挪威的森林 读后感.docx

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挪威的森林读后感

挪威的森林读后感

　　导语：

《挪威的森林》是日本作家村上春树于1987年所著的一部长篇爱情小说。

故事讲述主角纠缠在情绪不稳定且患有精神疾病的直子和开朗活泼的小林绿子之间，展开了自我成长的旅程。

　　从我读《挪威森林》到今天写读后感已经很久了，我已经忘了书中提到的一些人物的名字，也忘了村上是如何描写自然的美景的，但是我记得大致的情节。

读完这本书之后我又专门抽出时间将甲壳虫乐队演奏的《挪威的森林》和伍佰演唱的《挪威的森林》听了数遍。

记得渡边君就是在机场听到《挪威的森林》这支曲此文来源于文秘写作网并回忆起他年轻时的经历的。

　　人都有一种怀旧的心理，尤其是在他失落的时候。

一个人经历了许多人事的变迁，心态上应该是比较平和的，而最让人难忘的恰恰是年轻时的此文来源于文秘写作网情，一首熟悉的歌曲会令我们想起当年喜欢过的男孩（女孩）的模样，一幅相同的场景也会让我们记起当年的故事。

不管是怎样一个人，成功的或不成功的，男人或女人在他（她）的心底深处总是铭记着一段往事。

　　所以如果我没记错的话，小说中的开头并没有详细的交代渡边现在的生活情况，仅仅因为那感伤的曲调令他想起了往事。

对于全文，我在印象中主要把问题归成了3点：

摘自　转载请保留此出处,谢谢。

　　1、小说中绝大部分内容写的是渡边上高中的事情。

一个高中生的忧郁和孤独却用性的方式来缓解，我不认为是件好事。

我认为生理的宣泄只能缓解暂时的困惑，却不能彻底摆脱掉抑郁，反而会养成依赖。

如同不能忍受疼痛的人用毒品来减轻疼痛一般，并不能从根本上来解决。

记得当年歌德写《少年维特之烦恼》之后，有很多的年轻人向维特学习选择自杀。

看来文学的导向作用是不可低估的，那么我们的文学评论者在极力抬高这部作品的价值的时候有没有考虑过它有可能会引起的负面效果?

　　2、渡边是不是好学生当然没有固定的评价标准，但是一个被父母辛辛苦苦送出家门去读书的学生心思却不放在学习上，那他还不如直接告诉他的父母再不要浪费他们的血汗钱了。

所以从这点来看渡边的苦闷极不成熟，完全是一种青春期综合症了。

　　3、有人认为：

当一个人对现实社会感到恐惧而无法逃避的时候只有选择死亡。

直此文来源于文秘写作网是这样做的。

当然渡边不是这样做的，他选择出去流浪一个月，这是逃避。

可后来又回来了，这却不是逃避。

这也正是我们大都数人的生活经历。

　　其实我们每个人何尝不是一个路人呢?

我以路人的眼光来看渡边，反之亦然。

人与人完全默契与沟通简直如同天方夜谭。

我们应该怎样去评价一部文学作品呢?

如果人人都叫好是不是真的完美无缺呢?

我认为人性的完美就在于它的真实：

优点，缺点;健全，残缺;理智，感性;清醒，糊涂;等等等等。

　　所以我看到的是一个真实的渡边。

因为年轻，所以忧愁。

　　每一部文学作品都或多或少的对社会与时代有所反映。

六十年代的日本的具体情况我不了解，但是我想渡边之所以有如此的苦闷与孤独一定与大时代背景分不开的。

社会的低迷状态自然使得人颓废。

我不能理解渡边那时的行为，这恐怕就是所谓的时代与时代间的代沟吧!

　　对《挪威森林》一书我没有要求大家接受我的观点，就如同你不能强求我接受你们的观点一样，知人论世或者论世知人同样重要，正如马克思所说：

人是一切社会关系的总和。

人不可能脱离社会独立存在，所以人的思想与行为必然受到时代的影响，那么渡边的失落与颓废就有了它存在的理由与合理性。

　　“一千个读者就有一千个哈姆雷特。

”一直以来有一个问题困扰着我，那就是：

到底是谁让这本小说浮出水面并如阳光下的水晶一般璀璨着?

