室内照明设计中的眩光防治.docx
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室内照明设计中的眩光防治
室照明设计中的眩光防治
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个人日记评论（0）浏览（46） 2009-12-16[原创]
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设计
眩光是室照明设计中易出现又易被忽略的问题，但眩光对室光环境品质有很大影响。
本文结合眩光产生的原因，从直接眩光的防治、反射眩光的防治、灯具的选用和布置、环境亮度比几个方面对眩光的防治进行总结。
现阶段中国的室设计，空间与人的互动感大多体现在空间的设计、界面设计、室饰品及家具的布置，却很少注意到照明设计的存在。
照明设计在很多情况下主要是作为家居配饰的一部分，承担着类似于工艺品的装饰作用，照明的作用也只是满足最基本照亮空间的功能。
设计师在室照明设计中更多的是考虑灯具造型风格、式样、大小、颜色等，而往往忽略了光对人们生活品质的影响。
眩光防治就是其中一项重要的容。
眩光是过亮的发光面所引起的视觉上的不适，眩光不仅会影响空间的视看条件，还是导致视力下降和心理不快的重要原因。
在人们的日常生活中，很多情况下都会看到不舒适的眩光。
如在正常观察视野中看到高亮度的裸露光源，引起人们视觉上的不适，容易产生刺眼的直接眩光；装修材料和家具表面对高亮度光源反射容易形成反射眩光；以及室环境亮度反差较大时引起的眩光效应等等。
综上所述，眩光产生的原因主要有几种，高亮度的发光面、不合理的灯具选型、错误的灯具安装位置、材料表面对高亮度光源的反射、过大的环境亮度比。
所以照明设计时应该从上述几方面来避免眩光的出现。
1直接眩光的防治
我们预防直接眩光，其实就是限制视野光源或灯具的亮度。
我们主要通过三种方式来实现，一是在满足照明要求的前提下，减小灯具的功率，避免高亮度照明。
二是避免裸露光源的高亮度照明。
我们可以在室照明中多采用间接照明的手法。
利用材质对光的漫反射和漫透射的特性对光进行重新分配，产生柔和自然的扩散光的效果。
例如把灯泡外罩上一个乳白色的磨砂玻璃灯罩我们就可以得到柔和的漫射光。
减小灯光的发光面积。
这里所说的发光面积，并不是指灯具或光源的大小，而是指同样的光源，随着光源亮度的增加，光源的发光面积会增大，随之而来的就是愈加强烈的眩光。
因此在选择使用高亮度裸露光源进行照明的时候，可以把高亮度、大发光面灯光和发光面分割成细小的部分，那么光束也就相对分散，既不容易产生眩光又可以得到良好的照明表现效果。
例如在自然光中，即使是满月的亮度，也在2000cd/m2以上。
这种2000cd/m2亮度，近似于一般家庭天花板上安装的荧光灯，但是月亮距离我们较远，发光面看起来较小，我们夜间看到月亮时感觉就非常柔和。
同样，蜡烛光也是如此。
蜡烛火焰本身的亮度接近10000cd/m2，由于发光面很小，所以，亮度就像夜空中的星星那样，看起来很舒适。
为了达到这样的效果，安装1只高瓦数的灯具，不如安装数个低瓦数的灯具，并合理分配灯光的照射方向。
那样既能缓和刺眼的眩光，又可以使光辉更加美丽，散发出类似圣诞节上的灯饰所发出的光。
当然，增加灯具数量可能会增加成本。
2反射眩光的防治
由于个人计算机的普及，观看显示器屏幕的机会大大增加，如果在显示器屏幕上映入了照明灯具和窗户影子的话，影像就会模糊不清，久而久之，就会造成视觉功能的降低。
因此家居照明设计中需要考虑类似地砖、玻璃、镜面、不锈钢等高反射装饰材料对灯光映入所产生的影响。
地面反射的荧光灯产生二次眩光
窗户会在电视屏幕上会产生反射眩光
光有这样的传播特性，当光射到一个物体表面时，因为材料表面的反射系数不同，会被完全或部分反射。
