语文高中学业水平测试专题八+识记和理解基本的文学文化常识+Word版含答案doc.docx
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语文高中学业水平测试专题八+识记和理解基本的文学文化常识+Word版含答案doc
专题八识记和理解基本的文学文化常识
1．下列作家作品完全对应的一项是（ ）
A．叶圣陶——《农村三部曲》《林家铺子》
刘心武——《班主任》《乔厂长上任记》
B．巴金——《激流三部曲》《灯》
贾平凹——《许茂和他的女儿们》《芙蓉镇》
C．茅盾——《蚀》三部曲、《包身工》
谌容——《人到中年》《组织部新来的年轻人》
D．老舍——《骆驼祥子》《茶馆》
魏巍——《谁是最可爱的人》《东方》
解析：
A项，《农村三部曲》《林家铺子》是茅盾的作品。
《乔厂长上任记》是蒋子龙的作品。
B项，《许茂和他的女儿们》是周克芹的作品。
C项，《包身工》的作者是夏衍，《组织部新来的年轻人》是王蒙的作品。
答案：
D
2．“字字写来都是血，十年辛苦不寻常”和“文不甚深，言不甚俗”分别讲的是中国古典文学中的（ ）
A．《水浒传》和《聊斋志异》
B．《西游记》和《聊斋志异》
C．《儒林外史》和《三国演义》
D．《红楼梦》和《三国演义》
答案：
D
3．下列有关文学常识的表述不正确的一项是（ ）
A．律诗每首八句，每两句组成一联，共分四联，分别称为首联、颔联、颈联、尾联，每联的上句叫出句，下句叫对句。
B．绝句每首四句，等于律诗的一半，所以也称“截句”“断句”，唐朝诗人王昌龄，擅长七绝，有“七绝圣手”的美称。
C．词是唐兴起的一种合乐可歌、句式长短不齐的诗体，有曲子、乐府、诗余、长短句等别称。
D．散曲是曲的一种体式，在戏剧作品中，供状物叙事之用，是戏剧作品的有机组成部分。
著名的散曲作家有关汉卿、马致远、张养浩等。
解析：
散曲作为曲的一种体式，是不进入戏剧的散篇作品，供清唱吟咏之用，以抒情为主，也称清曲。
答案：
D
4．下列有关文学常识的表述不正确的一项是（ ）
A．作为中国古典小说之一的演义小说，它主要以通俗的语言，依正史记载结合野史杂记及民间传说，加以深化铺陈而成，如《三国演义》。
B．神怪小说大多是写神仙怪诞之事，但其中亦寓含着作者对现实的态度，吴承恩的《西游记》就是神怪小说的宏篇巨作。
C．产生于明代，以描述世俗生活为主的世情小说流传下来的作品以《金瓶梅》为代表。
D．谴责小说是以暴露社会、指责政治腐败为主的批判现实主义小说，李伯元的《二十年目睹之怪现状》就是一部谴责小说的上乘之作。
解析：
《二十年目睹之怪现状》作者是吴趼人。
答案：
D
5．下列有关文学常识的表述错误的一项是（ ）
A．我国第一部诗歌总集《诗经》，原名《诗》或《诗三百》，直到汉代以后，儒家把它奉为经典，才称为《诗经》，它的现实主义精神，成为我国诗歌现实主义优良传统的源头。
B．《楚辞》是我国继《诗经》之后的又一部诗歌总集，是我国浪漫主义诗歌创作的源头。
它是东汉刘向搜集屈原及其弟子宋玉等作家的作品编辑而成。
C．被刘知己称为“著述罕闻，古今卓绝”的《左传》是我国第一部叙事详备的编年史，也是一部杰出的历史散文著作。
