衣冠禽兽 解读封建等级制度文武百官官服 图.docx
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衣冠禽兽解读封建等级制度文武百官官服图
衣冠禽兽解读封建等级制度文武百官官服图
在中国古代的服饰制度中,最能反映封建等级制度的,要数文武百官的官服了。
明、清两代,官员在朝服的前胸后背处分别装饰一块方形的图案,叫补子,又称“背胸”、“胸背”。
一般用彩线绣制,亦称“绣补”,也有织造的。
文官用禽,武官用兽,以示差别,是区分文武官官职品级的主要标志。
透过这些形形色色的花纹图案,我们看到了古代官吏等级制度的缩影。
相传补子起源于武则天时代(武则天的官吏制度)。
一天武则天上朝时赐给官员们绣了花的官袍。
因为十分好看,又是御赐之物,所以其他官员纷纷效仿。
补子就从这里而来。
补子的源头可以上溯至蒙元时代。
内蒙古正蓝旗羊群庙出土的元代石雕上就有花卉纹的补子,同时在一些元代墓葬中也确实发现了不少具有方补形式的元代织物。
但这些服饰没有作为补服出现,且这些方补多作花卉状,它们在当时并没有作为官阶的标志。
从明代出土及传世的官补来看,其制作方法有织锦、刺绣和缂丝三种。
早期的官补较大,制作精良,文官补子均用双禽,相伴而飞,而武官则用单兽,或立或蹲。
到了清代,文官的补子却只用单只立禽,各品级略有区别,通常是:
一品鹤,二品、三品孔雀,四品雁,五品白鹇,六品鹭鸶,七品鸂鶒,八品鹌鹑,九品练雀;而武官还是用单兽,通常为:
一品麒麟,二品狮,三品豹,四品虎,五品熊,六品彪,七品、八品犀牛,九品海马。
鹊;风宪官:
獬豸。
除此之外,还有皇帝作为赐服专门赐给特定人物的赐补,有斗牛和飞鱼两种。
明清官员所用补子都是以方补的形式出现的,明代发明的补子,清代沿用,但形制上有些区别。
明代补子织在大襟袍上,所以补子前后都是整块。
清代补子是缝在对襟褂上的,因此补子前片都在中间剖开,成两个半块。
明代补子以素色为多,底子大多为红色,上用金线盘成各种图案;五彩绣补较少见。
清代补子大多用彩色,底子颜色很深,有绀色、黑色和深红等。
明代补子四周,一般不用边饰。
清代补子都装饰有花边。
明代有些文官(如四、五、七、八、九品)的补子,常织绣一对禽鸟。
而清代的补子都绣织单只禽鸟。
清代命妇礼服也缀有补子,所绣纹饰,视其夫或子的品级而定。
武官之母、妻则不用兽纹,只用鸟纹,且尺寸略小,长宽约24厘米左右。
官吏服饰是中国古代社会主流文化的表征之一,在其承载的文化符号中,可以看到人与动物的亲密和谐关系。
这些自然现象和自然物质被图案化,刺绣在官员所穿用的服装上,并且作为一种国家的服饰礼仪制度。
这和西方的服饰礼仪截然不同,是中国民族性的具体表现,也是中国传统文化的一朵奇葩。
中国古代服装(AncientChineseArticlesofClothing)是指中国古代的各种衣裳、冠帽、鞋袜等服装,在世界上自成一系,其结构与款式随着生产与生活方式的发展而逐渐变化。
通过对古代服装的研究,可以认识历代人物的风貌。
在鉴定有关文物时,服装也是断代的重要尺度。
龙袍饰十二章纹
古代天子和最高级官员所穿的礼服,称为衮。
在衮的上面,据说绣着蜷曲形的龙,表示尊贵。
后来,从衮发展出了龙袍。
衮衣上一般绣有日、月、星、山、龙、华虫、宗彝、藻纹、火、粉米、黼、黻十二种纹饰,称为“十二章纹”,据说从舜帝开始就用这十二章纹作为衮服的装饰了。
在周朝,当诸侯卿大夫与天子一起参加祭祀时,服装上的章纹自公爵起视帝服降一等用之。
