室内设计的基本原则.docx

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室内设计的基本原则

1．室内装饰设计要满足现代技术要求

>Z6Z8h.W7]　　建筑空间的创新和结构造型的创新有着密切的联系,二者应取得协调统一,充分考虑结构造型中美的形象,把艺术和技术融合在一起.这就要求室内设计者必须具备必要的结构类型知识,熟悉和掌握结构体系的性能、特点.现代室内装饰设计,它置身于现代科学技术的范畴之中,要使室内设计更好地满足精神功能的要求,就必须最大限度的利用现代科学技术的最新成果.

"G  H1A>j4k2g"F>b　　2．室内装饰设计要符合地区特点与民族风格要求

　　由于人们所处的地区、地理气候条件的差异,各民族生活习惯与文化传统的不一样,在建筑风格上确实存在着很大的差别.我国是多民族的国家,各个民族的地区特点、民族性格、风俗习惯以及文化素养等因素的差异,使室内装饰设计也有所不同.设计中要有各自不同的风格和特点.要体现民族和地区特点以唤起人们的民族自尊心和自信心.　　

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`8[;`9t  G    3．室内装饰设计要满足使用功能要求

　　室内设计是以创造良好的室内空间环境为宗旨,把满足人们在室内进行生产、生活、工作、休息的要求置于首位,所以在室内设计时要充分考虑使用功能要求,使室内环境合理化、舒适化、科学化；要考虑人们的活动规律处理好空间关系,空间尺寸,空间比例；合理配置陈设与家具,妥善解决室内通风,采光与照明,注意室内色调的总体效果.

　  4．室内装饰设计要满足精神功能要求

　　室内设计在考虑使用功能要求的同时,还必须考虑精神功能的要求〔视觉反映心理感受、艺术感染等〕.室内设计的精神就是要影响人们的情感,乃至影响人们的意志和行动,所以要研究人们的认识特征和规律；研究人的情感与意志；研究人和环境的相互作用.设计者要运用各种理论和手段去冲击影响人的情感,使其升华达到预期的设计效果.室内环境如能突出的表明某种构思和意境,那末,它将会产生强烈的艺术感染力,更好地发挥其在精神功能方面的作用.　一、形式和色彩服从功能 充分考虑功能要求室内色彩主要应满足功能和精神要求,目的在于使人们感到舒适.在功能要求方面,首先应认真分析每一空间的使用性质,如儿童居室与起居室、老年人的居室与新婚夫妇的居室,由于使用对象不同或使用功能有明显区别,空间色彩的设计就必须有所区别.

　二、力求符合空间构图需要室内色彩配置必须符合空间构图原则,充分发挥室内色彩对空间的美化作用,正确处理协调和对比、统一与变化、主体与背景的关系.在室内色彩设计时,首先要定好空间色彩的主色调.色彩的主色调在室内气氛中起主导和润色、陪衬、烘托的作用.形成室内色彩主色调的因素很多,主要有室内色彩的明度、色度、纯度和对比度,其次要处理好统一与变化的关系.有统一而无变化,达不到美的效果,因此,要求在统一的基础的求变化,这样,容易取得良好的效果.为了取得统一又有变化的效果,大面积的色块不宜采用过分鲜艳的色彩,小面积的色块可适当提高色彩的明度和纯度.此外,室内色彩设计要体现稳定感、韵律感和节奏感.为了达到空间色彩的稳定感,常采用上轻下重的色彩关系.室内色彩的起伏变化,应形成一定的韵律和节奏感,注重色彩的规律性,切忌杂乱无章.

　三、利用室内色彩,改善空间效果 充分利用色彩的物理性能和色彩对人心理的影响,可在一定程度上改变空间尺度、比例、分隔、渗透空间,改善空间效果.例如居室空间过高时,可用近感色,减弱空旷感,提高亲切感；墙面过大时,宜采用收缩色；柱子过细时,宜用浅色；柱子过粗时,宜用深色,减弱笨粗之感.四、注意民族、地区和气候条件符合多数人的审美要求是室内设计基本规律.但对于不同民族来说,由于生活习惯、文化传统和历史沿革不同,其审美要求也不同.因此,室内设计时,既要掌握一般规律,又要了解不同民族、不同地理环境的特殊习惯和气候条件.

