工艺美术复习整理资料.docx

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工艺美术复习整理资料

第一章原始社会的工艺美术

·一概说

·1、我们伟大的祖国，是一个历史悠久，地大物博，具有优秀文化艺术遗产的国家。

距今约五十万年前，在北京房山周口店，就居住着我们的祖先“北京人”，或称“中国猿人”。

他们生活在石灰岩的山洞中，主要掌握了两种征服的武器：

一是石器，一是火。

·2、根据他们所使用的石器加工方式，可以把“石器时代”分为“旧石器时代”和“新石器时代”。

·打制石器时代称为“旧石器时代”。

·特征：

石器制作相当粗糙。

·磨制石器时代称为“新石器时代”。

·特征：

进一步改进了石器的制作，把经过选择的石头打成了石斧、石刀、石锛、石铲、石凿等各种工具，并且加以磨光、钻孔，用以装柄或穿绳，以提高使用价值。

·3、在“旧石器时代”向“新石器时代”过渡之际，我们的祖先也结束了长期的原始群的生活方式，开始了按血缘关系结成氏族，进入原始的“氏族公社”时期。

氏族公社的发展，最早是“母系氏族社会”，后来又过渡到“父系氏族社会”。

·4、母系氏族社会的原始文化，遍布我国黄河上下，大江南北。

在黄河流域的称为“仰韶文化”，因它最早发现于河南渑池仰韶村而得名。

在长江流域的有“河姆渡文化”。

黄河流域仰韶文化的半坡村遗址，和长江流域河姆渡文化的河姆渡遗址，正是反映了原始社会母系氏族的繁荣阶段。

彩陶的制作，使他们重要的艺术成就，鱼纹和人面纹装饰，具有鲜明的特色。

代表作品《人面网纹盆》（半坡型）。

·二装饰的萌芽

·1、山顶洞人在工艺加工方面已开始使用钻孔、刮削、磨光、刻纹等技术，从而使工艺制作能初步符合人们的物质生活要求，并表现人们的审美需要。

·2、山顶洞人把石头、骨片、兽牙、海贝等制成装饰品，有的还染成红色加以美化。

在山顶洞人居住的洞穴里，发现的装饰品还有黄绿色的卵圆砾石，扁平而均匀。

白色带孔的小石珠，形状虽不规则，但大小却整齐一致，这些装饰品，可以说是我国最早的工艺品。

·3、原始装饰中最具有普遍意义的是“图腾”。

·三石器工艺

·1、石器主要是利用石头的刃和尖作为工具使用的。

按其用他的不同，可分为砍砸器、刮削器、尖状器等种类，其名称有石斧、石锛、石铲、石锄、石刀、石镰、石凿、石矛、石球、石磨盘及石磨棒等等。

·2、石器和玉器不仅有着直接的联系，而且玉器工艺就是由石器工艺发展演变而来的。

例如，玉圭是由石斧演变而来；玉壁是由环状石斧演变而来；玉璋是由石刀演变而来等等。

·四陶器工艺

·1、新石器时代的陶艺工艺，是原始手工业的重要部门，是具有出色成就的一种工艺美术。

其品种有灰陶、彩陶、黑陶、几何印纹陶等多种。

·2、所谓“彩陶”，是指一种绘有黑色、红色的装饰花纹的红褐色或棕黄色的陶器。

这个时期的文化，称之为“彩陶文化”。

因为彩陶最早在河南渑池仰韶村发现，所以也称“仰韶文化”。

·彩陶

·

（1）半坡彩陶

·艺术特征：

·A圜底、卷唇是它的典型特征；小口尖底。

·B装饰花纹以宽带纹为主，还有折线纹、三角纹、斜线纹、菱形纹等几何图案。

·C鱼形花纹，是最具有代表性的装饰纹样。

人面形花纹最具有特色。

·代表作品《人面网纹盆》

·

（2）庙底沟型

·艺术特征：

·A以大口鼓腹小平底鉢最为典型。

·B在赭红色的陶胎上施以黑彩，很少运用虹彩或红黑两彩装饰。

·C鸟纹的应用更多。

·D纹饰的黑白双关是它的特色。

·（3）马家窑

·陶器多是小口的壶、罐之类。

·装饰特点：

·A满

·B内彩

·C点和螺旋纹，点的运用是这个时期装饰的特点。

·代表作品《舞蹈纹彩陶盘》

·彩陶盆的造型形式及装饰

·（4）半山型

·彩陶的造型主要是短颈广肩鼓腹。

·艺术特点：

·A用旋涡纹组成装饰。

·B用葫芦形纹作面的分割。

·C彩陶多以曲线为主，并流行运用锯齿纹。

锯齿纹的运用是这时期新的特色。

·（5）马厂型

·小口双耳罐是其典型的造型。

·艺术特色：

·A以人形纹（或称蛙纹）最有特色。

·B四大圈纹的运用。

·黑陶

·1、当我国中原和西北地区的彩陶工艺衰落之后，在黄河下游和东部沿海的广大地区，兴起了另一种文化，这种文化以出现较多的黑色的陶器为其特征，所以称为“黑陶文化”。

·2、典型龙山文化，是以山东为中心，北迄辽东半岛，南达江苏北部。

陶器的制作以轮制为最多，约占全部陶器的一半以上。

薄而光的蛋壳黑陶的大量出现，是这类文化的突出特征。

·3、黑陶工艺具有黑、薄、光、纽四个特点。

黑是指它有乌黑的色彩；薄是指器体佷薄，所以黑陶又有“蛋皮陶”之称。

·几何印纹陶

·在新石器时代晚期，我国的制陶工艺，除了早期以黄河中上游为中心的彩陶工艺，和继之而起的以黄河下游为中心的黑陶工艺外，在长江以南的东南广大地区，又发展了另一种陶器，被称为几何印纹陶。