D．《战国策》是刘向编订的一部国别体史书，它以其独特的语言风格，雄辩的论说，铺张的叙事，尖刻的讽刺，耐人寻味的幽默，标志着我国古代历史散文发展到了一个新的高度。
解析：
《楚辞》是西汉末年刘向搜集屈原、宋玉以及汉代仿效屈原辞赋的作家作品编辑而成的，共有16篇。
答案：
B
6．下列有关文学常识的表述不正确的一项是（ ）
A．“骚体”又称“楚辞体”，得名于屈原的“离骚”，特点之一是多用“兮”字。
B．散曲包括套曲和杂剧，是盛行于元代的一种曲子形式，形式比较自由。
C．《白洋淀纪事》是孙犁最负盛名和最能代表他创作风格的一部作品集。
D．惠特曼是美国伟大诗人，他的诗对我国五四以来的诗影响很大。
解析：
散曲实际是金元时期产生于北方的一种新体诗。
包括小令和散套二种。
答案：
B
7．下列有关文学常识的表述正确的一项是（ ）
A．《论语》是儒家经典著作之一，主要记述孔子的言行，内容涉及哲学、政治、伦理、道德、文学、教育等各方面，是了解儒家学说最直接、最宝贵的资料。
B．记录墨子及其弟子言行的《墨子》一书，由墨子的弟子整理而成。
墨子宣传“非攻”与“兼爱”，其学说与孔子的儒学在战国时期影响极大，与儒学并称为“显学”。
C．道家经典《老子》由老子所著，以其“言道德之意”，所以又称“道德经”。
老子，姓李名耳，为道家创始人。
D．道家学派的另一著作《庄子》，是庄周所著，其文语汇丰富，多用寓言，想象丰富，形成一种汪洋恣肆，富有浪漫主义色彩的独特风格。
鲁迅先生说：
“其文则汪洋辟阖，仪态万方，晚周诸子之作，莫能先也。
”
解析：
《论语》由孔子的弟子及其再传弟子记录编辑而成，主要记录孔子言行及孔子应答弟子时的对话，也有弟子互相谈论他们所听到的孔子的话；《墨子》一书由其弟子及其后学整理而成；《庄子》一书非庄周一人著述，由庄子及其门人后学所著。
答案：
C
8．下列有关文学常识的表述，不正确的一项是（ ）
A．辞赋是词和赋的统称。
“辞”产生于战国时的楚国，也叫“楚辞”，以屈原《离骚》为代表，又称“骚体”。
“赋”的名称则最早见于战国后期荀况的《赋篇》，到汉代形成特定体制。
B．骈文是一种和散文相对的文体，起源于汉末，形成于魏晋，盛行于南北朝，它的最大特点是讲究对仗，即所谓“骈偶”（两马并驾为骈，两人并处为偶）。
C．古文又称古体文，是唐人对唐以前的文体的称呼。
中唐时韩愈、柳宗元等发起的古文运动，实际上是一种先秦两汉散文的回归。
D．笔记体散文，属于古文中的杂记一类，因随笔所记，体制短小，形式活泼，故名笔记文。
它特色各异，如刘义庆的《世说新语》重品评人物，沈括的《梦溪笔谈》重经世致用等。
解析：
古文这一概念的提出，始于韩愈。
以前在中国文学史上并无所谓古文之称。
唐人所谓古文，其实就是与当时流行的骈体文相对称的散文。
就形式来说，它是一种奇句散行、文句长短不限的文体。
因为这种文体的倡导者——中唐时的韩愈、柳宗元等主张恢复先秦两汉时代的散文传统，所以称之为古文。
答案：
C
9．下列有关文学常识的表述不完全正确的一项是（ ）
A．“乐府”在文学史上有三个概念：
原指朝廷所设的音乐机构，后来把这个机构所采集、创作的歌辞统称为“乐府诗”，后世则又把唐代可以入乐的诗歌称为“乐府”，把魏晋至唐代可以入乐的诗歌和后人仿效乐府古题的作品称为“乐府”。