　色彩包围出的好心情

　作为装饰手段,墙面色彩因能改变居室的外观与格调而受到重视.色彩不占用居室空间,不受空间结构的限制,运用方便灵活,最能体现居住者的

　个性风格.

　色泽功能

　色彩的心理作用每一种颜色都具有特殊的心理作用,能影响人的温度知觉、空间知觉甚至情绪.色彩的冷暖感起源于人们对自然界某些事物的联想.例如,从红、橙、黄等暖色会使人联想到火焰、太阳,从而有温暖的感觉；从白、蓝和蓝绿等冷色会联想到冰雪、海洋和林荫,而感到清凉.

　色彩与空间感

　基于色彩的彩度、明度不同,还能造成不同的空间感,可产生前进、后退、凸出、凹进的效果.明度高的暖色有突出、前进的感觉,明度低的冷色有凹进、远离的感觉.色彩的空间感在居室布置中的作用是显而易见的.在空间狭小的房间里,用可产生后退感的颜色,使墙面显得遥远,可赋予居室开阔的感觉.

　色彩与人的情绪

　色彩的明度和纯度也会影响到人们的情绪.明亮的暖色给人活泼感,深暗色给人忧郁感.白色和其它纯色组合时会使人感到活泼,而黑色则是忧郁的色彩.这种心理效应可以被有效地运用.例如,自然光不足的客厅,使用明亮的颜色,使居室笼罩在一片亮丽的氛围中,会使人感到愉快.

　墙壁用色

　墙面的色彩,构成了整个房间色彩的基调,其次,如家具、照明、饰物等色彩分布,都受到它的制约.墙面色彩的确定首先要考虑居室的朝向.南向和东向的房间,光照充足,墙面宜采用淡雅的浅蓝、浅绿冷色调；北向房间或光照不足的房间,墙面应以暖色为主,如奶黄、浅橙、浅咖啡等色,不宜用过深的颜色.墙面的色彩选择要与家具的色彩、室外的环境相协调.墙面的色彩对于家具起背景补托作用,墙面色彩过于浓郁凝重,则起不到背景作用,所以宜用浅色调,不宜用过深的色彩.如果室外是绿色地带,绿色光影散射进入室内,用浅紫、浅黄、浅粉等暖色装饰的墙面则会营造出一种宛如户外阳光明媚般的氛围；若室外是大片红砖或其它红色反射,墙面以浅黄、浅棕等色为装饰,可给人一种流畅的感觉.

　色彩心理学家认为,不同颜色对人的情绪和心理的影响有差别.

　暖色系列：

红、黄、橙色能使人心情舒畅,产生兴奋感；而青、灰、绿色等冷色系列则使人感到清静,甚至有点忧郁.白、黑色是视觉的两个极点,研究证实：

黑色会分散人的注意力,使人产生郁闷、乏味的感觉.长期生活在这样的环境中人的瞳孔极度放大,感觉麻木,久而久之,对人的健康、寿命产生不利的影响.把房间都布置成白色,有素洁感,但白色的对比度太强,易刺激瞳孔收缩,诱发头痛等病症.

　正确地应用色彩美学,有助于改善居住条件.宽敞的居室采用暖色装修,可以避免房间给人以空旷感；房间小的住户可以采用冷色装修,在视觉上让人感觉大些.人口少而感到寂寞的家庭居室,配色宜选暖色,人口多而觉喧闹的家庭居室宜用冷色.同一家庭,在色彩上也有侧重,卧室装饰色调暖些,有利于增进夫妻情感的和谐；书房用淡蓝色装饰,使人能够集中精力学习、研究；餐厅里,红棕色的餐桌,有利于增进食欲.对不同的气候条件,运用不同的色彩也可一定程度地改变环境气氛.在严寒的北方,人们希望温暖、室内墙壁、地板、家具、窗帘选用暖色装饰会有温暖的感觉,反之,南方气候炎热潮湿,采用青、绿、蓝色等冷色装饰居室,感觉上会比较凉爽些.

