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建筑装饰艺术史
建筑装饰艺术史
第一章古代时期
第一节古代埃及
一．古埃及建筑师的主要时期
1.古王国时代（埃及金字塔）前27世纪~前22世纪
2.中王国时代（由陵墓向庙宇转化）前21~前18世纪
3.新王国时代（最强大时期）奴隶前16~前11皇帝的纪念物完全转化为太阳神
4.希腊文化时期和罗马时期前4~7世纪
二．地域环境及气候条件对建筑的影响
1.埃及气候炎热缺少良好地建筑材料，早期建筑主要使用粘土，棕榈木，芦苇建造
2.新王国时期，开始用石材，为防热墙壁、屋顶极厚，且往上向内倾斜，窗洞小而少
3.尼罗河对古埃及建筑影响较大
Ø河流提供泥沙、芦苇作为建筑材料
Ø在尼罗河水利建筑中发展了几何学、测量学等
Ø尼罗河是运输石材的主要河道
三．古埃及在宗教信仰与生命观影响下的艺术特色
1.埃及人相信太阳为万物主宰
2.信仰东生西死的生命观（太阳神—拉ra）
3.艺术特色
Ø颂扬神话法老
Ø壁画色彩鲜艳——红、黄、蓝、绿、黑、白、棕
Ø壁画人物遵循“侧面正身律“无透视关系
Ø装饰性铭刻：
对画面的叙述或是宗教的巫术套语
四．埃及柱式（石材——浮雕）
装饰特色
◆以常见的植物为装饰题材，以初期的写实手法向抽象手法过渡
◆图案以纸莎草、莲花、棕榈为主
◆将植物生长的各个时期的形态作为图案变化的依据或将其中两种搭配起来
1.棕榈式
仿棕榈树的柱式，柱头用八片棕榈叶围绕一周，叶的下端围绕着五条环带，柱身较长，顶端有四方顶板，下有柱础。
2.莲花式
柱上端用一束含苞待放的莲花做装饰，柱身则用炼化的根茎捆成一束，茎上端用五条环带束紧，用于陵墓。
3.纸莎草花蕾式
这是初期古埃及柱式的代表形式，柱头表现的是一个抽象的纸莎草花蕾形象，单一纸莎草花蕾，柱身无柱状物，柱头无花纹
4.纸莎草花束式
柱身用六支纸莎草束成一束，形式与莲花式相似，但是茎为菱形而莲花为圆形，多用于神庙大厅。
这个柱头表现的是盛开的纸莎草花形象，同时还加入了莲花瓣和细密的纸莎草花蕾作为装饰，柱础上施以莲花瓣形状的装饰图案，主要用于大厅和走廊。
5．开放式纸莎草花式
3纸莎草花蕾式
2莲花式
2莲花式
2莲花式
1棕榈式
5开放纸莎草花式
4纸莎草花束式
五．陵墓与神庙
1.金字塔（庀里斯）
最早皇帝的陵墓即模仿其生前的住宅，其身份和权力的象征集中在土台的高度上
法老的陵墓一吉萨金字塔群
●阶梯式——第三王朝建于萨卡拉，埃及最早的金字塔代表：
昭赛王阶梯金字塔
●折线式——第四王朝建于达舒尔（不成熟）
●古典式——第四王朝建于吉萨
1）吉萨金字塔群有胡夫金字塔，哈夫拉金字塔，和孟卡拉金字塔以及狮身人面像组成
2）每个金字塔平均为正方形，有四个等边三角形组成椎体
3）金字塔外面有一层光滑的石材覆盖
吉萨金字塔群
狮身人面像——斯芬克斯
Ø狮身代表力量与权力，人面代表着智慧
Ø头戴国王的披巾，额上有蛇的标志，雕像下巴有胡须、
2.石窟墓与祭庙
（1）概述
Ø中王国时期，首都迁到上埃及底比斯，处于峡谷地带，两侧悬崖峭壁，皇帝们仿造当地贵族的传统在山崖上凿出石窟为陵墓
