捷克民族乐派的奠基者，他为捷克民族歌剧和交响诗的发展打下了基础，他的交响诗套曲《我的祖国》中的第二首《伏尔塔瓦河》，生动地描写了河流两岸的秀美风光、人民的风俗生活。
“新世界”交响曲是捷克民族乐派作曲家（德沃夏克）的作品。
28、（巴托克）是匈牙利作曲家、民族音乐学家，是20世纪民族音乐学的奠基人，其代表作有钢琴曲《献给孩子们》、《小宇宙》和歌剧《蓝胡子公爵的城堡》等。
29、挪威民族乐派作曲家（格里格）创作了《培尔·金特》组曲。
他被称为“北国的肖邦”。
《芬兰颂》是作曲家（西贝柳斯）创作的。
30、、印象主义音乐多以自然景物或诗歌绘画为题材，注重表达对客观事物瞬间的印象。
该流派的先行者是（德彪西），代表作品有管弦乐作品《牧神午后》、《大海》等。
31、表现主义音乐的代表作曲家是（勋伯格）建立了十二音体系。
32、新古典主义作曲家欣德米德的钢琴独奏曲《调性游戏》集现代复调技术之大成，和苏联作曲家肖斯塔科维齐的《二十四首前奏曲和赋格》被称为“二十世纪的《平均律钢琴曲集》”。
33、机遇音乐的创始人是美国作曲家（约翰。
凯奇）。
34、交响童话《彼得与狼》是苏联作曲家（普罗科菲耶夫）的作品，
二、名词解释：
（选考三个）
1、交响曲：
是由管弦乐队演奏的奏鸣曲，它通过种种音乐形象的呈现对比和变化发展揭示社会生活中的矛盾冲突、人们的思想心理和感情体验，是一种音响丰富、色彩绚丽、富于戏剧性和表现力的大型管弦乐队套曲。
2、交响诗：
交响诗，一种单乐章的标题交响音乐，脱胎于19世纪（1850年）的音乐会序曲，强调诗意和哲理的表现。
交响诗的形式不拘一格，常根据奏鸣曲式的原则自由发挥，是按照文学、绘画、历史故事和民间传说等构思作成的大型管弦乐曲。
它是标题音乐的主要体裁之一。
通常多采用单乐章的曲式，结构较自由。
3、波洛乃兹：
波洛乃兹也译为波罗乃兹），也称“波兰舞曲”，是一种庄重缓慢、具有贵族气息的三拍子舞曲，源于波兰民间。
4、法国大歌剧：
产生于19世纪20年代末期.盛行于30和40年代.剧情大多采用历史题材,分四幕或五幕.讲究富丽堂皇的布景和场面.剧中不用说白.包含独唱,重唱.合唱和管弦乐.
5、意大利趣歌剧：
演出正歌剧时，两幕之间常常穿插一些短小的音乐喜剧，后来这些幕间剧脱离正歌剧独立演出，发展成为意大利的趣歌剧。
6、法国趣歌剧：
19世纪50至60年代.法国喜歌剧发展为趣歌剧,法国趣歌剧不同于意大利趣歌剧.它是一种诙谐风生的,讽刺性的喜歌剧.有说白而不唱宣叙调.
7、真实主义歌剧：
19世纪末页.欧洲文学界.戏剧界和音乐界掀起一股真实主义思潮.强调描写下层社会的真实面貌.着眼于感情冲动下产生的激烈行动,常以情变,妒杀为题材,真实主义文学和真实主义歌剧是同一种思潮的产物.
8、强力集团：
是俄国民族乐派的核心组织，又称“巴拉基列夫小组”、“新俄罗斯乐派”或“五人团”是1857—1862年间在彼得堡逐渐形成的，它继承了格林卡和达尔戈梅日斯基的传统，坚持现实主义原则，开拓民族音乐发展的道路，创作反映民主思想、富于民族特色的作品。
其成员有：
巴拉基列夫、鲍罗丁、居伊、穆索尔斯基、里姆斯基—科萨科夫。
其作曲家非常重视民间音乐。
9、印象主义音乐：
兴起于19世纪末和20世纪初，它所要表达的不是轮廓清晰的艺术形象，而是倏忽朦胧的气氛色彩和感觉印象；它不是用组织严密、条理清晰的音乐语言来表情达意，而是用恍恍惚惚.松松散散的音乐氛围来暗示和象征.
