书法字的结构.docx
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书法字的结构
书法字的结构
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即两个单体字一上一下组成。
第一种上主下副结构。
如:
墅、态、墨、羔等字。
上部分笔画多而下部分笔画少,故上部分约占比例三分之二,下部分占三分之一,才能使两部分和谐。
如各占一半就会感到上紧下松。
同时要使两部分笔画有呼应联系,如“墅”字的土的中心竖画和“态”字的心的中心点都要和上部分呼应,才能使上下部分有机联系起来。
“墨、羔”两部分笔画安排道理也相同。
第二种上主下副结构。
和前种相反。
如:
奈、官、筐、竟等字,要靠两部分中有关笔画,通过有形无形的中轴线使两部分呼应和统一为整体。
如奈字,大字交错的中心点通过示的竖笔贯穿一条中轴线上。
第三种是双体上下同等结构。
如:
贤、劣、挚、柔等字。
上下两部分笔画要匀称,重心稳定,高宽比例适宜,取纵势而不修长,似乎有个中心点往外发射。
(四)三体并列结构
如:
树、掰、慠、娜等字,由三个单体组成。
这种结构笔画较多,特别要注意左中右笔画间的避让,左右两侧要相互呼应有变化,注意不要写成扁形,三部分要写成纵势,才能成方形。
(五)三体上中下结构
如:
罴、彜、叢、寡等字,上下部分笔画要呼应,才能使重心稳定,笔画安排要均匀,成为统一的整体。
(六)三角结构
是指具有三角几何形的结构。
如:
品、磊、由、幽等字。
前二字为三合结构,三部分同体,要求平稳中求变化,笔画在均匀中求不同,中心点应在三角的中心,体势才能稳定统一。
后二字要注意中心竖画和横画的比例,竖画过长则会产生修长,横画过长则又产生扁体,雷同笔画要加以变化。
(七)四角结构
指字呈四角形状。
如:
器、噩、琵、緜等字。
这种结构具有上下左右四个部分对称组成。
注意四部分笔画的变化,不能平均对待,避免呆板,要互相接应,参错交差。
(八)包围结构
又分全包围和半包围两种。
半包围结构是指四周笔画上下左右只有三面成半包围状态。
如:
匡、同、门、风等字。
由于三面呈半包围状,故应注意外框横竖的长短、斜直的比例和变化,应根据框内的笔画结构形态来确定长短曲直,框内笔画要写得充实丰满。
全包围结构,指四面包围的结构。
如:
田、四、国、回等字。
前二字为横势,后二字为纵势。
两者都要注意横竖画的比例。
竖画的曲直则根据围圈内结构来定。
框内则注意写得充实。
(九)参错结构
这种结体的笔画斜正参错,如:
戎、参、爽、飞等字。
由于笔画的纵横斜曲杂乱,笔画安排较困难,要做到参错而不紊乱,变化而有秩序,又相让又呼应,多样而能统一。
(十)多体结构
这种结构由三个单体以上组成。
如:
赢、霧、鏊、瞌等字。
由于单体多,笔画多而又不规则,处理不当就容易造成紊乱和臃肿,因此要注意单体间的比例协调,笔画的穿插,进退有方,此去彼来,你进我退,四面匀称,变化而能统一。
以上十类十五种结构,还不能包括全部字的结构,只是一般字体的结构分类。
二、结体三十六法
结体三十六法相传出于唐代欧阳询。
不管是否可靠,但它提出结构处理时的一些规律性的经验,如果能灵活运用,对掌握好字体的间架结构说来,无疑是有益的。
这三十六法有重复、矛盾之处,还值得研究。
