视觉毕业设计.docx

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视觉毕业设计

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【篇一：

视觉传达系学生毕业设计参考100题目】

视觉传达系2010级毕业设计参考题目（100个）1．商品包装视觉传达设计的美学意义2．浅析中国传统元素在视觉传达设计中的应用3．视觉传达中的“非语言符号”4．思想符号的延伸——论文字符号在封面设计中的视觉传达5．招贴设计中色彩的视觉传达6．数字时代视觉传达设计的构成关系浅释7．视觉语言与包装设计的信息传达重构8．论t恤设计中视觉传达的作用与表现9．谈现代艺术对当代视觉传达设计的影响10．浅谈视觉传达设计中对民间传统造型理念的应用11．视觉传达中形的语义与传达12．信息化时代的绿色视觉传达13．多媒体设计与视觉传达14．网页设计视觉传达效率问题研究15．平面广告设计之视觉信息传达分析16．“重组”的力量——60年代视觉传达再设计语言分析17．符号在视觉传达设计中的运用18．版式设计中的视觉走向与信息传达19．论视觉艺术对集团形象信息的传达20．分众传播—环境广告媒体的开发与视觉传达设计21．视觉传达设计的文化传播研究22．视觉传达中的本土化符号23．视觉传达设计意境论24．论视觉传达中的视觉修辞25．传播学在视觉传达设计中的应用研究26．广告创意设计中的视觉传达策略27．论视觉传达设计中的图形创意28．视觉传达设计与蒙太奇29．网络多媒体技术与视觉传达设计30．从互动性网络广告谈视觉传达的新形式31．广告视觉传达中的色彩运用探析32．浅析网页中的视觉传达设计33．浅析版面设计要素与视觉传达34．浅谈视觉传达设计的绿色化35．网页界面设计中视觉传达的解读36．文字在视觉传达中的设计与运用37．广告视觉传达发展趋势探究38．视觉传达设计中的影像图形创意39．基于网络媒介的视觉传达形态初探40．系统设计方法在视觉传达专业中的应用研究41．浅谈视觉传达设计与心理学42．平面构成在视觉传达设计中的延展1

43．设计语境的源泉——传统图形对现代视觉传达语言的启示44．城市导向标识设计的视觉传达45．红色的视觉传达46．从街头涂鸦中寻找新的视觉传达设计语言47．视觉传达设计中的情感表现48．vi设计在动态视觉传达中的延展性研究49．视觉传达符号与设计的互动性研究50．浅析视觉传达设计中图形信息的传递51．论视觉传达设计中的视觉流程52．网页设计的视觉信息传达分析53．关于视觉传达设计中象征符号的探讨54．视觉传达设计的语义性探讨55．数字技术与视觉传达设计56．广告视觉传达结构的空间完成及文本分析57．平面设计中的黑白语言58．平面设计中的模糊设计59．平面艺术设计的本土语言60．浅议平面设计中的民族文化特色61．中国印章艺术在平面设计中的应用62．浅析平面设计中文字的设计及组合63．“设计水墨”的意境美对现代平面设计的影响64．传统图案对现代平面设计的启示65．平面设计中的空白意蕴66．“和”意识主导下的现代平面设计67．造境有声——论平面设计中“混搭风”的思维走向68．浅谈平面设计中肌理对文字的影响69．dm广告中的平面设计艺术研究70．线在平面设计中的性格与表情71．平面广告设计中的文字编排72．传统纹样在现代平面设计中的重构73．中国画的装饰性对平面设计影响的研究74．对平面设计中图形符号创造的探索75．字体设计在平面设计中的作用76．刍议平面设计中的形式美77．寓反叛于流行——论波普艺术对现代平面广告设计的影响78．摄影到设计——浅析摄影的发展及其在平面设计中的应用79．平面艺术设计的灵魂——“本土语言”80．平面设计中的涂鸦艺术81．浅谈传统线条艺术与现代平面设计82．平面设计中色彩对消费心理的影响83．构成之美——从多元文化视角解读平面设计构成元素的审美内涵84．关于平面设计中文字编排的研究85．汉字艺术的“形、意、韵”在现代平面设计中的魅力86．平面构成在设计中的重要性2

