关于针织服装的基础知识.docx
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关于针织服装的基础知识
第一章绪论
服装是借助物质手段直接美化人自身的实用艺术品,它与人们日常生活的关系甚为密切。
寻求美是人类的本性，服装从创始之日起就是与艺术联系在一起的。
随着人类的生存与繁衍、社会的演变与开展，服装也经历了从初级到高级、从原始到现代的漫长过程。
一、研究的背景、现状与开展趋势
随着中国参加WTO和经济的全球化，国内的针织服装行业迎来无限的商机，同时也带来越来越大的压力和严峻的挑战。
一方面，针织服装行业的设备自动化程度较低，仍属于劳动密集型行业，销售和生产信息由人工统计，采集速度缓慢，准确性低；另一方面，消费者的需求向理性化、品牌化、个性化方向开展，消费者的个性化要求越来越多，订单从大批量、少品种转向多品种、小批量，且对产品质量和售后效劳的要求也越来越严格。
中国在世界上是最大的服装加工基地，服装生产总量大，但单件价值水平低。
我国纺织服装企业国际经营经历严重欠缺，世界性品牌几乎为零，品牌对市场的号召力和多区域拓展力缺乏，企业的市场形象、企业财政透明度等方面有所欠缺。
当今是品牌经济时代，我国服装产业欠缺的不是质量，而是国际品牌、国际经营经历。
我们必须创造自己的顶尖产品，打造国际化品牌。
参加世贸后中国服装出口将会面临一些不容无视的问题。
我们应当认识到服装是精神消费品，除物质消费功能，还需要有文化内涵，如今消费市场国际化，商品消费品牌化，竞争的层面与以前相比大为复杂，在国内市场有多大胜算，也要打一个问号；开放是互相的，我们要冲出去，别人要打进来，竞争会更加剧烈；服装加工并非中国的专利。
在这场变化中，产品、品牌和管理决定了针织企业的竞争优势，针织企业必须同时在这三个方面提升自己，维持和增强竞争力。
产品的提升靠设计，品牌的提升靠传播，管理提升的最正确出路是实施信息化的管理。
二、课题研究的主要内容
针织服装设计与梭织服装设计虽然在许多方面有异曲同工之处，如关于服装设计根底、造型美的原那么、形体和色彩等。
也就是说针织服装设计除通常在服装设计中要考虑到设计规那么内容、设计中构成原理的运用、服装流行与服装的配色规律等内容以外，也存在较大的差异这是因为针织物和梭织物的构成方式不同，最大的区别是纱线在织物内的形态不同，在组织结构、外观风格特征、织物性能和服装的设计、制作等方面有所区别。
本文从针织服装的根底知识、色彩、款式、工艺以与未来针织服装的流行方面着力介绍，更加着重介绍了织物的组织结构以与针织成片工艺。
三、课题研究的目的与意义
近几年来，针织面料以它独特的织物风格特性在流行服饰中的比例不断上升。
针织服装质地柔软、吸湿透气性能好、具有优良的弹性与延伸性，穿着针织服装能满足人体各部位的弯曲、伸展。
穿着者会感觉到非常舒适、贴身合体、无束缚感、并且能充分表达人体曲线。
如今针织服装在时尚的舞台上扮演着越来越重要的角色。
本文通过收集、整理有关针织服装方面的专业知识，并到针织服装生产厂家实践；从针织服装的根底知识、色彩、款式、工艺以与未来针织服装的流行方面着力介绍，更加着重介绍了织物的组织结构以与针织成片工艺。
旨在致力于推广针织服装根底知识，让人们认识针织服装，促进针织服装产业的开展。
第二章针织服装根底知识
针织服装具有良好的生产性和适应性以与其它服装所不可替代的舒适性和功能性，这些都能满足人们服装消费的需求。
良好的生产性和适应性指针织服装不仅可以与其它服装一样选择面料进展服装的设计和生产，同时针织服装独有的成型性—即可以从选择纱线开场通过设计、编织直接生产服装，而且这种成型服装可以通过纱线的变化、款式的变化、花型色彩等诸多变化手段，紧随流行，这就使得针织成型服装具有极强的时代感和生命力。
