瓷器基本知识及术语大全.docx
《瓷器基本知识及术语大全.docx》由会员分享，可在线阅读，更多相关《瓷器基本知识及术语大全.docx（20页珍藏版）》请在冰豆网上搜索。
瓷器基本知识及术语大全
瓷器基本知识及术语大全，陶院人都该懂点
一原料类
高岭土——制造瓷器的主要原料之一。
颜色白微带灰色或黄色，因最初在江西浮梁（今景德镇）东乡高岭村发现，故名。
“高岭”一词最早见于清康熙二十一年《浮梁县志》记载，
国标上音译Gaolin，成为国际性专用名词。
麻仓土——元、明景德镇制瓷原料，是产于景德镇附近的麻仓山的一种高岭土，故名。
瓷石——制造瓷器的主要原料之一。
是含石英、绢云母为主体的岩状矿物。
颜色白微带黄色、绿色、灰色或浅红色，我国很早就用来制造瓷器。
不（音敦）子——制瓷原料经过加工，制成砖状泥块，称为“不子”或“白不”，外陶瓷文献上普遍采用这个名词。
釉浆——即釉料，施于瓷坯的表面。
据文献记载，景德镇制瓷用的釉浆由釉果和釉灰配制而成，主要由氧化硅、氧化铝、氧化钙、氧化钾、氧化钠等组成。
釉灰是用石灰石、凤尾草烧炼而成。
钴土矿——青花瓷器的呈色原料，种类颇多，古代大体分为两种：
一种含锰量高含铁量低，为国产钴土矿；一种含锰量低含铁量高，为西亚地区产钴土矿。
苏泥麻青——又称“苏麻离青”、“苏泥勃青”，是一种从波斯进口的青花色料，元末明初景德镇的青花瓷器大多使用这种青料。
其特点是发色凝重浓艳，并有黑色似铁锈斑点，经化验，料含锰量低含铁量高，与国产青料显然不同。
平等青——又称“陂塘青”，明代成化到嘉靖期景德镇青花瓷器使用的主要色料。
产于今江西乐平，呈色淡雅。
回青——是一种进口的青花色料，明代正德、嘉靖、隆庆、万历时景德镇的青花瓷器大多使用这种青料。
其特点是发色蓝泛紫，与苏麻离青、平等青色调不同。
石子青——又称“石青”，明代期晾德镇民窑青花瓷器上使用的一种色料。
产于今江西上高，发色浓带灰。
珠明料——产于云南，由钴土矿煅烧而成的青花色料。
清代景德镇青花瓷器所用的主要青料，发色鲜明青翠。
二工艺类
拉坯——把坯泥置于辘轳（即轮上），借辘轳旋转之力，用双手把坯泥拉成所需的形状，这是我国陶瓷器生产的传统方法，这一工艺过程称为拉坯。
盘、碗等圆器都用拉利坯——拉成的坯半干时，置于辘轳上，用刀修整，使器表光洁，厚薄均匀，这道工序称为利坯。
挖足——圆器拉坯时器底留下一个3寸长的泥靶（柄），然后挖成器的底足，这道工序称为挖足。
泥条盘筑——陶器成型的一种原始方法。
制作时先把泥料搓成长条，然后按器型的要求从下向上盘筑成型，再用手或简单的工具将里外修饰抹平，使之成器。
用这种方法制成的陶器，内壁往往留有泥条盘筑的痕迹。
轮制——用轮车制作陶瓷器的方法，主要构件是一个木制圆轮，轮下有立轴，立轴下端埋于土内，上有枢纽，便于圆轮旋转。
操作时，拨动圆轮使之平稳地施转，利用轮车旋转力，用双手将坯泥拉成所需的形状。
轮制法始于新石器时代大汶口文化晚期，制作的器物器形规整，厚薄一致。
仰烧——瓷器烧成的一种方法。
