宋代文学教学或历年考试复习用.docx
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宋代文学教学或历年考试复习用
第五编宋代文学（44学时>
第五编宋代文学（44学时>
绪论
一、宋代文学发展的历史背景
北宋的政治改革和南宋的战、和之争。
士人的忧患意识和爱国思想的高扬。
崇文抑武的国策。
鼓励知识分子读书应举，优遇士大夫。
封建社会关系的调整刺激了哲学和学术思想的繁荣：
“宋学”以思辩义理见长，思想论争活跃，儒学革新促成了“理学”的形成，其主体道德自觉和理性自觉精神对士大夫产生了积极影响。
生产力的发展、商业的发达和城市的繁荣。
教育的发展、印刷术的发展促进了文化的传播，文献的刊布和整理蔚然成风，使宋代成为文化总结的重要时期，迎来了封建文化的高涨时期。
城市经济的繁荣、市民阶层的扩大促进了民间俗文化和小说、戏曲等民间俗文学的发展。
二、宋代文学的若干特征
在总体上由士大夫文学与民间通俗文学两部分组成。
士大夫文学的双重性特征：
强烈的政治性和道德色彩；世俗化和个性化特点。
“文者务为有补于世”一以贯之，文学所表现的政治热忱和爱国精神为历代所少见，文学创作形成一些被普遍接受的道德化标准。
士大夫作家的个人生活和个人意识在文学中的充分表现：
个性发展和人生思考；流连诗酒、炫耀学问、追求韵味的创作风气。
各种文体担负不尽相同的职能，其中词体的繁荣，尤其具有丰富的文化涵义，成为最适合时代需要的文学形式。
理性追求与感性需要的分化和不均衡发展。
宋代诗文在相当程度上失去感觉世界的新鲜和完整。
宋诗在形象性、生动性上有逊于唐诗。
但词和话本则展示了极其感性化的生活世界。
在艺术趣味上，雅、俗之辨盛行。
诗文创作避免俗调，提倡“以俗为雅”；词体创作也以崇雅为其美学追求。
三、宋代各体文学的演变
宋文的演变。
北宋是散文创作的黄金时期。
欧阳修奠定宋文切实有用、平易流畅的基本风格。
曾巩、王安石和苏洵、苏轼、苏辙父子等散文大家脱先后出现，迎来散文创作史上的一段辉煌。
南宋散文写作与当时政治形势紧密相联，但总体水平有所降低。
散文作家一般都兼写骈文。
宋诗的因革。
宋初的香山体、晚唐体和西昆体诗人取法唐代。
梅尧臣、欧阳修等人在诗文革新中力纠诸体之弊，重视诗歌的政治和道德内容，追求质朴豪健的诗风，同时也开启散文化、议论化风气。
北宋中期王安石、苏轼、黄庭坚先后主导诗坛，进一步丰富宋诗题材，语言形式上多方尝试，形成鲜明的“宋调”。
北宋后期在黄庭坚影响下形成江西诗派，讲求诗法，宋诗进一步向形式化方向发展。
爱国抗敌是南宋诗歌最重要的主题。
南宋中期出现陆游、杨万里、范成大等优秀诗人，形成宋诗的又一繁荣时期。
宋词的发展。
宋词在唐五代文人词的基础上发展，成为有宋一代文学的代表。
其发展的主要线索为：
由反映相对狭小的生活内容转向表现士人和现实诸多侧面的转变；正确处理雅与俗两种艺术趣味的关系。
宋初晏殊、欧阳修等人以继承“花间”和南唐词人的令词写作为主。
柳永扩大词的题材，表现与城市生活有关的内容，并将市民阶层的艺术趣味引入词作。
苏轼进一步开拓词的题材，并转向士大夫的更为丰富的精神世界。
雅俗分流局面形成。
北宋后期，周邦彦在词的题材上类同柳永，但在格调上全力求雅。
南宋词人则承周邦彦余绪，用更细腻的笔法表现个人生活。