Ø皇帝墓出现了新格局：
祭祀万堂成了陵墓的主题，逐渐扩展为规模宏大的祭庙，并与墓室分开
Ø石窟墓大多集中在帝王谷
（2）石窟墓的组成：
墓道——前厅——墓室
（3）石窟墓的代表：
图拉卡门（图坦卡蒙）
图拉卡门（图坦卡蒙）棺椁：
第一层黄石英岩棺椁，第二层木棺椁，第三层金棺椁，第四层黄金面具。
（4）祭庙——哈特舍普苏祭庙
Ø东西向的三阶台地，每层建筑都有高大的柱廊支撑
Ø一条阶梯行的坡道在中间贯穿而上，连通三节台地
Ø第二层台地柱廊，有两排方柱支撑，每根柱子前面有一尊女皇的立像，身着奥赛里斯的服饰，这样的柱子叫奥赛里斯柱
奥赛里斯柱式——国王祭庙里特有的柱式，国王的面容，奥赛里斯的服饰，表示国王死后可以成为神。
奥赛里斯
3．神庙
牌楼
圣道入口方尖碑有柱廊的庭院大殿圣殿
国王坐像
方尖碑：
古埃及文明最富有特色的象征之一，方尖碑外形呈尖顶方柱状，由下而上逐渐缩小，顶端形似金字塔尖，塔尖常以金、铜或金银包裹。
碑高度不等，一般修长比为9~10:
1，用整块花岗岩制成。
碑身刻有象形文字的阴刻图案。
是古埃及崇拜太阳的纪念碑
门墙：
一对高大的梯形石墙夹着不大的门道，石墙上墙的门道比门道高的多，它也被象征的“地平线上的大山”，墙面不满着彩色的浮雕，檐头上方飘着彩旗。
大殿：
大殿里布满柱子，也称柱厅。
飞翔的鹰隼（sun）装饰——这是法老专用的一种装饰图案，也是一种神符中间圆盘象征着太阳，鹰象征天神边硬的翅膀克鲁斯，这两者都是古埃及人崇拜的保护神，太阳两侧的眼镜蛇和王冠象征着有生杀大权的法老统治，这个图案是神权与君权的象征。
神庙的空间特点:
Ø平面布局强调对称
Ø整条序列天花由到有，由高到低，地面则由低到高
Ø空间由大到小，有开敞到半封闭到封闭
Ø光线有明亮到黑暗，层层递进，到圣室已无采光
卡纳克的阿蒙神庙（至高无上的地方神）
方尖碑
阿蒙神庙的大殿
Ø内部紧密排列着134根巨柱，被称为“石柱森林”
Ø中间两排12根柱子为盛开的纸莎草柱，柱高21米，直径为3.57米，上面架着9,51米的大梁，重达65吨。
卢克索神庙
Ø总长约260米，大门宽65米，高24米
Ø大殿中央部分有7对20米高的大柱子，其余较小一些，柱子为纸莎草花束的形状，柱子上没有浮雕
Ø大门前有拉美西斯二世雕像和一对方尖碑
六．居住建筑
1）室内布局
Ø室内布局强调对称性
Ø室内装饰上热衷使用各种人物，故事场面，纹样等为主题对墙面柱面进行雕刻
Ø埃及人喜欢应用强烈的色彩，颜色主要为明快的原色，如：
红、黄、蓝、绿、白、黑
2）装饰图案
Ø大部分是植物图案，表现工整风格
Ø旋涡饰是最常见的装饰题材，作为边框的装饰，最常用的有圆花饰和棕叶饰
Ø席纹是另一种常见的装饰主题，常用于天棚处
Ø图形大都具有封闭的线条，有事略显生硬。
Ø所有图案都赋予了强烈的色彩
3）家具
1）类别：
椅凳、足台、桌、床、柜、化妆箱等
②特点
●装饰第一，实用第二
●结构采用，卯榫（sun）结构，搭接结构，木钉加金属件的结构等
●材料：
使用进口的珍贵木材，另外还使用了象牙，河马牙，宝石，金银等镶嵌，并加以彩绘