匣钵内放置垫饼或耐高温的细砂，器物正装焙烧，称为仰烧。
叠烧——瓷器装烧的一种方法。
即将多件器坯叠在一起装烧，器物间隔以垫烧物。
可分为：
（1）支钉叠烧，古代多用此法。
（2）支圈叠烧，如定窑。
（3）重合叠烧或刮釉叠烧，即在器物内心（以盘碗为多）刮去一圈釉，然后将叠烧器物底足（无釉）放置其上，一般10件左右逐层重叠，金代产品盛行此法。
它的优点是产量高，成本低；缺点是器物内量一圈无釉。
覆烧——瓷器装烧的一种方法。
即将瓷器覆过来装在有支圈或筒形梯状支具匣钵内焙烧，始于北宋定窑，景德镇及东南地区青白瓷窑系也多用此法。
优点是产量高，变形小；缺点是器物口沿无釉，使用不方便。
素烧——指需二次烧成的陶瓷器，即先入窑以低温（750～950℃左右）将器坯烧一次，称素烧，然后，施釉再次入窑烧成。
可增加坯体强度，提高正品率。
涩圈——瓷坯叠烧前，将器物内心刮去一圈釉，无釉处即称“涩圈”，流行于金代和元代。
浸釉——又称“蘸釉”，是我国传统的施釉方法之一。
浸釉时手拿器坯底部浸入釉缸内，使其表层挂釉，然后取出，浸釉质量的好坏与器坯浸入时间长短与操作得当与否有直接关系。
吹釉——是我国传统的施釉方法之一。
用竹筒蒙上细纱，蘸釉后用口吹，吹釉的遍数视器物大小而定，多至17～18遍，少则3～4遍。
其优点使器物内外着釉均匀一致，凡大型器物、薄胎及色釉制品等多采用此法。
明代景德镇首创。
浇釉——大型器物的一种上釉工艺，是我国传统的施釉方法之一。
操作时两手各执一碗或勺，舀取釉浆，向坯体上交相泼浇。
荡釉——我国传统的施釉方法之一。
操作时把釉浆倒入器坯内部，然后晃荡，使上下左右均匀上釉，多余的釉浆倒出即成，这种方法适合于瓶、壶等琢器。
三烧成类
垫饼——一种垫烧工具。
多用粗耐火粘土或高岭土制作，因其状似饼，故名。
使用时，器坯底足置于扩建饼之上，可防止器物与匣钵粘结。
支钉——一种支烧工具。
古代常用的支钉，形状有圆环形、圆饼形、三叉形、四叉形、直简形等多种，上面都有齿状凸起，其数不等。
用支钉支烧的器物，烧成后底部留有支钉痕迹。
宋代汝窑、官窑等器物的支钉痕迹很小，形似芝麻。
支圈——一种适应覆烧法的特殊工具。
创始于宋代定窑。
使用支圈烧一窑瓷器，用同样的燃料、同样的时间，比使用其它类型匣钵产量增加数倍，定窑支圈先后为其它瓷窑仿效。
齿形支具——早期制瓷主要的支烧窑具。
其形状为圆形，下有一周齿形凸起。
使用时齿口向下，上面再叠装其它器坯。
这种支具流行于晋代至唐代的浙江地区越窑系瓷窑。
火照——又称“火标”，烧窑时用以检验窑内温度和坯件成熟情况的一种试片。
火照一般利用碗坯改做，上平下尖，间挖一圆孔，一般呈“〓”形。
置于窑膛，当要检验窑温时，用长钩勾出火照观察。
每烧一窑要验火照多次，每个火照只能使用一次。
匣钵——置放瓷坯的窑具。
始于隋唐。
匣钵的使用，使制品受热均匀，避免烟尘直接熏染釉面，并使制品互相隔离，不致粘结在一起，提高了瓷器的质量，同时可以充分利用窑室高度，提高装窑密度，增加产量。
龙窑——我国传统窑炉的一种形式。