而根据物体表面的质感不同，对光也会产生不同的反射现象。
当光线照射到光亮平滑的表面时，光线的反射角等于入射角，称为镜面反射。
镜面反射特性：
入射角＝反射角
镜面反射容易引起特别刺眼的反射眩光。
对于这类眩光的防治主要需考虑人的视看位置、光源所在位置、反射材料所在位置三者之间的角度关系（图6）。
此外，还应该在对材料的选用时，适当考虑反射材质的选择。
当然，反射眩光不一定是有害的，我们也可以在表现水晶的质感时对此类眩光加以利用，形成晶莹耀眼的照明效果。
3灯具的选用和布置
减少直接眩光，除了需要避免高亮度照明，还应该对灯具的位置和选型加以考虑。
图7表示了在正常视看围，不同的光源位置所引起眩光感的强弱。
45度到85度方向的光线是引起直接眩光的主要原因。
所以控制直接眩光主要就是控制此方向光线的强度，也就是限制灯具45°＜γ＜85°围的亮度
眩光的强弱与视线的关系
灯具的布置与眩光的关系
所以我们为布置在有可能产生直接眩光区域的灯具选型时，需考虑采用一些带有遮光附件的灯具，从而达到增大灯具截光角，达到减少眩光的目的。
例如格栅、遮光板、遮光罩等（图9）。
格栅主要是将光源和反射器的可见度降低。
遮光板可以根据具体的环境状况现场调整投光角度，较好地控制灯具侧面和前方出射的光线，适用于大多数宽光束和中等光束的泛光灯具。
遮光罩可以将沿四边出射的光线截断，有效遮蔽各方向的光照。
这种方式很好地控制了光源的可见性，使灯具的照射围具有较强的方向性，适用于窄光束的聚射灯具。
例如多槽遮光罩和蜂巢式防眩光罩在加强眩光控制的同时，还能避免机械损伤的危险。
此外，选择具有合理配光、低出光口亮度的灯具也是解决问题的方法。
我们在室照明中经常可以看到这样的床头照明，在夫妻两人一人坐着看书，一人躺下休息时，就会对躺下的人造成较为强烈的眩光（图10）。
那么我们在为灯具选型时就可以考虑具备无眩光反射器的灯具。
这类经过特殊设计的反射器能够做到灯具已经把空间照亮了，而人却看不到灯具在发光（图11）。
也就是说我们从正下方直视灯具都不会看到眩光，对于床头上方的照明特别适合。
普通射灯产生的眩光
看似没有打开的筒灯已经照亮了下方的床铺
4设计合理的环境亮度比
在眼睛适应了较亮的光照条件下，即使是高亮度的光源，眩光也变得不那么明显了。
这是因为眼睛适应的亮度受视野所有区域的影响，背景亮度不同，所产生对比的强弱的不同，会产生视错觉（图12）。
在现实中最直观的例子就是晚上我们眼睛不能直视的汽车大灯，在白天看的时候，就不会觉得有任何刺眼的感觉。
这是因为白天的环境亮度增加，环境亮度比降低，人眼适应了高亮度环境的原因。
也就是说，设计时单个的光源亮度值是不重要的，关键是空间的光的分布以及和环境的对比的关系。
我们经常在家居设计中可以看到这样的不合理案例，如高亮度的窗户让人在看电视时产生视看困难。
所以在照明设计中应该尽量避免同一空间过大的环境亮度比，通过改变环境亮度比，来满足照明设计的不同目的。
一般来说，任务或目标比环境略为明亮,如2:
1——3:
1是比较适宜的环境亮度差。
10:
1的亮度比，能让视觉中心清晰可见并与相邻表面之间产生的强烈的过渡。
20:
1的亮度比，会让人感觉到不太舒服。
40：
1以上的亮度比，。
除了要体现类似水晶装饰灯璀璨的质感以外，在一般室照明设计不允许出现。
结语
随着现代社会的发展，室环境作为工作、生活的场所，其照明质量的优劣越来越被人们所关注和重视。
人们对室照明的要求也不再满足于简单照亮空间，而是朝着更科学、更人性、更和谐等方面发展，照明设计已从量向质的方向进行着价值的转换。
设计中对眩光的防治能满足人们日渐提高的对于室空间品质的完美要求，紧贴生活中的细节，创造生活的便利、舒适和高效。
保护人们的视力和健康，体现以人为本的设计理念
日志原文：
http:
//blog.sohu./people/!