●图案：
莲花，太阳，雄鹰，天宇为主
第二节古希腊
一、简述
1.基本地域包括：
巴尔干半岛南部，小亚细亚西岸和爱琴海诸岛。
2.主要时代划分
史前时期：
BC7世纪—BC8世纪（荷马史诗在这一阶段汇集而成）荷马时期
古风时期：
BC7世纪—BC6世纪（三种最主要的代表性柱式基本定型）
古典时期：
BC5世纪—BC4世纪（建造了圣地建筑群雅典卫城）
希腊化时期：
BC4世纪—BC2世纪（世俗的公共建筑发展起来）
3.美学观点
1）人体是最美的东西
2）数为万物的本质，美是由度量和秩序所组成的
二、早期的建筑空间
（一）米诺斯宫殿
1.平面特点
●平面布局相当复杂混乱
●另外有许多采光通风的小天井，天井与天井在不同层次穿通
●中厅周围房间顺地势错落，一层至四层不等，内部遍设楼梯和台阶
2.装饰陈设特点
●圆柱方柱交错搭配，广泛使用圆柱，圆柱上粗下细，柱身或黑或白
●墙壁附有大幅壁画，题材有花叶、人物、动物。
狂扁由纹样装饰
●
壁画所用的颜料都是从植物中提取的
3.米诺斯王宫（帝王室）
（二）迈锡尼卫城
◆卫城建在山头之上，周围用六米厚的巨石垒砌成的城墙，体现了以战略优先为主的建筑性质
◆卫城内部以宫殿为中心，周围分布着住民、仓库、陵墓等建筑
狮子门
狮子门是迈锡尼城著名的城门，门高、门宽均为3.5米，门楣上有三角形的叠涩券，券里填一块石板，浮雕着两只对立的狮子，保护着中央一根象征宫殿的柱子。
美格隆圣室
宫殿核心是一个大柱厅，由四根上粗下细的柱子支撑，中央是一个大火炉，地板和墙面都装饰这色彩华丽的图案和壁画
不同点：
迈锡尼建筑粗狂雄健，克里特建筑纤秀华丽，一个极具防御功能，一个毫不设防。
相同点：
以正厅为核心
三、柱式
古典时期最重要的成就是形成了古希腊神庙建筑中的三种柱式形式，即：
“多立克柱式”、“爱奥尼柱式”、“科林斯柱式”
多立克柱式
刚毅雄伟，概括了男性的体态与性格
1.
构成阶座：
三层朴素简洁的台阶
柱子：
柱身，柱头
檐部：
眉梁、额枋、挑檐
2.柱子
●柱身粗壮，细长比例为1：
55~57.5
●柱身上细下粗，上端由直径均为下端的4/5，无柱础
●柱面约有16~24条椭圆凹槽，凹槽相交处成锐角
●柱间距较小（1.2~1.5个柱底径）
爱奥尼柱式
爱奥尼柔美秀丽，女性化
柱式：
（檐部和柱身比1：
4）
●柱形修长比例为（1：
9~10），下有柱础
●柱头由装饰劲带和两个相连的大圆形涡卷组成，涡卷之上有顶板直接楣梁
●柱面半圆形凹槽多而深，一般是24条，凹槽相交处有平滑弧面而连接
●柱间距较大（两个柱底径）
科林斯柱式
柱式：
●基本是爱奥尼的发展与变化
●柱身造型与爱奥尼大致相同，柱形更细长是柱径的10倍
●柱头围绕两层忍冬草叶片装饰，一级两个对称的涡卷，似花篮
四、雅典卫城的神庙建筑
◆
整个古典时期最光彩夺目的建筑作品，则是公元前5世纪中叶以后的雅典围城建筑群
◆
雅典卫城达到了古希腊圣地建筑群，庙宇，柱式和雕刻的最高水平
1神堂2前门堂3后门堂
4宝库5雅典娜神像基座
6周围廊柱7石墙8踏步（基座）
1.卫城山门6根多立克柱，斜道是爱奥尼
雅典卫城总平面