战国已普遍采用，东汉时有所改进，以后南方各瓷窑广泛采用。
龙窑多依山坡或土堆倾斜建筑，窑长在30—80米之间，形状似长龙，故称龙窑。
因其本身有一定的高度差，故具有自然抽力。
龙窑的特点是升温快，降温也快，生产周期短，产量大，烧成成本低，对我国古代瓷器的发展起很大作用。
阶级窑——我国传统窑炉的一种形式。
在坡地10度—20度倾斜度砌筑而成，窑长在15—30米之间，一般分5—10间窑室，以墙隔开，一室高于一室，有如阶级，故称阶级窑。
室与室之间的墙下部有通火孔，火焰可依次通过各室，既可节省燃料，又可烧还原焰。
阶级窑始于宋代的分室龙窑，完善于明代，最早出现于福建地区，对日本窑的设计有很大影响。
馒头窑——我国传统窑炉的一种形式。
这种窑的特点是火膛和窑室合为一个馒头形的空间，故称馒头窑。
它利用夹墙竖烟道产生的抽力来控制一定的空气进窑，温度可达1300℃。
北方的耀州窑、钧窑等都采用馒头窑。
蛋形窑——我国传统窑炉的一种形式。
像一个平卧在地的半个鸭蛋，前大后小，故称为蛋形窑。
全长约18—20米，高近6米。
这种窑有一个与窑长相等的烟囱，抽力大，烧成时间短，产量高，热耗低，适宜烧还原焰，对于白瓷、青花瓷、颜色釉瓷等釉面呈色良好。
景德镇即采用蛋形窑烧瓷，这种窑对欧洲有很大的影响，英国的纽卡斯特尔窑，德国的卡塞勒窑都是仿照景德镇蛋形窑设计的。
红炉——烘烤釉上彩的低温炉。
景德镇创用。
红炉亦称暗炉，炉径、高各1米左右。
周围夹层贮炭火，下留风眼，烘烤时将绘彩的瓷件装入炉膛内，炉顶用匣钵土制的薄片覆盖，留小孔，以便察看火色，然后点燃木炭，炉温约在800℃左右。
红炉内烘彩属第二次烧成。
氧化焰——又称“氧化气氛”，即在烧窑时窑内空气供给充分，在完全燃烧的情况下产生的一种火焰气氛。
我国北方各瓷区烧窑一般都采用氧化焰烧成。
还原焰——又称“还原气氛”即在烧窑时窑内空气供给不充分，燃烧不完全的情况下产生的一种火焰气氛。
我国南方各瓷区烧窑一般都采用还原焰烧成。
四器型类
琢器——景德镇制瓷专用术语。
指不能在轮车上一次拉坯成型的器物，如瓶、尊、罐等。
圆器——景德镇制瓷专用术语。
指能在轮车上一次拉坯成型的瓷器，如碗、盘、碟等。
博山炉——炉的一种式样。
盛行于汉、晋，系仿铜熏炉烧制。
因其炉盖高耸，象征海上蓬莱三山，故名。
使用时，燃香料于炉，香烟从盖上镂孔冒出，有如云雾缭绕。
汉代一般为陶质，南北朝时有青瓷博山炉。
谷仓——一种陪葬物。
下部为罐形，上部堆塑楼阁、人物、家畜、粮仓等，故名。
三国至东晋时期浙江地区烧制，多为青釉。
耳杯——杯的一种式样。
亦称“羽觞”。
酒具。
系仿汉代漆制羽觞，器身呈椭圆形，两侧有对称的小耳，故名。
流行于东汉至两晋、南北朝，品种有绿釉陶、青瓷等。
压手杯——杯的一种式样。
口平外撇，腹壁较直，自腹壁处内收，腹壁渐厚，圈足。
握于手有凝重之感，稳妥合手，故称压手杯。
以明永乐青花压手杯最为著名。
鸡缸杯——一种洒具。
敞口，浅腹，卧足。
