李煜亡国入宋后的作品《望江南多少恨》用的是以反写正的艺术手.docx
《李煜亡国入宋后的作品《望江南多少恨》用的是以反写正的艺术手.docx》由会员分享，可在线阅读，更多相关《李煜亡国入宋后的作品《望江南多少恨》用的是以反写正的艺术手.docx（4页珍藏版）》请在冰豆网上搜索。
李煜亡国入宋后的作品《望江南多少恨》用的是以反写正的艺术手
李煜亡国入宋后的作品《望江南·多少恨》用的是以反写正的艺术手
各位读友大家好，此文档由网络收集而来，欢迎您下载，谢谢
望江南李煜。
李煜亡国入宋后的作品《望江南·多少恨》用的是以反写正的艺术手法。
以乐来反衬苦。
笔意有曲婉之感。
但这首词则不同。
是直笔明写。
正见正写直抒胸臆。
坦吐愁恨的艺术手法。
因而有愈见沉痛之感。
作品名称,《望江南·多少恨》。
外文名称,无。
作品别名,无。
创作年代,南唐。
李煜亡国入宋后。
作品出处,未知。
文学体裁,宋词。
作者,李煜。
正文。
望江南①多少泪。
断脸复横颐②。
心事莫将和泪说③。
凤笙休向泪时吹④。
肠断更无疑⑤。
多少恨。
昨夜梦魂中②。
还似旧时游上苑③。
车如流水马如龙④。
花月正春风⑤。
①这首词应与《望江南·多少恨》同时所作。
都是李煜亡国入宋后的作品。
②断脸：
《全唐诗》中作“袖”。
意思是泪水流在脸上擦断了。
断。
擦断。
颐：
下巴。
全句是说。
泪水流在脸上擦断了。
但又横挂在下巴上。
形容眼泪纵横交流的状态。
③和：
《花草粹编》。
吴讷本《尊前集》中均作“如”。
说：
《全唐诗》。
《花草粹编》中均作“滴”。
和泪说：
一面流眼泪。
一面述说。
④凤笙：
相传秦穆公时。
萧史善吹箫。
穆公女弄玉爱慕他。
穆公便将弄玉许配给他。
后弄玉学吹箫。
其声清脆悦耳。
引动了凤。
夫妇遂驾凤飞去。
后人以凤笙形容美笙。
唐韩愈《淮氏子》诗中云：
“或云欲学吹凤笙。
所慕灵妃媲萧史。
”休：
不要。
向。
朝着。
在。
泪时：
伤心落泪之时。
吹：
吹奏。
⑤肠断：
形容极度悲伤痛苦。
唐代白居易《长恨歌》有：
“行宫见月伤心色。
夜雨闻铃肠断声。
”之句。
更。
愈发。
①此词调名于《花草粹编》中注云：
“一名《梦游仙》。
《梦江南》。
《江南好》。
”《全唐诗》。
《词谱》等均作《忆江南》。
②梦魂：
古人认为在睡梦中人的灵魂会离开肉体。
故称“梦魂”。
唐代刘希夷《巫山怀古》中有句：
“颓想卧瑶席。
望江南梦魂何翩翩。
”③还似：
《花间集补》中作“还是”。
上苑：
封建时代供帝王玩赏。
打猎的园林。
④车如流水马如龙：
意思是车子接连不断像流水一样驰过。
马匹络绎不绝像一条龙一样走动。
形容车马络绎不绝。
十分繁华热闹。
望江南语出袁宏《后汉纪·孝章皇帝纪》上记载：
“建初二年太后诏曰：
‘吾万乘主。
身服大练。
食不求甘。
左右旁人无香熏之饰。
衣但布皇。
如是者欲以身率服众也。
……前过濯龙门。
见外家车如流水马如龙。
吾亦不谴怒之。
但绝其岁用。
冀以默愧其心。
……’”⑤花月：
花和月。
泛指美好的景色。
花月正春风。
意思是形容春天鲜花怒放。
春夜月光明朗。
春风微拂的情景。
描绘春光的明媚。
其二。
望江南①闲梦远②。
南国正清秋③：
千里江山寒色暮④。
芦花深处泊孤舟⑤。
笛在月明楼⑥。
闲梦远,南国正芳春。
船上管弦江面渌,满城飞絮滚轻尘。
忙杀看花人。
①此词调名一作《望江梅》。
又作《忆江南》。
②闲梦远：
闲。
指囚禁中百无聊赖的生活和心情。
梦远。
指梦见遥远的地方。
也指梦长。
③清秋：
天高气爽的秋天。
指深秋。
唐杜甫《宿府》有“清秋幕府井梧寒。
独宿江城蜡炬残”句。
④寒色：
指自然景物在寒冷时节的颜色。
即秋色。
暮：
萧本二主词等本中作“远”。
⑤芦花：
芦苇花絮。
隋江总《赠贺左丞萧舍人》有“芦花霜外白。
枫叶水前丹”句。
泊：
停泊。
停放。
⑥笛在月明楼：
全句意谓笛声发自于月光照耀下的高楼。
月明：
月光明照。
按：
此首词《尊前集》。
《全唐诗》。
《历代诗馀》均分为二阕。
赏析：
。
分层赏析：
其一《望江南·多少恨》用的是以反写正的艺术手法。
以乐来反衬苦。
笔意有曲婉之感。
但这首词则不同。
是直笔明写。
正见正写直抒胸臆。
坦吐愁恨的艺术手法。
因而有愈见沉痛之感。
二词可同读。
对作者的忧思愁恨则体会更深。
“多少泪”即“多少恨”之续写。
“一晌贪欢”后。
悲情更苦。
离恨更深。
作者再也无法自制。
只能任凭“多少泪。
断脸复横颐”了。
眼泪纵横当不是抽泣哽咽。
而是激情难收。
也许有号啕之举。
但是。
泪可流。
“心事”却不可说。
一是满腔悔恨无法说。
二是故国情怀不能说。
自伤之情。
囚居之苦。
片言俱现。
作者心中愁苦跃然纸上。
不但“心事”不可说。
连往日可以寄托情思的凤笙也不能吹起。
这种痛苦和不自由是非常地残酷。
古人悲思不可解。
常有“只将心思付瑶琴”之想。
而这情此景。
作者却连这一点奢望都不敢有。
况且。
凤笙向来为欢歌之用。
于此时吹奏。
对李煜来讲。
只是徒增感慨。
更添思忆而已。
所以一句“休向”。
使作者的幽居无奈中又多添了几分不堪回首的痛苦。
于是乎。
“肠断更无疑”但是惟一的结局了。
这首词正是李煜入宋后“此中日夕只以眼泪洗面”的真实写照。
全词与“多少恨”同调。
取笔不同但取意同。
这首词直接写作者深沉痛苦。
描摹细致。
语言直朴。
较“多少恨”有更直入人心的感染力这首《望江南》通过对梦境中游上苑情景的描写,表现词人囚居汴京时的哀痛心情。
“多少恨,昨夜梦魂中”总领全词,点明主旨,句意是:
一切的悲愤,都来自昨夜梦中之事。
前句表示结果,后句表示原因。
而昨夜梦中之事,又来自日有所思,寥寥八字将日夜思念。
悲愤交加。
郁愁难解的心情概括地描述出来。
然而昨夜在梦中所见究竟是何事?