针织服装的舒适性和功能性是因为针织物本身的线圈结构使织物具有的舒适柔软、弹性合体等，再结合多种编织整理手段的变化可以使针织服装具有多种功能。
针织服装的这些优越性是其它服装无法比较的。
因此针织服装目前已成为服装大家庭中独树一帜的奇葩。
一、针织服装的特性
针织服装的面料不是由经向与纬向相互垂直的两个系统的纱线交织成型，而是纱线单独地构成线圈，再经串套连接而成。
针织服装面料的结构单元是线圈，线圈有正反面之别。
针织服装的生产效率高，工艺流程短，适应性强。
原料种类与花色品种繁多，与一般的梭织面料服装相比针织服装的手感弹性好，透气性强，穿着舒适、轻便。
针织服装与一般梭织服装有区别的特性，主要有：
（一）拉伸性
针织服装的面料由于靠一根纱线形成横向或纵向联系，当一向拉伸时，另一向会缩小；而且能朝各方向拉伸，伸缩性很大。
因此针织服装手感柔软，富弹性，穿着时适体，能表达人体的线条起伏，又不防碍身的运动。
但也伴有外观形态不够稳定的缺陷。
（二）透气性
针织服装的线圈结构能保存较多的空气量，因而透气性、吸湿性和保暖性都比较优良，使针织服装穿着时具有舒适性。
（三）脱散性
针织服装在裁剪或磨损时，针织面料被切断的线圈失去串套连接，易脱散成“针洞〞。
针织物的这种脱散性纬编的比经编的为大，根本组织的较花色组织的为大，线圈长的比线圈短的为大。
（四）卷边性
针织服装面料因边缘线圈中弯曲纱线在自由状态下力图回复伸直，因而出现不同程度的卷边现象。
纱线越粗、弹性越好、线圈长度越短，那么卷边性越明显，双面针织物那么根本上不存在卷边现象。
（五）工艺回缩性
针织服装面料裁剪成衣片后，在缝制与穿着过程中会产生纵、横方向不同程度的收缩变化，其缩率一般在2%左右。
因此，为确保成衣规格，在尺寸设计时必须预先估算到这一点。
二、针织服装的分类
针织服装是服装分类中极具个性特色的类别，在结构、性能、外观与生产方式等方面都与梭织面料服装不同。
按照我国的行业标准，并参考国际常例，针织服装可分为针织毛衣、内衣、内衣外穿、外衣和配件五大类。
分述如下：
（一）针织毛衣类
针织毛衣是指用羊毛、羊绒、驼绒、兔毛等动物毛纱或毛型化纤编结的服装，习惯上称为毛衣。
毛衣的品种极为丰富，款式、色彩、装饰常随季节以与时尚的变化而不断更新。
现代的毛衣集时装与日常服于一体，穿着日趋广泛，已构成针织服装中一个重要的独立分支。
毛衣通常在双针床舌针平型纬编机上生产，习称横机。
普通横机能编织根本组织的织物，双排横机能编织各种色条或方格图案，提花横机那么可以编织多种类型的花色织物。
横机的生产特点的成型编织，它可以通过收针和放针，编织成型衣片，一般无需经过裁剪就能缝制成衣。
除横机编结外，还有采用棒针编结的毛衣，亦称棒针衫，品种以花色套衫、旅游衫、外套、大衣等为主，针法与用线用色可以随心所欲地加以变化，效果新颖别致，极富个性化。
（二）针织内衣类
这是指穿在外衣里面、紧贴肌肤的针织成衣，通常有普通内衣、健美服等。
1普通内衣
普通内衣包括传统服装的汗衫背心，由中、细支纯棉或混纺纱制品，薄型，男装款式简单，女装和童装款式较为花哨；棉毛衫裤，由纯棉或混纺纱织制，采用纬编双罗纹组织，柔软厚实。
适合春、秋、冬季节贴身穿着。
2补整内衣
女用的各种胸罩、束腰以与裙撑等。
通常采用收缩性优异的弹力网眼经编织物缝制，款式多样，具有矫正体形的作用。
3装饰内衣
女衬裙、喇叭形内裤、乳罩式紧身衣或夜用睡衣等。
健美运动穿用的针织衣，紧身贴体，运动技能灵活，富有现代健美感。
（三）内衣外穿类
近年来，随着内衣外穿的服饰潮流，针织内衣一改往日单调格式，呈现出新潮化、时装化的开展趋势。
1T恤衫