如果说真是村上自己的实力的话，我想很多文学此文来源于文秘写作网好者应该知道很多的大师们他们的作品一开始是无人问津的，比如毕加索，卡夫卡，司汤达，等等，因为某个知名的评论家发现了这些金此文来源于文秘写作网并使之袒露与尘土之外，然后众人发现了这块金此文来源于文秘写作网。

看来伯乐就显得相当重要了。

　　我们知道一部文学作品的传世，作者、读者、评论缺一不可。

如果说作家的文本如鹰的话，那么读者与评论者就是鹰的两翼，只有三者够强劲才能飞得更高更远，所以我们的评论家在评价《挪威的森林》的话是否全面，这是一个问题，至少我没有看到有关这本书的不好的评价，可能是我见识短浅吧，但是我愿意看到更多的人就此发表意见。

你喜欢而我不喜欢，你不能因此指责我浅薄，各抒己见百花齐放才会满园春色。

　　从来没有一本书可以像《挪威的森林》这样，一直在我的大学生涯里存在着，不管是我信心满满时，还是我情绪低落时;不管是我激情奋斗时，还是自我封闭时;也不管是我深陷异地恋时，还是因为失恋而自我消沉时。

。

。

在我反复阅读《挪威的森林》的过程中，心总是在颤抖。

不知为什么，我似乎很能理解渡边，我也很同情直子。

甚至于直子和木月的爱，还有渡边对直子的爱。

很多的事，都连接着爱和责任，担负和成长。

也许我也该像书的结尾处渡边那样，真的长大成人，并担当起自己的责任。

　　渡边的大学是如此的不堪，最后他甚至把读大学当做训练自己对无聊的忍耐力。

在他的大学生涯中，上课也好，与周围人相处也好，一直都是抱着无所谓的态度。

唯有对直子，让直子恢复正常并和自己生活在一起的愿望是异乎强烈的。

但这不是在荒废青春，也不是在追求着没有结果的恋爱，而是他真正意识到了爱情和责任，并且准备以比木月更加坚强的心去追求和担当。

　　渡边去了两次阿美寮之后，看到愈发美丽的直子后，本来预想来年春天便可和直子一起生活，但玲子的一封信便让他彻底的绝望了，他厌恶起了美好的春天，无论是灿烂的春光，还是迷人芬芳。

”但我绝不抛弃她，因为我喜欢她，我比她顽强，并将变得愈发顽强，变得成熟，变成大人--此外我别无选择。

“当直子最后仍然选择追随木月选择死亡之后，渡边进行了最后一次背包旅行，而从那开始，渡边或许才真正的长大了。

他从直子的死中悟出一个自己认为的真理：

无论谙熟怎样的哲理，也无以消除所爱之人带来的悲哀。

无论怎样的哲理，怎样的真诚，怎样的坚韧，怎样的柔情，也无以排遣这种悲哀。

我们唯一能做的，就是从这片悲哀之中挣脱出来，并从中领悟某种哲理，而领悟后的任何哲理，在继之而来的意外悲哀面前，又是怎样的软弱无力。

"摘自　转载请保留此出处,谢谢。

　　关于渡边的生活态度和生活方式，或许也是这本书能够经久不衰的原因之一。

“自己想什么，自己感受什么，自己如何行动--除此之外对别的都没有兴趣，所以才能把自己和别人分开来考虑”，永泽是用这样的话来评价渡边的。

很大程度上渡边也是在说自己，但人们关注的并不是像永泽这样的强者，而是渡边这种普通人（按渡边自己的话来说就是“生在普通家庭，长在普通家庭，一张普通的脸，普通的成绩，想想普通的事情。

）。

　　"哪里会有人喜欢孤独，只是不乱交朋友罢了，那样只会落得失望。

"正是怀着这样的心情，渡边的旁边一直只有那么两三个人，他不愿让自己陷入那种仰人鼻息的境地，他只想守住自己的那盏灯光。

而渡边终于得出大学教育是毫无意义的结论，从此更是对大学之类的东西只当是某种训练而已。

因为即使进入社会也无事可干。

我有时转念一想，这和现在的中国某些大学的状况是多么的相似啊!

　　我更是喜爱绿子，从小到大都没有可以自主决定的时候，父母说什么就是什么。

从小就被爸妈送进贵族学校，忍受着穷人在百万千金面前的自惭形秽;喜欢做菜却没有钱买煎锅，于是只能一个人默默的一个月只穿一个文胸来攒钱买，做出了美味的菜却得不到父母的半句夸奖;最后父母相继得了脑癌住院并去世，期间她只能一心在医院照顾父母，不能正经的上学，满腹委屈也无处释放。

所以她想找一个全心全意爱自己的恋人，真正毫无条件的全心全意。

（其实这或许也不是正常的恋爱心态）

　　当渡边为直子的事难过的时候，她说可以把人生想象成一个饼干罐。

“饼干罐不是装有各种各样的饼干，喜欢的和不大喜欢的都在里面吗?