宋、元、明时期的词、散曲和戏剧，因合音乐，有时也被称为“乐府”。
B．古体诗有两种含义：
一指诗体名，也称古诗。
古风与唐以后兴起的近体诗相对应。
二是对于古代诗歌的泛称，以区别于现代诗歌。
C．近体诗又称今体诗，是唐代出现的新诗体，唐人为了与以前的古体诗相区别，故名之为“近体”。
这种诗的主要特点是篇有定句，句有定字，韵有定位，字有定声，联有定对。
D．歌行是古体诗的一种，汉乐府诗题多用歌、行、曲、引、吟、叹、怨等，其中以“歌”“行”最多，逐渐合称为一种诗体名。
著名的作品有白居易的《长恨歌》等。
解析：
乐府原指朝廷所设的音乐机构，它的主要职能是搜罗音乐、谱制乐歌、训练歌舞人员，以供郊祀、饮宴、游乐之需。
后来把音乐机构所采集、创作的歌辞，统称为“乐府诗”，简称“乐府”。
A项表述不完整。
答案：
A
10．下列作品、作家、时代（国别）及体裁对应都正确的一项是（ ）
A．《牡丹亭》——汤显祖——明代——小说
《堂·吉诃德》——塞万提斯——葡萄牙——小说
B．《上尉的女儿》——普希金——俄国——小说
《四世同堂》——老舍——现代——小说
C．《蜀道难》——杜甫——唐代——诗歌
《威尼斯商人》——莎士比亚——英国——戏剧
D．《红楼梦》——曹雪芹——清代——小说
《警察和赞美诗》——惠特曼——美国——小说
解析：
A项，塞万提斯是西班牙人；C项，《蜀道难》是李白的诗；D项，《警察与赞美诗》的作者是欧·亨利。
答案：
B
11．下列作品、作者、国别（朝代）相对应的一项是（ ）
A．《金瓶梅》——兰陵笑笑生——明代
《神曲》——但丁——德国
B．《西厢记》——王实甫——明代
《茶花女》——大仲马——法国
C．《桃花扇》——孔尚任——清代
《复活》——阿·托尔斯泰——俄国
D．《白毛女》——贺敬之、丁毅等——现代
《蟹船工》——小林多喜二——日本
解析：
A项，《金瓶梅》是清代小说，但丁是意大利人；B项，王实甫是元代人，《茶花女》作者是小仲马；C项，《复活》作者是列夫·托尔斯泰。
答案：
D
12．下列有关文学常识的表述不正确的一项是（ ）
A．《孔雀东南飞》是保存下来的我国最早的一首长篇叙事诗，也是古乐府民歌的代表作，它与北朝的《木兰诗》并称为“乐府双璧”。
B．《孔雀东南飞》选自《玉台新咏》，原题为《古诗为焦仲卿妻作》。
C．《玉台新咏》是继《诗经》《楚辞》之后的又一部诗歌总集，它的作者是南朝陈的徐陵。
D．《孔雀东南飞》是汉乐府叙事诗发展的高峰，也是我国文学史上现实主义诗歌发展中的重要标志。
解析：
徐陵是《玉台新咏》一书的编者而非作者。
答案：
C
13．下列外国作家、作品、国别对应错误的一项是（ ）
A．但丁——《神曲》——意大利
莫里哀——《伪君子》——法国
B．司汤达——《红与黑》——法国
狄更斯——《双城记》——英国
C．屠格涅夫——《上尉的女儿》——俄国
海明威——《老人与海》——美国
D．肖洛霍夫——《静静的顿河》——苏联
伏尼契——《牛虻》——爱尔兰
解析：
《上尉的女儿》作者是普希金。
答案：
C
14．下列有关文学常识的表述错误的一项是（ ）
A．老舍是现代杰出的小说家、戏剧家，小说有《骆驼祥子》《四世同堂》等，剧本有《龙须沟》《茶馆》等。
