珍藏版微电影剧本写作技巧方法.docx
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珍藏版微电影剧本写作技巧方法
剧本写作基础
一:
三幕原则
第一幕:
人物介绍和故事启
第二幕:
充满各种戏剧冲突
第三幕:
冲突得到了解决
二:
悬念戏剧冲突
悬念:
让观众不停的追问你的人物要干什么,要怎么干,而你的任务就是引诱他们这么想,适当的误导是必要的。
戏剧:
就是某人想要某物,但中间有困难阻碍他。
冲突:
你想作什么,但是有人或有东西阻碍你达成。
三:
人物设置四要素
1:
不要太执着于人物的过去,性格之类的尽量简写,可用几个词加以概括。
2:
四要素
①年龄
②工作
③人物的社会关系
④经济状况
3:
动作和反应的描写应多于性格描写
人物会做些出人意料的事
4:
把人物置身与冲突中,让人物的动作充满特点、可信。
四:
从故事的结局引题
结局:
让人们知道你的故事究竟讲了什么
1:
先有一个简短的从开头到故事结尾的提纲
2:
可以预先设置一个临时结尾,不同类型的故事结局不尽相同。
五:
开头
1:
开头要和结尾相反
2:
开头也可以是临时的
3:
从开头到结尾有长长的篇幅,在这两点之间放置足够多的障碍。
六:
三幕架构关系
累积冒险解决
累积:
即中间段的各种剧情变化,让人物从原本状态不得不踏上旅程。
冒险:
人物要得到东西的过程,中间有很多障碍阻拦着他们,所以这一幕充满了冲突,某种情况下,人物会顿悟出自己该怎么做,这样才能解决
冲突。
解决:
这时,人物都有各自决定各自命运的机会,并把故事推向结局
时间分配:
第一幕约四分之一铺设剧情吸引观众
第二幕约二分之一故事的主体部分
第三幕约四分之一让观众回味的部分
七:
剧情的转折
①第一幕和第二幕的结尾处
②第二幕的情节转折启发第三幕的开始
③第一幕的开头部分不能有情节转折,但在三分之一处不能有转折
④第二幕的中间点
剧本写作详解部分
一:
开头
①让人物出现在正常生活中,生活在被转变之前要描述好平静
②给观众一定时间入戏并丰满人物
③人物一开始做的事情要为后面即将发生的事情做铺垫
④不管人物做什么,尽量简单易懂
⑤人物的社会关系要摆明,让观众了解人物的现状
⑥人物的行为凸显了人物的个性
开场白:
担当起预热的作用,好的开场白对气氛的渲染和情绪的把握很有帮助
二:
故事欲望
①分类:
希望改变和不希望改变的欲望
②人生梦想:
梦想要有距离,并不迫切需要实现（这是主人公作为希
望达成的目标,从始至终都是最为主要迫切的希望）
③在第一幕结束时,常规生活要被打破
④故事欲望就是主人公所说所做的一些动力
⑤无形的目标:
也是主人公所需要的（这种目标的戏剧性不强,所以
实现起来也比较简单,这种目标是在现实生活被改变时
才会出现）
⑦荧幕欲望:
故事欲望是主要的,荧幕欲望是具体的每一个分目标的达
成
⑧没有欲望那就加上点欲望
⑨每个人都要有动机
三:
解决关于欲望的问题
①每个角色都要有特殊点,唯一性
②注意小角色的恰当应用
③所有角色在故事前半段都要出现
④主人公的社交关系决定了故事架构
（对比性人物:
与主人公形成鲜明对比）
（衬托性人物:
不重要但是有必要,替观众在问为什么）
（协助性人物:
协助主人公完成冒险的人物,可好可坑）
⑤爱情趣味:
硬汉也有柔情
塑造出可信的人,而不止停留在精神层面
⑥对手:
主人公成功路上的障碍,他是欲望的压迫者。
发生戏剧冲突也可
以是欲望冲突。
四:
让意外开始故事
①故事真正开始时,,故事现状就要被打破,阴谋就此上演（常规杀手:
可以是人、事。
消息。
。
。
。
。
。
）
②常规杀手的特点:
一定是意料之外的
一定要突然发生
一定是不容易解决的问题
一定会搅乱主人公的正常生活
五:
障碍的设置
①首先要交代清楚主人公为什么愿意冒险,以及到最后的结果。
②主人公起初会拒绝冒险,但最终会接受（想出合理的让他同意的理由,
但也要想个理由让他留下）
③在第一幕设置起码三个绊脚石给主人公,然后让其解决,并开启下一
幕
六:
把握剧情转折
①:
第一幕特点:
首先是介绍人物的现状,然后用常规杀手毁掉原本的
生活,出现了出乎意料的事情,为后来的故事发展埋下了伏笔,为的