10、新古典主义音乐：
20年代开始的新古典主义和新原始主义,都是以反扑归真和铺张扬厉的后期浪漫主义相对抗的艺术思潮.它常用“泛自然音”的写法来表达古典特色。
11、新原始主义音乐：
旨在表现原始音乐的粗野稚拙,崇尚狂烈的节奏和互相撞击的不协和音.
12、机遇音乐：
第二次世界大战后出现的机遇音乐.是随机创作或随机演奏的不确定音乐.随机创作是让偶然的机缘来决定创作构思.
三、简答（选考二—三题体，只需答出要点即可，有参考答案的不一定就是要考的）
1、简述古典主义时期音乐的整体风格特征。
参考答案：
（1）音乐从教堂步入宫廷，并逐步走向社会。
音乐创作不再以巴罗克时期的复调手法为主，采用的是主调音乐形式。
加强了旋律与和声的对应，建立起“主—下属—属—主”的功能和声进行。
（2）确立曲式分段式结构原则，旋律以短小对称的2、4小节（也有3、5、6小节）为基本单位形成方整型乐句结构。
音乐呈现出优美、简单、均衡的特征。
（3）主题动机式发展，以主题间的对比取代巴罗克时期单一主题的模进发展。
“通奏低音”被明确的乐器记谱取代，使作曲家对乐器音色的体验更明晰。
（4）追求客观的美，描绘自然界中的人挣脱对教堂中的神、宫廷中的君主的依恋，拓宽了音乐的表现范围和表现力。
（5）音乐的重心移到新型的器乐体裁——交响曲、协奏曲、奏鸣曲、四重奏上。
这些变化对欧洲音乐的发展具有深远的影响。
2、简述肖邦音乐的思想价值。
参考答案：
肖邦钢琴作品思想价值：
反映了19世纪30、40年代欧洲资产阶级运动潮流的一个侧面喊出受压迫、被奴役的波兰民族的愤怒、反抗的声音。
A、音乐具有强烈的爱国主义情感和浓厚的波兰民族风格。
对民族民间音乐总是努力地加以再创造，既提高了民间音乐体裁的艺术水平，又保持了它纯净的风格，从不丧失其鲜明的民族民间特色。
B、在继承传统的基础上大胆地突破了传统，进行创新，特别表现在他深入地挖掘和丰
富了诸如前奏曲、练习曲、叙事曲、夜曲、谐谑曲等一系列音乐体裁的潜在的艺术表现力，
赋予他们新的社会内容。
C、旋律具有高度的清高表现力，极富个性，他的和声语言新颖大胆，钢琴织体细腻而富于色彩，这一切融合在一起形成了新颖、独特的肖邦风格，为欧洲音乐作出了巨大的贡献。
3、简述瓦格纳的乐剧理论。
答：
A、戏剧是目的，音乐是手段，手段必须服从目的。
戏剧、诗歌、音乐舞蹈必须紧密结合成统一的有机体。
B、乐剧最理想的题材是神话，因为神话不仅饶有趣味，而且意味深长，耐人寻味。
C、歌曲必须是婉转自如的，不应该用周期性的节奏来束缚它；应该是自由自在的，不应该从形式上分为宣叙调、咏叹调等等。
D、乐队音乐必须连续不断的贯穿于一幕之中；还要用主导动机把它统一起来。
4、简述十八世纪欧洲趣歌剧和喜歌剧的发展。
答：
趣歌剧的发展：
A、18世纪，幕间剧脱离正歌剧独立演出，发展成为意大利的趣歌剧。
B、从佩尔戈莱西的《婢作夫人》开始，趣歌剧走向成熟。
喜歌剧的发展：
A、法国喜歌剧兴起于18世纪初，是一种有对白和通俗歌曲的笑剧和讽刺剧，后来在意大利趣歌剧的影响下发展成“唱歌的喜剧”。
B、英国的民族喜歌剧是民谣歌剧，所用歌曲大多是民歌和流行歌曲曲调的填词歌曲。
C、民谣歌剧传到德国，促成了德国式音乐喜剧，既歌唱剧的诞生。
5、简述舒伯特和他的艺术歌曲。
参考答案：
舒伯特是奥地利作曲家，他一生的创作不胜枚举。
其中有3部声乐套曲、9部交响曲以及大量的钢琴曲和室内乐作品等。
他的作品精致且个性鲜明、民风质朴。