2.胜利女神神庙
3.帕特农神庙的主体地位
1）在卫城最高处，距山门80米，有很好的观赏距离
2）是古希腊最大的多立克式庙宇，代表多立克柱式最高成就
3）是卫城唯一的柱廊式庙宇，形制最隆重
4）最华丽的建筑，全部为大理石砌成，建筑物富有大量雕刻和浓重色彩局部有金箔
神庙雕刻
西立面：
雅典娜大战波寒冬
东立面：
雅典娜诞生
陇间板浮雕（外）
东陇面：
神与巨人
西陇面：
雅典人与亚马苏人之战
南陇面：
古希腊拉此斯人和养身人之战
北陇面：
特洛伊之战
额枋（内）爱奥尼式，为了作长浮雕
柱为多立克式，浮雕为游行队伍，强调细赋线条
帕提侬神庙
1）神庙分布
2）概括
●采用了周围柱廊式的造型，平面为长方形的白色大理石建筑物，有两个内部空间组合而成，每个空间平面都遵循黄金比的关系（1：
0.618）
●正面也是黄金比，采用了8根多立克柱与两侧34根柱及背面12根
伊瑞克提翁神庙
1.神庙是爱奥尼式的
2.根据地形和功能需要，应用了不对称构图法
3.由三部分组成：
北部爱奥尼的大柱廊，东部的神殿，南部少女门廊
帕提农
伊瑞克提翁
风格
多立克
爱奥尼
形体
对称
不对称
气势
高大宏伟
优雅小巧
装饰
色彩浓重
色彩淡雅
五、古希腊的世俗建筑
1.剧场
●雅典戴奥尼索斯剧场
建于公元前534年，是最早的剧场建筑，可容纳15000人
●艾庇道拉斯剧场
建于BC300左右，是古希腊最有名的剧场，最初有34排石灰石座位，分成12部分，容纳6000人左右。
到公元前2世纪，剧场扩建了上半部，共21排，分成22部，总容量为14000人。
2.雅典市场
外侧部分是用柱廊环绕的称之为敞廊，靠外侧用多立克柱，里用爱奥尼柱。
3.住宅
居住形式
●单一组合形式，围绕漏填院子布置，平面布局很少有对称式
●除入口之外，大部分外墙是光光的，建材主要是日晒砖表面刷成白色
●万堂是带门廊的客厅，主要为男主人及客人使用
●露天的院子常围绕有柱廊，十一个多功能空间
家具与陈设
Ø种类：
床、卧榻、椅凳、脚凳、桌子、箱子等
Ø特点：
具有大众性、华而不实的装饰少，具有简洁，实用和舒适的特点
Ø材料：
木材为主，兼用青铜，大理石，皮革，亚麻布等
Ø常用材料：
榛木、枫木、乌木、水曲柳、针叶林
Ø装饰材料：
象牙、金属、乌龟壳
第二节
古代罗马
一、风格形成
1.版图
2.继承与创新
3.审美观念：
注重功利，强调写实，实用主义，宏大华丽
4.最早的建筑论著《建筑十书》作者：
维特鲁威
古罗马扩张过程
BC3世纪，罗马人征服了意大利，开始向外扩张
BC1世纪末，统治了东起小亚细亚和叙利亚，西到西班牙和不列颠的广阔地区，被包括高卢，那包扩埃及和北非
BC4世纪，罗马分裂为东西两部分西罗马在5世纪中叶灭亡，东罗马发展为封建制度的拜占庭帝国，直到15世纪中叶。
古罗马建筑空前繁荣而且对厚实欧洲建筑产生巨大影响的三点原因：
1.吸取了希腊，小亚细亚，叙利亚，埃及等地的希腊化国家的经验，最重要的是继承了希腊家住形质和造型，其次是利用伊达拉里亚人的工程技术（继承）
2.凭借着独有的拱券结构使罗马建筑与古代任何其他国家建筑都有明显区别（创新）