ZjI2NjA2ODNAZm9jdXMuY24=/128294852.html
商业建筑室灯光设计参考
灯光设计事项
1．入口大厅和主要通道采用下射灯，沿墙面安装壁灯；营业厅
根据空间尺度大小可选择吸顶灯、吊类或采用发光顶棚和光带
墙面暗槽灯；商品列展示，适当增加点射灯。
2．精品营业厅或精品部，宜选用华丽的灯具和重点照明方式，
或庄重、典雅，或富丽、华美，灯光气氛根据商品类型及档次而
定。
3．光源要求显色良好，一般不宜选用冷光，不采用汞灯或钠灯
，以免商品色彩失真。
4.照明方式一般采用混合照明，全面照明与重点照明以及装饰照
明相结合，充分利用灯光艺术手段，营造商业空间，提高商品价
值，增加商业气氛，吸引顾客，满足顾客的购物欲望。
室区域、功能与灯光照度推荐值（lx）
一般商店营业厅
顾客流动厅50～75～100
销售区柜台100～150～200
列柜重点区（如列柜、橱窗）
200～300～500
精品区200～300～500
自选商场营业厅150～200～300
市菜市场营业厅50～75～100
收款处150～200～300
娱乐性建筑室灯光设计参考
灯光设计事项
1．灯具采用装饰吊灯、舞台照灯、旋转灯、下射灯、地面灯、
激光灯、霓虹灯、卤钨灯、白炽灯、追光灯、镜球灯等。
2．照
明方式变化多样，强调环境气氛的渲染，灯光随着音乐的节奏闪
烁跳动，时隐时显，华丽多彩，声、光、色同步，创造热烈兴奋
，神秘浪漫各种艺术气氛。
3．使用调光设备，音响控制设备，
调节灯光的明暗和色彩变化以及音响的强弱高低变化。
4．台球
房顶棚安装下射灯，作为背影照明，台面上方安装长方形深罩吊
灯，作为重点照明。
保龄球馆需安装高强度间接照明，应避免眩
光。
室区域、功能与灯光照度推荐值（lx）
夜总会20～30～50
舞厅20～30～50
卡拉OK歌厅20～30～50
演播室100～150～200
声光控制室100～150～200
游艺厅50～75～100
台球房（台面上）150～200～300
保龄球馆（地面上）100～150～200
影剧院、音乐厅建筑室灯光设计参考
灯光设计事项
1.观众厅安装转角灯、壁灯、柱灯、疏散指示灯、座位排号灯等
，光源采用白炽灯、荧光灯、卤钨灯、气体放电灯等，顶棚安装
下射灯。
2.舞台照明必须适应各种场景的演出需要，能渲染各种
气氛，灯光明暗，色彩变化丰富，设置调音调光设备。
3.舞台灯
光有正面光、侧面光、顶光、顶排光、柱光、脚光、天排光、地
排光、边光、追光等，光源采用白炽灯、卤钨灯、霓虹灯，灯具
有点射灯、回光灯、泛光灯、柔光灯、追光灯、费涅尔灯、投光
灯等，能创造各种艺术气氛。
4.音乐厅演奏台的灯光要求亮度高
，以便演奏人员看清乐谱。
灯光采用正面光、侧面光、顶光、脚
光等，光源采用卤钨灯、金属卤化物灯、霓虹灯等，灯具有点射
灯、泛光灯、投光灯等。
室区域、功能与灯光照度推荐值（lx）剧院观众厅50～75～
100
影院观众厅30～50～75
音乐厅演奏台100～200～300
观众休息厅30～50～75
影院、音乐厅50～75～100
排演厅100～150～200
化妆室200～300～500
放映室75～100～150
舞台灯光的蒙太奇语言
序
作为舞台空间表现的唯一手段，灯光在舞台演剧艺术中正发挥着
越来越重要的作用。
从原来仅仅是为了照明的需要，到现在发挥
能动性的效果，灯光正渐渐地主动参与表演。
其间，一代又一代
舞台艺术家们进行了各种探索和尝试。
阿披亚的一句：
“灯光是
舞台造型的最重要手段”，开辟了舞台灯光设计的先河。
于是，
灯光有了自己的表现方式，有了属于自己的语言。
舞台灯光的蒙太奇语言概述
1.语言
提到语言，她最初的定义是：
人类所特有的用来表达和交流思想
的工具。
可见，语言在于交流，那么灯光的语言是什么呢？
就是
设计者用灯光来表现自己的创作意图，传递主观感受和观众交流
戏剧情感的一种独特方式。
在很多灯光设计专业书籍里，都可以
找到关于灯光语言的描述。
大部分把灯光语言分为三种：
直接性
语言、暗示性语言和象征性语言。
但我认为，灯光还存在第四种
语言?
?