尤为出众的是，他使古老的德国艺术歌曲焕发出新的活力，把诗歌、曲调和伴奏融合在一起，使艺术歌曲具有很高的艺术价值，达到一种全新的境界，因此，他被人们冠以“艺术歌曲之王”的美誉。
代表作品和艺术成就
（1）在艺术歌曲方面，具有独特的风韵，他把诗歌、曲调和伴奏融合在一起，使之具有浪漫主义的抒情性和传记性。
声乐作品最著名的有《魔王》、《野玫瑰》、《鳟鱼》、以及声乐套曲《美丽的磨坊女》、《冬之旅》、《天鹅之歌》等。
（2）在交响曲方面，他的《第八交响曲》（俗称《未完成交响曲》），作品表达了理想与现实之间的矛盾。
舒伯特打破古典交响曲四乐章结构模式，，人们开始步入到浪漫主义交响乐发展的新天地。
（3）钢琴音乐。
其创作散发着其艺术歌曲中体现出来的浪漫主义特征。
其中《即兴曲》、《音乐瞬间》和《“流浪者”幻想曲》中精致的音乐构思，充分地展示了浪漫主义音乐生机勃勃的生命力。
（4）在室内乐方面。
钢琴五重奏《鳟鱼》和弦乐四重奏《死神与少女》备受推崇，他不仅创用了钢琴五重奏这种组合方式，还让人们在这些作品中看到他艺术歌曲旋律发展的身影，呈现出在旋律运用上的最大长处和新颖独特的创意。
6、简述欧洲音乐史上以“新”标榜一个时期的音乐文化。
答：
1、“新艺术”一词最早出现在1320年，是作为一篇专题论文的标题出现的。
现在一般用“新艺术”来指代整个14世纪的音乐艺术，以马肖为代表。
2、1602年，卡契尼出版了一本咏叹调和牧歌的曲集，取名为《新音乐》。
后来，“新音乐”一词成了早期巴洛克音乐的通称。
3、在1900年到1930的30年中，各种新兴主义派出现，他们厌弃传统的调式、音律、和声、节奏或乐器，各自寻找突破口，另辟新的蹊径，所有这些别树一帜的音乐，当时统称为“新音乐”。
四、论述（选考一题，要求：
论述要有条理，详细）
论述贝多芬的创作、艺术成就及音乐中的人文主义思想。
①创作作品：
9部交响曲、1部歌剧、32部钢琴奏鸣曲、5部钢琴协奏曲、2部弥撒曲、11首序曲、1部小提琴协奏曲、16部弦乐四重奏、10首小提琴奏鸣曲及其他数量众多的作品。
代表作分别为：
（1）交响曲：
第三交响曲《英雄》，第五交响曲《命运》，第六交响曲《田园》，第九交响曲《合唱》。
（2）歌剧《菲岱里奥》。
（3）奏鸣曲：
钢琴作品有第八奏鸣曲《悲怆》，第十四奏鸣曲《月光》，第十七奏鸣曲《暴风雨》，小提琴作品有第五奏鸣曲《春天》。
（4）协奏曲：
bE大调第五钢琴协奏曲，D大调小提琴协奏曲，
（5）室内乐：
16部弦乐四重奏（其中后五部最重要）。
（6）声乐作品：
D大调弥撒，庄严弥撒，声乐套曲“致远方的爱”。
（7）其他作品：
《艾格蒙特序曲》等。
②艺术成就
（1）在交响曲的发展和创新方面：
将高度浓缩的音乐动机进行扩展，又保持全曲的严谨统一；扩充了展开部，使它成为烘托作品内在矛盾、动力性张扬和戏剧性冲突的重心。
（2）在钢琴奏鸣曲方面：
他的32首钢琴奏鸣曲在奏鸣曲结构上做出了重大贡献，使之成为与巴赫《十二平均律钢琴曲集》齐名、在音乐史上有突出贡献的作品。
（3）在音乐表现方面：
解放了音乐艺术，表达了他那个时代的精神实质。
他的旋律形成简洁、粗犷、质朴、热情的特征。
（4）节奏上频繁的变换，切分和休止所造成的动力性、不平衡感，和声的不谐和与调性的不稳定等因素的范围逐渐扩大，力度也形成大幅度起伏；配器上重视发挥铜管、木管的作用。
其音乐中的革命性因素，自由冲动的戏剧效果，使他成为古典主义音乐的集大成者，同时，他又是浪漫主义音乐的开路先锋。