杯上以斗彩绘画雌、雄鸡及雏鸡，间以山石、兰草、牡丹，故名鸡缸杯。
明成化斗彩鸡缸杯曾名噪一时，清代各朝都有仿造，尤以康熙、雍正时所仿最佳，几可乱真。
爵杯——杯的一种式样。
酒具。
仿青铜器造型，口沿外撇，圆腹略深，前尖后翘，下承三高足，口沿两侧有对称的立柱，一旁有〓。
明、清两代均有烧造，有青花、白釉、蓝釉及粉彩等品种。
高足杯——杯的一种式样。
酒具。
因杯身之下有高足，故名。
口微撇，近底处丰满，下承高足，高足有竹节形，圆柱形、四方形等。
明、清两代均有烧造，品种有青花、斗彩等。
高足碗——碗的一种式样。
造型与高足杯相同，略大。
元代龙泉窑、景德镇窑盛烧，明清继续烧造，品种有青釉、卵白釉、青花、釉里红等。
宫碗——碗的一种式样。
口沿外撇，腹部宽深丰圆，造型端正，多为皇宫用器，故名。
明正德时烧制最为著名，有“正德碗”之称。
净水碗——碗的一种式样。
佛前供器。
侈口，下腹宽圆，圈足，有的饼形足或高足。
明末清初流行，碗身上往往题有信士弟子名称，乞求内容、施舍时间等。
品种多为青花。
孔明碗——碗的一种式样。
由两只碗粘合而成，两碗间空，外碗底心有一孔，故称孔明碗，亦称诸葛碗。
始于北宋龙泉窑，明代景德镇有烧制。
斗笠碗——碗的一种式样。
广口，斜腹壁呈45角，小圈足。
因倒置过来形似斗笠，故名。
宋代始烧，此后历代均有烧制。
折腰碗——碗的一种式样。
敞口，圈足，碗下腹部硬折，故称折腰碗。
最早见于五代，元代销行最广。
鸡心碗——碗的一种式样。
深腹，小圈足，碗底心有鸡心状突起，故名。
明永乐、宣德两朝烧制较多，以青花瓷器为多。
卧足碗——碗的一种式样。
浅腹，碗底心内凹，以碗壁充当圈足，故称卧足碗。
多见于明清两代。
注碗——碗的一种式样。
温酒具，与注子配套使用。
一般碗壁直而深，有的通体呈莲花形，使用时碗内放适量热水，注子内盛酒置于碗。
宋代南北瓷窑均有烧造，以南方居多。
玉壁底碗——碗的一种式样。
流行于唐代后期，明清亦有少量烧制。
圈足宽大，有脐，似玉壁，故名。
圹碗——指明代墓葬出土的民窑青花小碗。
明末多见，工艺粗率，绘画豪放潇洒，多绘山水、花鸟、梅竹、蔬果等。
蟠龙瓶——瓶的一种式样。
明器。
因瓶的颈、肩处堆塑一条蟠龙，故名。
亦称“扳依瓶”或“招魂瓶”长颈，有盖，盖顶钮塑成虎、凤、鹤等各种形式，圆腹、圈足。
常见于宋、元明各代。
多管瓶——瓶的一种式样。
因器身肩部塑有向上直立的管，故名。
直口，上有花形钮盖，瓶身有圆筒式和多节葫芦式。
宋代南北瓷窑均有烧造，以龙泉窑制品较多，一般为五管。
北方磁州窑系也烧制，瓶体短而浑圆，肩部有直立六管，管粗短。
梅瓶——瓶的一种式样。
小口、短颈、丰肩，至足胫部稍狭，因口径之小只能插梅枝，故名。
宋代创制，元、明、清各代均有烧造，但梅瓶之名始于清代。
花口瓶——瓶的一种式样。
细颈微撇，圆腹，撇足，因瓶口有如开放的花瓣，故名，宋代景德镇、磁州窑、耀州窑均有烧造，明清亦仿制。
琮式瓶——瓶的一种式样。
仿周代礼器玉琮烧制。
圆口、方身、圈足，器形四面以凸起的线纹为饰，口与足大小相若。
