当代小说建国初期农村题材小说创作.docx
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当代小说建国初期农村题材小说创作
建国初期农村题材小说创作
山药蛋派：
山药蛋派是中国现代小说流派之一，形成于50年代至60年代中期。
指以赵树理为代表的一个当代的文学流派。
主要作家还有马烽、西戎、李束为、孙谦、胡正等，人称“西李马胡孙”,他们都是山西农村土生土长的作家，有比较深厚的农村生活基础。
代表作有《三里湾》、《登记》、《锻炼锻炼》、《饲养员赵大叔》、《三年早知道》、《赖大嫂》、《宋老大进城》等。
他们坚持革命现实主义的创作方法，忠实于农村充满尖锐复杂矛盾的现实生活，忠实于自己的真情实感，注意写出人物的复杂性与多样性。
他们笔下的新生活，新人物不是脱离生活实际的拔高、理想化，而是朴素、厚实、真实可信的。
成功塑造了许多落后人物或“中间人物”，如小腿疼、吃不饱、赵满囤、赖大嫂等血肉丰满的形象。
影响：
笔记
代表作：
《小二黑结婚》：
《小二黑结婚》是赵树理小说代表作，也是解放区文学的典范之作。
抗日战争时期，民主根据地刘家峧村的青年队长、杀敌英雄小二黑，与本村俊美聪慧的姑娘小芹相爱。
但因违背了封建迷信思想严重的父母亲的意志，遭到了各自家长二诸葛和三仙姑的强烈反对。
其时，担任村干部的流氓恶棍金旺，亦凭借手中职权，兴风作浪，罗列罪名，趁火打劫，对小二黑和小芹进行残酷迫害，几乎使这对恋人的爱情夭折。
后由抗日民主区政府区长出面支持，经过一番斗争，惩办了流氓恶棍金旺，教育了封建愚昧的落后群众，此时的二诸葛和三仙姑也表示支持儿女的婚事。
至此，这对追求婚姻自主、向往美好生活的情侣，终于如愿以偿。
A．新型农民的典型：
小二黑和小芹。
他们是解放区新时代农民的典范，敢于斗争，主要表现掌握自己的命运。
譬如：
坚决反对封建包办婚姻，大胆地自由恋爱。
B．落后农民的典型；二诸葛、三仙姑。
他们由于深受封建思想的毒害，既不明白自己受苦的根源，又无力改变自己的生活地位，便养成了落后、守旧、自私、迷信的性格。
C．封建恶势力的代表：
金旺、兴旺。
金旺兄弟利用农村新政权的稚嫩和农民的保守思想摄取了基层政权的职位，为非作歹兴风作浪，调戏小芹，非法斗争和捆绑小二黑和小芹，把持乡村政权。
但最终他们还是逃不出人民政权的惩罚。
思想意义：
小二黑和小芹的胜利说明人民政权是人民实现自主婚姻的最可靠的保证。
同时它也揭示出在新的历史条件下小二黑和小芹的斗争，已经不只是他们个人的事情，他们斗争是解放区人民反霸除暴的民主改革的一个组成部分，是全社会建立新的婚姻观念，消除封建迷信思想的一个组成部分。
同时，作品也表达了作者的一个隐忧，那就是，基层政权有可能会被封建恶势力所把持。
金旺和兴旺这两个形象说明：
农村的基础政权中只有真正掌握在人民手中，才能造福于人民。
但作品也同样表现了作者的某些农民意识，诸如对于三仙姑形象的丑化，特别是对她的穿着的嘲讽性描写，都显示了作者对女性的贬抑态度。
荷花淀派：
荷花淀派，以孙犁为代表的一个当代文学的流派。
此派一般都充满浪漫主义气息和乐观精神语言，清新朴素，描写逼真，心理刻画细腻，抒情味浓，富有诗情画意。
主要作家还有刘绍棠、从维熙、韩映山等。
荷花淀即白洋淀，这一流派得名，不但源于白洋淀这个地方，也源于孙犁的短篇小说《荷花淀》。
《荷花淀》：