这种几何印纹陶的装饰因纯系印压的几何纹而名。

a泥条盘筑b轮制

c模制

·五其它工艺

·1、牙骨雕

·2、染织

·3、编织

第二章商业的工艺美术

·一青铜工艺

·1、青铜是和红铜比较而言的。

天然的铜色红，所以叫做红铜。

青铜是指用红铜加锡的一种合金，因颜色灰青，故名青铜。

·2、制作青铜器，必须经过炼矿、制范、熔铸等几个过程。

《荀子·疆国篇》有“刑范正，金锡美，工冶巧，火齐得”的记载，正说明了青铜器制造的几个条件。

·3、青铜器的制作方法，称为陶范法，或称泥模法。

此外，还有一种蜡模法，是用蜡作原料，作成铜器的模型。

·4、青铜器的名称，根据生活用途的不同，大体可分烹饪器、食器、酒器、水器、杂器、兵器、乐器、工具等八类。

·氏母戊大鼎商最大的鼎

·为了祭祀母而铸造的。

呈长方形，在鼎身的两侧，装饰兽面纹和夔纹，中间素朴无纹，是产生对比的艺术效果。

四足成柱状，足与器身相接处，也饰以兽面纹。

鼎的两端口沿上有立耳，铸有两虎相向张口食一人头。

这个鼎形制雄伟，具有浑厚、庄重、瑰丽的艺术分格。

·烹饪器

·妇好三联甗

·商代妇好墓发现的一件炊煮器。

·商代晚期妇好分体甗

·食器：

簋

·用于盛黍稷等食物，类似于现在的碗。

·酒器

·爵、斝、角、觚、觯，合称为五爵。

·“鱼”铭铜尊

·四羊方尊：

（商）酒器，祭祀用

·蟠龙盖铜罍

·铜鉴

第三章周代的工艺美术

·青铜工艺

·1、周代的青铜，进入了一个尚质的阶段，装饰趋向规格简单。

总的说来，青铜的各类相对减少，而数量却是大大超过了商代，食器有所增加，而酒器在减少。

商代是重酒器的组合，而周代则是重食器的组合。

·2、周代青铜器体较薄，最有特色的，是出现了长篇的铭文。

·3、从周代青铜青铜器的铭文，可以看出这时期制器的目的：

（一）多数是作为祭祀祖先的祭器。

（二）歌颂周王的美德。

（三）对贵族功绩的赏赐。

（四）还有交换、婚嫁、诉讼等等。

·4、周代青铜器的装饰花纹，主要有窃曲纹，这是周代一种最重要的装饰花纹。

·5、周代装饰的格式，也与商代的单独适合对称形式不同，而运用了二方连续的带状纹样。

这种纹样，与当时的文学作品《诗经》有相似之处。

染织工艺

·十二章实际是一种具有宗教意义的十二种图案。

它从西周以来，为历代帝王所采用。

漆器工艺

·周代漆器

·周代玉器

第四章春秋战国的工艺美术

·青铜工艺

·1、进入春秋战国时期，青铜器的应用，则是一种钟鸣鼎食的组合，它已失去祭祀和礼器的特性，而向生活日用器物方面发展，增加了许多以实用为主的用品。

·2、在装饰题材上，逐渐摆脱宗教神秘的气氛，使传统的动物纹进一步抽象化，变化为几何纹，并新出现了一些反映社会现实生活的题材，如宴乐、射猎、战争等。