宋代创制，以龙泉窑、官窑多见，元、明清仍有烧制。
玉壶春瓶——瓶的一种式样。
由诗句“玉壶先春”得名。
撇口、细颈、圆腹、圈足，以变化的弧线构成柔和的瓶体。
宋代创制，定窑、耀州窑、磁州窑、龙泉窑、景德镇均有烧造。
元、明、清景德镇仍烧造，品种有青花、釉里红、五彩、斗彩、粉彩等，是国瓷器造型的典型器物。
宝月瓶——瓶的一种式样。
亦称“抱月瓶”。
小口、直颈，颈侧双耳，因瓶腹似圆月，故名。
明代永乐、宣德景德镇窑常见器物之一，清代雍正、乾隆仿制，多为青花。
天球瓶——瓶的一种式样。
直口、长颈，腹浑圆，似圆球，故名。
明永乐宣德景德镇窑创制，多为青花。
清代雍正、乾隆又烧制青花釉里红、粉彩等品种。
象腿瓶——瓶的一种式样。
广口外撇，短颈，身如直筒状，平底，造型如粗壮的象腿，故名。
多见于清初顺治、康熙两朝，品种有青花和五彩。
胆式瓶——瓶的一种式样。
直口，长颈，削肩，腹下部丰满，器形似胆，故名。
宋代哥窑、钧窑烧造此式，清代景德镇窑多见，大多为单色釉。
葫芦，故名。
南宋龙泉窑创制，元、明景德镇窑多见，并有四方、六方、八方、上圆下方及扁腹等式。
品种有青花、五彩、白釉、黄釉等，有的书“大吉”二字。
橄榄瓶——瓶的一种式样。
撇口，短颈，肩、颈部内收，腹部微鼓，足部外撇，口、底大小相若，瓶体似橄榄，故名。
宋代河南登封窑创制，清代仍有烧造，造型略有变化，颈部稍长，匀称秀美。
凤尾瓶——瓶的一种式样。
喇叭状口，长颈，鼓腹，下敛，至底又广，形状略似凤尾，故名。
清代康熙景德镇窑创制，产品多为民窑，品种有青花、五彩等。
蒜头瓶——瓶的一种式样。
长颈，削肩，圆腹，圈足，瓶口似蒜头，故名。
系仿汉代铜瓶式样，宋代始烧，明清景德镇窑常见，品种有青花、五彩、粉彩、珐琅彩等。
棒槌瓶——瓶的一种式样。
口沿外翻，直颈，丰肩，腹似直筒状，圈足，造型似洗衣用棒槌，故名。
清代康熙景德镇窑创制，品种有青花、五彩、洒蓝描金等。
油锤瓶——瓶的一种式样。
小口，细长颈，圆腹，圈足，形似榨油作坊用的油锤，故名。
清代康熙景德镇窑创制，品种以青花和颜色釉多见。
柳叶瓶——瓶的一种式样。
撇口，短颈，丰肩，肩下削瘦至足，足内凹，器身细长，形似柳叶，故名。
清代康熙景德镇窑创制，康熙豇豆红釉柳叶瓶，是极为珍贵的产品。
藏草瓶——瓶的一种式样。
小口，直颈，颈间凸出，鼓腹，腹一侧有流，腹下承以喇叭形足，造型奇特。
清代雍正景德镇窑创制，系宫廷用器，乾隆以后不见。
转心瓶——瓶的一种式样。
外瓶腹际镂孔，腹内套装一个可以转动的内瓶，拨动上瓶瓶口，内瓶即转动，故称转心瓶。
清代乾隆景德镇窑创制，多为官窑器。
出戟尊——尊的一种式样。
仿古铜器造型，敞口，腹微鼓，足外撇。
颈、腹、胫的四周各饰一戟，故名。
宋钧窑的出戟尊是名贵的珍品。
无挡尊——尊的一种式样。
系从波斯传入的器形，口、底似壁，上下直通，呈筒状，器身上写有阿拉伯文。
明代永乐、宣德景德镇窑烧制，清代康熙、雍正仿烧，多为青花。
鱼篓尊——尊的一种式样。