蒙太奇语言。
2.蒙太奇
蒙太奇来源于法语，原意为建筑学上的构成，装配。
后来这一概
念被借用到电影创作中，成为电影剪辑的一个专业术语。
前苏联
著名导演爱森斯坦在《蒙太奇论》中指出：
“蒙太奇与其说是一
组镜头的连续性，毋宁说是它们的同时性；在观赏者的意识里，
一个镜头重叠在另一个镜头上，它们在色彩、光线、轮廓大小及
运动等等方面的不吻合也就产生出那种跳跃的感觉，构成动感的
基础?
从感知简单的物理运动直到复杂的概念部运动。
”从这
段话中，我们可以清楚的认识到，蒙太奇是对所拍对象有倾向，
有意识的概括，是一种连续性和同时性的统一。
对电影镜头而言
，两个最重要的要素就是：
具体的造型图像和概括的形象。
可以
用符号学的一个概念来理解，具体的造型图像即“能指”?
演员
；概括的形象即“所指”?
角色。
蒙太奇利用的是镜头间的关系
，产生的是概括的形象。
对于两个镜头段落A和B，蒙太奇可以这
样表现，将这两个原来相关或不相关的镜头进行并列，穿插造成
激烈冲突使之产生第三种新的意义，增加情节的力，电影的
涵。
因此，很多人也把蒙太奇效果称为：
1+1〉2。
3.舞台灯光和电影镜头
说过了蒙太奇，说过了灯光，接下来我们尝试将两者结合起来。
蒙太奇如何与灯光联系呢？
既然蒙太奇呈现的是镜头之间的剪辑
关系，那么我们先从电影镜头出发，看一下镜头和舞台灯光的关
系。
剧场作为一个观演的场所，每一个观众在进入剧场之后，他的视
点就被固定了，到演出结束为止，这个视点是不会改变的。
如果
把人的眼睛看作是一部电影摄影机的话，那么在戏剧演出中，观
众的视点始终是能涵盖到“全景”的，对于观众，舞台是没有景
别变化的，因此在戏剧舞台上要表现出不同的景别只有靠灯光。
利用灯光控制演区的大小，来表现全景、中景、近景甚至特写的
效果。
灯光约束了观众的视线围，这个作用和摄影机的取景框
是一样的。
于是，灯光在舞台演剧中的作用就可以等于不同景别
的镜头在电影中的作用了。
4.舞台灯光的蒙太奇
既然灯光之于舞台犹如镜头之于电影，那么灯光也同样可以像镜
头一样进行剪辑，产生蒙太奇效果。
当一个物体被光照亮以后，必然产生各种光影结构。
而它们之间
也一定带有某种逻辑关系，这种逻辑关系可能是心理上的，也可
能是物理上的。
灯光蒙太奇所要解释的就是这种心理逻辑。
因为
任何一个剧本中，演员都是演出的中心，其他的手段都是为了表
现人物心而服务的。
而人物的心又是错综复杂的，很难用某
种比较直接的方式来加以表达的。
而灯光就是要抓住这一点，利
用如同“画外音”的形式外化人物心情感。
这种外化可以通过
灯光的角度、形式以及颜色的变化来完成。
用灯光的语言对心理
空间进行分析。
此外在这个空间中由于除了普通物理意义上的三
个维度以外还存在一个“时间”的第四维，也就是我们通常所说
的“记忆”，因而通过灯光变换，我们也可以将时间进行重组，
达到要表达得主题。
那么灯光蒙太奇的处理也就可以归纳为解释
空间和组织记忆，从心理逻辑出发，表现剧本主题。
概述之后，
下面我们就举例展开讨论。
舞台灯光蒙太奇语言的表现手法
以上是舞台灯光蒙太奇的一个总体思路，在舞台上如何把这些思
路表现得恰如其分才是关键。
看过不少版本的古希腊经典名剧《俄狄浦斯王》，虽然没有能在
剧场中体会到现场效果，但有一个舞台段落特别让我感兴趣，就
是：
在俄狄浦斯得知自己杀父娶母的真相后，于悔恨绝望中刺瞎
自己的双眼，自我流放。
这个时候的舞台上只有俄狄浦斯一个人
，如果单单让他做出刺眼的动作，感觉缺乏情感的力。
当演员
的表演单薄没有冲击的时候，灯光使演员的表演扩大，延伸，动
势感直冲观众。
不同的灯光设计在此时用了不同学方法：
1.在舞台一顶和台口脚光的位置各安置4台频闪灯，并且面对观
众。
这样的方法对观众的刺激是非常大的。
此时，观众得到的视
觉感受便是一种失明之后的强烈痛楚。
耀眼的频闪加大了表现力
度，帮助观众体会当时主人公的心感受。