·3、在制作上，由商周时期的浑铸，发展到分铸，又采用了焊接、镶嵌、蜡模等新技术、新方法，使青铜器的样式更加丰富多彩，玲珑精巧，其技艺到了历史的最高水平。

·一、青铜器的演变出现了新的品种

·代表器物：

莲鹤方壶

·二、青铜器的装饰花纹

·1、青铜器的装饰，商周时期是在器模上雕纹，此时已进入印纹阶段，这是工艺装饰的一大改革。

·2、商代的装饰格式是单独纹样，而且运用中轴对称；周代则进为左右连续反复的二方连续纹样；春秋战国则是构成上下左右连续的四方连续纹样。

这种格式和特定的装饰方法有关。

它统一而不单调，繁复而不凌乱，反映了这一时期的装饰特色。

·3、在装饰纹样中，最主要的是蟠螭纹。

到后期，流行蟠虺纹。

·三、青铜器的加工

·金银错：

或称错金银，是在铜器上用金银丝或金银片镶嵌成各种图案花纹，再用错石磨平。

使青铜器的装饰，从印纹发展到另一个划纹时期。

·失蜡法

·特点：

A制作简单，无需分块。

B花纹精细清晰，表面光滑，层次丰富，可制作出复杂的空间立体的镂空装饰效果。

C器物表面光滑，不再进行打磨。

D精确度相当高。

其他：

焊接、刻划、镶嵌、鎏金、镂空。

·四、春秋战国时期的铜镜

·1、四叶纹

·2、山字纹

·3、双菱纹

·4、夔凤纹

·5、蟠螭纹

·带钩

·带钩原是胡服所用。

这种服式腰间束一条皮带或丝带，带头有钩便于拴结，这就是带钩。

我国古籍上有称为“师比”的。

战国时，赵国首先学习胡族的服式，所以带钩系从北方民族传来。

·铜剑

·春秋战国时期剑的制造，以吴越地区为有名。

·瓦当

·染织工艺

·1、春秋战国最著名的丝织产地要数齐鲁地区。

所谓“齐纨”、“鲁缟”，已是全国闻名的产品。

齐国的染织生产量最大，有“冠带衣履天下”的比喻。

·2、1982年1月，在湖北江陵马山砖厂一号墓出土了大批战国时期的丝织品。

这是我国继湖南长沙马王堆汉墓以后在丝织品方面的又以重大发现。

·漆器工艺

·1、战国漆器的生产，以南方的楚国最为发达。

·2、漆器的制作：

木胎、木片卷粘胎、夹纻、皮胎。

·3、漆器的装饰：

描绘、针刻、银扣、描金。

漆器的色彩，一般是黑和红两色。

·春秋战国装饰风格

·一、它具有时代的共同性和地区的特殊性。

·二、春秋战国时期在思想学术领域所出现的“诸子蓬起，百家争鸣”的空前活跃的局面，体现在工艺美术制作方面，形成巧思、清新、活泼等特色。

·三、春秋战国时期的装饰，改变了商代的中心对称，单独适合纹样的图案组织，而有自己的时代特点，即以重叠缠绕，上下穿插，四面延展的四方连续的图案组织为主要骨骼，它布满全身，不分主次，而以蟠螭纹、蟠虺纹为其主要装饰花纹。