也就是词人白日所思念的是何事?
“还似旧时游上苑,车如流水马如龙,花月正春风。
”在梦境中又重现了昔日南唐春季去游上苑时的欢乐情景。
那种豪华景象仍是帝王家的气派,乘载国主国后。
王公大臣。
嫔妾宫女的华辇像流水一样,骏马连成一条龙,是何等的煊赫;当时又值春风微拂。
花好月圆之时,又是何等的惬意!
短短三句不仅具体而形象地将梦中之事描写出来,并抒写出留恋旧时之情。
这种以乐写悲的对比手法,不仅表现了词人重温旧时帝王之梦的悲恨,同时给读者以强烈的艺术感染。
这种悲愤的情感被词人概括为一个“恨”字,表现了词人抱恨终生的强烈情感。
李煜降宋以后的小词“深哀浅貌,短语长情”。
在艺术技巧上达到高峰。
其特点是从大处落墨,选取足以代表某种生活的典型形象,如本词中游上苑这种能代表帝王豪华的游乐活动,来表现词人国破家亡抱恨终生的艺术情感,意境大。
感慨深沉,具有强大的艺术感染力。
其二这首词写梦忆江南。
为李煜亡国入宋后所作。
抒发作者的故国之思和亡国之痛。
李煜降宋后。
悔恨长伴。
追忆不断。
“此中日夕只以眼泪洗面”。
这一切多从词中出。
故这首词开篇即道“多少恨”。
“多少”是只多不少。
是太多太深之意。
这是作者国破成囚后的真实心境。
此情不解。
便入梦中。
李煜用梦写别情离恨的很多。
这本也是诗文骚客常用的笔法。
但这里李煜有意强调“梦魂”。
有魂离此地。
亲历故国之用。
既是为下面的梦忆场面增添效果。
也是愁恨无奈中的一种寄托。
其情苦切。
也略可见一斑。
在梦里。
作者借魂归故国。
又回到了旧时的繁华欢情之中。
“游上苑”。
身份如初。
不再是此时的阶下之囚。
“车如流水马如龙”。
语言朴实。
洗练。
一言以蔽之。
热闹场面活灵活现。
笑语欢歌宛在眼前。
此语原出《后汉记》。
本为马皇后诏中指斥外戚奢华的一句话。
用在这里似乎别有寓意。
是否是李煜对自己当年的安于奢丽。
偏于闲逸的生活有检讨悔恨之意。
也未可知。
或如俞陛云《南唐二主词辑述评》中析云：
以当年之繁盛。
突出今日之孤凄。
对过去的眷恋越深。
此时的悲哀越重。
接下来“花月正春风”一句。
似乎梦已不醒。
沉湎其中。
但将其与开篇“多少恨”对解。
则婉转曲致。
寓味深长。
全词仅5句27字。
但却内容丰富。
寓意深刻。
作者以反写正。
以乐写悲。
以欢情写凄苦。
昔与今的对比形成了极大的反差。
但也蕴寓了极深的用意。
以人有回味无穷之感。
全词一笔即成。
语白意真。
直叙深情。
是一首情辞俱佳的小词。
作者简介。
李煜。
五代十国时南唐国君。
961年-975年在位。
字重光。
初名从嘉。
号钟隐。
莲峰居士。
汉族。
彭城人。
南唐元宗李璟第六子。
于宋建隆二年继位。
史称李后主。
开宝八年。
宋军破南唐都城。
李煜降宋。
被俘至汴京。
封为右千牛卫上将军。
违命侯。
后因作感怀故国的名词《虞美人》而被宋太宗毒死。
李煜虽不通政治。
但其艺术才华却非凡。
精书法。
善绘画。
通音律。
诗和文均有一定造诣。
尤以词的成就最高。
千古杰作《虞美人》。
《浪淘沙》。
《乌夜啼》等词。
在政治上失败的李煜。
却在词坛上留下了不朽的篇章。
被称为“千古词帝”。
各位读友大家好，此文档由网络收集而来，欢迎您下载，谢谢
升级会员 