2.同样的戏剧段落，不用频闪效果，改用来自舞台各个方位的
随机光束，快速地射向俄狄浦斯。
这种处理方法和上一个种的不
同之处在于，上一种主要立足于人物生理方面的感受，灯光的表
现方式在于眼睛失明时的痛苦；而这种主要立足于表达人物的
心的。
虽然造成的视觉效果不如前一个强烈，但是一种万箭穿心
的感觉足以表现俄狄浦斯绝望的心理状态，可以说心的伤痛已
经远远超过了皮肉之苦。
3.也是同样的戏剧段落，但是灯光的处理是将前两种合并的方
法。
也就是说舞台上同时出现频闪和光束。
的确，我觉得这是一
种非常高明的方法，和前两种不同的是这种灯光表现的立足点更
加完善、全面，既是主人公生理上的，又是心理上的。
灯光设计
在这时考虑是将这两个都具有一定表现力的舞台画面重合。
俄狄
浦斯心矛盾和外在压力的激化使得灯光在表现的时候必须兼顾
这两个方面，并把这种激化所产生的冲突以强烈的视觉几次的叠
加传达给观众。
诚然，前两种表现方法也是可取的，同样具有感染力，舞台的视
觉效果也不错，但是它们都太侧重一个方面，只是并行式地表达
。
我觉得第三种方法是一个非常典型的灯光蒙太奇段落。
两种灯
光效果可以被分解开来看，被分解的灯光效果同样是有表现力的
，但是，把它们同时“播放”之后，给人的感觉却异常强烈。
在
一个舞台画面同时表现生理和心理上的两种矛盾冲突，使观众
从这样的一个组合画面解读到了人物的心理状态和悲剧情节。
和
电影的蒙太奇一样，舞台灯光蒙太奇用灯光的变化产生同时性效
果以ABAB式的结构展现给观众。
蒙太奇语法基于人物心理来表现
戏剧冲突和外化人物情感，灯光蒙太奇是结构和形象的同时表现
，在造型结构的同时概括出戏剧形象，让观众在第一时间尽量多
的理解作者想要表现的心思想。
又如在表现《莎乐美》中莎乐美遇见先知约翰一场，曾看到过这
样一个处理方法：
莎乐美和先知分别站在舞台的上下场门附近，
以舞台中线为界，莎乐美说话时，半台的红光开启；先知说话时
，半台的浅蓝光开启，并且随着两个人说话频率的加快，灯光在
控制的时候也相应加快了这种交替的速度。
最后两人处于对峙的
状态时，灯光也出现两个半台的两种对比色的对峙。
在这个例子中也运用了灯光蒙太奇方法。
将两种不同的心理状态
交替表现在舞台上，并且以灯光速度上的变化强调人物当时矛盾
的加剧。
这个灯光蒙太奇段落也可以进行拆分：
一部分是光色上
的对立，另一部分是节奏上的变化。
两个部分按照观众的视觉逻
辑关系组合在一起，形成两条线?
先知和莎乐美。
这两条心理线
同时有节奏展开，暗示着双方的冲突。
红和蓝两种高对比度的颜
色割裂了舞台，形成了互不相融的空间结构。
可见，灯光蒙太奇
也可以用不同的颜色和变化速度上的快慢将人物的心世界直接
表现在画面效果上，从而帮助观众理解剧本寓意，这种心理机制
的表现是心矛盾的高度概括。
灯光蒙太奇是一种光的剪辑，是利用不同灯光效果的组接产生的
高于舞台画面本身戏剧形象的形象，是观众通过灯光的变化，理
解剧本含义之后概括出的容。
当然，灯光蒙太奇段落是可以被
分解并用传统的方式来表达的，但就视觉力度上，这种分解对形
象的概括就要模糊得多了。
比如《莎乐美》中，如果只用颜色上
的对峙而没有节奏的变化，总给人感觉没有把人物当时的部交
流交待清楚。
因为灯光蒙太奇是各种有一定表现力的灯光效果通
过一定的视觉逻辑关系进行排列组合的效果，是舞台演剧中最具
表现力的部分,因此掌握舞台灯光蒙太奇语言的实质和表现手法
将大大有助于剧本的表现，有助于对剧本人物的造型，有助于舞
台和电影两个艺术门类的借鉴和交融。
应急照明系统设计种类及相关介绍
近年来，大型公建越来越多，尤其是人员较为密积的酒店、商场
、写字楼，在紧急状况下的人员疏散是一个很现实和重要的问题
，这对应急照明系统的合理设置提出了新的问题。
应急照明包括以下几种：
1.正常照明失效时，为继续工作（或暂时继续工作）而设的
备用照明；
