中国散文小说史.docx

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中国散文小说史

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中国散文小说史

　　篇一：

当代史小说

（一）赵树理

　　1、赵树理简介

　　赵树理（1906—1970），原名赵树礼，山西沁水人。

40年代以《小二黑结婚》、《李有才板话》、《李家庄的变迁》等小说闻名。

解放后主要作品有《登记》、《锻炼锻炼》等短篇小说，和《三里湾》、《灵泉洞》等长篇小说，还有鼓词《石不烂赶车》、上党梆子《十里店》等。

主编过《说说唱唱》、《曲艺》等杂志。

1970年被“四人帮’迫害致死。

　　2、“赵树理方向”

（1）周扬《论赵树理的创作》（1946）

　　“实践了毛泽东同志的文艺方向，因为他的创作反映了从旧中国到新中国的变化；赵树理同志的作品是文学创作上的一个重要收获，是毛泽东文艺思想在创作上的一个胜利。

”

　　周扬概括赵树理作品的几个特点：

　　1、他写了农民中的积极分子和工作干部（新人），我们过去的优秀的文学遗产只写了农民消极落后的一面；

　　2.他写的人物没有衣服是工农兵的，面貌却是小资产阶级的；

　　3、他没有站在斗争之外，而是站在斗争之中，站在斗争的一个方面，即农民的方面，他没有以旁观者的态度高高在上的态度来观察与了解农民。

（2）1947年边区召开文艺座谈会，概况出了“赵树理方向”。

　　3、意识形态的民间和赵树理的走运。

　　毛泽东1942年整风运动说：

“洋八股必须废止，空洞抽象的调头必须少唱，教条主义必须休息，而代之以新鲜活泼为老百姓所喜闻乐见的中国作风和中国气派。

”

　　新文学的舶来特征

　　“狂风呼呼地怒号，路旁的树，挺着强劲的秃枝拼命地挣扎。

大蓬团不时地勇往直前地在路上转过，路旁的小溪，两旁结成了青色的坚冰，大半为飞沙所埋没；较近水心儿些，冰片碎玻璃般的差叠起来；一线未死的流水，从中把这堆凌乱的东西划分两面。

太阳早已失却了踪迹——但也断不定它是隐在云里，还是隐在尘里。

”

　　——赵树理《悔》1929年

　　4、“赵树理方向”与赵树理的创作方向

　　首先，作为一位具有自觉的民间立场的农民知识分子，赵树理的创作总是以一个农民知识分子直接的判断为基础，用平视农村的视角描绘农村社会。

农民大都有封建落后的一面:

　　《小二黑结婚》二诸葛、三仙姑

　　《李有才板话》老秦

　　混进党内的流氓、化装成乡村干部的恶霸：

　　《小二黑结婚》：

金旺兄弟

　　《李有才板话》：

陈小元

　　《邪不压正》：

小昌、小旦

　　《三里湾》：

范登高

　　1948年赵树理在文章中对农村的认识：

“每个村子里面都有一个灵活的滑头分子，好像无论什么政治运动他都是积极分子，什么时兴卖什么，吃得了谁就吃谁，谁上台就拥护谁。

这些人又好多是流氓分子，不只没有产业，也不想靠产业过活。

”

　　赵树理在谈到《邪不压正》的创作时说：

“我在写那篇东西的时候把重点放在不正确的干部和流氓上……据我的经验，土改中最不易防范的是流氓钻空子，因为流氓是穷人，在土改中，其身份很容易和贫农相混。

贫农早在封建压力之下折了锐气，不经过相当时期鼓励不敢出头，中农顾虑多端，往往要抱一个　　

时期的观望态度，只有流氓毫无顾忌，只要眼前有点小利，向着哪一方面也可以。

这种人基本上也是穷人，如果愿意站在大众这方面来反对封建势力，领导方面自然也不应拒绝，但在运动中要加以教育，逐渐克服了他的流氓根性，使他老老实实作个新人，而绝不可在未改造之前任为干部，使其有发挥流氓性的机会。

”

　　其次，赵树理坚持记录农村真实的生活，目的是为农民代言和进言。

（农村问题小说）

　　作品赏析

　　《锻炼锻炼》

　　三次冲突：

（杨小四——“小腿疼”“吃不饱”）

　　1、第一个冲突是干部和个别群众的冲突。

杨副主任利用大字报的形式公开批判这两个社员，于是引起了“小腿疼”大闹社办公室，但终于被干部利用法律和政权的力量制服。

　　第二次冲突是干部与广大群众的冲突。

　　因为社员出工率低，查原因是一部分落后群众（不止“小腿疼”和“吃不饱”）嫌工分太低，定额太高，只愿意拾“自由棉”，不愿意为社里摘棉花。

于是杨副主任想出一个办法，他头一天晚上在社员大会上宣布拾自由棉，等到第二天本来不愿意出工的社员都上工了，他突然宣布改为集体摘棉花，社员出工就这样变成了强制性劳动。