由针织汗衫开展而来，原料有涤棉、涤麻、全棉纱线和全棉丝光线，丝光线属高档T恤衫的用料。
面料结构有单面平布、网眼布、彩横条汗布等。
T恤衫的根本款式为半襟、三扣的短翻领衫，或罗纹圆领与袖口的短袖衫。
另有一种饰有商标、徽记或文字装饰的广告衫，穿着的同时具有商业宣传作用，这是T恤衫的变化品种。
2外套化的绒衫裤
以往作为保暖服装穿在外衣里面的绒衫、绒裤，现在那么作为便服或运动装穿在外面，这类外套化的绒衣裤经镶饰、饰彩道或印花、四合扣、气眼扣再穿绳带等装饰设计，表现出刚健、洒脱、豪放、活泼的服装风格。
（四）针织外衣类
随着针织技术的开展，针织外衣的品种日益增多，有各种上衣、外裤、外裙、连衣裙、罩衣、大衣、套装等，能适应社交、家居、运动和休闲不同场合之用。
第三章 针织服装的色彩设计
针织服装的整体美是款式美、材质美、色彩美三者完美统一的表现。
型、质、色三者相互衬托，相互依存，构成针织服装美的统一整体。
色彩对人的视觉刺激是极为敏感且强烈的。
一件色彩和谐，款式合体的着装，会使人产生良好的心理效应。
针织服装的一个主要优点是柔软舒适，随意自然。
但必须强调服装的实用效果与艺术效果的统一，增强针织服装的外观舒适性和艺术性。
除了注意应用“流行色彩〞外，针织服装因织物线圈的肌理效应，可以进展服装色彩的组合设计，或是大块色面的分割使之强烈醒目，或使色彩协调自然，也可小处色彩比照，使之具有浪漫趣味。
一、色彩形成
物体外表色彩的形成取决与三个方面：
光源的照射、物体本身反射一定的色光、环境与空间对物体色彩的影响。
光源色：
由各种光源发出的光，光波的长短、强弱、比例性质的不同形成了不同的色光，称为光源色。
物体色：
物体色本身不发光，它是光源色经过物体的吸收反射，反映到视觉中的光色感觉，我们把这些本身不发光的的色彩统称为物体色。
二、色彩组成
（一）根本色
一个色环通常包括12种明显不同的颜色。
所谓“根本色〞，指的就是四季色彩不同季型中的根本色：
像黑色、灰色、白色、蓝色系以与褐色系等较为保守的最根本色彩，它们不但是巩固专业权威的最正确拍档，同时也是服装搭配时最经典的底色，不易受流行风潮所影响。
（二）三原色
从定义上讲，三原色是能够按照一些数量规定合成其他任何一种颜色的基色。
为了确定三原色，你必须首先确切明确哪一种颜色是你正在使用的中间色。
正色模式的三原色：
红、绿、蓝。
（三）近似色
近似色是我们给出的颜色之外的任何一种颜色。
比方橙色，它的近似色就是红和黄。
用近似色的颜色搭配可以实现色彩的融洽与融合，与自然界中能看到的色彩接近起来。
（四）补充色
补充色是色环中的直接位置相对的颜色。
要使色彩强烈突出的话，选择补充色比较好。
（五）暖色
暖色由红色调组成。
比方红色、橙色和黄色。
它们赋予针织服装温暖、舒适和活力。
（六）冷色
冷色来自于蓝色色调。
譬如蓝色、青色和绿色。
它们赋予针织服装沉稳、大方和冷静。
三、色彩比照
两种以上的色彩，以空间或时间关系相比较，能比较出明显的差异，并产生比较作用，被称为色彩比照。
该想象分为两大类：
同时比照和连续比照。
（一）色相比照
因色相之间的差异形成的比照。
当主色相确定后，必须考虑其他色彩与主色相是什么关系，要表现什么内容与效果等，这样才能增强其表现力。
将一样的橙色，放在红色或黄色上，我们将会发现，在红色上的橙色会有偏黄的感觉，因为橙色是由红色和黄色调成的，当他和红色并列时，一样的成份被调和而相异部份被增强，所以看起来比单独时偏黄，与其他色彩比较也会有这种现象，我们称为色相比照。
除了色感偏移之外，比照的两色，有时会发生互相渗色的现象，而影响相隔界限的视觉效果，当比照的两色，具有一样的彩度和明度时，比照的效果越明显，两色越接近补色，比照效果越强烈。
（二）明度比照
