五言绝句的平仄对仗及押韵.docx
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五言绝句的平仄对仗及押韵
五言绝句的平仄对仗及押韵
五言绝句的平仄对仗及押韵
五绝平起首句押韵
平平仄仄平(韵)
仄仄仄平平(韵)
仄仄平平仄
平平仄仄平(韵)
五绝平起首句不押韵
平平平仄仄
仄仄仄平平(韵)
仄仄平平仄
平平仄仄平(韵)
五绝仄起首句押韵
仄仄仄平平(韵)
平平仄仄平(韵)
平平平仄仄
仄仄仄平平(韵)
五绝仄起首句不押韵
仄仄平平仄
平平仄仄平(韵)
平平平仄仄
仄仄仄平平(韵)
我们仅从格律的角度来分析,可以将古代诗歌分为两大类:
古体诗和近体诗。
近体诗以律诗
为代表,有着严格的格律要求;相应地,凡不受近体诗格律束缚的,我们都笼统地将其称为
古体诗。
另外,从诗句字数上看,诗歌主要有五言诗和七言诗两种形式。
因此,本文就将古
诗格律的讨论,限定在五言或七言律诗上。
律诗每首八句,分别组成四联。
依次称为首联、颔联、颈联和尾联。
在讲律诗的格律时,我
们主要了解押韵”平仄”和对仗”等概念。
一、押韵
韵是诗歌格律的基本要素之一。
诗人在诗歌中用韵,叫做押韵。
诗歌(包括古体
诗歌、民歌
等)没有不押韵的。
所谓押韵,就是把同韵的两个或更多的字放在同一位置(一
般是句尾)上。
古诗创作中讲究的韵”不完全等同于现代汉语拼音中的韵母”所以,所谓的同韵”
我们可以近似地理解为相同或相近韵母”
例
(一):
书湖阴先生壁(宋王安石)
茅檐常扫净无苔,花木成蹊手自栽。
一水护田将绿绕,两山排闼送青来。
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这里的苔”栽”和来”的韵母都是“a”然属于同韵”所以,它们是押韵的。
例
(二):
四时田园杂兴(宋范成大)
昼出耕耘夜织麻,村庄儿女各当家。
童孙未解供耕织,也傍桑阴学种瓜。
这首诗中的麻”家”和瓜”的韵母分别是“a”“ia和“ua”但其主要韵母都是“a”在古韵中属于同韵”字,所以,它们也是押韵的
例(三):
山行(唐杜牧)
远上寒山石径斜,白云深处有人家。
停车坐爱枫林晚,霜叶红于二月花。
比较斜”家”和花”三个字的读音可以发现,“Xie和“jia”不应是同韵'字。
但是,唐代斜”字读作“Sia相当于Xia),因此在当时,它们也是押韵的。
所以,
在判断古诗押韵问题时,还应考虑到字音的演变因素,不能完全按照现代汉语的字音去衡量。
古人写律诗,是严格按照官方颁布的韵书”来押韵的。
律诗中,一般是在二、四、六、八等偶数句,也就是每联的对句的句尾押韵,三、五、七句
也就是每联的出句不押韵,全诗的首句可入韵也可不入韵(五律首句多数不入韵,七律首句
多般入韵);并且,韵脚(押韵的字)一般为平声字(即阴平、阳平调的字)。
例如:
(一)送魏大将军(唐陈子昂)
匈奴犹未灭,魏将复从戎。
怅别三河道,言追六郡雄。
雁山横代北,狐塞接云中。
勿使燕然上,惟留汉将功。
(二)咏煤炭(明于谦)
凿开混沌得乌金,藏蓄阳和意最深。
爝火燃回春浩浩,洪炉照破夜沉沉。
鼎彝元赖生成力,铁石犹存死后心。
但愿苍生俱饱暖,不辞辛苦出山林。
(一)诗中戎”雄”“”“”同韵且均为平声字,全诗偶数句入韵。
(二)诗中金”深”沉”心”林”同韵且均为平声字,全诗偶数句押韵,且首句即入韵。
二、平仄
平仄是律诗中又一个重要因素,我们讲诗歌的格律,主要就是讲平仄。
平仄是诗歌格律的一
个术语:
诗人们把汉语四声分为两类,平”就是平声(包括阴平、阳平),仄”
就包括上、去、入三声。
如果平仄两声在诗歌中交错出现,就能使声调多样化,达到谐和”的音韵效
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果。
这种交错”包括:
1、平仄在本句中交替出现,2、平仄在对句中对立存在。
例如:
金
沙水拍云崖暖,大渡桥横铁索寒。
”这两句诗句的平仄是平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄
平”。
就本句来说,每两个字一个节奏。
平起句平平后面跟着的是仄仄,仄仄后面跟着的是
平平,最后一个又是仄。
仄起句仄仄后面跟着的是平平,平平后面跟着的是仄仄,最后一个
又是平。
这就是交替。