B．郭沫若是我国现代著名作家，代表作有诗集《女神》，历史剧有《屈原》《孔雀胆》等。
C．《阿Q正传》《祝福》《包身工》《暴风骤雨》等小说，都反映了半殖民地旧社会劳动人民遭受重重压迫和剥削的痛苦生活。
D．20世纪五十年代出现了以孙犁为代表的河北作家群，其作品以淡雅疏朗的诗情画意与朴素清新的泥土气息的完美统一为其艺术风格，对当代文坛产生了极大的影响，被誉为“荷花淀派”。
解析：
《包身工》的文体是报告文学而不是小说，《暴风骤雨》是我国现代文学史上较早反映农民翻身解放的史诗性作品。
答案：
C
15．下列有关文学常识的表述不正确的一项是（ ）
A．世界名著《哈姆雷特》《羊脂球》《母亲》《竞选州长》的作者依次是莎士比亚、莫泊桑、高尔基、欧·亨利。
B．凡尔纳，法国小说家，写有许多科学幻想小说，重点作品有《格兰特船长的女儿》《海底两万里》《八十天环游地球》。
C．司汤达、列夫·托尔斯泰、塞万提斯、狄更斯的代表作品依次是《红与黑》《复活》《堂·吉诃德》《双城记》。
D．《狼和小羊》《灰姑娘》《海的女儿》分别是俄国作家克雷洛夫的寓言、德国作家格林的童话、丹麦作家安徒生的童话。
解析：
《竞选州长》是美国杰出的讽刺作家马克·吐温的作品。
答案：
A
16．下列有关文学常识的表述正确的一项是（ ）
A．剧本《威尼斯商人》《悭吝人》《钦差大臣》的作者依次是英国的莎士比亚、法国的莫里哀、俄国的果戈理。
B．《包法利夫人》《苦难的历程》《上尉的女儿》《父与子》的作者依次是福楼拜、阿·托尔斯泰、普希金、契诃夫。
C．世界名著《安娜·卡列尼娜》《巴黎圣母院》《约翰·克利斯朵夫》《浮士德》的作者依次是列夫·托尔斯泰、果戈理、罗曼·罗兰、歌德。
D．但丁、拜伦、歌德、普希金分别是法国、英国、德国、俄罗斯的著名诗人。
解析：
B项，《父与子》是俄国作家屠格涅夫的作品；C项，《巴黎圣母院》的作者是法国作家雨果；D项，但丁是意大利著名诗人。
答案：
A
17．下列对作家作品的解说有误的一项是（ ）
A．在我国古代文学史上，有许多名家常被人并称。
例：
“李杜”即李白与杜甫，“韩柳”即韩愈与柳宗元，“苏辛”即苏轼与辛弃疾。
B．“三言二拍”是我国古代五部短篇小说集的总称，作者是明代的冯梦龙。
C．“三曹”指的是汉末曹操及他的两个儿子曹丕、曹植，他们在诗歌创作上有很高的成就，“三苏”指的是宋朝的苏洵与他的两个儿子苏轼与苏辙，他们在诗歌和散文上各有成就。
D．“左联五烈士”是一九三一年在上海被国民党反动政府秘密杀害的五位革命作家，他们是柔石、殷夫、冯铿、胡也频、李伟森。
解析：
“三言二拍”是指我国冯梦龙的《警世通言》《醒世恒言》《喻世明言》和凌蒙初的《初刻拍案惊奇》《二刻拍案惊奇》五部短篇小说集的总称。
答案：
B
18．下列外国作家、作品、国别对应错误的一项是（ ）
A．伏契克——《绞刑架下的报告》——英国
都德——《柏林之围》——德国
B．歌德——《少年维特之烦恼》——德国
雪莱——《西风颂》——英国
C．巴尔扎克——《人间喜剧》——法国
薄伽丘——《十日谈》——意大利
D．菲尔丁——《汤姆·琼斯》——英国
哈代——《德伯家的苔丝》——英国
解析：
伏契克是捷克作家，都德是法国作家。
答案：
A
19．下列外国作家、作品、体裁对应错误的一项是（ ）