因明度之间的差异形成的比照。
将一样的色彩，放在黑色和白色上，比较色彩的感觉，会发现黑色上的色彩感觉比较亮，放在白色上的色彩感觉比较暗，明暗的比照效果非常强烈明显，对配色结果产生很大的影响。
（三）纯度比照
一种颜色与另一种更鲜艳的颜色相比时，会感觉不太鲜明，但与不鲜艳的颜色相比时，那么显得鲜明，这种色彩的比照称为纯度比照。
（四）补色比照
将红与绿、黄与紫、蓝与橙等具有补色关系的色彩彼此并置，使色彩感觉更为鲜明，纯度增加，称为补色比照。
四、针织服装设计的配色
针织服装的配色大致分为两种程序：
一种是先构思后选料；另一种是先选料后构思。
针织服装的设计一定要考虑到与梭织服装的区别，应该充分考虑到纱线编结成片后会失去纱线原有的颜色，这需要在长期的生产实习中积累经历。
一般都以一种纱线为主这种纱线的颜色就是针织服装配色的主色，主色决定了针织服装根本色调的倾向。
（一）统一法
上下衣，帽，鞋采用一个色调，如全身白色调，全身黑色调等，这样配色法往往产生一种和谐的效果。
（二）照应法
上下衣，上衣和帽子，鞋提包等相照应，如赤色裙子，上配黑白条或黑白花上衣，戴红帽子应配红挎包或红白花纺的上衣。
（三）陪衬法
上下衣，上衣和袖边，裙子和下摆，裙带，上衣和衣领等，用黑，白，红，黄等色相陪衬，用比照方法显示出一种生动，活泼色彩美。
（四）点缀法
在统一色调的服装上点缀不同色或相反色的袖边，领口，口袋或装饰等，这种配色法显得文雅又庄重。
（五）比照法
上下衣，上衣的领子和袖子，上衣的某一部位和上衣整体，裙子裤子的不同片，用不同的颜色相配，形成鲜明的反差，显示出鲜艳，活泼，明快的感觉。
五、针织服装色彩心理学
色彩牵涉的学问很多，包含了美学、光学、心理学和民俗学等等。
心理学家近年提出许多色彩与人类心理关系的理论。
他们指出每一种色彩都具有象征意义，当视觉接触到某种颜色，大脑神经便会接收色彩发送的讯号，即时产生联想，例如红色象征热情，于是看见红色便令人心情兴奋；蓝色象征理智，看见蓝色便使人冷静下来。
一般情况下颜色象征意义
红—血色、夕阳、火、热情、危险；
橙—晚霞、秋叶、温情、积极；
黄—黄金、黄菊、注意、光明；
绿—草木、平安、和平、理想、希望；
蓝—海洋、蓝天、沉静、忧郁、理智；
紫—高贵、神秘、优雅；白——纯洁、朴素、神圣；
黑—夜色、死亡、邪恶、严肃。
但心理学家也留意到，一种颜色通常不只含有一个象征意义，正如上述的红色，既象征热情，却也象征了危险，所以不同的人，对同一种颜色，会作出截然不同的诠释。
除此之外，个人的年龄、性别、职业、他所身处的社会文化与教育背景，都会使人对同一色彩产生不同的联想。
在不同文化体系下，色彩会给设定为含有不同特定意思的语言，所表达的意义可能完全不同。
第四章针织服装设计的款式设计
针织服装设计的对象是人，它是美化、装饰人体，表现人的个性与气质的一种手段。
因此，针织服装设计的第一目的就是：
适合功能，美化人体。
同时按照扬长避短的原那么，用服装和饰物来美化衣着者的形态，更好地展现体态气质。
针织服装设计应包括以下几个方面：
如穿着的对象、场合、时间以与穿着的目的，还有加工条件、市场情况、人们消费心理以与流行趋势的分析等诸多方面的问题。
针织服装的造型，主要就是借助于人体基型，用原料的特性和针织编结的特殊工艺制作手段，塑造一个以人体和原料共同构成的立体服装形象。
一、针织服装设计中点、线、面的应用
针织服装的款式是以点、线、面为根本要素构成的，就是说各种造型元素最终都可归为点、线、面三类。
点、线、面三者之间是相互联系和相互制约的。
（一）点在针织服装设计中的应用
针织服装款式构成中的点，并不是我们平时所说的“点儿〞。
构成的点是相对的，在针织服装中较小的形态都可看做点。