就对句来说,金沙”对大渡”是平平对仄仄,水拍
对桥横”
是仄仄对平平,云崖”对铁索”是平平对仄仄,暖”对寒”是仄对平。
这就是对立。
根据平仄的要求,律诗在这一方面的形式就只有固定的两种基本格式。
它们是:
(一)五律:
1、仄起式
仄仄平平仄,平平仄仄平。
平平平仄仄,仄仄仄平平。
仄仄平平仄,平平仄仄平。
平平平仄仄,仄仄仄平平。
2、平起式
平平平仄仄,仄仄仄平平。
仄仄平平仄,平平仄仄平。
平平平仄仄,仄仄仄平平。
仄仄平平仄,平平仄仄平。
(二)七律
1、仄起式
仄仄平平仄仄平,平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。
2、平起式
平平仄仄仄平平,仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。
当然,律诗还可以由此而变化出其它诸多格式来,我们就不必要一一了解了。
律诗在平仄上也有特别要求,主要表现为:
第一,律诗的平仄有粘对”规则。
对”就是对立,上文已经提及,这里不再重复。
粘”
就是平粘平,仄粘仄;后联出句的第二字的平仄要与前联对句的第二字相一致。
具体说来,
要使第三句跟第二句相粘,第五句跟第四句相粘,第七句跟第六句相粘。
上文
所述的五律平
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仄格式和七律平仄格式,都是合乎这个规则的。
试看毛主席的《长征》,红军
不怕远征难,
万水千山只等闲。
五岭逶迤滕细浪,乌蒙磅礴走泥丸。
金沙水拍云崖暖,大渡桥横铁索寒。
更喜岷山千里雪,三军过后尽开颜”。
第二句水”字仄声,第三句岭”字跟着也是仄声;
第四句蒙”字平声,第五句沙”字跟着也是平声;第六句渡”字仄声,第七句喜”
字跟着也是仄声。
可见粘”的规则是很严格的。
粘对的作用,是使声调多样化。
如果不对”,
上下两句的平仄就雷同;如果不粘”,前后两联的平仄又雷同了。
明白了粘对的道理,可
以帮助我们背诵平仄的歌诀(即格式)。
只要知道了第一句的平仄,全篇的平仄都能背诵出来
了。
明白了粘对的道理,又可以帮助我们了解长律的平仄。
不管长律有多长,也不过是依照
粘对的规则来安排平仄的。
违反了粘的规则,叫做失粘;违反了对的规则,叫做失对。
第二,律诗格律中的孤平”禁忌。
孤平是律诗格律的大忌,所以诗人们在写律诗的时候,
都注意避免孤平。
在五言平平仄仄平”这个句型中,第一字必须用平声;如果用了仄声字,
就是犯了孤平。
因为除了韵脚之外,只剩一个平声字了。
七言是五言的扩展,
所以在仄仄
平平仄仄平”这个句型中,第三字如果用了仄声,也叫犯孤平。
如果五言第一
字、七言第三
字必须用仄声,那就必须采取补救(见下文)的办法。
第三,律诗格律中的拗救”凡平仄不依常格的句子,叫做拗句。
前面一字用拗,后面就
必须用救”所谓救”就是补偿。
一般说来,前面该用平声的地方用了仄声,后面必须
(或经常)在适当的位置上补偿一个平声。
拗救”的具体方式是极其复杂的,我
们无须一一
了解。
第四,关于一三五不论,二四六分明”的说法。
关于律诗的平仄,相传有这样一个口诀:
一三五不论,二四六分明。
”这是指七律(包括七绝)来说的。
意思是说,第一、
三、五字
的平仄可以不拘,第二、四、六字的平仄必须分明。
至于第七字呢,自然也是要求分明的。
如果就五言律诗来说,那就应该是一三不论,二四分明”。
这个口诀对于初学律诗的人是
有用的,因为它是简单明了的。
但是,它分析问题是不全面的,所以容易引起误解。
先说一
三五不论”这句话是不全面的。
在五言平平仄仄平”这个格式中,第一字不能不论,在七
言仄仄平平仄仄平”这个格式中,第三字不能不论,否则就要犯孤平的禁忌。
至于五言第
三字,七言第五字,在一般情况下,更是以论”为原则了。
总之,七言仄脚的句子可以有
三个字不论,平脚的句子只能有两个字不论。
五言仄脚的句子可以有两个字不论,平脚的句
子只能有一个字不论。
一三五不论”的话是不对的。
再说二四六分明”这句话也是不全
面的。
五言第二字分明”是对的,七言第二四两字分明”是对的,至于五言第四字、七
言第六字,就不一定分明”如仄仄平平仄”这个格式也可以换成仄仄平仄仄”,只须
在对句第三字补偿一个平声就是了。
七言由此类推。
二四六分明”的话也不是完全正确的。