在激烈残酷的抗日战争这样一个关系着民族存亡的大背景下，小说选取小小的白洋淀的一隅，表现农村妇女既温柔多情，又坚贞勇敢的性格和精神。
在战火硝烟中，夫妻之情、家国之爱，纯美的人性、崇高的品格，像白洋淀盛开的荷花一样，美丽灿烂。
夫妻之情、家国之爱：
小说虽然描写的是抗日战争的事情，但是并没有直接写战争的激烈、残酷，而是把笔墨集中在普通百姓的夫妻之情、家国之爱上。
这些善良、朴实、纯真的人们在战争环境中闪耀出人性的光辉，表现了人民不畏强暴、保卫家园的精神状态。
侵略战争是反人性的，反抗侵略者的人们以纯美的人性、崇高的人格，在精神上已经战胜了侵略者。
这是抗战胜利的精神源泉。
小说中，水生等参军的人对家庭的眷顾，他们委托水生来做家属的工作，正表现了他们对亲人真挚的感情；水生嫂等妇女们虽然委婉地流露出对丈夫们难舍之情，但还是义无反顾地为自己的丈夫打点行装，送他们上战场打击侵略者。
至于以后妇女们感情依依探望征人，又为丈夫分担任务，参加战斗，更是由夫妻之情上升至家国之爱。
有国才有家，反之，有对亲人的深情才有对国家的忠诚。
在战争中成长：
残酷的战争环境，也促使人的思想性格成长成熟。
以水生嫂为例，她是一个传统、善良的农村家庭妇女，尽心尽力地支撑家庭，不让丈夫有后顾之忧。
得知丈夫要离家参军，她虽然心里为难，但还是支持丈夫的选择。
这时候，她的心理还没有大的变化，仍是贤妻良母式的思维，对丈夫更多的是习惯性的顺从。
由探望丈夫开始，她的心理起了变化。
对战争的亲身感受，使她对丈夫的抗战事业有了更深一步的理解。
于是她也投身到抗战的行列中，直接参加保家卫国的神圣事业。
她的思想性格也得到一个大的飞跃。
意识流小说
意识流小说共同特点：
1．以心理时间结构作品。
意识流小说家有意打破传统时间观念和传统心理小说的顺时序，消除逻辑时间界限，将感觉中的过去、现在和将来拧在一起组成主观心理时间，随人物心理时间的变化结构作品。
心理时间的叙述方式有倒时序、循环时序、颠倒时序、闪回时序和预见时序。
2．意识流描写。
意识流小说注重表现人物意识活动本身，作家退出小说，着力描写人物心理的种种感受，开掘深层的意识来展露隐蔽的灵魂和内心世界。
意识流描写的特点具有动态性、无逻辑性、非理性。
描写层次分为意识层和潜意识层。
描写的方式有内心独白、自由联想、意识迁移、意识流语言。
3．以心系人，以心系事。
意识流小说以表现人物的心灵活动为主，化解人物心中郁积的种种情结，很少描写人物的体貌特征，淡化情节以至取消情节，事件极其微小。
在心灵宇宙范围内写成一曲曲心灵史诗。
写作纯粹的意识流小说有很大的局限，但作为一种艺术手法，它融会到其他类型的小说创作中，心理永远是富有创造性的作家的表现领域。
意识流小说的特点是打破传统小说基本上按故事情节发生的先后次序或是按情节之间的逻辑联系而形成的单一的、直线发展的结构，故事的叙述不是按时间顺序依次直线前进，而是随着人的意识活动，通过自由联想来组织故事。
故事的安排和情节的衔接，一般不受时间、空间或逻辑、因果关系的制约，往往表现为时间、空间的跳跃、多变，前后两个场景之间缺乏时间、地点方面的紧密的逻辑联系。
时间上常常是过去、现在、将来交叉或重叠。
这种小说常常是以一件当时正在进行的事件为中心，通过触发物的引发、人的意识活动不断地向四面八方发射又收回，经过不断循环往复，形成一种枝蔓式的立体结构。
公认的意识流小说代表作有安德列·别雷的《彼得堡》、普鲁斯特的《追忆逝水年华》、伍尔夫的《到灯塔去》、《海浪》等。
代表作家：