③、音乐中的人文主义思想：
贝多芬将人文主义思想融入其创作中的各个领域，并以此为基点，将古典主义音乐推向了巅峰，开创了浪漫主义音乐的先河。
他用仅有的一部歌剧《菲岱里奥》撼动了歌剧艺术舞台，他在奏鸣曲式上进行了一次彻底的革命，以《热情》、《悲怆》和《月光》为代表的32首钢琴奏鸣曲，用一种前所未有的调性处理使世人震惊，被誉为音乐中的“新约全书”，是他，把交响音乐发展到让人叹为观止的地步，将慢乐章发展成具有史诗般磅礴气势的篇章，把典雅的小步舞曲乐章换成了具有强烈动力的谐谑曲乐章，使它达到为人类精神纵情高歌的境界，他还将终曲扩展为壮观的高潮，使音乐在凯旋中结束。
这种结构的改变，使交响乐达到了前所未有的境地，成为人类文化宝库中的精髓。
答：
论述浪漫主义的含义、浪漫主义时期的时间界定及其音乐风格特点。
答：
含义：
浪漫主义是文艺的基本创作方法之一，与现实主义同为文学艺术上的两大主要思潮。
作为创作方法，浪漫主义在反映客观现实上，侧重从主观内心世界出发，抒发对理想世界的热烈追求。
常用热情奔放的言语，瑰丽的想象和夸张的手法来塑造形象。
时间界定及其音乐风格特点如下：
其主要分为三个时期：
早期（1820-1850），早期代表人物有韦伯、舒伯特、柏辽兹、门德尔松、舒曼、肖邦，钢琴特性曲和歌曲占有重要的地位。
中期（1850-1890），代表人物有李斯特、瓦格纳、勃拉姆斯、柴可夫斯基。
1848年到1849年，欧洲爆发资产阶级民主革命失败后，原来同情革命的音乐家感到悲观失望，苦闷彷徨，无可奈何的躲到自己的小天地去潜心创作，进行自我表现。
所以中期浪漫乐派比早期浪漫乐派更热衷于表现个人的主观情绪，兴趣也转向交响音乐，和歌剧等大型体裁，钢琴特性曲和歌曲不在像早期浪漫乐派的创作那样占有重要地位。
后期（1890-1910），19世纪以来，欧洲音乐世界掀起了一股瓦格纳热，许多青年作曲家热衷于瓦格纳复杂错综的半音和声，丰富多彩的管弦乐队和戏剧、诗歌、音乐、舞蹈结合成有机的歌剧理论，但又不想单纯的模仿他，而要沿着他的足迹继续前进，并开拓自己的新天地，后期浪漫乐派就是在这样的背景下兴起的，这一派的作曲家主要是德国和奥地利人，代表人物有沃尔夫、马勒、K。
斯特劳斯等。
五、音响：
（以音响或谱例的形式考试，熟悉主要主题即可，知道每个作品的名称、作曲家的国籍、名字）
维瓦尔第：
《四季》--春主题
海顿：
《惊愕》交响曲主题
莫扎特：
《C大调交响曲（K.V.551）第一乐章》主题。
《A大调钢琴奏鸣曲（K,V,331）土耳其进行曲》主题。
贝多芬：
交响曲：
《第五命运》主题
钢琴奏鸣曲：
《悲怆》、《热情》、《暴风雨》的第一乐章；《月光》第三乐章
舒伯特：
《鳟鱼》、《小夜曲》
肖邦：
《革命练习曲》、《bA大调“英雄”波罗涅兹》、《降E大调夜曲》
李斯特：
《匈牙利狂想曲》第六首
柴可夫斯基：
D大调弦乐四重奏第二乐章《如歌的行板》、《六月—船歌》、《十一月---在雪橇上》
马勒：
《大地之歌》第一乐章中李白《悲歌行》诗句“生命惨淡无光，死亦然”主题。
歌剧《卡门》：
序曲、《哈巴涅拉》、《斗牛士之歌》
歌剧《茶花女》：
《饮酒歌》。
约翰.施特劳斯：
《蓝色多瑙河》
格林卡：
卡玛林斯卡亚
斯美塔那：
《伏尔塔瓦河》
西贝柳斯：
《芬兰颂》
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