天子衮服用十二章,公爵衣裳用九章,侯、伯只能用七章、五章,以下递减。
十二章纹各有一定的象征意义,日、月、星纹代表三光照耀,象征皇恩浩荡、普照四方;山纹代表高大、稳重和四方土地,象征天子高高在上,治理四方水土;龙为神兽,变化多端,神龙见首不见尾,象征天子神秘莫测,善于审时度势处理国家大事;华虫即锦鸡,将华虫图案绣在天子的礼服上,象征尊贵和不可侵犯;宗彝为古代祭祀用的一种器物,象征帝王不忘祖先的忠孝美德;藻纹代表文采,象征帝王文质彬彬,锦口绣心;火代表光明,象征君子处理政务光明磊落;粉米就是白米,粉米纹象征统治者养育人民,安邦治国,重视农桑;黼为礼服上半黑半白的花纹,为斧头形状,象征判断力强,做事果敢;黻为礼服上青黑相间的花纹,为亚字形,代表背恶向善,象征帝王明辨是非,知错就改的品德。
古代中国是礼制社会、等级社会,无论衣、食、住、行都有相应的规定。
历代正史的《舆服志》对各阶层人士的服装、车马、膳食等日常生活元素无不一一记录,而对服装的记载尤其详尽,是研究中国服装史必不可少的重要参考资料。
古人一般称衣服为衣裳,穿在上面的叫衣,穿在下面的叫裳。
但古代的裳并不是我们今天所说的裤子,而是跟裙差不多的样子。
衣和裳连在一起的叫深衣。
据《礼记·王制》记载,深衣在传说中的有虞氏时代就产生了,是秦汉以前较为流行的服饰。
上衣尚玄下裳尚黄
衣和裳各有其含义,衣象征天,裳象征地,因为古人认为天玄地黄,故上衣的颜色尚玄,下裳的颜色尚黄。
和其他许多古代生活用具一样,古代服装经历了从简单到复杂,从日用品变成艺术品、吉祥物的过程,这一点在官服上表现得尤其明显。
早期的官服多采用佩印缓制和用色制,是按佩饰的不同和服装的颜色来区分等级,以此作为品级官位的标志。
如汉代相国、诸侯王佩金印绿绶,“三太”(太师、太傅、太保)和“三公”(丞相、太尉、御史大夫)佩金印紫绶,“九卿”(太常、光禄勋、少府、卫尉、太仆、廷尉、典客、宗正、治粟内史)等佩银印青绶,御史中丞、太中大夫、州刺史、太史令、祭酒、黄门侍郎等佩铜印黑绶,低级官员佩铜印黄绶。
魏晋南北朝时期,实行九品中正制,官员的等级不同,其官服的颜色、形制、质地也不同,此时期的官服又称“品色衣”。
到隋唐时期,“品色衣”逐步演变为官吏常服。
唐朝时,三品以上文武官员穿紫色的官服,佩十三銙金玉带,执象笏;四品官穿深绯色官服,佩十一銙金带,执象笏;五品官穿浅绯色官服,佩十銙金带,执象笏;六品官穿深绿色官服,佩九銙银带,执竹木笏;七品官穿浅绿色官服,佩九銙银带,执竹木笏;八品官穿深青色官服,佩八銙石带,执竹木笏;九品官穿浅青色官服,佩八銙石带,执竹木笏。
以后历代官服的用色虽有些变化,但基本上都以紫、绯、绿、青四色来定官位高低。
另外,唐代还规定三品官以上佩金鱼袋,五品官以上佩银鱼袋。
唐代官服还出现了吉祥图案。
武则天延载元年(公元694年)规定,三品以上文武官员服绣袍,所饰纹饰各不相同。
诸王饰盘龙、鹿纹;宰相饰凤池纹;尚书饰对雁纹;十六卫将军饰麒麟、虎、鹰、牛、鹘、狮子、獬豸等纹饰。
很多学者认为,武则天时期用官服上的禽兽纹来区分官员等级的做法,是明清时期官服上的“补子”的来源。
传说獬豸能明辨是非
宋代官品服色,基本沿袭唐制。
按宋制,官员凡服绯、服绿二十年者,如历任无过,经审核后可改授更高一级的官服。
因御史大夫、御史中丞、刑部尚书、刑部侍郎、大理卿、大理少卿等为执法之官,其官服也与众不同,均戴獬豸冠,佩青荷莲绶,獬豸是古代传说中的一种神兽,据说这种神兽能明辨是非。