·老庄的“有”和“无”的学术观的研究，所谓“埏埴以为器，当其无，有器之用也。

凿户牗以为屋，当其无，有室之用也。

故有之以为利，无之以为用”。

·《考工记》。

其中提出了“天有时，地有气，工有巧，材有美，合此四者然后可以为良”的重要观点。

这是我国最早的关于工艺制作的专门论述。

第五章秦汉工艺美术

·秦代的工艺美术

·一、汉代铜器工艺

·作品《马踏飞燕》

·汉代铜灯

·汉代，灯的应用已很普遍，是铜灯制作的鼎盛时期。

汉代铜灯的形式：

盘灯、虹管灯、筒灯、行灯、吊灯。

长信宫灯

·汉代铜镜的特点：

体薄、平边、圆纽、装饰程式化。

·西汉中期主要流行规矩镜，因镜纹有规则的TLV形装饰格式而得名。

·铜鼓

·我国古代西南少数民族的一种具有社会意义的青铜制品。

·铜鼓最有特色装饰的装饰花纹有：

太阳纹、蛙纹、鹭鸟纹。

·二、金银工艺

·汉代的青铜工艺常采用一种新的装饰技法——金银蜡

·金银蜡狩猎纹铜车饰。

·三、陶艺工艺

·作品《说唱俑陶塑》（西汉）

·釉陶、彩绘陶、早期陶瓷、陶塑。

·砖瓦：

汉代的砖瓦生产十分发达，是具有较高艺术品的一个品种。

除宫室所用外，居民也已广泛使用。

作为建筑居室用的，有壁砖、铺地砖等。

此外，还大量应用于墓室。

最有特色的是画象砖和瓦当。

（弋射收获画象砖）

·瓦当：

（一）汉代瓦当的装饰，可分卷云纹、动物纹、四神纹、文字等几种。

这种用文字作装饰的表现方法，在汉代织锦、漆器、铜镜、铜洗等工艺中也应用较多，这是汉代装饰上较突出的一种时代特色。

·

（二）四神纹。

也称四灵纹，即青龙、白虎、朱雀、玄武，由这几种动物合成一组的图案。

四神纹在汉代极为流行，在铜镜、漆器、石刻、砖瓦等各种工艺品的装饰上，被广泛应用。

·（三）汉代把四神看成与僻邪求福有关，它又表示季节和方位。

·染织工艺

·

（1）丝织：

·1、汉代的丝织工艺品，除作为统治阶级的服饰用品外，还大量用作赏赐。

此外，丝织品已经成为商品广泛流通，不少人以贩卖丝织品为业。

丝织品当时也已成为国际经济文化交流的重要物品，形成了通向西域的著名的“丝绸之路”。

·2、汉代的锦，通称为“经锦”。

在这些织锦中，发现一种特殊织造的锦，被称为绒圈锦。

绒圈锦的制作技术复杂。

绒圈锦花纹具有立体感，它是近代漳绒或天鹅绒的前身。

·3、汉代丝织的花纹：

云气纹、动物纹、花卉纹、几何纹、文字（用文字作为丝织的装饰图案，是汉锦一个突出的特点）。

·

（二）刺绣

·作品《龙寿绣》四大名绣：

苏绣、粤绣、湘绣、蜀绣。

·汉服：

真裾、曲裾、朱子深衣。

·汉代漆器：

1、装饰手法：

针刻，称为锥画，用刺划出极纤细花纹。