同时书法既然是艺术,就决不能生搬硬套,食古不化,要灵活运用,合理变通,才能创造成功的作品。
楷书“结体”三十六法:
1、排叠:
指字的两种以上单体笔画的排叠,多指结体本身具有纵势的字。
如:
寿、笔、赢、夔等字,“系"旁、“言"旁之类。
由于笔画多,因此排叠是要注意疏密停匀。
结体的宽窄和笔画长短,要视字本身结体情况来安排。
如笔字本身结体处纵势,写时要避免写窄了,寿字笔画多,注意密中有疏,取其自然。
总之,要随字就行,调整点画的大小、长短、疏密,根据每个字的点画多少和长短,安排好体形大小与疏密,使其匀称停当,阔狭适度。
2、避就:
指笔画安排避重复而就变化,避密而就舒。
如笔画密的地方要往疏的地方安排;重复的笔画要有变化,彼此变化得当,映带合宜。
如“府”字外、内二撇应处理不同,外撇向下则内撇向左;又如“廬"字,上一撇既尖,下一撇不当相同;又如“發”字,外边上右已是捺笔,则右下“又”字就要用短捺点,否则就重叠雷同了;“逢”字下“辶”拔出,则上必作点,亦避重叠而就简径。
3、顶戴:
指字的上部笔画多而下部笔画少,如同人头上戴物件,如:
聲、警、薬、壨、曡、礨、药、鸾、鹭、鬐、医之类。
结体安排不能有头重脚轻现象,上下调匀一致,重心才能稳定,要稳重而不浮漂,笔画的长短疏密要生动有致。
4、穿插:
指字体笔画的穿插交错,如:
中、曲、册、爽、弗、井、兼、禹、爾、襄、甬、耳、婁、由、垂、車、無、密等。
通过横竖笔画贯穿,和斜势线条交错方法来协调疏密、长短、大小的字形,达到均衡间架结构的目的。
“中”以竖画穿其中空,“曲”以两竖画穿过,“册”以横画穿过,“爽”以长撇穿过,这些穿插都使字的结体能做到四面停匀,八边俱备,统一而有变化,参错而不紊乱。
5、向背:
指字的结构和笔画的相向和相背的态势,既包括点画左右间的“向背”,也包括上下点画的“偃仰”。
在书法上,“向背”体现在点画和偏旁部首两个方面,就前者来说,“()”是向,“)(”是背,“︵”是偃,“︶”是仰;就后者来说,“北”“兆”“肥”“根”等字为相背,“切”“散”“非”“卯”“好”“知”“和等字为相向。
向背法所忌讳的为一字之内全向全背,成“))”、“((”状,或全偃全仰,这样就使得结构无变化,无主次,所以结字要有相向与相背之分,各有体态姿势,不可紊错。
有左右同向的;有并立的。
相向的字的笔画中也有相背的,而相背的字的部分笔画也有相向的。
如兆字是相背的但其中四点撇是相向的。
虽然双体相背,但四点撇的相向,形成左右呼应,上下有变化的统一体。
剔字是向左同向,但日子之三横画又打破了往左的笔势。
6、偏侧:
指字偏向一侧。
结字端正者故然很多,但也有偏侧、欹斜者,可以按照各个字势结体不同,相应地分布设置。
偏向右的字如:
心、戈、衣、幾等;偏向左的字如:
夕、乃、勿、少等。
因此要求摆正,主要笔画要左右平衡,重心稳定,斜笔画要偏正,不宜放纵。
7、挑挖:
指字的形体笔势偏重一方,则向另一方占挖。
字体形态,有的则须挑拗,使偏侧之势达到整体平衡,某种笔画就要伸展。
如:
戈、弋、九、气等字,笔势偏向右侧,写时要偏向左,戈字下撇在戈字交叉处的撇笔应左端长右端短;九子横短画在交叉处两侧左多右少,等等。
有审视笔势,安排笔画长短斜正,达到平衡稳定。
8、相让:
即笔画或让高就低,或让宽就窄,或让密就疏。
这类字多为左右合体,点画多者易拥挤,少者易松散。