《述异记》记载:
“獬豸者,一角羊也。
性知人罪。
皋陶治狱,其罪疑者,令羊触之。
”獬豸冠,是按獬豸角的形状做成的帽子,古代法官常戴这种帽子,寓意执法公正。
直到清代,御史及按察使的“补服”前后还绣有獬豸图案。
明朝官服补子
明清补服饰禽兽图
明清时期的官服称为“补服”,又称“补子”、“补袍”或“补褂”,是一种饰有品级徽识的官服,在前胸后背处分别装饰有一块方形的图案。
图案一般用织锦、刺绣和缂丝三种方法制作。
明代补子织在大襟袍上,所以前后补子都是整块,清代补子是缝在对襟褂上的,因此补子前片都在中间剖开,成两个半块。
另外,明代补子以素色居多,底子大多为红色,上用金线盘成各种图案。
而清代补子大多用彩色,底子颜色很深,有绀色、黑色和深红色等。
补服图案用飞禽代表文官,用猛兽代表武官。
从传世的补服来看,明代文官补服图案均用双禽,而武官则用单兽,或立或蹲。
到了清代,文官的补服图案只有单只禽鸟。
吉祥鸟彰文臣贤德猛兽图显武官威仪
明清两代补服上的鸟兽纹饰和等级大同小异,清代对补服图案的规定是:
文官一品用仙鹤,二品用锦鸡,三品用孔雀,四品用云雁,五品用白鹇,六品用鹭鸶,七品用鸂鶒,八品用鹌鹑,九品用练雀。
武官一品用麒麟,二品用狮子,三品用豹子,四品用老虎,五品用熊,六品用彪,七、八品用犀牛,九品用海马。
显然,文官补服用禽鸟为吉祥图案,是彰显其俊才贤德,武官补服用猛兽为吉祥图案,是彰显其威仪勇猛。
文官一品用仙鹤补服,其含义主要源于《诗经·小雅》中的“鹤鸣九皋,声闻于天”,取其奏对天子之意。
另外,仙鹤在吉祥鸟中地位仅次于凤凰,而凤凰是皇后的象征,故仙鹤有官居一品的寓意。
二品图案的锦鸡亦称“金鸡”、“玉鸡”,有一呼百应的王者风范,其羽毛色彩绚丽,传说还能驱鬼辟邪,是吉祥的象征。
三品图案的孔雀是一种大贤大德、具有文明品质的瑞禽,是吉祥、富贵的象征。
四品图案的云雁飞行有序,是文明礼仪的象征。
五品图案的白鹇行止娴雅,又称“义鸟”,是忠诚高雅的标志。
六品图案中的鹭鸶亦称白鸟,羽毛洁白,飞行有序,寓意廉洁守法。
七品图案的鸂鶒是一种水鸟,也叫“紫鸳鸯”,鸳鸯成双成对,鸳鸣鸯和,象征坚贞忠心。
八品图案的鹌鹑寓意平安,是一种吉祥鸟。
九品图案的练雀又称练鹊、绥带鸟,是权力和富贵的象征。
武官一品补服图案的麒麟,是古代传说中的瑞兽,有“仁兽”的美誉。
以麒麟为一品武官的官阶形象,象征统领仁义之师。
二品图案的狮子是万兽之王,是武力和权威的象征。
三品图案的豹是“孔武有力”的猛兽,武官补服图案排序,豹在狮子之下,在虎之上,可见豹在人们心目中的地位十分崇高。
四品图案的老虎古称“山兽之君”,古代勇猛之士被称为“虎贲”、“虎士”,《宋书·符瑞志》说:
“白虎,王者不暴虐,则白虎仁,不害物。
”因此虎不仅象征威猛,还象征“仁、智、信”。
五品图案的熊体形大而且勇猛,它作为武官官阶的形象,是取其阳刚之意。
六品图案的彪是一种凶悍残暴的猛兽,作为武官官阶形象,是取其对敌凶狠之意。
七品、八品图案的犀牛角锐皮厚,角可制矛,皮可制甲,象征兵器犀利。
九品图案的海马并不是我们平时常见的形体很小的海洋动物,而是传说中和马模样相同、背上长出两只翅膀的神兽。
传说这种神兽能水陆双行。
用海马作武官官阶形象,是取其在水陆皆可勇猛杀敌之意。
官服解读何为“红得发紫”
“大红大紫”和“红得发紫”都是比喻人生显赫如日中天,那么为什么不用别的颜色来形容,而非要用红色和紫色呢?