3.古罗马发达的世俗生活使得建筑有很宽阔的创作领域，建筑类型较多，大量实践使得建筑形制成熟（创新）
二、
建筑技术及装饰
1.拱券技术与材料
●创造拱券结构体系
●发明天然混凝土（火山灰+碎石+石灰）
<150英尺
梁柱结构拱券结构筒形拱
十字拱圆拱
2.柱式发展
2）柱式更华丽，更富装饰性——五种
爱奥尼式、科林斯式、多立克式、塔司干式、组合式
●罗马多立克柱式（DoricOrder）
外观跟古希腊多立克柱式相近，但在柱头下端添上一圈环状装饰;柱身下添加了圆环形柱础。
柱高与柱径的比例为8:
1，整个柱身显得比较粗壮。
●罗马爱奥尼柱式（IonicOrder）
柱式与古希腊爱奥尼克柱式相同，只是把柱头上两个涡卷间的连接曲线改为水平直线。
●罗马科林斯柱式（CorinthianOrder）
样子与古希腊科林斯柱式一致，柱高跟柱径的比例是10：
1，显得纤细高大;柱身上有24条凹槽;柱头部分由两层毛茛叶和涡卷图案组成，涡卷图案成对出现。
●塔司干柱式（TuscanOrder）
塔司干柱式其实就是去掉柱身齿槽的简化多立克柱式，柱础是较薄的圆环面。
柱高跟柱径的比是7：
1，柱身粗壮。
●混合柱式（CompositeOrder）
这种柱式是将科林斯柱式的顶端与爱奥尼克柱式的涡卷相结合，使形状显得更为复杂、华丽。
柱高跟柱径的比例是10：
1，显得纤细秀美
罗马多立克柱头、柱础罗马塔司干柱头
科林斯柱头混合柱式柱头
罗马爱奥尼柱头
②柱式与拱券的结构组合——券柱式
制定叠层柱式的艺术规范——叠柱式
底层用塔司干或罗马多立克，二层用爱奥尼，三层用科林斯，如果还有四层就用科林斯的壁柱
3.内部装饰
注重墙面表面的装饰
常用三种手法：
大理石贴面，马赛克镶嵌，壁画和浮雕
Ø比划和浮雕的图案以神和重要时间及生活礼仪为题材
Ø采用纪实手法——即真实的再现所发生的事件，有描绘事实的愿望，这是罗马雕刻艺术的特点。
Ø壁龛和壁柱：
壁龛内常设雕像，壁柱为非结构柱，突出前面的3/4
地面以装饰性大理石或镶嵌物铺设
Ø地板镶嵌工艺发展到顶峰。
马赛克，大理石板，彩色石板
Ø镶嵌物组成几何图形或人物，动物图案
Ø陈设雕像来增加建筑的装饰色彩
三、罗马万神庙—庙宇建筑
1.罗马穹顶技术的最高代表——标志、混凝土拱顶建筑时代的到来
2.空间组成
由截然不同的两部分组成，一个矩形门廊及一个圆厅
1）万神庙门厅
Ø
门廊是传统希腊庙宇的式样，由16跟柱子所构成
Ø柱子上方有一个三角形的山花都是铜做的包着金箔，穹顶的外表面也覆盖着包金的铜板
2）圆厅——万神殿
◆万神殿是其中最主要的建筑空间
◆其内部空间的高度和跨度均以一个直径为43.43米的圆为基础形式
◆上部为一个半圆形的穹窿顶象征天宇，顶部开直径8.9米的开窗，唯一彩光口。
3）内部装饰——穹顶
◆穹顶用带有线脚的凹入式的方形镶板做装饰，可减轻屋顶自重
◆镶板水平分为五层，游侠至上逐渐缩小，具有装饰和结构的双重功能
◆镶板内原有金属玫瑰花饰，且全部镀金
——地面
◆铺了由大理石、斑岩、花岗岩拼成的圆形和方形的几何图案
四、科洛西姆竞技场（角斗场）——公共建筑