如果一个劲儿挑你喜欢的吃，那么剩下的就全是不大喜欢的。

人生就是饼干罐。

”这种人生态度，乐观而又积极向上。

不愧是渡边说的“全身迸发出无限活力和蓬勃生机，犹如刚刚迎着春光蹦跳到世界上来的一只小动物。

”的绿子。

正是有了绿子在渡边身边的存在，渡边才能忍受着痛苦和孤独守护着直子，并一直努力地把直子拉回现实世界。

　　渡边最后说：

在直子身上，我感到的是娴静典雅而澄澈莹洁的爱，而绿子则截然相反----她是站立的，在行走在呼吸在跳动，在摇撼着我的身心。

我也分不清渡边到底爱着谁，或许存在那种同时爱着两个截然不同的女性的情况，但出于内心的期许和责任，渡边的心真的无处安放吧。

　　当我再次看玲子的故事时，竟然会有一股想哭的冲动。

人生只有钢琴的她，也被钢琴背叛了，最后有人从黑暗中拯救了她，又碰到长的有着天使一样脸蛋的恶魔，那个小女孩的出现打破了她本该幸福的一生。

而二十年后在阿美寮向渡边回忆起那件事时，玲子还同情着那个同样患着病的小女孩，虽然自己的家庭已然破碎，她也住进了疗养院。

因为同情和悲哀时时在她心里，所幸她最后选择重新踏入社会，或许这正是直子送给她的一份礼物吧。

　　这样一部作品，虽然有几段在我们看来露骨的性事描写，但全然不带腥味，并无丝毫做作。

渡边对出外寻找女孩作乐的态度也有着明显的变化，之前随着永泽辗转于东京的夜市，流连于酒吧旅馆。

但他这样做了三四次之后，觉得甚是无聊，这与永泽的态度截然相反。

而事实也证明永泽只是一个劲儿考虑自己人生的家伙，所以对自己的恋人初美才会有那样的态度。

但渡边觉得与其那样还不如独自想着远方的直子来着惬意。

在他第一次去阿美寮时，直子因为发作他出外散步时看到直子房里那盏小小的灯光，他决定从今以后必须守护者那盏灯光，就像盖茨整夜整夜看守对岸的小光点一样。

所以，在日本，这本书尤其受到女性的喜爱。

　　这本书的结尾渡边和玲子发生了性关系，这或许正是告别自己青春时代的一个举动和证明，挥别过去（对直子的追求和热爱），走向远方，因为绿子正在等着他，作为青春期的渡边从此永远的一去不复返。