书写时,偏旁部首须要彼此相让,互不影响,如:
變、辦、鸥、林等字。
變字中间言字第一横画要短以让两旁糸字。
辦字中力字上下稍加收缩,以让两旁辛字。
9、补空:
指有空有实之处,有使实处笔画去弥补空处。
如:
我、哉、辟、餐等字。
我、哉等字左实右虚,则右边笔画写得紧密,以和左边相宜;辟、餐要使笔画左右上下呼应,充满四方,使神气贯通,四面调匀,整体相称。
10、覆盖:
用上端覆盖下边两个不相连单体的成为一个统一体。
如:
罷、宝、賔、覆等字。
11、贴零:
指下端有孤点的字,要靠近上端的笔画并与之相联系,以免成孤零之点。
如:
令、冬、寒、零等字。
12、粘合:
指笔画较分散的字,要使笔画态势联系成整体。
如:
卧、鉴、非、门等字。
13、满不要虚:
指带有包围圈或这种笔势的字。
如:
国、四、包、南等字,对于包围结构的字,内部须要充满,不宜多留空白,使圈内的笔画疏密得当饱满匀称,不能有的很满,有的很空。
又忌点画分散,免与外围相逼,采取疏密匀称,大小适宜为佳。
14、意连:
指笔画分散而无法实连的字,要通过笔势趋向“意连”在一起。
如:
小、心、川、以等字。
使点画之间笔势趋向上下左右呼应成一体。
15、覆冒:
按字义如同覆盖,但此处可理解为要处理好书写两部分结体的关系。
如冒盖下是笔画多或少的双体字,如:
露、穷、宝荣等字,下端笔画多的则冒盖部分应占有一定比例,笔画也应与下端有呼应联系。
冒盖笔画多而下端笔画少的字,如荣子,则冒盖部分不可压得太重,要写得紧凑,而下部分则要写得开张。
覆冒是解决上下两部分和谐统一、联系呼应的办法。
16、垂曳:
指左右垂笔,左为垂,右为曳,右缩则左垂,左缩则右曳。
如:
都、卿、卯、夅等字。
往左撇为垂笔;如:
欠、更、走、之等字,右捺为曳笔。
不论垂笔或曳笔都应以全字体势来安排,不宜过强,过强则喧宾夺主;也不可过弱,过弱则顿驻无力。
17、借换:
指为了结体美观,采用借用笔画或部位交换的办法。
如《九成宫》中“秘”字,以禾字右点借为必字左点,同一碑中“璧”字,把王字移在左下,辛字下端加了横画。
又如“蘓”字写成“蘇”字,“秋”写成“秌”都是借换了部位。
18、增减:
为了结体需要,笔画可以增加或减少。
如:
“璧”字为增笔法,如“曹”写成“曺”,为减笔法。
增笔是为了某部分过于空虚而加的,减笔是为了防止笔画过于呆板或过于茂密而减。
19、应副:
有两个意思,一是主副双体间要呼应,两者应相互辅助成整体;二是主副笔画间的呼应映带,以求联系生动。
20、撑拄:
指笔画少而成纵势的单体字,如:
丁、予、可、下等字,其竖画如同柱子撑住其间,显示出力量。
21、朝揖:
两个以上单体组成的字,如:
行、射、体、诗等字,单体之间有朝有辑,有俯有仰,左顾右盼各成其美。
22、救应:
凡是笔画和结体过长过短、过斜过直、过低过高、过左过右、过密过疏,都应加以补救和应对。
以笔画说斜以正补,左以右补,上以下补,下以上补,密以疏补,疏以密补,以成救应。
23、附丽:
双体以上结体的字,有主有附,有正有副,主体为正,偏旁为副,要主附相扶持,正副相依附,以达到平正稳重,生动活泼。
24、围抱:
指类似半包围结构的字,有向左围抱,如:
曷、丐、易、菊等字;有向右围抱,如:
鬼、包、它、旭等字。
围抱笔画要适宜,婉转勾环,不可太宽大,宽大则散;不可太狭窄,狭窄则不能容物,围抱内笔画就会拥挤不舒服。