马赛尔·普鲁斯特（1871－1922），法国作家，意识流小说的主要代表作家。
长篇小说《追忆逝水年华》（1913－1927）是意识流小说的奠基作。
小说以叙述者“我”追忆往事为主线，插入了“我”的所见所闻。
按人物思想流动的心理时间来结构作品，着意描写人物意识流程。
以人物主观感受代替传统小说中人物命运、矛盾冲突的主导地位。
作品突出带有“内审性”特征，被认为是“革新了题材与写作技巧的新型小说”。
《追忆似水年华》摘抄如下：
我们把不可知给了名字，因而名字为我们提供了不可知的形象，同时，也给我们指明了一个实体，迫使我们把名字和实体统一起来，甚至我们可以动身去某个城市寻找一个为该城市所不能容纳、但我们不再有权剥夺其名称的灵魂。
在这样一个时代，名字不仅象寓意画那样使城市和河流有了个性，不仅使物质世界五光十色，绚丽多姿，而且使人类社会呈现出光怪陆离的画面：
每一个城堡、公馆或宫殿，都有它们的女主人或仙女，正如森林有森林神，水域有水神一样。
有时候，仙女深深地隐藏在她的名字后面，受到我们想象力的滋养，随着我们想象力的变化而变化。
因此，尽管多少年来，德·盖尔芒特夫人于我不过是一张幻灯片上或一块彩绘玻璃窗上的图像，但当完全不一样的梦幻用急流溅射的泡沫把它弄湿了时，它也就开始失去光泽。
詹姆斯·乔伊斯（1882－1941），爱尔兰作家，意识流小说的主要代表。
代表作《尤利西斯》（1922）被认为是意识流小说的“经典性作品”，也是20世纪现代派小说中成就最高、影响最大的一部作品。
小说叙述1904年6月16日广告经纪人布卢姆和他的妻子莫莉、青年艺术家斯蒂芬三人在都柏林的活动情况。
这天在文学史上称为“布卢姆日”。
小说通过三人一天的经历和各个器官的感受，描绘了都柏林的社会生活全景。
威廉·福克纳（1897－1962），美国作家，意识流小说的代表作家。
代表作《喧哗与骚动》（1929），它和《追忆逝水年华》、《尤利西斯》并称为意识流小说的三大杰作。
小说采用多角度的叙述手法讲述三兄弟与他们的姐妹凯蒂母女有关的故事，深入人物的潜意识，描写人物内心世界和病态心理。
其他的例如《我弥留之际》、《八月之光》、《沙龙!
押沙龙!
》都是意识流小说的经典名著。
维吉尼亚·伍尔芙（1882—1941）：
英国著名小说家、批评家维吉尼亚·伍尔夫也是一位著名的意识流作家和意识流小说的奠基者。
她在对一些意识流小说家的创作进行总结、借鉴的基础上，丰富、发展了意识流文学的表现手法，并对它进行理论阐发。
1919年，伍尔芙发表了第一部意识流小说《墙上的斑点》：
作品通过一个妇女看到墙上一个模糊不清的斑点而引起无限联想的意识流动过程，揭示人内在世界的丰富和易于变化（全文就是围绕主人公在家看到自己的墙上的一个小黑点，引发了她对那个小黑点有关的她能想到的一切思绪。
这些思绪杂乱，没有传统小说的故事情节，高潮部分等等。
只是主人公的一些想法和意识而已。
最后发现那黑点其实是蜗牛。
）。
《达罗卫夫人》（1925）、《到灯塔去》（1927）是伍尔芙意识流小说的代表作。
前者表现的是达罗卫夫人在家庭晚会上重见旧日恋人彼德并得知附近一患精神病的男子自杀后二人意识的跳跃纷呈；后者大量运用象征主义手法，表达的是作者对超越了功名恩怨的彼岸世界的向往盘，呈现给读者的是人物的深层意识。
伍尔芙小说不注重表现事件、人物之间的关系，而把创作重心放在对人物思想感情流程的再现上，讲究环境和景物描写的印象效果。
她的文笔富于音乐性，并运用音乐上的“曲式学”结构作品，给读者以美感。