　　音乐与色彩的关系

　　声色迷离

　　如果黑暗是音乐的形体

　朋友们约我谈音乐与色彩的关系,有点赶鸭子上架,因为我自忖是个"乐盲"――此时忽觉这个词格外有趣,为什么不说"乐聋"呢？

构造法似乎也暗示着"看"的优先性,更准确地说,是人的生活状态对"看"的更深的依赖感.但我在懒散中忽然读到张爱玲的《谈音乐》,有段文字触动了我：

　"气味总是暂时,偶尔的,长久嗅着,既使可能,也受不了.所以气味到底是小趣味.而颜色,有了个颜色就有在那里了,使人安心.颜色和气味的愉快也许和这有关系.不像音乐,音乐永远是离开了它自己到别处去的,到哪里,似乎谁都不能确定,而且才到就已经过去了,跟着又是寻寻觅觅,冷冷清清."张爱玲在文中漫无边际地扯着洋腔土调,似乎都不如在开篇谈气味谈色彩时那般痴迷,让人可以觉察到肌肤上纤毛的微颤.回顾起来,我对色彩的好感逊于文字,对音乐的好感逊于色彩,这种感官的偏好,本是天生的.但好事者往往喜欢让感官们弥漫一气,探究起色、味、音,眼、鼻,耳的暧昧关系来.而诸多窜来窜去的讨论,大都离不开对"通感"的阐释.

　许多时候,我们把"通感"视为一种修辞手法,譬如朱自清的《荷塘月色》里被频频引证的一句话：

"塘中的月光并不均匀；但光与影有着和谐的旋律,如梵婀玲上奏着的名曲."理解这种层次的通感,在一个"像"字."像"是一座桥,使听觉与视觉之间得以自然而自如的转化,转化的基础在我们的智力结构.爱伦.坡说,光谱中的橙色光线和蚊蚋的嘈嘈之声,给他的感觉几乎相同,只因我们的感官就是一个共鸣腔.或许"通感"是我们感知世界的最本然的规律,以至于成为我们理解世界的万能钥匙,且时时做偷机取巧之用.大学时听一位音乐教授讲穆索尔斯基的《展览会上的图画》,他诱导我们动用形象思维,去想象出神灵活现的侏儒、古堡、牛车、基辅大门――并告诉我们这些形象就是乐曲的内涵.虽然素材与作品之间并非隐喻关系,但我总怀疑那位教授的潜在动机是他的"通感"情结.

　在康定斯基的《论艺术的精神》中,我读到了对通感的创作本体论意义上的阐述：

"现在,在心理学领域内"联想"理论再也不能令人满意了.一般说来,色彩直接地影响着精神.色彩好比琴键,眼睛好比音槌,心灵仿佛是绷满弦的钢琴,艺术家就是弹琴的手,它有目的地弹奏各个琴键来使人的精神产生各种波澜和反响."我想,康定斯基所说失效的"联想",就是修辞意义上的"通感"；富于意味的是,康定斯基也只能用"好比"来结构.

　形式跃居为内容〔而成为内容的形式将受到新的瓦解〕,康定斯基完成了令人振奋的一跳.虽然德拉克洛瓦早就说过：

"众所周知,黄色、橙色和红色具有快乐和丰富的含义",但在跑道上运势滑行和腾出地面的一瞬毕竟不同.这一跳是如何完成的呢？

我发现"形式"的色彩是踩着音乐摇摆的荷叶跳上"内容"的宝座的――这只宝座也是荷叶做的.因为"乐曲声直接作用于心灵并在那里激起回响,因为乐感是人所固有的",只有和音乐相通,色彩才能"直接"地作用于精神.这里,　　"像"字那座桥梁从平卧忽而竖了起来,音乐变成了雅各的天梯.