2、贴金片应用广泛：

用薄金银片制成花纹进行嵌贴，这是唐代金银平脱的前

身

3、用玳瑁片嵌在漆器上，用其自然斑纹，形成特殊效果。

也是“螺钿”技法的最早应用。

4、造型比战国更丰富，耳杯的数量最多，耳杯又称为羽觞，王羲之《兰亭序》里提到这种耳杯。

·汉代石雕：

1、表现方法：

圆雕、平雕霍去病墓：

《马踏匈奴》（圆）孝堂山石刻和武氏祠石刻（平）

﹡2、数量多，题材丰富，是一宗珍贵的雕刻工艺遗产。

以平雕为主，为现一定情节内容的，称之为“画象石”。

实际上是祠堂墓室的装饰画。

不仅表现了汉代石刻装饰在艺术方面的卓越成就，且反映汉代社会生活和思想的内容。

3、分布：

集中在山东苏北地区、河南南阳地区、陕北绥德地区和四川地区。

4、孝堂山石刻（郭巨祠石刻）、武氏祠石刻、泗水捞鼎画像石刻。

·结尾：

1、装饰风格：

质、动、紧、味。

古朴拙、质朴、不呆板、不简陋、变化多样、有生命力、画面满而不乱，多而不散，密中有疏、疏中带密，联系而统一、紧凑不繁缛、有独特装饰味、装饰美。

2、图案表现手法：

1、变形处理----剪影法2、构图的处理----分割法

3、装饰的处理----填充法4、材料的处理----减地法

第六章六朝工艺美术

·一、由于佛教的流行，促进和扩大了国外的交往。

印度僧人和西域工匠纷纷来到中国，为工艺文化带来了新的成分。

综合希腊、波斯风格为一体的印度犍驮罗艺术，为我国吸引并加以消化，创造出了新的风格。

·二、六朝时期，我国工艺美术，已进入了瓷器时代。

·三、最早瓷器是青瓷

·四、瓷器装饰纹样：

莲花纹与佛教的宗教意义结合，达到了极盛。

忍冬纹即卷草，六朝流行的植物纹。

这种最早见到的植物纹，使我们看到从商周到六朝，图案从动物纹向植物纹转变，说明人类思想的转变。

·五、黑瓷

·六、画象砖：

比汉代的更富生活情趣，也渗入了佛教的宗教色彩。

﹡六朝与汉代画象砖的区别：

1、汉为一砖一画，而六朝为整体，有主题的大型砖印画，具有较高工艺水平。

2、题材更具生活趣味。

3、多了植物、花草山石纹等。

4.、多用飘举的线条表现，多为浅浮雕立体效果。

5、有清秀雅致的艺术特色。

★《竹林七贤》反映：

1、六朝时以名士为主题，摆脱传统孔老“先贤”一类的题材。

荣启期（春秋）作：

2、山石树木逐渐显示它的重要装饰地位，说明已由动物纹为中心向以花草为中心的内容过渡。

砖用200多块。

这种大型砖画，是制陶工艺的一种杰作，反映陶瓷制作已进入一个新的阶段。

·七、染织工艺

·八、金属工艺

·伍子胥画像镜

·九、漆器工艺

·夹纻（该造像在当时非常流行）斑漆绿沉漆

·十、其他工艺

·石窟艺术龙门卢舍那大佛（唐根据武则天面貌雕刻）

