袁宏道《满井游记》原文及译文赏析.docx

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袁宏道《满井游记》原文及译文赏析

袁宏道《满井游记》原文及译文赏析

袁宏道《满井游记》本文是一篇文字清新的记游小品，选自《袁中郎全集》，作者袁宏道。

满井是明清两朝北京近郊的一个风景区。

章用精简的文字记游绘景、抒情寓理。

历历如画的景物描写，透出京郊早春的芬芳气息，写出了作者对春回大地的喜悦和对早春的欣赏和赞美，寓情于景，借景抒情，表达了作者旷达、乐观的人生态度，以及对自由的向往。

满井游记

袁宏道

燕地寒，花朝节后，余寒犹厉。

冻风时作，作则飞沙走砾。

局促一室之内，欲出不得。

每冒风驰行，未百步辄返。

廿二日天稍和，偕数友出东直，至满井。

高柳夹堤，土膏微润，一望空阔，若脱笼之鹄。

于时冰皮始解，波色乍明，鳞浪层层，清澈见底，晶晶然如镜之新开而冷光之乍出于匣也。

山峦为晴雪所洗，娟然如拭，鲜妍明媚，如倩女之靧面而髻鬟之始掠也。

柳条将舒未舒，柔梢披风，麦田浅鬣寸许。

游人虽未盛，泉而茗者，疊而歌者，红装而蹇者，亦时时有。

风力虽尚劲，然徒步则汗出浃背。

凡曝沙之鸟，呷浪之鳞，悠然自得，毛羽鳞鬣之间皆有喜气。

始知郊田之外未始无春，而城居者未之知也。

夫不能以游堕事而潇然于山石草木之间者，惟此官也。

而此地适与余近，余之游将自此始，恶能无纪？

己亥之二月也。

6．下列各组句子中，加点词语意思相同的一项是（）（3分）

A.欲出不得/得之心而寓之酒也B.未百步辄返/造饮辄尽，期在必醉

C.于时冰皮始解/学而时习之D.麦田浅鬣寸许/遂许先帝以驱驰

7.把文中画线的句子翻译成现代汉语。

（3分）始知郊田之外未始无春，而城居者未之知也。

8.第①段写城中的余寒景象，有什么作用？

（3分）

9.下列对文章内容的理解，不正确的一项是（）（3分）

A.本文通过对水光山色、柳条麦田的描写，以及对游人的欢欣、鱼鸟的悠然自得等情态的描绘，勾勒出一幅满井春色图。

B.作者写初春景象，抓住了万物复苏的特点，如“将舒未舒，柔梢披风”一句，写出了春回大地时柳枝初展的神韵。

C.“泉而茗者，罍而歌者，红装而蹇者”，将品茶、饮酒、骑驴观赏等画面合为一组镜头，写出了游人络绎不绝的盛况。

D.这篇游记，米用描写、抒情、议论等多种表达方式，最后一一段则以议论作结，表明了作者寄情山水的志趣。

参考答案：

6B

7（我这）才知道郊野之外未尝没有春天，可住在城里的人（却）不知道啊。

8这是欲扬先抑的写法。

（1分）烘托出作者“欲出不得”的压抑

烦闷之情；

（1分）反衬了满井春意盎然的景象。

（1分）

9C

*•.