宋词在发展中形成特色鲜明的风格流派，主要有传统的婉约词风与苏轼、辛弃疾所代表的豪放词风。
“诗话”形式的文学批评。
严羽的《沧浪诗话》。
第一章北宋前期文学
第一节宋初的诗风和文风
宋初的学唐之风和馆阁唱和之风。
骈体文和西昆体诗统治文坛。
以徐铉、王禹偁为代表的白乐天体和以林逋为代表的晚唐体。
宋初提倡文学复古的柳开、穆修。
精读作品篇目：
林逋※《山园小梅》
阅读作品篇目：
林逋《秋日西湖闲泛》
第二节王禹偁的文学思想和创作
王禹偁的生平。
对文坛衰弱萎靡现状的批评，对诗歌讽谕精神的继承。
其抒发谪居苦闷和闲适情趣的诗作格调清而不俗，初步表现出对于平淡美的追求。
王禹偁的散文创作：
“传道”之作与“明心”之作。
继承韩柳传统而文字较为平易。
宋代文坛开风气之先的人物。
精读作品篇目：
※《村行》、《待漏院记》、《黄冈竹楼记》
阅读作品篇目：
《感流亡》、《对雪》
第三节西昆体
西昆体的得名。
代表作家为馆阁文臣。
代表人物有杨亿、刘筠、钱惟演。
《西昆酬唱集》作品的创作特点：
同题唱和，“率以藻丽为胜”，少数作品有讽谕之意。
杨亿、刘筠的创作。
西昆体的衰微：
自身的严重缺陷，诗文革新者的批判。
阅读作品篇目：
杨亿《泪》<锦字梭停掩夜机）、《南朝》
刘筠《汉武》
第二章欧阳修和北宋诗文革新
第一节北宋的诗文革新
北宋初年的古文先驱者为诗文革新所做的酝酿和准备。
诗文革新兴起的原因：
北宋政治革新运动的推动；儒学复古思潮之再起；文坛反对骈俪繁缛、反对艰涩怪异文风之需要。
诗文革新运动以欧阳修为核心，前有尹洙、范仲淹，同时有梅尧臣、苏舜钦，弟子有王安石、曾巩、三苏等。
范仲淹的诗文创作。
精读作品篇目：
范仲淹※《岳阳楼记》
阅读作品篇目：
范仲淹《东染院使种君墓志铭》
尹洙《息戍》
第二节欧阳修的生平、思想和文学主张
欧阳修的生平。
欧阳修的思想。
兼有官僚、学者和文士身份的宋代士大夫典型。
坚持变革社会现状的从政态度；不以进退出处为意的处世原则；“治其可知者，置其不可知者”的哲学思想；排斥佛老；宋学的奠基人。
北宋诗文革新的领袖，杰出的文学活动家。
欧阳修的文学主张：
坚持道在文先，重道充文，文与道俱；强调文章的实用价值，反对空洞无物之作；力主平易自然、易知易明，反对繁缛和怪异；提出“穷而后工”的观点。
第三节欧阳修的诗歌
对西昆体和太学体的矫正。
诗歌内容充实。
主气格，倡平易，继承韩愈诗歌的表现手法，采用散文手法和以议论入诗，开有宋一代诗风。
其诗古今体兼擅，风格因体而异。
第四节欧阳修的散文
欧文内容充实，形式多样。
欧文精密严谨，平易流畅，感情真挚，语言精美，于叙事、写景与抒情的融合中又颇富理趣。
其议论文、记叙文、抒情文各有特色，但平易纡徐是其共同的风格特色。
欧文承韩柳而有新变，开有宋一代文风。
精读作品篇目：
《食糟民》、※《戏答元珍》、※《画眉鸟》、《与高司谏书》、《朋党论》、
※《五代史伶官传序》、※《醉翁亭记》、※《秋声赋》
阅读作品篇目：
《边户》、※《再和明妃曲》、《丰乐亭记》、《泷冈阡表》、《梅圣俞诗集序》、《祭石曼卿文》、《读李翱文》
第五节梅尧臣和苏舜钦
梅尧臣、苏舜钦的生平。
与欧阳修共同倡导诗文革新，尤以诗歌创作知名。
梅尧臣的诗论和创作实践：
强调美刺传统，以诗干政；扩大诗歌题材范围，写作大量咏物诗；促进宋诗散文化、议论化倾向的形成；推崇平淡诗风。
苏舜钦的诗歌创作特点：