这跟中国古代对颜色的定义以及官服制度密切相关。
中国古代把颜色分为正色和间色两种,正色是指青、赤、黄、白、黑5种纯正的颜色,间色是指绀(红青色)、红(浅红色)、缥(淡青色)、紫、流黄(褐黄色)5种正色混合而成的颜色。
正色和间色成为明贵贱、辨等级的工具,丝毫不得混用,比如孔子曾说“红紫不以为亵服”,不能用红色或者紫色的布做家居时的便服。
作为间色的紫色本来是卑贱之色,《释名·释采帛》:
“紫,疵也,非正色,五色之疵瑕,以惑人者也。
”但是,春秋第一霸主齐桓公偏偏喜欢紫色。
据《韩非子·外储说左上》记载:
“齐桓公好服紫,一国尽服紫。
当是时也,五素不得一紫。
”正所谓上有所好,下必甚焉,以至于当时5匹生绢也买不到一匹紫色布。
齐桓公看到这种现象十分担心,于是管仲劝他不要再穿紫衣,“三日,境内莫衣紫也”。
然而,齐桓公始创的这个传统却流传了下来,南北朝时期创立了五等官服制度:
朱、紫、绯(深红色)、绿、青。
以唐代为例,三品以上穿紫色官服,四品着深绯色,五品着浅绯色,六品着深绿色,七品着浅绿色,八品着深青色,九品着浅青色。
武则天当政时期,有一个叫傅游艺的官员擅长拍马屁,一年之间自青而绿而朱而紫,时人号为“四时仕宦”。
而白居易的著名诗句“江州司马青衫湿”,被贬官后的诗人只有穿“青衫”的资格。
“朱”是正色,“红”是间色,但随着时间的推移,人们用“红”取代了“朱”,由“大红”而“大紫”,比喻官位升迁,“红得发紫”也是同样意思。
官服分颜色从唐朝开始:
三品以上紫袍,佩金鱼袋;五品以上绯袍,佩银鱼袋;六品以下绿袍,无鱼袋。
官吏有职务高而品级低的,仍按照原品服色。
如任宰相而不到三品的,其官衔中必带“赐紫金鱼袋”的字样;州的长官刺吏,亦不拘品级,都穿排袍。
这种服色制度,到清代才完全废除,只在帽顶及补服上分别品级。
清代官服原则上都是蓝色,只在庆典时可用绛色;外褂在平时都是红青色,素服时:
改用黑色。
隋统一全国,一方面推行汉族已经形成的的服饰制度,另一方面也难以摆脱北族服饰形制的影响。
隋炀帝制定了隋代官服制度,帝王将相各服其服。
下令不准百姓服黄色衣裳,从此黄色也了皇帝专用的服色。
唐代衣冠服饰承上启下,博采众长,是中国古代服饰发展史上的重要时期。
由于当时丝织业的发达,审美观念的独特,所以当时官服质地款式更加讲究,幞头形制富于变化,品色衣形成制度,胡服颇为流行,女服色彩艳丽。
五代十国享祚日浅,服饰大体沿用唐代制度,但在首服上也略作变化。
宋代崇尚文治,冠服制度渐趋繁缛,也曾经多次修改。
但与唐代相比,款式缺乏创新,色调趋于单一,有向质朴、洁净、自然方向倾斜的趋势。
男子上身以圆领长袍为主,以季节不同而服凉衫、紫衫、毛衫、葛衫、鹤氅等。
宋代妇女的日常服饰,大多上身穿袄、襦、衫、背子、半臂,下身束裙子、裤。
其面料为罗、纱、锦、缕、毅、绢。
尤其是裙子颇具风格,其质地多见罗纱,颜色中以石榴花的红色最注目。
褶裥裙也是当时裙子中有特点的一种,有六幅、八幅、十二幅不等,贵族妇女着裙的褶裥更多。
南宋时期,“服饰乱常”,也尚北服。
元代是蒙古族入关统治中原的时代。
其服饰既袭汉制,如皇帝及高官的服饰仿照先秦时代的古制而成;又推行其本族制度,如一般百姓服饰则仍是披发椎髻,夏戴笠,冬服帽。
元朝初建,也曾令在京士庶须剃发为蒙古族装束。
蒙古族的衣冠,以头戴帽笠为主,男子多戴耳环。
然至元大德年间以后。
蒙、汉间的士人之服也就各认其便了。
朱元璋推翻元朝,建立大明帝国后,先是禁胡服,继而又以明太祖的名义下诏:
衣冠悉如唐代形制。
明朝的皇帝冠服、文武百官服饰、内臣服饰,有祭服、朝服、公服、常服等名目,其样制、等级、穿着礼仪真可谓繁缛。
一般男子服饰,以袍衫为主,形制多样,儒生文士则以襕衫、直裰为常衣。
妇女服饰主要有袍衫、袄、霞披、褙子、比甲、裙子等。
清代官服以顶戴花翎显示其不同的身份和地位。
官服中的礼冠名目繁多,有朝冠、吉服冠、常服冠、行冠、雨冠等。
男子的服饰以长袍马褂最为流行。
妇女服饰在清代可谓满、汉服饰并存。
满族妇女以长袍为主,汉族妇女则仍以上衣下裙为时尚。
清代中期始,满汉各有仿效,至后期,满族效仿汉族的风气颇盛,甚至史书有“大半旗装改汉装,宫袍截作短衣裳”之记载。