1.平面
为一个长轴188米，短轴156米的椭圆形，场内有60排座位，能容纳5~8万多人
2.立面
有3层拱券，分别有80个拱券，第一层采用塔司干柱式，二层采用爱奥尼柱式，三层采用科林斯柱式，四层为阁楼才用科林斯壁柱
五、
卡拉卡拉浴场——公共建筑
1.最早采用拱券结构的建筑之一，为庞大的建筑群，主体建筑史古罗马拱券结构的最高成就之一
2.平面近方形，长375m，宽363m，除中央主体建筑外还设有图书馆，运动场，演讲厅，以及与输水道相连的出水槽等
3.主体建筑
为28×115.82米的对称建筑物，内设冷，温，热水浴三部分，其主体建筑中心对称轴，其他辅助空间也对称的布置在轴线两侧
4.内部空间开阔，层次丰富
Ø冷水浴是一露天浴池
Ø大温水浴厅为最大的空间，采用三间十字拱，重量集中在8个墩子上
Ø热水浴大厅穹顶直径为35米，高49米
Ø各种拱顶间的组合，使得空间由单一发展为复合
5.室内装饰华丽
Ø墙面贴大理石装饰，墙面及地面都采用彩色的云石和碎锦石装饰镶着马赛克壁画
Ø大量采用华丽的混合柱式，均为大理石材质
Ø陈设大量的雕塑，雕刻和壁画
六、巴西利卡——公共建筑
1.用途
主要作为法庭也有用于市场的豪华建筑
2.平面
其建筑布局呈长方形，两端或一端有半圆形的龛，入口位于长边
主体大厅被四排柱子分成五个空间，中央比较宽的是中厅，侧廊比中厅矮些，墙面可设高侧窗
七、住宅——世俗建筑
1.天井式——庞培维帝住宅
庞培维帝建筑室内的墙面装饰多为三段式构图
Ø墙壁大多都带有墙裙，其高度约占墙面高度的1/6
Ø顶部的檐壁则多位于墙面的3/4处，长用固体颜料和天然颜料作壁画，以室外景观，神话故事和日常生活场景题材为多
Ø中间部分由布置分为多块镶嵌板，其处理手法类似于建筑立面
Ø墙面使用的色彩都非常明快，以蓝、橙、红、黑为主要颜色
2.公寓——欧斯提亚多层公寓
庞培建筑室内的墙面装饰——三段式构图
3.
第二章欧洲中世纪建筑装饰艺术
中世纪：
欧洲封建社会历史时期，是从公元476年西罗马帝国灭亡到14世纪文艺复兴运动开始的一段时期
（公元5~14世纪）
特点：
基督教对当时的社会生活和意识形态造成了决定性影响各种艺术形式不可避免的具有宗教的色彩
艺术形态具有东方文化，古希腊罗马文化及蛮族文化等多文化融合成基督教文化内涵。
第一节拜占庭建筑
一、简述
1.公元395年，罗马帝国分裂成东西两个帝国，东罗马帝国建都君士坦丁堡，后得名拜占庭帝国
2.5~6世纪最强盛，版图以巴尔干半岛为中心，包括小亚细亚、北非、叙利亚、巴勒斯坦、埃及、意大利及地中海一些岛屿等
3.拜占庭建筑形成独特体系，以宗教性建筑为中心，建筑的代表是东正教教堂，主要成就是创造了集中式建筑形式
4.建筑特点
Ø拜占庭建筑大量保存和继承古希腊、古罗马建筑文化
Ø汲取了大量东方文化成就
其建筑按国家发展可分为三阶段
Ø 前期：
即兴盛时期（4-6世纪），主要是按古罗马城的样子来建设君士坦丁堡。
在6世纪出现了规模宏大的以一个穹隆为中心圣索菲亚大教堂。
Ø 中期：
（7-12世纪），由于外敌相继入侵，国土缩小，建筑减少，建筑规模大不如以前。