直率自然，意境开阔，以雄豪奔放的风格见长。
梅、苏对宋诗发展的贡献。
精诗作品篇目：
梅尧臣《汝坟贫女》、《田家语》、※《鲁山山行》
苏舜钦《庆州败》、※《初晴游沧浪亭》
阅读作品篇目
梅尧臣《东溪》
苏舜钦《城南感怀呈永叔》、※《淮中晚泊犊头》
第六节王安石的文学思想和诗文创作
王安石的生平和政治改革实践。
王安石的哲学思想和人生态度。
王安石的文学思想：
强调文章的现实功能和社会效果，主张文从于理，重视文学的抒情性。
王安石散文的特点：
以明理见长，文风雄健精悍。
王安石的诗歌创作：
前期针砭时事，言志议论。
后期写景抒情，诗律精严，深婉不迫。
“王荆公体”。
王安石的后期诗风为宋诗发展开辟一条新路。
精读作品篇目：
《河北民》、※《明妃曲》其一、※《书湖阴先生壁》、※《泊船瓜洲》、※《读孟尝君传》、《游褒禅山记》
阅读作品篇目：
《元丰行示德逢》、※《北陂杏花》、※《贾生》、《答司马谏议书》、《伤仲永》、《祭欧阳文忠公文》
第七节曾巩、苏洵和其他作家
曾巩的生平。
曾巩的论文主张：
蓄道德而能文章。
曾巩散文的道德内容与平正周详风格。
古文家中保守持重的典型。
苏洵的生平。
苏洵文章的务实、雄辩特色和恣肆风格。
苏辙的生平和思想。
苏辙的养气说。
苏辙的议论文和抒情散文。
苏辙的诗歌创作。
王令的生平。
王令的独特诗风：
寓言托讽，幻想奇特，出语惊人。
王令诗的缺陷。
精读作品篇目：
曾巩《墨池记》
苏洵《六国论》
苏辙《黄州快哉亭记》
阅读作品篇目：
周敦颐※《爱莲说》
苏辙《上枢密韩太尉书》
王令《梦蝗》、《暑旱苦热》
第三章北宋前期词
第一节晏殊和其他词人
宋初词坛简况。
晏殊的生平。
晏殊词的内容：
表现优裕生活，闲情逸绪。
晏殊词的艺术特色：
提倡富贵而不俗，对词境的开拓，令词的艺术手法，温润秀洁的词风。
欧阳修词与诗风、文风之别：
言情，写景抒怀。
欧词的多样风格：
疏隽明朗、深婉幽曲，因循中求变。
张先的生平。
张先词以小令为主，多写男女之情，贴近日常生活。
张先词的艺术特色：
善以恬静朦胧的词境表现人生感触，“韵高”。
对慢词发展的贡献。
范仲淹词独辟蹊径，王安石词向诗风靠拢，预示着新词风的形成。
精读作品篇目：
晏殊※《浣溪沙》<一曲新词酒一杯）、※《蝶恋花》<槛菊愁烟兰泣露）
欧阳修《朝中措》<平山栏槛倚晴空）、※《南歌子》<风髻金泥带）、※《踏莎行》<候馆梅残）
张先※《天仙子》<水调数声持酒听）
宋祁※《玉楼春》<东城渐觉风光好）
范仲淹※《渔家傲》<塞下秋来风景异）、《苏幕遮》<碧云天）
王安石※《桂枝香》<登临送目）
阅读作品篇目：
晏殊※《踏莎行》<小径红稀）
欧阳修※《蝶恋花》<庭院深深深几许）、※《采桑子》<群芳过后西湖好）
张先《木兰花》<龙头舴艋吴儿竞）
王安石《浪淘沙令》<伊吕两衰翁）
第二节柳永与北宋前期词风的演变
柳永的生平。
才子词人。
柳永的内容：
以铺叙之笔描写都市的繁华；以歌妓为描写对象的狭邪之作；尤工于羁旅行役。
柳词的艺术成就：
大量创作慢词；普遍运用与之相适应的铺叙、白描手法；投合世俗口味，语言通俗化。
柳词对词体雅俗分流的深远影响。
柳永扩大词的题材范围，大量运用慢词形式，表现手法丰富，语言俚俗，词风浅近，对词的普及与发展做出重要贡献。
对词体雅俗分流的深远影响。
精读作品篇目：