比方针织服装上的衣领、扣子、胸花、腰带卡等较小的形体都是点的形态。
点的相对性是与针织服装的整个面积相比较而言的。
从这个意义上说，有时手套、帽子、鞋子等稍大点的形态，也可以看作是点的形态。
点的形状具有不固定性。
不能说圆形是点，而三角形、四边形不是点。
点的形状可分为两类，一是几何形的点，其轮廓呈直线、弧形或其他集合形。
如口子、领结、口袋等，这种集几何形的点给人一以规X、明快的心理感觉，装饰味较浓；二是任意形的点，其轮廓具有很大的随意性，没有固定的形状，如领巾、头饰、手套等，这种点往往给人亲切、自然、的心理感觉，具有自然味和人情味。
点的感觉还包括视错现象。
视错就是看到的感觉与事实不一致的现象。
点由于所处的位置和捉为环境的影响，就回产生点一样，而感觉上却有大有小、有明有暗的变化。
有是这种感觉的变化就会成为影响针织服装设计效果的重要因素，如果我们有意识利用这种现象也会为服装增加光荣。
（二）线在针织服装设计的应用
针织服装款式构成中的线，就是具有长度感的形态。
这种形态和几何学中只有长度和位置的线不同，我们所说的针织服装中的线不仅有长度，还有宽度的特征。
线与点和面的差异就在于线明显让人感觉到“长〞。
线表达在针织服装上，有条纹线、线迹线、衣边线、以与各种装饰线等等。
也包括口子排列形成的心里连线和具有线的感觉的腰带、背带等。
线分为直线、曲线、曲折线。
直线代表平稳、刚毅等，多用于针织男装；曲线代表柔顺、飘逸等，多用于针织女装；曲折线代表动乱、不安静等，男女针织装均可用。
线的性格还与它的粗细、宽窄有关。
同样是直线，宽直线和细直线的感觉就不会一样。
线的粗细特征：
粗线：
强烈醒目、粗暴有力。
细线：
流畅锐利、具速度感。
中粗线：
清秀适中、性格含混。
流动线：
柔软顺畅、不固定。
（三）面在针织服装设计中的应用
在针织服装款式中，面是比点感觉大，比线感觉宽的形态。
面的形态在针织服装上，其形状也具有多样性和可变性。
既包括几何形的面，也包括任意形的面。
面经过线的分割和连接，又可以构成新的面。
面在针织服装款式中，起到衬托点、线形态的作用决定着针织服装色彩与明暗的总体效果。
针织毛衣最常用的设计元素，除了彩色条纹，还有菱形方格，方格在毛衣上其实就是面的表现。
正负形是面的一种视觉现象。
在针织服装设计中正负形的运用有两个方面：
一是在面衬托点和线的形态中既要考虑正形的形态、大小，也要注意负形的形象是否美观；二是可以利用正负形的相互衬托作用，来表达针织服装独特的内涵，激发设计灵感。
二、针织服装设计的形式美法那么
形式美是指生活、自然中各种形式因素（色彩、线条、形体、声音等）的有规律的组合。
在现实生活中，由于人们所处经济地位、文化素质、思想习俗、生活理想、价值观念等不同而具有不同的审美观念。
然而单从形式条件来评价某一事物或某一视觉形象时，对于美或丑的感觉在大多数人中间存在着一种根本相通的共识。
这种共识是从人们长期生产、生活实践中积累的，它的依据就是客观存在的美的形式法那么，我们称之为形式美法那么。
形式美法那么主要有以下几条：
（一）比例
比例是相互关系的定那么，表达各事物间长度与面积，局部与局部，局部与整体间的数量比值。
对于针织服装来讲比例也就是服装各局部尺寸之间的比照关系。
例如裙长与整体服装长度的关系；贴袋装饰的面积大小与整件服装大小的比照关系等等。
比照的数值关系到达了美的统一和协调，被称为比例美。
（二）平衡
在一个交点上，双方不同量，不同形但相互保持均衡的状态称为平衡。
其表现为对称式的平衡和非对称性平衡两种形式。
对称的平衡为相反的双方之面积、大小、质料在保持相等状态下的平衡，这种平衡关系应用于服装中可表现出一种严谨、端庄、安定的风格。