占地少，向高发展，注重装饰。
如威尼斯的圣马可教堂。
Ø 后期：
（13-15世纪），十字军的数次东征使拜年占庭帝国大受损失。
这时建筑既不多，也没有什么新创造，后来在土耳其入主后大多破损无存。
二、建筑技术
1.帆拱、鼓座和穹顶
Ø这种结构是在四个券的顶点之上作水平切口，在这切口之上砌圆筒形的鼓堂，再加上穹顶。
Ø水平切口和四个拱券之间四个角上的球面三角形部分，称为帆拱
Ø带有帆拱鼓座和穹顶是拜占庭在建筑技术上的一个创新
2.建筑形式
集中式（实例：
圣科斯坦查教堂，圣维塔尔教堂）
Ø圆形或八边形平面，建筑以大穹顶为统率，内部空间具有向心性
Ø穹顶与帆拱结合
Ø帆拱、鼓座、穹顶，构成了拜占庭建筑的结构方式和艺术形式
集中式圆形平面布局——圣科斯坦查教堂
其空间特点，双柱上方的短梁均以向心排列的方式指向中央空间的圆心，产生很强的向心性
集中式八边形平面布局——圣维塔尔教堂
Ø查士丁尼时代的典型建筑
Ø平面有两个同心八边形组成。
中厅哈桑放覆盖着高敞的大穹顶
Ø中厅周围是一圈带有半穹顶的凹室，凹室与外围走廊像连
Ø各层均有较大的窗子，光线充足
室内马赛克镶嵌画代表了拜占庭镶嵌画艺术的最高成就
●室内由大理石和马赛克装饰，金色主调
●祭坛两侧著名镶嵌画，《查士丁尼和廷臣》，《迪奥多拉和侍从》
希腊十字式
由一个中央穹顶和它四面的筒形拱（有时采用小穹顶）构成等臂十字，典型的拜占庭教堂平面式
希腊十字式平面布局——圣马可大教堂
Ø一个中央穹顶和它四面的筒形拱（有时采用小穹顶）构成等臂十字，典型的拜占庭教堂平面式，代表作威尼斯圣马可教堂
Ø圣马可教堂是威尼斯建筑艺术
Ø其为融拜占庭式、哥特式、伊斯兰式、文艺复兴式各种流派于一体的综合艺术杰作
Ø教堂正面长51.8米，有5座棱拱型罗马式大门。
顶部有东方式与哥特式尖塔及各种大理石塑像、浮雕与花形图案
Ø中间大门的穹顶阳台上，耸立着手持《马可福音》的圣马可雕像，6尊飞翔的天使簇拥在雕像下，入口处的上部有4座青铜马像（复制品）
三、装饰艺术
1.马赛克和粉画
Ø马赛克大量使用在教堂内部装饰上是拜占庭时期的特色
Ø建筑结构与镶嵌画相结合，将马赛克、大理石镶嵌发挥到极致，充分表现与色的形式美
Ø镶嵌画内容多位宗教题材，不表现空间进深，人物和动态很小，构图不严谨
Ø粉画只在不很重要的教堂使用，有干湿两种画法
2.石雕
Ø用于拱券、穹顶、底脚、柱头、檐口和其他承重或者转折处。
题材为几盒图形或程式化植物
Ø在券底脚和柱头之间加入倒梯形垫石。
形成券底和柱子过渡部分，产生了拜占庭特有的柱头样式
Ø柱头装饰题材自由，最初大多为忍冬草叶，后产生花篮式或多瓣式也有动物题材，部分柱头表面镂刻图案
四、典型建筑形式——圣索菲雅大教堂
1.内部空间
具有壮观的内部空间
Ø东西长77.0米，南北长71.7米，莲前浪总长100米
Ø中央大穹隆，直径32.6米，高15米，穹顶离地54.8米
2.内部装饰
Ø墩子和墙面采用彩色大理石贴面，由白色，绿色，黑色，红色等
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