　　第三次冲突是群众与群众的冲突：

　　小腿疼因“偷棉花”，当做犯罪接受群众的批斗。

　　五．赵树理的作品和人品

　　赵树理对批评者的反驳：

“《十里店》真实不真实？

能演不能演？

应由农民群众来决定，他们是生活的主人，最有发言权。

在思想倾向上对不对，这也吓不倒我的，我怕的是事实先生。

全盘否定的态度，不利于文艺创作。

”再看对他的批评：

　　“……赵树理的态度很不好，到了使人不能容忍的地步了。

他对党和党中央公然采取讥讽、嘲笑和污蔑的态度，实在太恶毒了。

仿佛应批判的不是他，而是党和党中央……”

　　“真理只有一个，是党对了还是你对了？

中央错了还是你错了？

这是赵树理必须表示和回答的一个尖锐性的问题，必须服从真理……”

　　三、赵树理建国后小说创作的几个特点

（1）坚持现实主义的创作原则，将生活真实与艺术真实相结合

（2）致力于民族化的普及与创新

　　（3）讽刺喜剧手法的出色运用。

讽刺里有宽容，批判里藏着期待。

　　7、赵树理的文艺思想

　　①问题小说意识和工具论的文艺观

　　“文摊文学家“、”老百姓喜欢看，政治上起作用“

　　②注重小说的讽劝教谕功能

　　“俗话说，‘说书唱戏是劝人哩！

’这话是对的。

我们写小说和说书唱戏一样，都是劝人的。

”

　　③紧密反映现实，但不盲从现实，对现实有独立的思考

　　①拒绝五四新文学传统和外国文学传统，重视民间文化传统

　　8.赵树理的评价史

　　1）延安文艺时期对赵树理的评价——赵树理方向

　　2）50年代的毁誉参半

　　善于表现落后的一面，不善于表现前进的一面

　　3）60年代“现实主义深化期”对赵树理的重新评价和称赞。

　　茅盾、邵荃麟、“大连农村题材短篇小说创作座谈会”

　　4）文革前夕对赵树理的疯狂批判，并将其迫害致死

（二）孙犁

　　1、关于孙犁

　　孙犁（1913—20XX），原名孙树勋，河北安平人，1945年发表成名作《荷花淀》。

50年代主要作品有《风云初记》、《村歌》、《铁木前传》，小说散文集《白洋淀纪事》等。

后小说创作渐少，以散文为主。

　　2、孙犁的创作特色

（1）善于于平淡中见深刻，朴实中见诗情，富于新的时代精神。

（2）重表现人性美、人情美，和人物身上的传统美德。

　　（3）诗化小说的美学追求，追求优美意境的营造。

　　（4）散文化的结构笔法，淡化情节和矛盾冲突。

　　（5）重自然风光的描写和民风民俗的艺术写照。

　　3、《铁木前传》

　　主要写情感，写人际关系的变化，但也体现了一定的时代色彩和政治倾向。

作品没有直接去描写社会的变革，而是通过几个生活场景和情节反映出农业合作化运动初期，农村各阶层精神状态、思想情感以及复杂的人际关系的新变化，从而折射出时代的变迁。

　　孙犁本人后来的态度：

“这本书，从表面上看，是我1953年下乡的产物。

其实不然，它是我有关童年的回忆，也是我当时思想感情的体现，”“它的起因，好象是由于一种思想……这就是，进城后，人和人的关系，因为地位，或因为别的，发生了在艰难环境中意想不到的变化。