《到灯塔去》：
小说以到灯塔去为贯穿全书的中心线索，写了拉姆齐一家人和几位客人在第一次世界大战前后的片段生活经历。
拉姆齐先生的幼子詹姆斯想去灯塔，但却由于天气不好而未能如愿。
后大战爆发，拉姆齐一家历经沧桑。
战后，拉姆齐先生携带一双儿女乘舟出海，终于到达灯塔。
而坐在岸边画画的莉丽・布里斯科也正好在拉姆齐一家到达灯塔的时候，在瞬间的感悟中，向画幅中央落下一笔，终于画出了多年萦回心头的幻象，从而超越自己，成为一名真正的艺术家。
全书并无起伏跌宕的情节，内容分三个部分，依次为：
窗；时光流逝；灯塔。
最主要的人物拉姆齐夫人后来死去，其实际活动仅限于小说的前半部分。
关于她的一系列描述，是以作者本人的母亲为生活原型的，而拉姆齐先生则有作者父亲的影子。
此外，作者着墨最多的是莉丽・布里斯科。
表面上看，莉丽语言寥寥，其主要行为主要是为拉姆齐夫人作画，但该人物的思想活动相当活跃，作者以自己为原型塑造了这个人物，并“为小说结构安排了潜在的双重线索和复合层次。
王蒙在新疆生活了十六年之后，于1979年回到北京，先后担任中国作家协会副主席、书记处书记，《人民文学》主编，文化部部长，全国政协常委等领导职务。
他的错划右派得到纠正后，迅速进入创作爆发期，作品的数量和质量引人注目。
1978年，他发表了《最宝贵的》、《光明》、《悠悠寸草心》等短篇小说。
1979年以后，创作了《春之声》、《海的梦》、《夜的眼》、《风筝飘带》、《布礼》、《蝴蝶》、《相见时难》等大量中、短篇小说。
出版了《深的湖》等中短篇小说集和《德美两国纪行》等散文集，《漫话小说创作》等文学评论集，《青春万岁》、《活动变人形》、《这边风景》等长篇小说，还出版了《王蒙选集》（1—4）等。
作品被译成多种文字在许多国家出版。
短篇小说《春之声》描述出国考察归来的工程物理学家岳之峰，搭乘闷罐子火车回家乡探亲过年的事。
从上车到下车的三个多小时里，闷罐子车内什么也看不见，只能听到火车的轰响、车轮撞击铁轨的噪音、乘客们的谈话声。
作家设置这样特定的环境，以巧妙的艺术构思，通过人物的尽情联想，闪电式的变化，展现出一幅十分广阔的生活图景。
主人公由车身的轻轻晃动，联想到儿时的摇篮，引起对童年生活、对故乡的眷恋；由车轮撞击铁轨的嗓音，联想到轻柔歌曲《泉水叮吟响》、广州三角形瓷板的清音、叫人发狂的美国抽象派音乐，再到揣度基辛格听杨子荣咏叹调时是何感受，然后是对京剧锣鼓的噪音以及噪音是否都是令人不愉快的联想；由法兰克福的孩子们友谊的呐喊到故乡那惊飞黄鹂的叶哨声，由抱孩子的中年妇女吃力地学德语的声音到录音机播出的《春之声圆舞曲》，各声部交错奏呜，随意跳跃，汇成一曲沸腾生活的交响乐。
作家运用人物的自由联想，打破时间和空间的限制，天马行空，纵横驰骋，线条虽多而不乱，“所有的射线都有一个共同的端点，那就是坐在1980年春节前夕的闷罐子车里的我们的主人公的心灵”（王蒙：
《关于＜春之声＞的通讯》）。
这是一种自然真实的心理流动状态，奏响的是我国新旧交替时期充满希望的春的旋律。
作品溶杂文、相声、音乐、绘画等多种艺术手法于一炉，富有一种清新、隽永的幽默感和音乐感，于轻松、悠扬中见深意。
中篇小说《布礼》展示的是，主人公钟亦成在反右斗争中蒙受不白之冤，在“文化大革命”中又遭到残酷的迫害，他历经坎坷而仍不消沉，对生活和事业充满坚定的信念，对党更加信赖和热爱，执著地憧憬着未来，表现出崇高的品质和美好的情操。