第七章隋唐工艺美术

·一、唐代工艺美术的发展：

分为初唐、盛唐、晚唐几个阶级，作为工艺美术的发展和演变，大致分为前期和后期。

前期为初、盛唐时期，以安史之乱为分界点。

中、晚唐为后期。

前、后期各有不同特色。

·二、陶瓷工艺

·唐代。

陶瓷得到很大发展。

《陶录》称“陶至唐而盛，始有窑名。

”此时，各地陶瓷中心都有窑名，反映了烧窑的兴盛和不同艺术特色。

一些文人雅士也加以评赏。

瓷器分为青瓷白瓷、花瓷和唐三彩几类。

·

（1）青瓷（越窑）特征：

类玉、类冰。

·

（2）白瓷（刑窑）与越窑齐名特征：

类银类雪

·（3）彩陶指唐代创造或发展的一些彩釉瓷，也包括釉下彩绘及绞釉绞胎等。

它的制作，为以后的色釉和彩绘装饰开辟了新天地。

·（4）唐三彩，是一种低温铅釉的彩釉陶器，常用黄、绿、褐等色彩，在器皿上勾成各种花纹，经二次烧制而成。

三、染织工艺

·1、丝织

·唐代丝织生产中心，在中唐后已由北方定州向江南转移。

·锦。

唐锦的花纹

·1、联珠纹：

唐锦纹中数量最多，且具有时代特色的花纹。

联珠纹的发展，只能说与当时的波斯风格相适应而已。

·2、团窠纹：

现称团花，是唐丝质的新产品。

常以宝相花为主题。

在四个团窠中间饰以忍冬纹，称“四出忍冬”。

·3、对称纹：

多用动物左右对称的格式，当时也相当流行。

·唐锦的制作，多采用纬线起花。

唐以前用经线起花，统称“经锦”。

唐锦为“纬锦”。

汉代古拙、质朴。

唐锦清新、活泼、华美流畅。

·2、麻、棉织

·唐代的麻织，有纻布、葛布、蕉布等种。

·3、毛织和丝毯

·4、印染

·唐代的印染方法很多，著名的有夹缬、蜡缬、绞缬、碱印、拓印等品种。

·

（1）夹缬：

用两块雕镂相同的图板，将布帛夹在中间，然后入染，也有染成二、三种色彩的。

图案特点是花纹对称，具有均衡的美。

·

（2）蜡缬：

即蜡染。

先画图案，再染，有防水作用。

经过热煮脱蜡，形成色地白花的装饰。

·（3）绞缬：

又称“撮缬”。

民间常用印染方法。

风格朴质大方。

通常分为两种：

钉染、谷染。

·（4）碱印：

用碱的化学作用。

·（5）拓印：

盖印

·5、刺绣

·唐代刺绣除生活用品，还用于绣佛经或佛像，为宗教服务。

·四、金属工艺

·唐代金属工艺中，最有特色最有创造性的，要推金银器工艺和铜镜工艺。

·1、金银器：

银薰炉、舞马衔杯银壶。

·2、铜镜：

兴盛原因：

一方面许多生活用品由铜器改为瓷器制作，一般铜器生产已趋向衰落，金属工艺制作技术集中到铜镜上，因而形成唐镜装饰精美，丰富多彩的独特风格；另一方面，是由于唐代形成一种以铜镜作为献礼和馈赠的社会风尚。