　似乎是宿命,在上世纪之交,艺术的各领域都有着"九九归一"的抱负.任何艺术形式,都希望无限地接近音乐,这一思想似乎在黑格尔的美学体系里得以完成.在诗歌领域,比如马拉美对音乐性的追求,远远不是寻个押韵、悦耳了,而是一种在"音"中忘却"义"的诱惑.这种诱惑,会让诗歌消弥于乐音之中,会让生活的脚掌脱离尘土,正所谓"乘着歌声的翅膀飞翔".

　马拉美是造梦的高手,但我更信服帕斯捷尔纳克的话：

"词汇的音乐性在文字语言与口头语言中永远不是单纯发声问题.它也不仅仅产生于元音和辅音的和谐上.它产生于语言与它的意义的关系上.所以意义――即内容――应当永远占主导地位."当"音乐性"这个词泛滥成灾,在消费者的狂热中贬值之时,我更愿意保守地坚持,每种感官每种媒介的独立性,因为"像"不是"是",爬上"梯子"也不意味着你就能望见天堂；都上了天堂,人间岂不寂寞荒凉？

　　音乐从黑暗中发出,但我们无法把黑暗理解为色彩,正如黑暗中的无声,我们无法把它理解为音乐.大音虚声,大象希形,我们触到了象与声的极限；太初有道,太初有光,但道人听不见,光人也看不见.我相信,在神的王国里,音与色,本是一体；只有到人的王国,才有音与色的等级.

　　色彩叫人安心,音乐让人心慌,张爱玲说的是实话."耳听为虚,眼见为实",这是常识,常识是人的本性.但人的本性还有一条,就是他总想超越自己的本性,老歌德一年只敢看一部莎士比亚,不知他听贝多芬时会不会战战兢兢.听音看色,是人的本能；听音有色,看色有音,也是人的心灵的本然构造.那么我们在什么层面上谈论音乐与色彩的问题上才能有些意义呢？

我好象又回到了问题的起点.

　　在此,我想引一段杨小彦在《读图时代》中的话：

"长久以来,我总是把莱辛所写的美学著作《拉奥孔》看作是文图之间错综复杂的关系的一个象征性转折……在文学作品中,作家描写死亡可以尽可能地使用想象力,极力去渲染其中真实的恐怖气氛,人们在阅读当中自己去体会这种气氛并在体会当中去获得审美的升华.可是,如果画家们真的把死亡的景象如实地画出来,人们就会受不了,因为视觉本身有一种不容置疑的直接性,会导致生理而不是心理的不良反应.所以,莱辛对于"美"的最后规定是在视觉上以不导致生理刺激为底线.的确,从古希腊开始的艺术,为了视觉上的愉悦感,画家们发展出了一种样式,雕塑《拉奥孔》便是这种样式的一个著名的例子,从这个例子中我们可以看到拉奥孔和他的三个儿子的垂死挣扎是如何变成了优美的形体展示."

　　今天,"图已经成为千变万化的足以和文字抗衡的另一类存在,成了文字真实意义上的异化物".而我发现在人们对文字与图像――当然图像的外延远远要广于色彩――的争论过程中,音乐一直处于缺席状态,不知它欲当旁观者,还是当大法官.所以,当我们把音乐引入这场注定要旷日持久的争论中时,无疑是一次冒险,而新的生机和意味将在冒险中被发现.

色彩与视觉

◆颜色感觉要素

　一个物体在视觉上引起的颜色感觉是由以下三种因素决定的：

　〔l〕物体表面将照射光线反射到主间的性质,这种性质决定于物体表面的化学结构与组成、表面物理与表面几何特性.

　〔2〕照明光源的性质,即光源的波长构成特性一光能在相关视觉波段范围内的能量分布,从光源的色品质量而言,也就是它的色温.

　〔3〕眼睛的感色能力,主要决定于视网膜上的视神经系统的光线感受能力和处理与传送光刺激的能力.

◆色彩视觉的三要素

　1.色相　色相是色彩的一种最基本的感觉属性,这种属性可以使我们将光谱上的不同部分区别开来.即按红、橙、黄、绿、青、蓝、紫等色感觉采区分色谱段.缺失了这种视觉属性使无所谓色彩了就像全色盲人的世界那样、根据有无色相属性,可以将外界引起的色感觉分成两大体系：

有彩色系与非彩色系.