25、包裹:
即具有包围结构的字。
有四周包围的,如:
园、圈、圃、国等字;有上包下的,如:
尚、向、内、同等字;有下包上的,如:
凷、出、凶、幽等字;有右包围的,如:
旬、勺、句、匀等字,字结构要安排得端正平稳包裹内的笔画要充实而有变化。
26、大成小:
即指字的大体结构妥帖,小的笔画即使不当也不影响大局;相反的小的笔画再写得恰当而大的结构有毛病,则小的恰当也没有用的,谓之大成小。
27、小成大:
指字的大结构中,由于某一笔画安排妥当而能影响大局的谓之小成大。
即大结构中次要的笔画也不能忽视。
28、小大成形:
就是说小字、大字结体都有自己的形势。
苏轼说:
“大字难于结密而无间,小字难于宽绰而有余”。
要使大字紧密,小字宽绰。
29、小大大小:
《书法》中说:
“大字促令小,小字放令大,自然宽狭得宜。
”就是说笔画多的字与笔画少的字,如:
鹣、丁等字,要使大字促令小,小字促令大。
小的要宽绰有余如大字;或上大下小或上小下大,上大则不过分,下小而要宽绰如大,才能大小成形。
30、各自成形:
凡写字,双体以上的结体,二三单体字合为一字不分散,也能成为统一字形。
或者合体字拆散成单体字也能成形,所谓“妙在可拆”。
31、相管领:
字的上下左右,要上管下,下承下,左右亦一样。
第一笔管以后的笔画,使之结体紧密,无隔断的笔画。
以第一笔领全篇。
一字一篇气贯通,不失位置,即能神完气足。
32、应接:
字的笔画间要作到互相应接,上下左右的笔画要相承,以使笔势富有意趣。
33、褊:
原为狭隘的意思。
字的结体不能过于狭隘偏长。
34、左小右大,左荣右枯:
左右双体的字,左偏旁往往写小了;或左体笔画多则写的丰茂,而在单体反而写的枯瘦,这两种倾向均属于结构毛病,应注意纠正。
35、左高右低、左短右长:
这本来指结构上的两种毛病,即左单体偏高,右单体过低,使并列双体结构分离,那叫作“单肩”之弊;左短右长指左单体过短,右单体过长,表现出并列双体左右悬殊不协调。
但是也含有某些字必须左高右低,左短右长,才能使结构合理和统一。
如:
即、御等字必须左高右低才能协调,如右部和左单体一样高,下部分就过虚,而上部分则过密,显示出头重脚轻。
如旷、琥、等字,必须左短右长,虚让实才协调。
36、却好:
指字各部分笔画结构,结体方法,讲求规矩,避免失势,使之恰到好处。
总结以上卅五法,疏密却好,即要排叠得宜,远近呼应,避就恰当;使字体上部分却好,即要顶戴适当,覆冒密切,覆盖紧密,上能呼下,下能应上;使下部分却好,要贴零紧密,垂曳适宜,撑住有力,才能中心稳定,互相呼应,整体而神足;要使几部分关系却好,要向背联系,朝楫呼应,相让合宜,满能补虚,才能有机统一,各有姿态,和谐而有变化,完整而独自成形;要使笔画交差却好,要粘和分散,笔短意连,主能应副,正副附丽,点画应按,才能主副呼应,左顾右盼,参错不乱;要使笔画却好,要互换位置,增减点画,移实补虚,借彼益此,才能虚实得宜,统一改变,字形完美;包围结构处理却好,包围笔画要张其势,圈内笔画因其体,围抱舒展;还要全局大小适宜,高低长短恰当,褊则收敛紧密,整则主副成形,此结构才能却好。
这三十六法,主要指的楷书的结体,强调结构整齐统一和重心稳定与结体平衡,偏重实用性,对于初学者练基本功是适用的,一旦掌握了结构的规律,必须灵活运用,加强虚实奇变,才能提高书法的艺术性。