87．平面广告设计中的空白艺术88．平面设计不平面89．平面设计之非平面拓展研究90．略论吉祥图案在现代平面设计中的应用91．论构成学在平面广告设计中的应用92．平面设计中的虚和实93．平面设计中传统文化的现代运用94．软件界面的交互设计95．色彩在网页界面设计中作用及量化研究96．web界面设计语义及可用性研究97．现代人机工程学理念与汽车的界面设计98．网页界面视觉设计艺术研究99．计算机游戏界面设计中的人机交互性研究100．3g手机用户界面设计探讨101．手机图形用户界面的图标个性化设计研究102．基于可用性的手机交互界面设计研究103．符号学在标志设计中的应用研究104．食品包装设计的感性要素105．3

【篇二：

视觉传达专业毕业设计要求】

2013届艺术设计系视觉传达专业毕业设计

实施要求与规范

毕业设计作品类别，任选其一类别中的任一选题进行认真调研并设计制作。

1、商品包装设计

（1）设计要求：

a.包装形式定位：

礼品包装（系列包装，每套不少于6件）

b.包装结构方便使用、方便携带，明确主题，销售面设计与包装主题协调一致。

c.提交包装效果图或实物照片，在两张a3版面上进行排版，版面上包括：

单品效果图（或实物照片）、组合效果图（或实物照片）、设计说明、产品简介等。

d.包装主题：

“中国茶，礼天下”，制作中国茶叶礼品包装一套，具体选题相关资料自行查找，包装大小适中。

e.提交电子文件，a3排版两张，分辨率300dpi，文件格式为jpg。

（2）包装设计选题必须选择茶叶品种范围，制作其它茶品种，均不符合要求：

绿茶：

西湖龙井、洞庭碧螺春、黄山毛峰、庐山云雾、信阳毛尖；

黄茶：

君山银针、霍山黄芽、蒙顶黄芽；

黑茶：

普洱茶、湖南黑茶、广西六堡茶、雅安黑茶；

白茶：

白牡丹、白毫银针；

清茶：

武夷岩茶、安溪铁观音、凤凰单枞；

红茶：

祁门红茶、正山小种、滇红、坦洋工夫。

2、ci设计（vi视觉识别设计手册）

（1）设计要求：

a.必须制作所给题目，导入vi，设计制作vi系统一套。

b.基础系统设计内容完善，制作标准，符合行业规范；应用系统的开发应与所选选题行业性质相符合，不同行业性质具有不同的开发应用，灵活把握。

c.电脑绘制，提交电子稿，规格16开（a4），张数40张以上，有封面封底，封面包含作者等相关信息，分辨率150dpi，文件格式为jpg。

（2）设计题目：

辽宁财贸学院标志再设计与vi系统一套。

标准字体沿用原有字体（毛体）。

3、书籍装帧设计

（1）设计要求：

a.依命题收集分析相关资料，进行书籍装帧设计与制作实物样本，开本16开，提交电子文件，分辨率150dpi，文件格式为jpg。

b.依书籍装帧设计要求，完善设计书籍的各项内容：

封面、封底、书脊、扉页、衬页、目录、前言、版权页、页眉、页脚、版式、内容排版等。

（2）设计题目：

装帧主题（书名）：

《辽宁财贸学院2009级艺术设计系学生作品集》

a.书名重点突出“学生作品集”分上、下两册进行分别装帧，属套装，风格统一协调。

可加书盒或者封套、以及便于携带的手提袋。

b.书籍内容依作品形式类别进行分类排版设计，如：

绘画艺术作品、广告设计作品、包装设计作品、环境艺术设计作品、标志设计与vi、书籍装帧艺术等，相关作品自行收集，尽可能真实。

4、插画设计

（1）设计要求：

a.作品风格、表现手法内容不限，插画作品（含图书插图、游戏原画、绘本、凃鸦、漫画单幅或多格、3d插画）。

传统手绘、数码制作均可。

b.提交电子文件，分辨率300dpi，文件格式为jpg，也可制作相关的衍生产品（如笔记本、鼠标垫等）。

（2）设计题目：

题目：

《大学记忆》

a故事可以从以下主线展开：

成长故事；大学生活等。

b.故事插画a4单面20页；可以连成故事，也可单独成画。

必做内容：

设计说明手册

设计说明手册按照规定格式提交电子文件，内文一级标题黑体四号字；二级标题黑体小四号；正文宋体小四号；版式为竖版；标准间距。

注明姓名、班级、学号、指导教师等。

应纳入从选题、市场调研、搜集素材、草图、草图修改、正稿、效果图、实物制作等各个环节的内容。

具体内容如下：

（1）图纸：

原始草图、素材、实物照片、效果图、平面图等。