　〔l〕有彩色系即具有色相同性的色觉.有彩色系才具有色相、饱和度和明度三个量度.

　〔2〕非彩色系即不具备色相属性的色觉.非彩色系只有明度一种量度,其饱和度等于零.

　2.饱和度　饱和度是那种使我们对有色相属性的视觉在色彩鲜艳程度上做出评判的视觉属性.有彩色系的色彩,其鲜艳程度与饱和度成正比,根据人们使用色素物质的经验.色素浓度愈高,颜色愈浓艳,饱和度也愈高.描述饱和度感觉的程度词是浓、淡、深、浅.非彩色系是饱和度等于零的状态,正如同我们在彩色显示器上将色彩逐渐调淡,到最后便成了黑白画面一样.

　生理学的研究表明,人的眼睛对色彩的饱和度感觉也不一样.眼睛对红色的光刺激强烈,对绿色的光刺激最弱,饱和度低.因此,中国满大街小巷里跑的红色出租车.从视觉科学来讲,其实是一种视觉污染,没有人喜欢长时间盯着红色的出租车,这么多的红色会引起人的烦躁不安的情绪.而司机之所以选择红色的理由无非有两条,一是红包车价格便宜〔红色染料易得到〕,另一个理由即是所谓中国人喜欢红色的吉利.其实真是一种以讹传讹的误解,毫无科学道理.

　l.连续对比连续对比指人眼在不同时间段内所观察与感受到的色彩对比视错现象.从生理学角度讲,物体对视觉的刺激作用突然停止后,人的视觉感应井非立刻全部消失,而是该物的映像仍然暂时存留,这种现象也称作‘视觉残像".视觉残像又分为正残像和负残像两类、视觉残像形成的原因是眼睛连续注视的结果,是因为神经兴奋所留下的痕迹而引发.

　所谓正残像,又称"正后像",是连续对比中的一种色觉现象.它是指在停止物体的视觉刺激后,视觉仍然暂时保留原有物色映像的状态,也是神经兴奋有余的产物.如凝注红色,当将其移开后,眼前还会感到有红色浮现.通常,残像暂留时间在0.1s左右.大家喜爱的影视艺术就是依据这一视觉生理特性而创作完成的.将画面按每秒24帧连续放映,眼睛就观察到与日常生活相同的视觉体验,即电影或电视节目.

　所谓负残像,又称"负后像",是连续对比的又一种色觉现象.指在停止物体的视觉刺激后,视觉依旧暂时保留与原有物色成补色映像的视觉状态.通常,负残像的反应强度同凝视物色的时间长短有关,即持续观看时间越长,负残像的转换效果越鲜明.例如,当久视红色后,视觉迅速移向白色时,看到的并非白色而是红色的补色一绿色；如久观红色后,再转向绿色时,则会觉得绿色更绿；而凝注红色后,再移视橙色时,则会感到该色呈暗.据国外科学研究成果报告,这些视错现象都是因为视网膜上锥体细胞的变化造成的.如当我们持续凝视红色后,把眼睛移向白纸,这时由于红色感光蛋白元因长久兴奋引起疲劳转人抑制状态,而此时处于兴奋状态的绿色感光蛋白元就会"趁虚而入",故此,通过生理的自动调节作用,白色就会呈现绿色的映像.除色相外,科学家证明色彩的明度也有负残像现象.如白色的负残像是黑色,而黑色的负残像则为白色等.

　　利用眼睛的这个特点,在设计户外大型喷绘广告时,可以采用大对比颜色,以期给观众留下深刻印象,如高速公路旁边的立柱广告.

　2.同时对比同时对比指人眼在同一空间和时间内所观察与感受到的色彩对比视错现象.即眼睛同时接受到坦异色彩的刺激后,使色觉发生相互冲突和干扰而造成的特殊视觉色彩效果.基本规律是在同时对比时,相邻接的色彩会改变或失掉原来的某些物质属性,并向对应的方面转换,从而展示出新的色彩效果和活力.