A．拜伦——《唐璜》——戏剧
安徒生——《丑小鸭》——童话
B．法捷耶夫——《毁灭》——小说
阿·托尔斯泰——《苦难的历程》——小说
C．果戈理——《死魂灵》——小说
席勒——《阴谋与爱情》——戏剧
D．左拉——《萌芽》——诗歌
莱蒙托夫——《当代英雄》——苏联
解析：
《萌芽》是小说，莱蒙托夫是俄国作家。
答案：
D
20．下列对作家作品的表述错误的一项是（ ）
A．《威尼斯商人》《哈姆雷特》《奥赛罗》《李尔王》是莎士比亚的四大悲剧；《天方夜谭》被誉为“世界民间文学史上最壮丽的一座纪念碑”。
B．《高老头》《死魂灵》《猎人日记》《战争与和平》《汤姆·索亚历险记》都属于批判现实主义作家的作品。
《最后一课》《项链》《警察和赞美诗》都是世界文学中的短篇精品。
C．《童年》《在人间》《我的大学》是高尔基的自传体三部曲，《两姊妹》《一九一八年》《阴暗的早晨》是阿·托尔斯泰的长篇三部曲。
D．《格林童话》《卖火柴的小女孩》《木偶奇遇记》是著名的童话作品。
《呼啸山庄》《汤姆叔叔的小屋》《简·爱》都是著名女作家的作品。
解析：
《威尼斯商人》是喜剧。
答案：
A
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1、走过春的田野，趟过夏的激流，来到秋天就是安静祥和的世界。
秋天，虽没有玫瑰的芳香，却有秋菊的淡雅，没有繁花似锦，却有硕果累累。
秋天，没有夏日的激情，却有浪漫的温情，没有春的奔放，却有收获的喜悦。
清风落叶舞秋韵，枝头硕果醉秋容。
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2、人的一生就是一个储蓄的过程，在奋斗的时候储存了希望；在耕耘的时候储存了一粒种子；在旅行的时候储存了风景；在微笑的时候储存了快乐。
聪明的人善于储蓄，在漫长而短暂的人生旅途中，学会储蓄每一个闪光的瞬间，然后用它们酿成一杯美好的回忆，在四季的变幻与交替之间，散发浓香，珍藏一生！
3、春天来了，我要把心灵放回萦绕柔肠的远方。
让心灵长出北归大雁的翅膀，乘着吹动彩云的熏风，捧着湿润江南的霡霂，唱着荡漾晨舟的渔歌，沾着充盈夜窗的芬芳，回到久别的家乡。
我翻开解冻的泥土，挖出埋藏在这里的梦，让她沐浴灿烂的阳光，期待她慢慢长出枝蔓，结下向往已久的真爱的果实。
4、好好享受生活吧，每个人都是幸福的。
人生山一程，水一程，轻握一份懂得，将牵挂折叠，将幸福尽收，带着明媚，温暖前行，只要心是温润的，再遥远的路也会走的安然，回眸处，愿阳光时时明媚，愿生活处处晴好。
5、漂然月色，时光随风远逝，悄然又到雨季，花，依旧美；心，依旧静。
月的柔情，夜懂；心的清澈，雨懂；你的深情，我懂。
人生没有绝美，曾经习惯漂浮的你我，曾几何时，向往一种平实的安定，风雨共度，淡然在心，凡尘远路，彼此守护着心的旅程。
沧桑不是自然，而是经历；幸福不是状态，而是感受。
6、疏疏篱落，酒意消，惆怅多。
阑珊灯火，映照旧阁。
红粉朱唇，腔板欲与谁歌？
画脸粉色，凝眸着世间因果；未央歌舞，轮回着缘起缘落。
舞袖舒广青衣薄，何似院落寂寞。
风起，谁人轻叩我柴扉小门，执我之手，听我戏说？
7、经年，未染流殇漠漠清殇。
流年为祭。