（2）文案：

设计过程、设计理念、设计方法、设计心得等内容，字数不少于2000字。

（3）设计手册自行编写后电子稿与毕业设计作品电子稿一并以光盘形式提交。

所有设计作品及文案必须以电子稿的方式光盘形式递交。

光盘内容包括毕业设计电子文件（毕业设计相关文件、毕业生每人一个文件夹，文件夹名为“学号姓名”，文件名为“学号姓名作品名”，按个人刻录光盘，统一由学院或教研室存档。

辽宁财贸学院

艺术设计系视觉传达设计教研室

【篇三：

视觉传达毕业设计论文】

设计说明

06视觉传达郭月阳指导教师王胜华

摘要：

随着我国社会经济的发展、商品经济的逐渐繁荣,以及人们消费能力和文化素质的日渐提高,这种单纯从技术角度对“包装”进行关照的做法已经越来越不合时宜了。

“包装”这一概念中的“装”,在当前得到越来越为突出地强调。

现代包装设计的整体理念来源于西方设计体系，它是商品消费时代大市场观的一个重要组成部分，是大众与公共的产物，随着社会经济的迅猛发展，包装设计的服务对象呈几何级数增长，其领域也更丰富更敏感，更宽泛和更多元化，其核心概念也逐步向文化消费方向过渡，也就是说，时代的技术进步和物质条件的支撑使得包装设计变得更时尚化、快餐化、流行化和视觉化。

关键词：

包装设计时尚现代审美文化

目录

一：

序论

1．什么是包装-------------------------------------------------------------------------（3）二：

本论

（1）包装的功能和审美意义-------------------------------------------------------（3）

（2）包装是体现大众文化审美的载体-------------------------------------------（3）

（3）审美要求与实用功能相统一的必然性-------------------------------------（4）

（4）阐述本设计的思路-------------------------------------------------------------（5）

（5）设计定位，产品定位----------------------------------------------------------（5）三：

结论

1：

概述现代元素在包装设计中的体现--------------------------------------------（6）

序论

“包装”这一概念从严格意义上讲是由“包”和“装”组合起来的合成词。

其中,“包”显然是从技术和实用角度提出来的,是指用一定的材料把东西裹起来,使东西不易受损,方便运输,是属于物质的概念;“装”指事物的修饰点缀,把包裹好的东西用不同的手法进行美化装饰,使包裹在外表看上去更漂亮,这是美学范畴,属于文化的概念。

包装这一概念的组合本身就体现出一种要求,即审美功能与实用功能的统一。

对于商品的包装来说,审美与实用这两个功能如鸟之双翼、车之两轮,不能偏废。

实用功能是基础,审美功能是升华。

没有实用功能,审美功能也就成为华丽的泡沫,失去了意义;而没有审美功能,实用功能也会成为枯木,而无法逢春。

追求这两者的统一,是现代大众消费心理的一种要求,也是商品能够取得良好经济效益和社会效益的重要保障。

二：

（2）包装是体现大众文化审美的。

商品包装本能水平的设计是处于意识和思维之前，设计与商品的最初效果有关，基本原理来自人类本能，在文化与文化之间、人与人之间都是一致的。

在本能水平上，视觉、触觉处于支配地位。

商品一般都具有特定的形体，设计者应根据不同形体来设计不同包装，通过外包装来展现商品体积和造型，使人产生第一印象，感觉包装就是商品的一部分，牢不可分，这属于视觉感应。

装的视觉化设计就是以商品内容特性为主题，经过精心策划而进行的包装外表的设计。

包装设计创意可以从包装的文字、色彩、图形和版面编排等环节体现，寻求视觉的独创性、审美性和明确的信息传达。

包装上的元素有品牌、品名、口味识别、容量标识……，有些项目有逻辑可循，并不能以设计师天马行空的创意来表现，企业主若没有事先厘清，设计师也应根据逻辑推演的方式来进行。