作家通过对钟亦成内心世界的揭示，坚定而热烈地宣传了对党、对生活的可贵的信心，给读者以启迪和鼓舞。
《蝴蝶》这部中篇小说，以象征的手法，描写了党的领导干部张思远三十年来地位、境遇发展变化的心理历程。
张思远在革命斗争中不怕牺牲，进城以后，当了市委书记。
他大公无私，勤奋工作，习惯于按上级指示办事，结果远离了人民，“丢了魂儿”。
“文革”中挨斗，他惶惑不解．犹如“庄生梦蝶”，不清楚自己究竟是个什么人。
在劳动和劳动人民中，他重新发现了自己，成了普通的“张老头”，“找到了魂儿”。
复职以后，官腔官气又表露了出来。
最后以张老头的身份回到山村，他才再一次发现了自己。
作家通过这个人物形象，提出了一个重大的社会问题：
在社会主义制度下如何防止为人民服务的干部演变为骑在人民头上的官老爷。
王蒙的中短篇小说具有深厚的历史感，通过对人物命运和生活事件的纵深开掘和交错组合，绘制成一幅幅发人深省的历史反思图，使人们对生活的认识和评价变得更加全面公正、宽容通达起来，起到鼓舞人心的作用。
王蒙在他的长篇小说和中短篇小说创作中，将西方的“意识流”和“黑色幽默”等艺术手法与中国传统的讽刺艺术和喜剧形式熔为一炉，用人物的意识奥秘与奔腾翻卷的感情来拨动读者的心弦。
他向音乐、相声、漫画、闹剧等多种艺术学习，运用幽默和讽刺相结合的手法，也追求漫画式的、闹剧式的笔法，加上恢谐的夸张和比喻，尖锐辛辣，妙趣横生，具有独持的艺术风格。
王蒙的小说不仅表现手法上、形式上有新的探索和突破，而且在思想内容上也与他过去写的小说有所不同，所以，人们说“王蒙现象”，是有根据有道理的。
改革小说
1.“改革文学”的思想艺术特色
“改革文学”是当代文坛上反映改革风云、描绘改革开放年代从体制变革到普通人生活与情感、思想与心理变革壮丽图景的文学。
它兴起于70年代末，在80年代前半期盛极一时。
改革开放的时代为它的兴起提供了现实的基础，作家感应时代、呼唤改革的使命感和责任感则直接催生了“改革文学”，为当代城市及工厂题材文学创作开拓出新局面。
“改革文学”真实地反映了历史的变革在神州大地上引起的回响，多层面、多角度地展示了改革开放的壮丽画面。
如蒋子龙在《乔厂长上任记》、《赤橙黄绿青蓝紫》、《燕赵悲歌》中，分别描写了一个工厂、一个车队、一个村庄改革的进程，讴歌了敢于披荆斩棘迎难而上的改革者，谱写了新时期的改革之歌，显示了一种新的文学风貌。
张洁的长篇小说《沉重的翅膀》以国家工业部门的改革为开端，全方位地反映工厂、机关体制改革与思想政治工作、社会伦理道德变革的壮阔场面。
李国文的长篇小说《花园街五号》、柯云路的长篇小说《新星》则是集中反映一个城市、一个县政治改革的力作。
在这些“改革文学”的小说中，有的真实描绘了锐意进取的改革家与抱残守缺、思想僵化的官僚主义者之间错综复杂的斗争，展示了改革的艰难，如《乔厂长上任记》中乔光朴受制于官僚主义者冀申的悲剧，《开拓者》中的省委书记车篷宽在重重阻挠下被迫以退为进的结局，《新星》中青年改革家李向南最终没能冲破老谋深算的顾荣的“关系网”的描写；也有的生动展示了普通工人、机关干部、农民中自发的改革热情和聪明才智，如《赤橙黄绿青蓝紫》中的青年工人刘思佳和《沉重的翅膀》中的记者叶知秋、青工杨小东，《燕赵悲歌》中的农民武耕新等。
这样，作家在反映当代中国这场伟大历史变革时，不仅写出了改革的阻力，而且写出了改革的动力；不仅写出了改革的刻不容缓，而且写出了改革的任重道远。