14．解释下列句中加点词的意思。

（2分）

1廿二日天稍和（）

2泉而茗者（）

3柳条将舒未舒（）

4呷浪之鳞（）

15．从文段中找出与下列句子加点词语意义和用法完全相同的一个句子。

（2分）

1若脱笼之鹄

2娟然如拭

16.将画线句子翻译为现代汉语。

（3分）

17.文中“晶晶然如镜之新开而冷光之乍出于匣也”形容的景物是，其特点是（2分）（用自己的话概括）。

18.选文最后一段作者说自己“能不以游堕事而潇然于山石草木间”。

“潇”意为“潇洒无牵挂”，你觉得文章中有哪些地方能体现作者的“潇然”呢？

试作分析。

（3分）

参考答案：

14.①暖和②喝茶③舒展④鱼（每小题0.5分，共2分）

15.①“曝沙之鸟”；“呷浪之鳞”；“毛羽鳞鬣之间”；“郊

田之外”；“山石草木之间”（1分，任答一例即可）

②“晶晶然如镜”；“悠然自得”；“潇然于山石草木之间”（1分，任答一例即可）

16．才知道郊外田野未必（未尝）没有春天，只是城里居住的人不知道有这样的变化罢了（“始”、“未始”、“城居者”、“知”翻译正确2分，整体表达流畅1分，共3分）。

17．水（春水）（1分）冻水初解的清澈（1分）（共2分）

18．找到相应内容（1分），分析如何体现（2分）。

（共3分）示例：

“若脱笼之鹄”可以体现“潇然”，因为这一句表现了作者目睹美景后心情愉快，举止如鸟儿脱笼一般无拘无束与“潇然”一词很吻合。

体现“潇然”的内容有：

游人活动、动物悠然、“惟此官”、“余之游将自此始，恶能无纪？

”

译文

北京一带气候寒冷，每年二月花朝节过后，残存的寒气还很厉害。

冷风时常刮起，刮起就飞沙走石。

（人）拘束在一室之中，想出去，但行不通。

每次冒风快速行走，却走不到百步就被迫返回。

二十二日天气略微暖和，我和几个朋友出东直门，到了满井。

高大的柳树夹立在堤旁，肥沃的土地有些湿润，一望这儿空旷开阔，（觉得自己）好像是逃脱笼子的天鹅。

这时河上的薄冰刚刚融化，波光才刚刚开始明亮，像鱼鳞似的浪纹一层一层，清澈得可以看到河底，波光光亮的样子，水面亮晶晶好像刚刚打开的镜匣，清冷的光辉突然从镜匣中射出来一样。