包装是商品外观的必要元素，承载着信息沟通的作用，本设计采用了大量欧式花纹来体现现代包装的时尚感（如图），突破以往市场上的传统的包装，让传统节日的月饼更时尚，更现代化。

1.包装是体现大众文化审美的载体

从社会学角度看，不同时代的文化审美体现了不同时代的价值观。

现代包装设计由于集合了当代的工艺技术手段和审美意识，充分地映射出现代社会的文化取向。

这种文化取向由少数的强势文化阶层控制和发布，弱势文化如要进入这种主流必须接受某种程度的改造和转换，以符合消费时代的价值观，于是，这导致商业社会的大众文化审美具有强烈的同质化倾向，商品社会所推崇的个性表现也只能是仅仅从狭义上去理解。

现代包装设计无疑会成为后人观察研究当代社会审美意识和价值取向的最直接的文化标本。

现代包装设计与大众文化审美的关系至少体现在以下几个方面：

（1）审美导向性

现代营销的整体性观念造就了如耐克、可口可乐、宜家（如图）等旗下产品的销售神话，这些品牌借助强大的现代媒介敏锐地把握消费文化的脉搏创造出自身的品牌文化，反过来又利用这种文化影响和引导大众审美意识，左右大众的价值取向。

其产品形态已逐步从有形转向无形。

他们宣称：

“我们卖给消费者的不再是一件产品，而是一种生活方式”。

这句口号正体现了文化消费时代最典型的特征。

现代包装设计是商家实现“文化买卖”，引导消费审美的终端环节，是商家承诺的新的“生活方式”的视觉载体，其形式、语言的时尚化，多变化和潮流化必须依附于品牌的整体文化之上，以利于品牌全方位的、多角度立体化和低成本的对消费大众进行持续信息轰

炸，从而建立符合自身利益的大众审美取向。

（2）审美针对性

商业社会强大的侵略性已经使得大众审美口味变得相对同质化，纽约与上海的建筑形态如出一辙，肯德基在巴黎和北京出售的炸鸡口味也无多大的差别，但这并不等于商家放弃了对消费市场和消费大众的细分，充分利用社会阶层不同的文化取向、年龄、性别收入受教育程度，喜好，性格甚至属象星座等等带来的种种个体差异性，分别进行审美导向分析和细划，针对不同群体进行消费审美引导，通过包装设计传播有针对性的文化审美意识，培养消费者的品牌忠诚度和文化忠诚度。

（3）审美信息的简洁性

在一个传播媒介多元化的时代，人们的信息摄取量每天都在成倍增长，快速和多变成为时尚审美潮流的根本原则，体现在包装设计上，则是包装的设计周期和上市周期变短，包装设计载体化、媒介化，信息传播简洁化、准确化和有序化，视觉形态强烈化，包装结构人性化，加工生产集约化等等……所有这些现代包装的特征是由消费社会的特点和当下的生产力水平决定的，同商业品牌文化对大众审美意识产生的反影响一样，这些特点同时又反哺现代社会这一母体，现代包装设计和所有流行元素一起，与大众文化价值取向形成一个庞大的太极圈，相互影响，相互交融，构建了当今社会的时代审美特性。

二：

（3）审美要求与实用功能相统一的必然性

从包装文化的起源到今天,包装的审美要求一直很受重视,只是因为时代因素和人们审美心理的不同,对包装设计的实用功能和审美功能的侧重点不一样。

在过去人们生活水平还不是很好的情况下,谈不上对包装的审美需求,包装的实用功能得到突出的强调。

随着人们生活水平的提高,对包装功能的要求发生变化,开始注重包装的审美功能,并随着消费时尚的到来,对包装审美的需求日趋明显。

由于对包装形象审美功能的突出强调,出现了包装过度现象,由此审美要求与实用功能的统一被提上日程。

二：

（4）设计的思路和设计定位，产品定位

如今的月饼的包装各式各样|，琳琅满目，特别是在包装形态上也具出心裁，在形象品牌包装封面设计中都是时尚、简约、独有的特点。

在市场调研后，我发现如今的月饼市场的包装，都是一成不变金色或红色（如图），所以通过我对包装设计的学习、理解和市场调查的研究、了解，在颜色上有所突破，没有用一些很艳丽的颜色，和传统的元素，让现代包装与传统食品的完美结合。