唐镜的装饰题材分类：

海兽葡萄纹、双鸾衔绥纹、花卉纹、花鸟纹。

·五、漆器工艺

·为税收实物之一，多制镜、瓶等生活器皿，及箱、床等家具，制作已向华美发展。

品种有金银平脱、描金、螺钿、夹纻、雕漆（新创）。

·六、家具工艺

·家具：

品种与样式，由席地而足到垂足而坐的过渡阶段。

月牙凳

★唐代工艺美术特点：

（1）人的意识解放。

（2）装饰生活情趣化：

一改以前动物纹占主导地位的传统特点，开始面向自然生活，有浓厚生活情趣，使人感到自由、舒展、活泼、亲切。

（3）多种技法应用：

陶瓷工艺出现釉色。

有洒釉、流釉；染织有蜡缬、拓印等，造型多用较大弧度的外向曲线。

色彩：

用色彩退晕方法表现深浅层次色阶，有华美富丽的艺术效果。

纹样：

以牡丹为主题，早期清秀、工整，受传统图案影响，中期（盛唐）富丽、丰满，晚期较洗练，简朴。

卷草是唐代装饰纹样中应用最广的一种。

·总之，唐代艺术风格，博大清新华丽丰满的特点，可用“满”来形容，由于它富情趣化，也可用“情”形容。

第八章宋代的工艺美术

·一、宋代陶瓷

·1、宋代的陶瓷，是工艺美术中最为杰出的一个品种，是我国古代陶瓷发展的鼎盛时期，也可以说，宋代是“瓷的时代”，人们简称它为宋瓷。

·2、定、汝、官、哥、钧称为宋代五大名窑。

·定窑定瓷胎质坚细，作乳白色。

为避免烧制变形，多系覆烧，故口部为不施釉的涩边，所以常用铜或金银鑲口。

·汝窑是宋代北方第一个最名的青瓷窑，产品由于铁的还原而呈葱绿色。

·官窑官窑的釉色以粉青为代表，紫口铁足，往往有蟹爪纹等开片。

·哥窑主要特征是釉面有裂纹，即开片。

哥窑的瓷胎呈黑褐色，器皿的边缘往往显出一条褐色的边，称为“紫口铁足”。

·钧窑原属青瓷系统，它的色釉呈乳浊现象，有磷酸和还原铁结合的成分。

由于原料中有铜的元素，经过还原焰烧而呈现绿或紫红斑，使在青釉上打破一色釉的单调，形成了对比妍丽的艺术风格，这是陶瓷工人的一大贡献。

这种色斑的变化，被称为“窑变”。

·

（1）、耀州窑（陕西）当时烧制规模也是很大的，因有“十里窑场”之称。

“仿汝而色质均不及汝”。

耀州窑的装饰题材，其中婴戏很有特色，具有唐代装饰传统的风格。

·

（2）、磁州窑宋代具有突出成就而富有民间特色的磁州窑系，长时期成为我国北方的一个重要窑系。

黑白对比。

画花、雕釉最流行。

·（3）、景德镇窑自唐烧青瓷，最有特色和突出成就，算“影青”。

有釉厚或花纹凹线处呈淡青色，也称“映青”、“隐青”、“罩青”。

·（4）、龙泉窑继越窑衰落成，南移以龙泉为中心的南方青瓷产区，产量大，是宋代出口最多的青瓷产地。

·（5）、建窑含铁而呈黑色，形成各种美丽的褐色斑纹。

当时提倡黑瓷饮茶，日本人也喜爱

这一类茶碗，称“天目釉”。

·（6）、吉州窑（江西吉安）多种制瓷手法，对陶瓷发展有重要贡献，形成北磁男吉，两大民窑体系，它常在瓷胎上，用木叶和剪纸粘贴，后施釉，烧制成花纹，这是独创。

木叶剪纸碗

·宋代艺术特点：

·陶瓷造型简洁、优美，创造了卓越的美的形象。

器皿比例和尺度恰当，十分完美。

千百年

来，人们所常识的原因，样式多，有梅瓶、玉壶春等造型。

·3、宋三彩

·继承唐三彩，称宋加彩或宋三彩，以白釉的碗、碟加以红绿彩绘，再低温烧制，富民间特色，开启明清时代的釉上五彩的发展。

·4、辽代的陶瓷

·仿宋定窑，还具自身浓厚艺术风格，造型别致，颇有特色。

鸡冠壶