※《望海潮》<东南形胜）、※《雨霖铃》<寒蝉凄切）、※《八声甘州》<对潇潇暮雨洒江天）、※《凤栖梧》<伫倚危楼风细细）
阅读作品篇目：
《定风波》<自春来）、《夜半乐》<冻云黯淡天气）、《满江红》<万恨千愁）、《忆帝京》<薄衾小枕天气）、《鹤冲天》<黄金榜上）
第四章苏轼
第一节苏轼的生平和思想
苏轼的生平：
对新法的批评，“乌台诗案”后被远贬黄州，元祐时期的独立政治态度，晚年远贬海南。
苏轼的思想：
对政治和人生的天真；政治磨难中的韧性；对个性自由的希求；对道、释思想的吸收；对艺术的痴情。
苏轼的文学思想：
适用为本；有道有艺，“技道两进”；文理自然，姿态横生；反对程式化，提倡风格多样。
第二节苏轼的散文
苏轼对文章写作的基本要求：
期于适用，自由抒情，个性鲜明，注重文章的实用性和文学性。
苏轼的各体文章创作：
翻新出奇的政论、史论；精采纷呈的抒情辞赋；真情挥洒的短札随笔。
苏文雄放，语言却平易自然。
第三节苏轼的诗歌
苏轼诗歌题材有两大方面：
干预社会与思考人生。
社会题材广泛，涉及社会生活的各个方面，反映乐观旷达的精神。
苏轼诗的艺术特色：
善用赋笔，新鲜丰富的比喻，体现自由发挥才性的特点，以才学、议论、文字为诗的习气。
苏诗的理趣。
刚柔相济、自然雄放的诗风。
宋诗最高成就的代表。
第四节苏轼的词
苏轼对词的基本认识：
“长短句之诗”，打破诗词有别的人为界限，促使词成为真正独立的抒情诗体。
苏轼词的创新：
题材扩大，无意无事不可入词；词风革新，开创豪放风格，拓展超旷词境；语言革新；突破声律束缚；以诗为词，推动词的诗化进程。
苏轼新词风的巨大影响。
精读作品篇目：
《吴中田妇叹》、《荔枝叹》、《六月二十七日望湖楼醉书》、※《饮湖上初晴后雨》、《惠崇春江晚景》、※《题西林壁》、※《江城子》<十年生死两茫茫）、※《江城子》<老天聊发少年狂）、※《水调歌头》<明月几时有）、※《定风波》<莫听穿林打叶声）、《卜算子》<缺月挂疏桐）、※《念奴娇》<大江东去）、※《蝶恋花》<花褪残红青杏小）、《日喻》、《石钟山记》、※《前赤壁赋》、※《记承天寺夜游》
阅读作品篇目：
《戏子由》、《游金山寺》、《百步洪》、《和子由渑池怀旧》、《沁园春》<孤馆灯青）、《浣溪沙》<蔌蔌衣巾）、《临江仙》<夜饮东坡醒复醉）、《西江月》<照野瀰瀰浅浪）、《水龙咏》<似花还似非花）、《教战守策》、《留侯论》、《文与可画谷偃竹记》、《喜雨亭记》、《后赤壁赋》、《潮州韩文公庙碑》
第五章北宋后期文学
第一节概说
北宋后期是宋诗的成熟期，“苏黄”诗风盛行诗坛。
苏门弟子相继崛起。
“苏门四学士”均兼擅诗词，但黄庭坚、张耒主要成就在诗，秦观主要成就在词，晁补之则长于词和辞赋。
四学士之外，周邦彦及大晟词人、贺铸词的抒情化和典雅化。
第二节黄庭坚和江西诗派
黄庭坚的生平。
黄庭坚的诗论主张：
反对“强谏争庭”、物物有托，强调陶冶万物，抒写个人性情；力主推陈出新，讲求诗法、句法；主张“无一字无来处”，“点铁成金”，“脱胎换骨”。
黄诗的内容：
少量涉及社会民生，多数抒写个人性情，表达孤高迥绝的文人意识。
黄诗的艺术特色：
押险韵，用僻典，语言生新瘦硬，进一步发展以才学、议论、文字为诗的习气，形成以瘦劲险崛为特征的“山谷体”。
江西诗派的得名及形成过程。
江西诗派的“一祖”、“三宗”。
陈师道的生平。
陈师道的诗歌创作：
闭门觅句的创作习气。
刻意求深求简，少数作品有自然真趣。