素雅，简洁时尚已成为现代设计的主流，在简单的包装上也不失现代感元素。

更体现了传统佳品与现在包装的相结合。

（如图）。

随着国内市场经济不断茁壮成长，这几年，月饼市场也在全国各地展开波涛汹涌般的竞争，月饼又是中国特殊的行业，每年集中在“中秋节”前都会形成一个庞大的市场。

简单时尚的包装吸引顾客注意为中心，直接推销品牌。

简洁大方的包装图案及品

牌名称更具体、更强烈、更有说服力的刺激消费者，吸引消费者更多的了解

月饼，了解品牌及其本产品。

给消费者留下深刻印象（如图）。

本产品定位在中高档月饼，通过在是月饼市场上的调查研究，现在日益发展的

社会，人们的消费水平在日益逐渐的提高，文化品位的提升，人们对包装产品的有了

更高一层的要求，不仅在食用方面的要求，还很看重产品的包装，中秋节的传统食品是月

饼，以至于中秋节送月饼为现代送礼品的佳品。

一个商品包装给人的第一印象就是色彩。

包装的色彩运用直接影响到消费者的购买心情，同时代表了产品的形象定位。

例如果汁包装多采用强烈、明亮的色彩；婴儿用品多采用粉色系的色彩计划；高价的化妆品多采用稳重极简的理性配色。

色彩的运用也不再停留于传统的理解认识上，如：

食品业中，传统观念认为应多用易于产生食欲的暖色调理性设计，但如“趣多多”食品在色彩上则运用了传统工业包装设计中运用的蓝色，“怡口莲”食品也用了通常被视为有色的紫色，而“汰渍”洗衣粉却用了食品业中的桔色。

这样的例子还有很多，它们一反常态的色彩理念给消费者留下深刻的第一印象，使产品品牌形象深入人心，为提高销售发挥了不可忽视的作用。

所以选好品牌的标准色很重要，之所以没有选月饼市场上一贯的色调，我认为一定要跳出这个思维，换个角度去构思，去创新，才会有意想不到的收获。

在市场调查研究中，除了红色和黄色的其他颜色基本没有几种。

而且在包装的设计上也还是停留在一成不变的老样子上，如果想要创新就应该跳过这样的思考方式，琪寻求新的独特新颖的，让人容易记住识别的包装设计，我采用了蓝色、紫色、绿色等一些在月饼包装上没有的颜色这样会让大家眼前一亮，更容易让人记住，色彩设计更有效的渲染了商品的特质与韵味、整体构成关系，最终传达出一种独特的文化氛围。

而且，在风格上，我也选择了大量的欧式花纹样式非传统的图案，更提升了设计的审美效果，让人有耳目一新的感觉。

通过色彩和欧式花样的搭配，更协调的突出了我的作品的主题----简约而不简单的风格。

简约而不简单的风格也为品牌的形象增加了亮点。

说明它的发展空间还很宽广，品牌形象的强化。

随着社会的发展，人们的品牌意识不断增强，以品牌的名称或标志作为设计的主表现是当今很多强调品牌的包装手段。

创立一个好的月饼品牌，让品牌在人们心里根深蒂固，朝更朝阳的一面发展（如图）。

三：

结论

发展中的当代设计，离不开美学理论的参与和指导。

理论必须是明白清楚的，它是学术和应用的重要工具。

没有理论的指导，设计便缺乏组织基础且是脆弱的。

同时，人类社会的发展，不论是物质技术的，还是精神文化的，都具有历史的延续性，当代设计应因地制宜地有效借助美学理论的指导作用，并紧跟时代和尊重历史。

产品包装承载着这种文化个性的具体视觉化形态，成为商品文化个性推广和形成的一个主要组成部分，在对社会文化的传承、整合的过程中显示极强的功能。

文化具有运动特质，既纵向传播，又横向扩散，与不同文化碰撞，始终处于流变状态。

它的运动有其内在动力，也依赖外部力量的助推。

商品的个性文化作为一种外部力量，虽然并没有自觉地站在文化和精神高度去认识这种传播作用及其所带来的文化意义，但是却客观上促动了多元文化的交流和融合，进入人们生活的深层，改变人们的精神文化，甚至影响整个社会文化的建构。