大口，短颈，圆腹，圜底，造型似鱼篓，故名。
明代永乐景德镇窑烧制有青花鱼篓尊，清代雍正所仿竹编鱼篓尊，有各种单色釉，造型逼真。
石榴尊——尊的一种式样。
唇口外卷，短颈，圆腹，圈足，因其外卷的口部似张开的石榴果，故名。
清代雍正景德镇窑始烧，品种有青釉、窑变釉、茶叶末釉等。
太白尊——尊的一种式样。
文房用具。
小口微撇，短颈，削肩广腹，平底。
清代康熙景德镇窑创烧，以豇豆红釉最著名，晚清仿制质差。
马蹄尊——尊的一种式样。
广口，圆唇敛，削肩广腹，平底，器形似马蹄状，故名。
清代康熙景德镇窑烧制，仅见釉里红小件器件。
罗卜尊——尊的一种式样。
亦称“莱菔尊”。
小口外撇，颈细长，丰肩，肩下渐收，底内凹，器形似罗卜，故名。
清代康熙景德镇窑多见烧造，以豇豆红居多，也有天蓝釉、豆青釉。
清末民初仿品尤多。
苹果尊——尊的一种式样。
口、底内凹，无颈，圆腹，器形似苹果，故名。
清代景德镇窑烧造，大、小器物均有，品种有青花、釉里红、天蓝釉、窑变釉等。
牛头尊——尊的一种式样。
大口，口以下渐放，垂腹，圈足，肩两侧有对称的蟠螭耳、戟耳或兽头耳，器形似牛头，故名。
据记载，明末景德镇窑已经烧制。
清代乾隆时流行，品种以青花为多。
百鹿尊——尊的一种式样。
器形与牛头尊相同，大口，口以下渐放，垂腹，圈足，肩两侧有对称的兽头耳，通体绘群鹿，故名，清代乾隆景德镇窑制，品种以彩为主，晚清有仿造。
观音尊——尊的一种式样。
侈口，长颈，丰肩，腹下渐收，至底外撇，器形似观音手所持瓶式，故名。
清代康熙景德镇窑创制，品种有郎窑红、青花、五彩等。
天字罐——罐的一种式样。
口大，短颈，圆肩，腹略收，浅圈足，底部青花楷书“天”字，故名，明代成化景德镇窑创制，为斗彩器，系宫廷用瓷。
日月罐——罐的一种式样。
直口，短颈，削肩，鼓腹，浅圈足，肩部凸雕对称半圆形装饰，象征日月，故名。
清代康熙景德镇窑创制，品种以祭红釉、东青釉多见，至道光年间仍有烧造。
将军罐——罐的一种式样。
直口，短颈，丰肩，鼓腹下收，平底或浅圈足，因宝珠顶纽盖形似将军头盔，故名。
清初景德镇窑流行，多为青花、五彩器。
清末民初仿品甚多。
唾壶——壶的一种式样。
卫生用具，吐唾液的容器。
洗口，短颈，鼓腹平底。
三国时吴、晋初越窑已大量烧造青瓷唾壶。
宋代龙泉窑、定窑亦烧造，造型有所变化，上部洗口增大，浅圈足。
盘口壶——壶的一种式样。
盘口，有颈，四系或六系，鼓腹平底。
东汉至唐盛行的一种青瓷制品。
盘口壶的演变趋势是盘口加大，颈由短增长，腹部由圆发展到椭圆，系由环形演变为桥形，后又变成条状。
鸡头壶——壶的一种式样。
以壶嘴作成鸡首状，故名，始见于西晋，延续至唐代初期，各代器型略有变化。
浙江地区盛烧，品种为青釉和黑釉。
鸡冠壶——壶的一种式样。
辽代的壶式，因壶的顶部很像鸡冠，故名。
扁体，下腹部肥硕，上部有管式短流。
产地在辽宁省的阿鲁科沁旗、赤峰及辽阳等地，品种以黄釉、白釉及绿釉居多，具有浓郁的契丹民族风
囊壶——壶的一种式样。
辽代的壶式，系摹仿契丹族皮囊容器而烧制，故名。