2.为使人员在火灾情况下，能从室安全撤离至室外（或某
一安全地区）而设置的疏散照明；
3.正常照明突然中断，为确保处于潜在危险的人员安全而设
置的安全照明。
就其功能而言，应急照明是十分重要的，它涉及到人身安全
的问题，所以应急照明系统设计的合理性是其可靠性的关键。
实践中应急照明系统作法比较普遍的有四种：
1.采用浮充蓄电池灯作为应急照明灯；
2.采用双电源切换箱作为应急照明供电电源；
3.采用浮充蓄电池灯，其供电电源为双电源切换箱；
4.采用集中浮充应急照明箱。
第一种方法其优点是使用比较灵活，浮充蓄电池灯之间相对
独立，互不干扰，可以不用双电源供电，设计、施工容易。
对于
电源异常时可实现不间断照明，有的产品可实现十分灵活的远程
控制及监视，甚至可根据事故现场情况设定疏散通道走向。
其缺
点是价格较高，使用不善容易损坏，维修、保养工作量较大，维
护成本高，使用寿命相对较短，实现远程控制及监视所需投资很
大。
浮充蓄电池灯的使用对管理人员的素质要求较高，因为如果
管理不善浮充蓄电池灯的电源在正常状态下被意外切断，应急灯
进入放电工作状态，而这个放电时间可能很长，一般都在几小时
以上，而规和灯具自身要求最多不超过一小时。
这样使用灯具
的寿命受到很大的影响，不用多久就会损坏，维修更换不及时，
在紧急状态下不能正常工作，使情况恶化。
从经济角度来说，这
种方法初投资较大，维修更换成本较高，而且浮充蓄电池灯需定
期充放电，否则会出现充放电失灵、电池失效等问题。
所以，这
种作法比较适用于面积较小、双电源很难解决的建筑和对疏散指
示照明要求极高的建筑。
第二种方法是把应急照明按二级或一级负荷用双电源供电，
其供电应为独立的回路，双电源应在末端切换。
优点是成本较低
，寿命较长，单箱控制面积较大，如果供电电源和线路能保证，
供电时间可以足够长；在电箱二次回路可以加远程控制及监视，
可对其下的分支回路进行监测，也可对多台装置进行监测与监控
，系统易用性强。
缺点是对供电电源和线路的可靠性要求较高；
双电源切换的间隙应急照明出现间断，如果两路电源均出现问题
就不能保证疏散要求。
这种方法适用于双电源容易解决、面积较
大、非重要的建筑。
第三种方法从某种角度可以看作是前两种方法的集成，它同
时具有前两种方法的优点，而且性能非常可靠，但成本比前两种
方法都要高。
这种方法适用于双电源容易解决、面积较大、非常
重要的建筑。
第四种方法其优点是成本较低，寿命较长，单箱控
制面积较大，在电箱二次回路可以加远程控制及监视，设计、施
工容易，电源部分设计灵活，使用用途可以延伸。
现有的集中供
电箱体自身可以耐火，箱导线阻燃，可以适合火灾现场。
对于
较大型建筑自身设有电气竖井，它可放置于竖井中，防火问题更
易解决。
因为箱体为独立设置，不用担心无关人员误操作，管理
比较方便、安全。
另外，蓄电池集中放置在箱体，灯具自身不
带浮充蓄电池，经济性上比较合理，维修、维护工作量少，故障
率低，寿命较长，一般在１０年以上。
从经济性方面比较这种方
式与采用浮充蓄电池灯方式相比投资减少３０％左右，而且规模
越大该项投资越低。
在设计、使用时可以做出多种方案：
对非重
要部分可用单电源供电，可以减少施工的复杂性，提高经济性；
对重要负荷可采用双电源供电，即使两路电源均出现问题时，仍
可由电池组供电，可实现不间断照明，能保证疏散要求。
供电时
间可根据实际负荷量来改变电池组的容量，使用灵活；因其可以
实现三电源供电，大大提高了系统的可靠性。
如有必要可直接为
２４Ｖ直流负荷供电，使其用途可以延伸。
集中供电方式可以对
应急电源装置的电池组充放电状态、充放电电压、电流进行监测
，对其下的分支回路进行监测；也可对多台装置进行监测与监控
，增强了系统的可控性和易用性。
这种方法相对第二种方法的投
资要高，但适用围广、可靠
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