在描写农村变革的作品中，贾平凹的《小月前本》、《鸡窝洼的人家》、《腊月·正月》写商州农村生活的变化，写得别具一格，富有喜剧色彩。
如《鸡窝洼的人家》，作者在一个“兄弟易妻”的故事中表达了对浮躁经商与传统务农两种生活方式的豁达理解；《腊月·正月》通过一个山镇老教师面对个体户的崛起而感到失落，并进而干扰个体户事业发展的故事，生动描写了日常生活中守旧派在心理上的失落过程。
林斤澜的系列小说《矮凳桥风情》描绘了温州人艰苦创业、勤劳致富的一幅幅风情画，在《溪鳗》、《丫头她妈》、《袁相舟》、《章范与章小范》、《姐弟》、《憨憨》等作品中，作家以空灵、怪异、奇崛的风格表现温州人在改革年代的奇闻轶事，展示乡镇人精神面貌的种种变化，也充满情趣。
林斤澜在当代短篇小说创作中自成一家，他以奇特夸张的人物形象，突兀跌宕的情节，非严格写实的手法，书写了改革在人们心底引起的种种波澜。
何士光的《乡场上》因为展示了联产承包制使普通农民挺直腰杆做人的新气象，真切感人地揭示了冯幺爸从卑怯到勇敢的心理变化过程而饮誉文坛。
路遥的《平凡的世界》因为谱写了普通农民在艰难的生活中奋斗、在改革的浪潮中成长的颂歌而荣获第三届“茅盾文学奖”。
这些作品立足于展现农村变革中农民生活方式与精神状态的巨变，在反映农村改革的作品中别具一格。
在“改革文学”中，作家在写出改革的必然性的同时，也有力揭示了这样的真实：
改革是在普通人的日常生活、精神世界都产生巨大影响的历史事件。
它不仅改变了中国人长期“一穷二白”的生存状态，而且改变了人与人之间的关系，激活了中国人的生命热情，激发他们寻找更新的生活方式和新的精神追求。
从憨憨、王才（《腊月·正月》）、烟峰、禾禾（《鸡窝洼的人家》）这些普通人积极主动地创造新生活的故事中，明显感受到平民百姓中蕴藏着的渴望改变命运的巨大热情。
显然，这些人与郑子云、乔光朴、李向南那样的改革家在思想认识方面不一样。
改革家常常胸怀远大抱负，在与旧势力的较量中付出了悲剧性的代价。
与改革家们相比，普通百姓则常常是出于改善生存条件、追求新生活的朴素愿望。
因此，他们的努力尽管有时也会碰壁，如憨憨、王才在成为个体户之后遇到的麻烦，烟峰因为支持小叔子经商而遭遇的婚变等等，但他们终于在新生活的浪潮中实现了自己的愿望，他们的生活变化更具有喜剧的色彩。
改革家遭遇的复杂斗争常常令人叹息，而普通人的生活变革则常常呈现出喜剧的底蕴。
值得注意的是，作家在刻画这些普通人形象时，也表现出对人性的深刻理解。
如写王才其貌不扬，务农不行，成为个体户以后在面对嫉恨时的一筹莫展；禾禾不安心务农，尝试经商之初又在浮躁心理的驱使下屡屡受挫，都写得十分真实。
也正因为如此，他们勇于变革敢闯新路的精神就显得难能可贵。
改革固然是历史提供的机遇，而这些普通人能抓住机遇，又与他们的生命热情、浮躁欲望、趋新冲动、执着性格很有关系。
作家们写出了这一点，实际上也就写出了改革与普通人命运的紧密联系，写出了普通人积极投入改革浪潮的内在冲动。
这种切入的角度也昭示了作家的立场：
他们无意将普通人美化，正如他们同样无意将改革家神化一样。
“改革文学”的作家还成功地塑造了一批叱咤风云的改革家形象，给当代文学的人物画廊增添了新的艺术形象。
蒋子龙在《乔厂长上任记》、《开拓者》、《赤橙黄绿青蓝紫》等作品中塑造了一系列改革家形象，展示了改革的艰难。
其中既有大刀阔斧、雷厉风行的乔光朴，也有柔中有刚、和风细雨的解净。
《沉重的翅膀》中的副部长郑子云在思想上、工作中积极支持改革，可在复杂的人际关系中，他又有所顾虑，有所提防，有所犹豫。