　　还有一点是《挪威的森林》从头到尾都没有脱离死亡这个主题。

最初木月的自杀，然后直子住进阿美寮并一直徘徊于生死边缘，最后绿子的父亲，那个老实本分的小林书店老板住院的场景。

木月选择在最美好的年龄走向了彼岸，直子也最终选择了追随木月，而绿子的父亲也走完了普通的一生。

不管是出于成长的代价，还是对挚爱的难舍难起，又或是抵不过年岁的消磨。

生命都一样的消逝了，徒留在世上的人痛苦挣扎和无限怀念。

　　用一句诗结束这篇读后感吧--死神已果断的死去，生者犹拘泥的活着，最大的困惑永远是，被出生和必须死。

　　读完了《挪威的森林》，和朋友们在故事结局的讨论上却产生了分歧。

大家坚持认为主人公渡边最后能和绿子幸福地生活在一起，而我却一根筋地认为两人的爱情最后仍然要走向悲剧。

　　因为读完了全书，我满脑子只充盈着两个字：

孤独。

　　很多人把这本书当爱情小说来读，书的封面也标榜式地写着“一首感伤的青春恋曲”。

而我认为，爱情是这本书的主音符，而孤独却是这本书的主旋律。

摘自　转载请保留此出处,谢谢。

　　换句话说，在这本书里，爱情只是在孤独的旋律下舞动的一个个音符。

而孤独的爱情，注定要走向悲剧。

　　一、渡边和直子：

两个人的孤独与一个人的爱情

　　渡边和直子结合的过程很奇特，直子的初恋男友木月是渡边的好朋友，木月和直子与外界的接触不多，木月对外更是只和渡边一个朋友来往。

也就是说，渡边几乎成了这两个“无人岛上光屁股玩儿的小孩”（直子语）通向外界的唯一桥梁。

木月在十七岁那年自杀了，等于说直子和渡边都有了共同的灰色的记忆，正是在这种灰色记忆的笼罩下他们走进了十八岁，又走到了一起。

在当时的渡边看来，是“直子十分自然地、水到渠成地走在我身旁了”。

　　可是，仔细分析一下就知道，这种结合绝非是“十分自然”、“水到渠成”的，相反，两个人走到一起的重要因素就是彼此的孤独。

渡边的孤独看起来倒很正常，他刚上大学，怀着巨大的空虚感走在举目无亲的东京，于是，“在看习惯了”直子后爱上了这个多愁善感的女孩。

直子的孤独却是一种纯粹的自我封闭，特别是在木月死后，她更是自我封闭得像希腊传说中的水仙子。

两个人的孤独促使他们走到了一起，可是，两边的天平又是倾斜的：

渡边是真心爱上了直子，而直子却“连爱都没有爱过我”（渡边语），她只是在孤独的封闭中找到了渡边作为依赖，正如开篇谈到掉下水井时直子说的“只要紧贴着你，我也不至于掉进去”。

因此，渡边和直子之间就是两个人的孤独与渡边一个人的爱情。

　　这样的孤独，这样的爱情，在一开始就已经埋下了悲剧的伏笔。

一方面，直子的内心始终在渡边与木月之间挣扎，在生与死之间转换着抉择，即使她努力过，还为此去了“阿美寮”治疗，希望自己能过上正常人的生活，可是，她的孤独感依旧与日俱增，在内心深处，她总感觉到木月在另一个世界召唤着她。

对于渡边，她在依赖的同时并没有敞开最深处的心扉——那个地方打很早起是属于木月的，似乎是不容别人侵犯的一块圣地。

另一方面，渡边也感觉到了每个星期都见面和谈话的直子心中只有木月，他“痛苦得不行”，于是选择了去和陌生的女孩子过夜，用肉体的欢快来打发内心的孤独，后来才发现这种行为就想借酒浇愁一样，并不能阻止自己的孤独感在蔓延。

终于，直子在饱受折磨后选择了自杀，渡边则又一次地在精神上经历了死的摧残。

　　二、渡边和绿子：

两个人的孤独与打问号的爱情

　　死者已矣，生活还要继续。

渡边经历了一个月孤独的旅行，回到了让他品尝孤独的东京，他决意去接受绿子的爱情。

　　绿子和直子是迥然相反的个性。

直子多愁善感，柔情似水，绿子则野性未脱，言行大胆活泼。

可是，绿子也是一个孤独的人。

从小，她在自己的家庭中感受不到温暖，父亲去世后，唯一相依为命的姐姐也毅然搬了出去，交往的男孩子也不理解她。

怀着深深的孤独感的绿子遇上了孤独的渡边，她渴望被爱，加上她迷人的个性和大胆的表白，渡边心里委实难以抗拒。

可是，我总觉得两人并没有真正相爱过，直到最后渡边在直子死后下定决心要和绿子厮守，他们之间一直保持着若即若离的状态，于是，我将之形容为“打问号的爱情”。

　　首先要被打问号的是渡边的心态。

渡边爱绿子么?

别人问我这个问题时我的回答是：

渡边爱直子。

是的，无可否认渡边一直也在调整，从整本书的行文来看他在向绿子慢慢地靠拢，可是，这样的调整和靠拢就是爱么?

直子之前不也在调整，不也在向渡边靠拢吗?

可结果呢?

　　也许有人会说，渡边和直子不一样，直子已经是严重的自我封闭者，而渡边跟外界还保持着正常的接触。

但我认为，孤独与正常与否是没有决定性的关系的。

雷尼伦说“孤独是已经死去的一切仍存在于我们心中的一座活坟墓”，这座活坟墓其实就是每个人心目中迷惘的挪威森林。

其实，每个人心中都有一片“挪威的森林”。

这片森林套用伍佰的歌词说就是“那里湖面总是澄清，那里空气充满宁静，雪白明月照在大地，藏着你最深处的秘密”，对于直子来说，她森林里藏着的秘密就是已死的木月，这块地方是渡边永远也企及不到的。

而对于渡边而言，他森林里何尝不是藏着一个已死的直子，这块地方绿子能够轻易地企及吗?

难道不会妨碍他们长相厮守吗?

　　我认为，只要渡边的孤独感不消失，他就无法真正地在内心里接受绿子，就像直子之前无法在内心里真正接受他一样，两人之间打问号的爱情最终就难免走向悲剧。

结尾的时候，渡边“在哪里也不是的场所的正中央，不断地呼唤着绿子”，这时候，绿子不也成了渡边的一个寄托么?

在女作家福原爱姬所写的续集《挪威没有森林》中，她就认定绿子最后也逃脱不了自杀的命运，我想，福原爱姬也是基于这种解读做出的判断。