山峦被晴天融化的积雪洗过，美好的样子好像刚被擦过一样；鲜艳美好而又明亮妩媚，又像美丽的少女洗了脸刚梳好的发髻一样。

柳条将要舒展却还没有舒展开来，柔软的梢头在风中散开，像兽颈上的长毛的（麦苗）高一寸左右。

游人虽然还不多，但汲泉水煮茶的，拿着酒杯唱歌的，身着艳装骑驴的，也时时能看到。

风力虽然还很强，但空着手走路也会汗流浃背。

（那些在）沙滩上晒太阳的鸟，在水面上戏水的鱼，都悠然自得，一切动物都透出喜悦的气息。

我这才知道郊野之外未尝没有春天，可是住在城里的人却不知道（有这样的变化啊）。

不会因为游玩而耽误公事，能无拘无束潇洒在山石草木之间游玩的，只有我这种清闲的官了吧。

而且满井这地方正好接近我的住处，我的郊游打算从这里开始，怎能没有记述？

这是明万历二十七年二月。

写作背景

万历二十六年（1598年），袁宏道收到在京城任职的哥哥袁宗道的信，让他进京。

他只好收敛起游山玩水的兴致，来到北京，被授予顺天府（治所在北京）教授。

第二年，升为国子监助教，《满井游记》写于这一年的早春二月，他和几个朋友一起游览了京郊的满井，心情愉悦，文章在此背景写成。

赏析开头先点出时地节令。

燕地旧俗以阴历二月十五花朝节。

这一天人们要到野外去玩赏春光。

可是，这一年过了花朝节，余寒仍然很厉害，可见北方天气寒冷，春天来迟了。

作者在文中是写春游，但先写不能游。

反映了作者“不拘格套”和“发人所不能发”的文学主张。

下接几句承上文“余寒犹厉”，着重写风沙的厉害。

风是“冻风”，有起冻结冰之感；而且时常刮，一刮风，就沙砾飞扬，简直没法出门。

一出门，冒风快走，不到百来步就挡不住要回头。

这是写渴望出游与不能出游的矛盾。

作者是一位喜游爱动的人，花朝节已经过了，也不知花事如何，因而探春出游之意早已按捺不住，但却被寒风沙砾所阻，不得不“局促一室之内”，其懊丧和郁闷可想而知。

以下，作者记叙了廿二日偕友游满井时所见的融融春光。

“廿二日天稍和”几句，状写天气和心情。

一个“和”字，既写天气的和暖，也透露出作者心情的解冻，于是立即同几位朋友出东直门，到满井去。

“高柳夹堤，土膏微润”，是出郊所见；一个“局促室内，欲出不得”的人，忽然来到野外，看到堤岸两旁高高的柳树，闻到滋润的泥土芳香，心头不禁漾出一股春天的喜悦。

他四望郊原，一片空阔，快活的心情就像脱笼之鸟之样，飞向那辽阔的春天原野。

“若脱笼之鹄”，鹄就是天鹅，这是着力描写从局促困居的境况下解脱出来的喜悦。

“冰皮始解”几句写春水之美。

“冰皮始解，波色乍明”，用对偶的句式，点出余寒已退，薄冰初消，春水开始呈现出澄明的色泽。

“始”、“乍”二字扣紧早春景象，十分贴切。

“鳞浪层层，清澈见底，晶晶然如镜之新开而冷光乍出于匣也”，是写微风吹过水面，漾起鱼鳞般的波纹，清澈的流水闪闪发光，好像清晨刚打开镜匣，反射出镜子的清光一样。

“镜之新开”、“冷光乍出”的“新开”、“乍出”，与“冰以始解，波色乍明”的“始解”、“乍明”，一是形容一天的起点，二是形容一年的起点，相互呼应，同一机杼，有节候感，足见作者观察的细致和刻画的工巧。

另外，用新开匣的明镜来比喻明亮的春水，显得优美熨贴。

“山峦为晴雪所洗”几句，是写春山之美。

山峦的积雪被晴日所融化，青葱的山色如同经过洗试一般，显得鲜妍明媚，好像刚洗过脸的美人正在梳掠她的发髻。

“始掠”的“始”字，表明美人晨妆刚罢。

这个比喻，与上面开匣明镜的春水的比喻，虽然分别指山和水，却一气相通，由明镜而带出对镜梳妆的美人，这就把春山春水融成一体，给人相互生发的和谐美感。

写水写山之后，转笔写植物。

杨柳是敏感的春天使者，也是春色的象征。

“柳条将舒未舒”，写柳芽刚吐，枝头鹅黄嫩绿，宛如朵朵蓓蕾，欲开还闭，别有一种风韵。

“柔梢披风”，贝y写出杨柳的动态美。

轻柔的柳梢，虽然还没有垂下万缕金丝，却已经迎着春风低昂而舞了。

用一“柔”字、“披”字，写早春杨柳的风姿，很传神。

这几句写杨柳，回应前面“高柳夹堤”一句，而作进一步的领略观赏。

“麦田浅鬣寸许”，则回应前面“土膏微润”一句，视线由高而低：

那一望无际的平畴上，浅绿的麦苗已经从芳润的泥土中探出头来，刚刚只有寸把长呢，整齐得像短短的马鬃一样。

作者以极其简练的文字，把景物的特征和自己的审美感受鲜明地表现出来，每一句都渗透着喜悦的感情色彩。

以上几小段，从初到野外的第一印象写起，进而逐层展示春水之美，春山之美，杨柳之美，麦苗之美，构成了一幅北国郊原的早春风光图，这是描写早春风光的第一大层次。

接着写早春的游人。

余寒刚过，盛春未到，游人也还不多。

但是春天毕竟来了，第一批郊游者也跟着来了。

作者写了游人的几种情态：

“泉而茗者”，是饮泉水煮茶的，显得清雅而悠闲；“疊而歌者”，是边喝酒边唱歌的，显得豪爽而痛快；“红装而蹇者”，写穿着艳丽服装的女子，骑着毛驴缓缓而得，显得从容而舒适。