张耒的生平及诗歌创作。
张耒的文学主张：
强调文理并重，平易自然。
张耒的诗歌创作：
多描写田园风光和反映民生疾苦之作。
以白描见长，语言平易自然。
精读作品篇目：
黄庭坚《登快阁》、※《寄黄几复》
阅读作品篇目：
黄庭坚《病起荆江亭即事》、《上大蒙笼》、《双井茶送子瞻》、《题落星寺》、《雨中登岳阳楼望君山》
陈师道《示三子》、《九日寄秦觏》
张耒《感春》
第三节晏几道、秦观、贺铸
晏几道的生平。
晏几道词的内容：
生死不渝的苦恋与身世之感的渗入。
纯情而秀雅。
如梦如幻的境界和语淡情深的风格。
秦观的生平。
秦观词的内容：
专主情致，将身世之感打并入艳情。
秦观词的艺术特色：
长于铺叙，情韵兼胜。
善用凄迷之景、婉转之语表达感伤之情。
风格纤丽凄婉，为婉约词风代表作家。
贺铸的生平。
贺铸的词介于婉约和豪放两大派系之间。
其少数豪放之作，塑造侠肝义胆的自我形象，声情激越悲凉；多为妖冶幽雅之作，善以凄迷之景抒写闲情闲愁，以深婉密丽见长。
精读作品篇目：
晏几道※《临江仙》<梦后楼台高锁）、※《鹧鸪天》<彩袖殷勤捧玉钟）
秦观※《鹊桥仙》<纤云弄巧）、《满庭芳》<山抹微云）、※《踏莎行》<雾失楼台）
贺铸※《青玉案》<凌波不过横塘路）、《六州歌头》<少年侠气）
阅读作品篇目：
晏几道《少年游》<离多最是）
秦观《浣溪沙》<漠漠轻寒上小楼）、《江城子》<西城杨柳弄春柔）
贺铸《鹧鴣天》<重过闾门万事非）、《踏莎行》<杨柳回塘）
李之仪※《卜算子》（我住长江头>
第四节周邦彦
周邦彦的生平。
周邦彦词的题材：
承袭传统，多旅思、艳情、咏物之作。
周邦彦词的艺术特色：
词律精严，进一步完善词体，多自制新声；讲求章法，工于布局，结构细密，反复曲折，富于变化；语言典雅精致，善于炼字，善于化用前人诗句；工于描绘，长于铺陈；风格富艳精工。
周邦彦对词调发展的贡献。
其他大晟词人：
万俟咏、晁端礼。
精读作品篇目：
《满庭芳》<风老莺雏）、※《兰陵王》<柳阴直）、※《苏幕遮》<燎沉香）、《蝶恋花》<月皎惊乌栖不定）
阅读作品篇目：
《六丑》<正单衣试酒）、《西河》<佳丽地）、《瑞龙吟》<章台路）
第六章南宋前期文学
第一节概说
激烈的社会动荡使文学再次贴近现实生活，表达爱国激情。
在诗坛上，对江西诗派创作原则、表现手法的反思。
以抗金复国为创作基调，吕本中、陈与义、曾几、刘子翚、王庭珪为其代表。
在词坛上，词作内容与风格的普遍变化：
李清照词体现由北宋向南宋的过渡；张元干、岳飞、张孝祥的爱国词；叶梦得、朱敦儒、向子湮等词作内容与风格的变化。
第二节李清照
李清照生平的两个阶段：
以南渡为界。
李清照的性格特点。
李清照的诗和散文创作。
李清照的《词论》：
坚持“词别是一家”。
李清照词的内容：
前期表现被封闭的妇女生活和心理活动，风韵优美；后期表达物是人非、国破家亡的深愁重哀，低回婉转，凄苦深沉。
李清照词的艺术特色：
融雅俗为一体，情意真切，铺叙自然，语言精美。
李清照词的独特价值：
知识女性的抒情杰作。
李清照的诗文创作。
精读作品篇目：
※《如梦令》<昨夜雨疏风骤）、※《醉花阴》<薄雾浓云愁永昼）、※《声声慢》<寻寻觅觅）、※《永遇乐》<落日熔金）、※《武陵春》<风住沉香花已尽）
阅读作品篇目：
《乌江》、《渔家傲》<天接云涛连晓雾）、《如梦令》<尝记溪亭日暮）、《一剪梅》<红藕香残玉簟秋）、《凤凰台上忆吹箫》<香冷金猊）、《金石录后序》