　一般地说,色彩对比愈强烈,现错效果愈显著.例如,当明度各异的色彩参与同时对比时,明亮的颜色显得更加明亮,而黯淡的颜色则会更加黯淡；当色相各异的色彩同时对比时,邻接的各色会偏向于将自己的补色残像推向对方,如红色与黄色搭配,眼睛时而把红色感觉为带紫味的颜色,时而又把黄色视为带绿味的颜色：

当互补色同时对比时,由于受色彩对比作用的影响,而使双方均显示出鲜艳饱满的魁力,‘如红色与绿色组合一块,红色更红,绿色更绿,在对比过程中,红与绿都得到了肯定及强调：

当纯度各异的色彩同时对比时,饱和度高的纯色将会更加艳丽,而饱和度低的纯色则相对黯然失色,霓虹灯的色饱和度最高,因此霓虹灯的色彩在晚上也最诱人、最醒目；当冷暖各异的色彩同时对比时,冷色让人感到非常的冷峻和消极,暖色令人觉得极为热烈与主动：

当有彩色系与无彩色系的颜色同时对比时,有彩色系颜色的色觉稳定,而无彩色系的颜色,则明显倾向有彩色系的补色残像.如红色与灰色并列,灰色会自动呈现绿灰的效果.

　同时对比这种视错现象曾被许多艺术家们关注及运用.而真正以科学的观念去系统地认识、表达和总结这种色觉现象的画家、科学家应是意大利文艺复兴时期的达芬奇,他把具有同时对比性质的黑与白、黄与蓝、红与绿等各颜色从其他色彩中分离出来,并根据主题和艺术创作的需要,将它们巧妙地构成到给定的造型中去,从而使画面展示出不同凡响的色彩美感.

　综上所述,无论是同时对比还是连续对比,其实质都是为了适合于视觉生理与视觉心理平衡的需要.从生理上分析,视觉器官对色彩具有协调与舒适的要求,凡满足这种条件的色影或色彩关系,就能取得色彩的生理和谐效果.

◆视觉观察特点

　1.视觉光和暗适应由于人的眼睛存在视觉的光适应和暗适应,因此这一过程表现为视觉的劣化,这种现象有助于为照明设计提供科学的参考依据.在两个相临的环境中,照明的光源亮度对比不要超过20倍,提倡局部照明与整体照明相结合的环境设计.如,看电视时不将所有灯都熄灭.在地铁和一些地下走廊的灯箱广告的设计中,就必须考虑照明的适应性和局部灯光的亮度选择.

　2.眼睛的注视注视是一种发挥中央视觉分辨能力的视觉功能,即将被观察点聚焦在中央凹处.在注视中,被注视的目标虽然应被聚焦在中央凹处,但仍然伴随有一种不随意的眼动,这种眼动主观并无意识,而是下意识的.将眼睛不动地盯住远处某点坐着发愣的时候,不一会儿功夫你就会感到周围一切都从视野中消失,留下一片茫然.此时若你猛然清醒而将视线从原来盯住的目标移开,便又会恢复原来的清晰视觉来.这便是视网膜上视像固定便会导致视像消失的现象,这从反面证明了这种不随意眼动对于维持视觉的作用.

　3.视觉的跳跃性人的眼睛在观察对象的形态时,例如看一件物体的外形轮廓或它内部各部分的细节时,视线总要从一处移至另一处,便需要配合以眼动使观察点一个接一个地相继落在中央凹处上.研究发现,便视线移动的眼球运动是不平滑的,而是跳跃式的,即视线不可能沿着对象的外形轮廓平滑地移动.研究测试的结果显示出两个明显的特点：

一是眼睛观察物体时,视线在那些最具特征的部位停留的机会最频繁：

二是观察时视线移动是跳跃式的.研究还发现,视线的跳跃式移动速度很快,水平方向移动5～20°,视角仅需35～96μs；垂直方向移动5～20°,视角则时间长些,需35～108μs.在两个注视点的移动之间,即在视线跳跃过程中视觉是模糊的、这个研究结论,对于我们在设计户外大型广告非常具有指导作用,即,广告版面有主决之分,突出特点,通过文字、色彩、人物或醒目的对象制造视觉停留点,吸引顾客的注意,避免大面积背景色彩过强.