为了打破对称式平衡的呆板与严肃，追求活泼、新奇的着装情趣，不对称平衡那么更多地应用于现代服装设计中，这种平衡关系是以不失重心为原那么的，追求静中有动，以获得不同凡响的艺术效果。
（三）节奏、韵律
节奏、韵律本是音乐的术语，指音乐中音的连续，音与音之间的上下以与间隔长短在连续奏鸣下反映出的感受。
在视觉艺术中点、线、面、体以一定的间隔、方向按规律排列，并由于连续反复之运动也就产生了韵律。
这种重复变化的形式有三种，有规律的重复、无规律的重复和等级性的重复。
这三种韵律的旋律和节奏不同，在视觉感受上也各有特点。
在设计过程中要结合服装风格，巧妙应用以取得独特的韵律美感。
（四）视错
由于光的折射与物体的反射关系或由于人的视角不同、距离方向不同以与人的视觉器官感受能力的差异等原因会造成视觉上的错误判断，这种现象称为视错。
将视错的认识运用于服装设计中，可以弥补或修补整体缺陷。
例如利用增加服装中的竖条结构线或图案来掩盖较胖的体型。
视错在服装设计中具有十分重要的作用，利用视错规律进展综合设计，能充分发挥造型的优势。
（五）强调
服装须有强调才能生动而引人注目。
所谓强调因素是整体中最醒目的局部，它虽然面积不大，但却有“特异〞效能，具有吸引人视觉的强大优势，起到画龙点睛的成效。
在针织服装设计中可加以强调的因素很多，主要有位置方向的强调，材质机理的强调，量感的强调等等，通过强调能使服装更具魅力。
（六）变化与统一的协调
变化与统一是构成服装形式美诸多法那么中最根本、也是最重要的一条法那么。
变化是指相异的各种要素组合在一起时形成了一种明显的比照和差异的感觉，变化具有多样性和运动感的特征，而差异和变化通过相互关联、照应、衬托到达整体关系的协调，使相互间的对立附属于有秩序的关系之中，从而形成了统一，具有同一性和秩序感。
变化与统一的关系是相互对立又相互依存的统一体，缺一不可。
在服装设计中既要追求款式、色彩的变化多端，又要防止各因素杂乱堆积缺乏统一性。
在追求秩序美感的统一风格时，也要防止缺乏变化引起的呆板单调的感觉，因此在统一中求变化，在变化中求统一，并保持变化与统一的适度，才能使服装设计日臻完美。
第五章针织服装的工艺设计
在进展针织服装设计中，从选择原料的种类与纱线的组合规格，研究原料的性能开场。
首先是对坯布组织结构与规格的设计，再是设计准备工序、编织工序、染整工序以成衣工序的工艺参数。
再次确定坯布物理指标，进展用纱量与本钱计算，最后制订详细的生产工艺流程。
针织服装设计与梭织服装设计虽然在许多方面有异曲同工之处，如关于服装设计根底、造型美的原那么、形体和色彩等。
也就是说针织服装设计除通常在服装设计中要考虑到设计规那么内容、设计中构成原理的运用、服装流行与服装的配色规律等内容以外，也存在较大的差异这是因为针织物和梭织物的构成方式不同，最大的区别是纱线在织物内的形态不同，在组织结构、外观风格特征、织物性能和服装的设计、制作等方面有所区别。
针织服装设计是针织专业与服装专业的穿插学科，针织服装设计人员必须进展针织服装有关内容的研究，在进展针织服装设计和制作过程中一味按梭织服装进展，那么不但达不到设计效果，还要产生很多问题。
例如，虽然在样板设计中针织服装和梭织服装同样都应用平面构成和立体构成两种方法，可传统梭织服装从平面的面料到立体的服装，一般要通过收省道或推、归、拔、烫等方法来实现。
特别在设计合体服装的时候，由于梭织物在伸缩性上较针织物差很多，必须将平面布料依据人体的体面关系，分割成假设干裁片，再通过曲线的连接，构成三维的立体空间造型。
如果针织服装也照搬上面的方法就有可能破坏面料的肌理效果，有些面料还可造成线圈脱散，而影响服装的外观和牢度
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