琴瑟曲中倦红妆，霓裳舞中残娇靥。
冗长红尘中，一曲浅吟轻诵描绘半世薄凉寂寞，清殇如水。
寂寞琉璃，荒城繁心。
流逝的痕迹深深印骨。
如烟流年中，一抹曼妙娇羞舞尽半世清冷傲然，花祭唯美。
邂逅的情劫，淡淡刻心。
那些碎时光，用来祭奠流年，可好？
8、缘分不是擦肩而过，而是彼此拥抱。
你踮起脚尖，彼此的心就会贴得更近。
生活总不完美，总有辛酸的泪，总有失足的悔，总有幽深的怨，总有抱憾的恨。
生活亦很完美，总让我们泪中带笑，悔中顿悟，怨中藏喜，恨中生爱。
9、海浪在沙滩上一层一层地漫涌上来，又一层一层地徐徐退去。
我与你一起在海水中尽情的戏嬉，海浪翻滚，碧海蓝天，一同感受海的胸怀，一同去领略海的温情。
这无边的海，就如同我们俩无尽的爱，重重的将我们包裹。
10、寂寞的严冬里，到处是单调的枯黄色。
四处一片萧瑟，连往日明净的小河也失去了光彩，黯然无神地躲在冰面下恹恹欲睡。
有母女俩，在散发着丝丝暖意的阳光下，母亲在为女儿梳头。
她温和的把头发理顺。
又轻柔的一缕缕编织着麻花辫。
她脸上写满笑意，似乎满心的慈爱永远装不下，溢到嘴边。
流到眼角，纺织进长长的。
麻花辫。
阳光亲吻着长发，像散上了金粉，闪着飘忽的光辉。
女儿乖巧地依偎在母亲怀里，不停地说着什么，不时把母亲逗出会心的微笑，甜美的亲情融化了冬的寒冷，使萧索的冬景旋转出春天的美丽。
11、太阳终于伸出纤纤玉指，将青山的柔纱轻轻褪去。
青山那坚实的肌胸，挺拔的脊梁坦露在人们的面前，沉静而坚毅。
不时有云雾从它的怀中涌起，散开，成为最美丽的语言。
那阳光下显得凝重的松柏，那苍茫中显现出的点点殷红，那散落在群山峰顶神秘的吻痕，却又增添了青山另外的神秘。
12、原野里那郁郁葱葱的植物，叫我们丝毫感受不到秋天的萧索，勃勃生机与活力仍在田间高山涌动。
谷子的叶是墨绿的，长而大的谷穗沉甸甸地压弯了昨日挺拔的脊梁；高粱仍旧那么苗条，满头漂亮的红缨挥洒出秋的风韵；那纵横原野的林带，编织着深绿浅黄的锦绣，抒写出比之春夏更加丰富的生命色彩。
13、终于，心痛，心碎，心成灰。
终于选择，在月光下，被遗忘。
百转千回，早已物是人非；欲说还休，终于咫尺天涯；此去经年，你我终成陌路。
爱你，终是一朵花开至荼糜的悲伤，一只娥飞奔扑火的悲哀。
14、世界这么大，能遇见，不容易。
心若向阳，何惧忧伤。
人只要生活在这个世界上，就有很多烦恼，痛苦或是快乐，取决于你的内心。
人不是战胜痛苦的强者，便是屈服于痛苦的弱者。
再重的担子，笑着也是挑，哭着也是挑。
再不顺的生活，微笑着撑过去了，就是胜利。
15、孤独与喧嚣无关，摩肩接踵的人群，演绎着身外的花开花谢，没谁陪你挥别走远的流年。
孤独与忙碌迥异，滚滚红尘湮没了心境，可少了终点的奔波，人生终究一样的苍白。
当一个人成长以后，在他已经了解了世界不是由鲜花和掌声构成之后，还能坚持自己的梦想，多么可贵。
16、生活除却一份过往和爱情外，还是需要几多的遐思。
人生并不是单单的由过往和爱情符号所组成的，过往是人生对所有走过岁月的见证；因为简单，才深悟生命之轻，轻若飞花，轻似落霞，轻如雨丝；因为简单，才洞悉心灵之静，静若夜空，静似幽谷，静如小溪。
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