扁体，直身，下部丰硕，短流，壶两侧随形起线，颇似缝合的皮革痕迹，两侧有圆孔，可系绳提拿。
产地在辽宁及内蒙，品种以白釉、绿釉居多。
凤头壶——壶的一种式样。
因壶口部似凤首，故名。
凤头形壶盖，束颈，腹部微硕，下承以喇叭形高足，一侧有流，另一侧一般附以直立的龙形柄。
唐代创制，品种有三彩、白釉及青釉，它既吸收了波斯金银器凤头壶的特色，又揉和了国的传统风格，极为别致。
提梁壶——壶的一种式样。
小口，细流，鼓腹，平底，有盖，为了提拿方便，在肩部两端连以半月形提梁，故名。
宋代耀州窑创制，明、清均有烧造，品种有青釉、青花、粉彩、紫砂等。
穿带壶——壶的一种式样。
小口，短颈，椭圆腹，器物的下部两侧各有长方形穿孔，与肩部两侧的双贯耳两两相对，可以穿带提携，故名。
唐代已见有，宋至清代继续烧造，品种有白釉、青釉、红釉等。
僧帽壶——壶的一种式样。
宝珠形纽盖，鸭嘴形流，短颈，鼓腹，圈足，一侧扁平曲柄，形如僧帽，故名。
系受外来影响的器型，始于元代，明清景德镇窑继续烧制，明永乐烧制的僧帽壶十分著名，有白釉、红釉等品种。
贲巴壶——壶的一种式样。
磨盘口，细颈，弯曲的和流，球腹下承下喇叭形足。
系清乾隆时创制的宫廷供器，传世品有红彩、金彩和各种色地粉彩等。
背壶——壶的一种式样。
鸡心钮盖，小口，短颈，壶体圆形，腹部一侧隆起，心部位凸脐，一侧扁平，肩两侧有对称双系，便于穿带背起，故名。
明代永乐、宣德晾德镇窑已有烧制，品种有青花、白釉。
清代有仿制。
梨壶——壶的一种式样。
宝珠钮盖，圆腹，弯流，曲把，矮圈足。
明初始见，明代永乐景德镇窑烧制的梨壶是典型作品，品种有青白釉、白釉、青釉等。
鼓钉洗——洗的一种式样。
系仿古铜器形制，洗身凸起鼓钉装饰，故名。
宋代钧窑、龙泉窑均有烧制。
桃式洗——洗的一种式样。
浅体，形如半个桃子，故名。
宋代龙泉窑、官窑均有制作，明清时景德镇窑、宜兴窑亦有制作。
双鱼洗——洗的一种式样。
板沿口，浅腹，圈足，洗心有凸出的双鱼装饰，故名。
宋、元龙泉窑盛烧青釉双鱼洗。
虎子——一种盛器。
口部似张口的虎首，背有提梁，圆腹，下有四足，因其形如虎，故名。
其用途有两说，一说是溺器；一说是水器。
东汉时出现，六朝时墓葬常风见，均为青釉。
辟邪——一种文房用具。
辟邪为古代传说的神兽，似狮而有翅翼，能驱邪。
青釉辟邪造型似狮而有翅翼，背部立有小圆管，可注水。
两晋墓葬出土青釉辟邪较多。
军持——一种佛家用水瓶。
原是印度语“Knudika”的译音，又译作“君持”、“君雅迦”等，意思是“水瓶”，为佛家饮水或净手之器。
喇叭形口，直颈，扁圆腹，肩一侧有一个上细下粗的流，壶口与注口均有盖，便于保持卫生。
军持始于唐，盛行于宋元，福建沿海地区瓷窑大量烧造，明清时景德镇窑亦有烧造，品种有青白釉、青花及五彩等。
历代产品大多外销。
花浇——一种浇花用具。
明永乐、宣德时景德镇窑烧制的花浇大口，粗颈，圆腹，一侧有曲柄。
清代雍正时造型有所变化，口部作窄流，细颈，浅圈足。
品种见有青花。
花觚——一种陈设瓷器。