我很为这种变化所苦恼”。

　　4.孙犁的艺术影响

　　主要在京、津、冀地区：

刘绍棠《青枝绿叶》、《运河的浆声》、《瓜棚记》，丛维熙的《鸡鸭委员》、《七月雨》、韩映山的《鸭子》、《作画》、房树民《花花轿子房》、《引力》等。

一方面描绘了冀中人民在历史变迁中的斗争史和情感史，赞颂了冀中人民的纯朴美德；另一方面表现了冀中的自然风光和民风民俗。

同时也表现了具有新时代精神内涵的人性美和人情美。

　　（三）柳青

　　1、关于柳青和《创业史》

　　柳青（1916—1978），原名柳蕴华，陕西吴堡县人，主要作品有长篇《种谷记》

　　（1947）、《铜墙铁壁》（1951）、中篇《狠透铁》，和《创业史》等。

　　《创业史》原计划写四部，第一部写互助组；第二部写初级社；第三部写两个初级社；第四部写两个初级社的联合，即高级社。

1959年第一部完成，文革结束后改定第二部上卷和下卷的前四章，整个计划未能完成。

　　2、《创业史》的主旨和内容

　　作品主旨，柳青说：

“这部小说要向读者回答的是：

中国农村为什么会发生社会主义革命和这次革命是怎样进行的。

回答要通过一个村庄的各个阶级人物在合作化运动中的行动、思想和心理的变化过程表现出来。

这个主题思想和这个题材范围的统一，构成了这部小说的具体内容。

”

　　作品内容：

反映渭河平原下堡乡蛤蟆滩农业合作化运动，指出了在当时农村两极分化严重的情况下，开展互助合作运动，对农民进行社会主义思想教育的紧迫性和重要性，揭示了农民走社会主义道路的现实可能性和历史必然性。

灌输了毛泽东的“严重的问题是教育农民”的道理。

　　1、梁生宝和梁三老汉形象的塑造和争议

　　梁生宝：

胸怀开阔、克己奉公、正直无私，富于自我牺牲精神，忠于党的事业和党的利益。

这是一位优秀的农村社会主义新人。

　　梁三老汉：

一方面，旧式农民，受私有制观念和小农经济影响，对合作化道路不能理解，甚至反感；另一方面，他的阶级地位，新旧生活的对比，使他在本能上向新的党和政府靠近。

　　作品一方面写出了私有制对老一代农民挥之不去的影响；一方面又写出了党对他们引导和帮助的重要性，从而证明了“严重的问题是教育农民”这个道理。

梁三老汉是一个背负着沉重的旧的思想包袱走向新生活的农民，具有相当的代表性和概括性。

这是当时农村题材小说作品中难得的成功的中间人物。

　　4、《创业史》的创作特色：

　　①艺术构思宏伟开阔。

时空跨度；

　　②艺术描写细腻多姿。

人物关系和心理描写，景物描写和生活习俗描写，地域色彩和乡土气息。

　　③抒情议论深沉精辟。

增强美感，提升思想深度。

　　（四）周立波

　　1.关于周立波

　　周立波（1908——1979），原名周绍仪，湖南益阳人，1948年《暴风骤雨》获1951年斯大林文艺奖金。

1954年出版《铁水奔流》；1959年发表《山乡巨变》。

小说集有《禾场上》、《卜春秀》等。

　　2、《山乡巨变》

　　作品用优美的笔触描摹了自然朴素的民间生活，展现了湖南乡村醇美和谐的风土人情，并细腻地描写了农民的文化心理、伦理风俗的深层变化，寓时代风云于诗情画意之中，创造了一个乡土风俗画式的艺术审美空间。

作品阶级斗争意识淡化，注意民间艺术世界的表现，突出了中间人物的认识价值。

　　人物系列：

李月辉、刘雨生、盛佑亭（亭面糊），王菊生、张桂秋、龚子元等。

　　3、短篇小说集《禾场上》

　　在生活真实和感情真实的基础上，追求一种淡远、隽永的风格，注重营造明丽

　　含蓄的意境，赋予日常生活平凡人物以丰富的蕴籍，从而达到一种返朴归真的境界。

　　4、周立波的艺术风格

（1）注重人情美、乡情美和自然美；

（2）重地方色彩和乡土风俗

　　（3）风格隽永、淡远，于平淡中见丰富；

　　（4）寓政治主题于时代风云变换之中，但以民间多元价值取向来消解政治主题的尖锐性，带来价值取向上的多元复杂性，使主题意蕴深厚。

　　5.周立波对湖南作家的影响

　　上承沈从文，下启古华、何立伟、韩少功、等人，对湖南乡土小说的创作产生重要影响。

　　（五）河南作家李準

　　农村题材的小说家还有河南作家李準。

　　《李双双小传》

　　李準写于“大跃进”期间的短篇小说《李双双小传》成功塑造了一个精力充沛的农村女性形象，并赋予她不懈追求个人解放和更高精神境界的精神特征。

“李双双”成了具有强烈的社会参与意识、泼辣能干的农村女性的代名词。

　　（六）浩然

　　1、浩然简介

　　浩然（1932—20XX），原名梁金广，出版各类作品近八十种、超千万字，是当代中国文坛最高产的作家。

处女作是