是让主人公接受冒险,然后设置一些阻止进行冒险的绊脚石,并解决。
②:
阴谋让第二幕顺利开启,这个转变比常规杀手要严重的多,这是一次
剧情的推动力量。
③:
第二幕,不管怎样,人物一定得开始冒险之旅了,并且不能回头。
七:
用冒险开始故事
①:
主人公要清楚冒险的任务或目标是什么,这部分应该在第一幕结束前
说清楚
②:
改变设置或是改变基调,让你的主人公不得不开始冒险
八:
用好剧情增稠剂
在第二幕设置好剧情转折点
注意节奏的把握,有高潮,有低谷,有起有落。
九:
障碍
让自己设置的障碍得到合理而准确的解决
衬托性人物的设置:
①很难解决的暴力角色
②温和一些的角色
主人公对绊脚石的态度明确
十:
赌注关乎悬念
①高昂的赌注,赌注发展下去,一定要有结果,但情势的危机一定要刻
画,怎么凶险怎么来（追逐戏,奇袭戏,打斗戏。
。
。
。
）
②不断把主人公重要的东西放在冒险的境地,拿它去冒风险,让主人公
陷入无比的绝境中。
③赌注设置越高越有悬念感。
十一:
状况推动故事
好的故事就一定要有状况的改变
状况的分类:
普通状况和关联状况
普遍状况:
①它与故事与人物的设置息息相关
②普遍状况存在于特定范围之内
关联状况:
①它会随场景（人物地位,或者说处境）的变化而变化
②剧情转折处的状况需要变更
③命运的逆转,更适合于一两个角色
④让主角经历一些没有准备的危机,而在危机之中更让他重拾希
望。
十二:
做好剧情的转折
①:
角色极端的处境一般会出现在开头或结尾
②:
第二幕第一个考验
主角的冒险经历不像想象中的那么一帆风顺,然主角失望透顶。
③:
当剧情需要增稠剂时,那就再加一个绊脚石。
十三:
重视剧情发展
①:
中间点就是剧情深化的一点,可以把各种线索在加一些。
②:
第二幕中间可以加一个命运转折,主人公在这个转折发展的很顺利,
目标即将达成,但突然出现了一个特殊情况阻碍了她。
如果主角
在第二幕受尽艰辛,很沮丧,也可以给主角一点兴奋点。
所以中间点就是地位变化的点。
③:
在中间部分和以后,不要在出现对主角影响很大的人物。
④:
想办法让剧情在中间点得到进一步的深化,主要是让主角更加坚定
自己要完成的目标。
十四:
恰当增加剧情
①:
剧情的沉淀一定要有,直到最后的厚积薄发。
②:
主人公在第二幕要尝试解决故事欲望,后面的剧情会出现很多绊脚石。
③:
第二幕转折不能少
④:
让冲突变成危机,危机掀起一阵高潮,让主角顺利进入第三幕。
十五:
障碍铺垫故事
①:
在第二幕中,各种人物都要不断学习各种新知识,他们都要有所收
获,找到所能解决冲突和满足欲望的线索。
②:
主人公在第二幕遇到的问题的解决是从一个基本线索开始的,线
索很多,绊脚石也很多,他需要把线索都集中起来才能解决问题。
③:
主人公要在困难中学到一些经验教训,学到的东西都要有结果（运
用）。
十六:
学会剧情扭转
①:
在第三幕开始时,主角会对要完成的任务开始有信心上的动摇,
但在第二幕结束时,一件事情会坚定主角完成目标的信心。
②:
在第二幕结束,第三幕开启之际,“厚积薄发”的最大绊脚石就要出
来,并且要让主人公看到一丝希望。
十七:
把握故事关键
①:
在第二幕结束时,该解决的麻烦都解决了,第三幕可以从一个新
场景开始。
②:
第三幕开场时要掌握好故事的基调和节奏。
③:
第二幕的结束和第三幕的开启应该形成对比,但故事依然平稳发
展。
④:
第三幕的核心是让故事顺理成章的实现
⑤:
决定性对抗,这是主角所要争取所要东西的机会
⑥:
结尾一定要合情合理
⑦:
在第三幕中可以加入很多地位的变化和命运的逆转,有得有失,
然后再得。
让赌注变大,让对抗有意义,让故事更丰满。
⑧:
转折结局与正统结局
超人电影
①:
设置一个和主人公拥有势均力敌的超能力的敌人
②:
让主人公有优（超能力）缺（弱点或软肋）点
③:
和故事关联的任何细节都可以写进去
④:
超能力不一定是普通人没有的,第一幕可以介绍超能力
⑤:
特殊人物或道具的出现（为结局作铺垫）
⑥:
主人公的软肋在第二幕可以暂时被隐藏起来
⑦:
软肋是悬念的最佳制造点
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