第三节陈与义和其他诗人
陈与义的生平。
靖康事变给他的诗风带来的变化。
陈与义的逃难诗。
陈与义诗的风格。
吕本中的生平。
吕本中在靖康围城内的诗作，学杜而神似。
吕本中的诗论：
“活法”说。
曾几、刘子翚等人的逃难诗。
精读作品篇目：
陈与义※《伤春》
曾几《寓居吴兴》
阅读作品篇目：
陈与义《次韵尹潜感怀》
吕本中《兵乱后自嬉杂诗》
曾几《三衢道中》
刘子翚《汴京纪事》
林升※《题临安邸》
第四节张元干、张孝祥及其他词人
张元干的生平。
张元干词在靖康前后的变化。
张元干的爱国词，使豪放词风与新的时代内容相结合。
张孝祥的生平。
张孝祥在隆兴前后的爱国词。
张孝祥对苏轼词风的继承。
李纲、岳飞的爱国词。
朱敦儒的生平。
朱敦儒抒写亡国之痛的词作，晚年的歌咏隐逸之作。
朱敦儒词的多样风格。
精读作品篇目：
张元干《贺新郎》<梦绕神州跪）
张孝祥《六州歌头》<长淮望断）
岳飞※《满江红》<怒发冲冠）
阅读作品篇目：
张元干《石州慢》<雨急云飞）
张孝祥《念奴娇》<洞庭青草）
李纲《苏武令》<塞上风高）、《喜迁莺》<边城寒早）
朱敦儒《鹧鴣天》<我是清都山水郎）、《卜算子》<旅雁向南飞）
第七章南宋中期文学
第一节概说
南北对峙，和战之争继续，表现爱国思想成为进步作家的一种共同倾向，爱国主义文学形成高潮。
诗歌以“中兴四大诗人”<尤袤、杨万里、范成大、陆游）为代表，力矫江西诗派末流之弊，师法自然，面向现实生活，抒写感时忧世之情。
词以辛弃疾、陈亮等为代表，突破大晟词影响，继承并发展苏轼豪放词风，抒发爱国豪情。
陈亮、叶适等人的散文创作。
第二节杨万里
杨万里的生平。
杨万里学诗的转变过程。
杨万里诗的内容：
关心国事，忧愤时世；描摹自然，表现个人性情。
“诚斋体”的艺术特色：
以“活法”为诗，善于捕捉瞬间印象；诙谐幽默的情趣；语言浅易，活泼生动。
杨万里诗的局限。
精读作品篇目：
※《初入淮河》<船离洪泽岸头沙）、《闲居初夏午睡起》<梅子留酸软齿牙）、※《晓出净慈寺送林子方》
阅读作品篇目：
《小池》、《晓行望云山》、《过松源晨炊漆公店》、《宿灵鹫禅寺》
第三节范成大
范成大的生平。
范成大的使金纪行诗：
反映遗民生活，表达爱国思想。
识见高远，情致深婉。
范成大对田园诗发展的贡献：
将农事诗、悯农诗与田园诗几种传统结合起来，集田园诗之大成。
范成大田园诗的艺术特色：
江南农村生活的风俗画卷；语言平易明晓；笔调轻灵，颇富情趣。
精读作品篇目：
※《州桥》、《后催租行》、《四时田园杂兴》<昼出耘田夜绩麻）
阅读作品篇目：
《清远店》、《催租行》、《夜坐有感》
第四节朱熹叶适
朱熹的生平和思想。
朱熹的文学主张和文学批评。
朱熹的诗歌创作。
叶适的生平和思想。
叶适的政论文。
阅读作品篇目：
朱熹※《春日》、※《观书有感》
第八章陆游
第一节陆游的生平和思想
陆游的生平：
幼年所受爱国教育，西北从军，晚年的起落。
陆游的爱国思想及其典范意义：
将全部人生追求集中到爱国救国的主题之上，是时代的鼓手，也是民族精神的体现。
陆游的文学思想：
文不容伪，作文与作人相统一。
第二节陆游诗的思想内容
陆游诗歌思想内容极为丰富，几乎关涉到当时社会生活的各个方面。
抗金复国主题：
雪耻抗金，收复失地，爱国情感炽热而强烈。
其爱国诗数量多，题材广，强度和频度高，战斗性强，表现了生死不渝的爱国情怀。