他渴望按照自己的真实愿望生活，却不能不为自己的地位而在家庭生活中维持无爱的婚姻。
这位思想解放、行为谨慎、生活在矛盾中的改革家形象是“改革文学”的重要收获。
柯云路的《新星》则成功塑造了一个锐意进取、铁腕反贪的青年政治家形象。
年轻的县委书记李向南有着“政治家的气派”。
他不仅有政治抱负，还有自己研究政治的一套心得与设计。
他有反贪的“铁腕”，也知道“必要时，还不得不用一定的权术经验来装备自己”。
尽管如此，他仍然因为年轻而不时显出稚嫩的毛病，因为面对着过于盘根错节的政治反对势力而一筹莫展。
从一个雄心勃勃的青年政治家到经过一段时间的奋斗后悲叹自己“并不适合搞政治”，作家写出了改革的艰难、做政治家的艰难。
贾平凹的长篇小说《浮躁》因为成功塑造了在巨变中浮躁、在浮躁中有所作为的农民金狗的形象，并深入揭示了当代农村中复杂的家族、社会、政治矛盾而荣膺“美孚飞马文学奖”。
由此可见，当代作家在塑造这些人物时，既写出了改革家的英雄气质，又写出了改革家改革的艰难。
另一方面，作家对那些思想僵化、观念保守的官僚主义者的描写没有漫画化。
《沉重的翅膀》写部长田守诚既擅长玩弄权术，也善于见风使舵；《新星》刻画李向南的对手县长顾荣，在政治上老谋深算，以娴熟的政治手腕阻挠改革；但在家里，他又是一个好父亲、好丈夫。
这些描写都把握得颇有分寸，也显示了人性的深度。
“改革文学”常常在广阔的社会生活背景下描写改革的进程，这样既反映了当代生活的巨变，又开掘出当代生活与历史的深刻联系。
《燕赵悲歌》中的武耕新是从地主赵国璞的发家史中获得了农牧业扎根、经商保家、工业发财的启示的，这样的描写揭示出了改革家不拘一格的思路，也显示出农民尝试改革的思维特色；《沉重的翅膀》触及到体制改革、观念改革、人际关系改革各方面的一系列问题，作家更常常通过议论将改革与“改造国民性”的思想主题紧密相联，这样，也显示了改革与“五四”精神的思想联系；李国文的长篇小说《花园街五号》也通过现实政治生活中改革家与阴谋家之间的较量写出了历史的深度。
花园街五号是一座经历过四个朝代、五位主人的洋房。
它是权势和悲剧宿命的象征。
入主其中的每一位主人都是在激烈的斗争中取代了前任主人的，前四位主人的家庭也在这座洋房中重复着冲突的厄运。
这样，作家对新时期选拔领导干部中产生的激烈斗争的描写也就揭示出一个深刻的主题：
当代人能否走出历史的循环，开拓新的道路？
陈冲的短篇小说《小厂来了个大学生》在“改革小说”中别具一格。
作品讲述了一个满怀改革热忱和现代管理知识的大学生在小厂却处处碰壁、一筹莫展的悲凉故事，揭示了孤独的改革者、先进的科学管理理论与工厂陈旧僵化的小生产、宗法制管理机制之间难以调和的矛盾，矛盾冲突的结果是大学生被挤出小厂。
小说中的小厂厂长路明艳，不懂现代管理知识，却凭着责任心、刻苦精神、社会经验将小厂治理得颇有成效；她一心扑在工作上，也善于经营自己的权力、关系网。
她挤走了大学生，显示了她的力量的强大和现代知识力量的暂时脆弱。
在这个朴素也有心计、刻苦又有手腕的女厂长身上，作家明显寄寓了自己对改革年代怎样提高企业负责人的素质的深刻思考。
“改革文学”也存在一些问题：
由于有些“改革文学”作品是急就章，难免有粗略之笔。
《沉重的翅膀》中的过多议论，《新星》中流露出的“清官意识”，都曾经受到过评论界的批评
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