“亦时时有”，是说经常可以看到。

这一句反接“游人虽未盛”一句，说明游春者已颇有人在。

作者对这些最早到郊外来寻春的游人，显然是欣赏而怀有好感的。

“风力虽未劲，然徒步则汗出浃背”，这两句是抒写自己的感受，尽管郊原的风还很有点劲道，但徒步而游，从背上沁出的汗水中，却分明可以感到暖融融的春意了。

这一节从游人着笔，写出各得其乐的种种情态，无异是一幅郊原春游图。

他们既领略着最早的春光，又给余寒初退、大地回春的景色增添了不少的生气和暖意。

这一倒叙之笔，成为描写早春风光的第二大层次。

“凡曝沙之鸟”几句，写大自然中的生物。

“曝沙之鸟”，指在沙滩上晒太阳的鸟儿；“呷浪之鳞”，指在水波中呼吸的鱼儿。

曝沙,描写鸟的安闲恬静；呷浪，刻画鱼的自由天真。

作者通过鱼鸟一动一静的情态，概括了生物在春光中的悠然自得之感。

他甚至发现和感受到鸟的羽毛和鱼的鳞鳍之间，都洋溢着一股“喜气”。

所谓“替山川写照，为鱼鸟传神”，作者以画工的手段、诗人的敏感，把早春景色写活了。

这一节着眼于大自然的生物，构成了春光描写的第三大层次。

通过以上三个层次描写，得出一个审美结论：

“始知郊田之外，未始无春，而城居者未之知也。

”春在郊田之外，而居住在城里的人还不知道。

这几句与开头“局促一室之内，欲出不得”对照，可以感到作者的欣慰之情。

他在郊田之外，领略到初春的气息和大自然的蓬勃生机，心头的郁闷荒寒到这时便为之一扫。

另外这与前面的“冻风时作，作则飞沙走砾”的景象，也形成鲜明的对比。

“始知郊田之外，未始无春”，这是作者郊游满井的结论。

“始知”二字，得之于目接神遇的深切感受，也就是说，当他站立在郊田之外，沐浴着大好春光的时候，对于那些长期蛰居城内，感受不到早春气息的人，有些感慨。

其寓意不局限在感知春色上，而含有引发人们摆脱尘俗，向往大自然的美好情怀。

以上写景，写人，旁及鱼鸟，然后拍入到人自身。

“夫能不以游堕事，而潇然于山石草木之间者，惟此官也。

”这几句是说：

能够自由自在地遨游于山石草木之间，而不至于因为游玩而耽误公事的，只有我这个官员啊。

当时他正在作顺天府学教官，是个闲职，因而有时间纵情遨游，不怕耽误公事。

“惟此官也”的“惟”字，颇有自傲和自慰之感，他不因官小职闲而懊恼，反而为此深自庆幸没有那种庸俗的封建官场习气，流露出袁中郎独特的性情与个性，抒发了作者渴望回归自然的思想感情。

结尾“此地适与余近”，从字面上是说此地刚好与他的住处接近,但这个“近”字，不仅指空间距离的相近，也指性情品格的相近。

这里就体现了物人交融、如逢知己之感。

“余之游将自此始”，表示这一次满井之游，将成为一个值得纪念的开端，记下这美好的第一印象。

把感受化为文字，是为了巩固记忆，时时回顾，充分流露了作者的眷眷珍惜之情。

事实上，作者在写万历二十六年（1598年），已经游过满井，而且写了一首诗；但他在这里却说“余之游将自此始”。

这大概是因为这一次的感受特别深刻，所以把它作为一个美好的开端。

最后点明写这篇游记的时间是“己亥二月”，也就是万历二十七年（1599年）二月。

这篇游记在艺术手法方面也较有特色。

一反面是白描的运用。

作者写景，不堆砌词藻，而是用极为简练的笔法勾勒出来。

如写水为“波色乍明，鳞浪层层，清澈见底”，写柳条为“将舒未舒，柔梢披风”。

这种表现方法，没有夸张、渲染和烘托，而形象却鲜明如画。

另一方面是拟人和比喻的修辞格。

作者写山，用倩女新妆作喻，写鱼鸟，说它们洋溢着喜气，都是用了拟人的写法。

这种表现方法，可以增加景物的动感或“灵气”，同时也融入作者的主观情感。

把景物拟人化，是袁宏道常用的写景方法。

在本文，这种写法也很突出。

比喻的表现方法虽然很常见，但袁宏道运用起来自有他的新奇之处。

在这篇游记中，比喻大多是用来写景的，如上文分析过的写水写山的句子；但也有的是写人（自身）的，如形容自己出城游玩为“脱笼之鹄”。

这些比喻恰当，因为是出自作者深切的体会和感受。

这篇游记描写北国早春气象，既能传达出山川景物之神，又处处洋溢着作者悠然神往的情感。

作者从城居不见春叙起，接着写郊外探春，并逐层写出郊原早春景色的诱人，而最后归结道：

“始知郊田之外，未始无春，而城居者未之知也。

”回应开头困居局促之状，迥然有苦乐之异和天渊之别，表现了作者厌弃喧嚣尘俗的城市生活，寄意于山川草木的潇洒情怀。

通篇写景都渗透着这种洒脱而悠然的感情，使文字具有一种清新恬静的田园气息。