系仿古青铜器式样，侈口外撇呈喇叭状，长颈，腹部微鼓，广底。
明清景德镇窑均有烧制，品种有青花、五彩、古铜彩等。
宜兴窑、德化窑烧制有紫砂、白釉花觚。
渣斗——一种日常用具。
因用来专门盛放兽骨鱼剌等渣滓，故名。
敞口，鼓腹，圈足外撇。
晋代开始制作，品种有青釉和白釉等。
〓——一种盥洗用具。
系仿古青铜器造型，圆形，口部前侧有一出水流，平底或圈足。
始于汉代，唐代越窑，宋代钧窑，元代龙泉窑及元、明景德镇窑均有烧造，品种有青釉、青花、白釉、釉里红、蓝釉白花等。
瓷——以动植物形象为造型的捏塑瓷，故名，明清之际，江苏宜兴窑制作有象生紫砂器。
清代乾隆时景德镇窑烧制成石榴、花生、桂圆、螃蟹、海螺等象生瓷，形态逼真，艺术价值很高。
五装饰类
印花——陶瓷器的一川装饰技法。
用刻有装饰花纹的印模，在坯体尚未干透时印在坯体上，故名。
春秋战国时印纹硬陶已广泛采用，此后，成为我国陶瓷器的传统装饰技法之一。
宋代定窑印花瓷器最具代表性。
划花——瓷器的一种装饰技法。
用尖状工具在瓷坯上划出线条装饰花纹，故名。
宋代盛行，花卉、禽鸟、人物、龙凤各种图案俱有。
刻花——瓷器的一种装饰技法。
用刀具在瓷坯上刻出装饰花纹，故名。
其特点是用力较大，线条较划花深而宽。
宋代盛行，以北方耀州窑刻花器物最为著名。
剔花——瓷器的一种装饰技法。
在划出花纹的瓷坯上，将花纹以外的部分剔除，使花纹凸起，故名。
始于宋代北方磁州窑系，以褐地白花最具特色。
金元时期山西地区瓷窑亦颇流行，黑釉剔花独具一格。
珍珠地划花——瓷器的一种装饰技法。
在划花瓷坯上，于空隙处填刻又细又密的珍珠纹，故名，始于晚唐河南密县窑，宋代流行河南、河北、山西诸瓷窑，以河南登封窑产品最具特色。
贴花——陶瓷器的一种装饰技法。
采用模印或捏塑等方法，以胎泥制作成各种花纹图案，然后贴于坯体上，故名。
唐代和沙窑的青釉褐斑贴花物，以及河南巩县窑唐三彩贴花装饰均闻名一时。
剪纸贴花——瓷器的一种装饰技法。
剪纸是我国的一种传统民间艺术，将剪纸花样移植到瓷器装饰上，故名。
宋代江西吉州窑独创，在黑釉茶盏器内，装饰有梅花、木叶、鸾凤、蛱蝶等纹样，剪纸效果显著，具有浓厚的地方特色。
开光——瓷器的一种装饰技法。
在器物的显著部位，钩勒出长、方、圆、菱形、云头、花瓣等形的栏框，内绘花纹，突出主题纹饰。
此法犹如屋内开窗见光，故名。
宋代吉州窑采用锦地开光绘画手法，取得良好的装饰效果。
元代青花、釉里红瓷器上普遍使用；明清时期瓷器上的开光装饰更加丰富多彩。
化妆土——美化胎色的一种方法。
为弥补瓷胎色泽的影响，在胎坯上敷一层白色瓷土，使胎面光滑洁白，用以提高釉的呈色，此法所用瓷土即称化妆土。
化妆土始于西晋时浙江婺州窑青瓷，隋唐两代北方白瓷广泛采用，宋代磁州窑系瓷器使用也很普遍，尤以剔花品种使用较多。
描金——陶瓷器的一种装饰技法。
以金彩描绘在陶瓷器上，再烧成，故名。
宋代定窑有白釉描金和黑釉描金器传世，据文献记载，宋代定窑“用大蒜汁调金描画”。
此后辽、金、元、明、清瓷器上描金彩绘时见。
升级会员 