关心民生疾苦。
闲趣诗、爱情诗：
咀嚼日常生活的隽永滋味，其中包括农村风情，书斋生活，爱情波折，宦情冷暖等。
第三节陆游诗的艺术成就
取法广泛，门径宏大：
批判琢雕之习，学习屈宋、杜甫、北宋诗文革新诸家。
想象丰富，气势豪壮：
幻想、夸张的手法，前人意象的借用，自我形象的塑造，狂放精神与苍凉格调。
观察入微，描写如画：
清新的自然画面，丰富的生活场景。
精于锤炼，巧于裁剪：
使事必切，属对必工。
风格多样：
敷腴，俊逸，悲壮，和平粹美。
平易晓畅而又恢弘雄放。
陆诗在艺术上的缺陷。
第四节陆游的词和文
陆游词的内容：
爱国词，咏物寓怀词，爱情词。
陆游词的风格：
或激昂，或凄惋。
陆游的游记文和笔记文。
陆游的爱国精神和文学成就对后代的深远影响。
精读作品篇目：
※《关山月》、※《书愤》、《秋夜将晓出篱门迎凉有感》、《十一月四日风雨大作》、《剑门道中遇微雨》、※《临安春雨初霁》、※《沈园二首》、※《游山西村》、※《卜算子》<驿外断桥边）、※《钗头凤》<红酥手）、※《诉衷情》<当年万里觅封侯）
阅读作品篇目：
《金错刀行》、《山南行》、《九月十六日夜梦驻军河外》、《夜泊水村》、※《追感往事》、《小舟游近村舍舟步归》、《农家叹》、《示儿》、《跋李庄简公家书》、《入蜀记》二则
第九章辛弃疾
第一节辛弃疾的生平和思想
辛弃疾的生平：
起义南归；出任地方官，两次落职；晚年再起，而后落职闲居，抱恨辞世。
辛弃疾的才情将略：
有胆有识的军事家、战略家，且富英雄气质，是封建时代有志之士的典型。
第二节辛弃疾词的思想内容
完整全面地展示作者的精神世界。
悲歌慷慨的爱国词：
收复中原、抗金报国的英雄斗志；洞察时局的远见卓识；对主和派的嘲讽与抨击；报国无门、壮志难酬的深沉愤慨。
清新闲适的农村词：
明净秀丽的自然风光，真切淳朴的农村风情，闲暇自适的忘世之情。
流连诗酒及其他应酬之作。
这些内容充分而全面地展现了一个封建时代英雄的抱负和追求，痛苦及其排遣方式。
辛词展示了一个空前博大的英雄襟怀，也提供了一个性格复杂、个性极为鲜明的人物心灵。
第三节辛弃疾词的艺术成就
继承并发展苏轼豪放词、南宋爱国词的传统，广泛学习借鉴其他词家的成就，使其词境变幻多姿，空前丰富。
辛词的艺术特色：
想象奇伟，夸张大胆，气势飞动，善于创造雄奇宏阔的意境；不主故常，章法出新，随意变化，屈伸自如；巧用比兴寄托；大量用典使事；经常直发议论；语言丰富多样：
化用经史，善用俗语，常以散文句法入词，幽默风趣，生动活泼。
当然，少数词因用典和议论过多而流于艰涩，因过分散文化而缺乏韵味。
辛词的风格：
以慷慨凄怆、悲凉沉郁为主，而风格多样：
情致缠绵的婉约词；豪放、婉约交融，折豪气入柔情，刚柔相济之词；效李易安体、效花间体、效白乐天体等。
辛词集豪放与婉约之大成，将宋词推向高峰。
精读作品篇目：
※《水龙吟》<楚天千里清秋）、《菩萨蛮》<郁孤台下清江水）、※《摸鱼儿》<更能消几番风雨）、※《破阵子》<醉里挑灯看剑）、※《永遇乐》<千古江山）、※《丑奴儿》<少年不识愁滋味）、※《青玉案》<东风夜放花千树）、※《西江月》<明月别枝惊鹊）
阅读作品篇目：
《鹧鸪天》<枕溪堂冷欲秋）、《贺新郎》<老大那堪说）、《鹧鸪天》<壮岁旌旗拥
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