　4.空间分辨率指眼睛看清对象细节的本领.即分辩视野中最小空间距离的本领.眼睛看清对象细节的本领不仅取决于物体的大小,更决定于观察物体的距离,因此眼睛判断物体细节不是根据物体大小,而是根据视网膜上的物体的图像来判断.因此广告设计中,特别是大型广告,由于观察距离较远,必需减少版面的复杂程度和局部细节,以方便行人远距离观察的视觉特点.

　5.视觉观察距离人的眼睛在观察距离中,比较适宜的观察距离的范围一般为2～20m,因此广告的设置高度和距离要充分依据人的身高和平视效果.如中国男性平均身高为168cm,然而具体由于环境的因素,广告媒体的安放不可能完全按照预想的进行.因此就必需依据广告内容进行版面的协调,充分考虑环境的影响因素,使其设计更具人性化,更具融合性,更具吸引力.

音色与颜色

　就象绘画离不开颜色一样,音乐艺术也离不开音色,而音色与颜色之间存在着自然的联系.从物理角度上说,它们都是一种波动,只是它们的性质和频率范围不同而已.人们耳朵能听到的声波大约从每秒十六周-每秒二万周左右,人们眼睛能看到的光波〔电磁波〕大约从每秒四百五十一万亿周-每秒七百八十万亿周之间.

　在音乐作品中运用不用的音色与在美术作品中运用不用颜色是极为相似的.音色与颜色同样能给人以明朗、鲜明、温暖、暗淡等感觉.有许多音乐家把音乐与颜色相比拟,把它们分别联系起来,1876年,当时著名音乐家波萨科特提出了一个音乐家们可以接受的比拟：

弦乐、人声-黑色.铜管、鼓-红色；木管-蓝色.而指挥家高得弗来提出的见解是：

长笛-蓝色.单簧管-玫瑰色.铜管-红色.这种比拟得到更多人的赞同.例如在欣赏贝多芬第六交响乐第二乐章时,我们不妨想象一下：

明朗的长笛声部吹出了蓝色的天空,而单簧管的独奏乐句,从它那纯净而优美的音色中.似乎呈现出了玫瑰花一般的美丽色彩…….

　至于铜管的音色与红颜色联系起来的确是很恰当的.它强烈、红火、振奋而又雄壮.另外,我觉得双簧管的音色常常是绿色的.这种音色与颜色的联想是人们在艺术欣赏中逐渐获得的.但不是唯一的,也不是绝对的.因此过去研究过色彩与音乐的人也指出这种联想往往是随意的.著名作曲家柏疗兹的乐器法中说：

"要给旋律、和声、节奏配上各种颜色,使它们色彩化."而他的作品在音色上确实是很丰富多采的.他和瓦格纳、德彪西等人被认为是色彩感强的作曲家.音色与颜色之间的联想,产生于生活实际和艺术实际.又了这些联想我们可以在音乐创作和欣赏过程中,得到更加形象的多彩的艺术感染力.

　〔二〕色彩音乐

　色彩音乐是音乐艺术的一个流派.音乐与色彩在人的感觉上的联系是多方面的,除了音色与颜色之间的联系之外,还有曲调、和声、节奏、掉性、音区等等.它们都能使人与各种色彩联系起来.人们提出这种联系是很早以前的事了.早在二世纪古希腊的伟大科学家托勒密就有过这方面的设想,以后就陆续不断地有人来阐述它们之间的关系.最早指出音乐与色彩〔光〕在性质上有联系的要算阿其那修斯.柯撤尔,他认为音乐是光现象的模仿者.1697年,沃根里尔在他的《名歌唱家》一书中有这样的形容词：

"晚会上的