促销广告创意1.docx
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促销广告创意1
促销广告创意1
广告是大众传播媒介，是以传播策略和市场策略为依据。
对企业、产品、市场的情况向目标受众进行信息的传达。
因此，广告的创意必须设定在关于广告自身和市场环境的大背景中。
我们在进行广告设计时，首先会接触到关于广告主、广告内容、广告目标受众以及广告传达环境的相关资料，广告设计的过程即是对这些资料进行思维的综合加工，创造性地提取出关于广告诉求的新的思维，并将思维通过艺术手段转化成视觉形象，最终使呈现于纸上的形象成为既能准确传达广告主题，又能激发消费者的情感和共鸣，还具有较高的审美价值的作品，从而实现劝服受众、引导受众的广告功能。
第一节形象创意
一、广告创意的内涵
“创意”一词随广告业的兴起而产生，它由英文“idea”一词翻译而来。
“idea”的应用极为广泛，意为：
想法、念头、打算、主义、思想、概念等等。
由此可见，任何广告都离不开“idea”。
“创意”一词在汉语中的应用具有静态与动态两种形式，动态的“创意”是指在广告创作中为传达广告主题确立诉求方式而进行的思维活动，而静态“创意”则是这种思维活动的结果，即关于广告创作的有独到见解的思想。
在商业广告中，广告创意是指根据广告主的营销计划和广告目标，在市场调查的基础上，对市场情况、产品状态、消费者群体进行综合的分析，并据此提出行之有效的广告方案的思维过程及表现手段；在非商业广告（也称社会广告）中广告创意是指根据社会中的某种现象、事件、活动确立相应的诉求主题与传达方式，从而引起大众对该现象、事件、活动的关注，并进而达到竖立某种观念，倡导某种思想，引领某种行为的广告目的。
因此，创意是广告的灵魂，是广告活动的关键环节。
二、广告创意的原则
广告创意不是随心所欲，而必须依照一定的原则来进行，通常广告创意必须遵循以下四项原则：
（一）必须准确传达主题
广告主题是广告作品内容的主体与核心，是统帅广告作品的灵魂和生命。
任何一则广告的创作，首先要考虑的便是主题，确定向目标受众“说什麽”。
当面对一则广告，如果受众对其表达的是什麽尚且不能明了，又怎能被吸引而产生共鸣，更何谈被劝服和引导？
所以，主题的准确传达是广告创意的首要职责，主题作为广告的核心内容是生发广告其他一切职能的根本。
广告不能发挥准确传达主题的功能，便如同无源之水，无本之木，一切都是空谈。
（二）必须实现与受众的沟通
广告是沟通广告的传达者与接受者之间的桥梁，使目标受众听从广告的劝服，确立新的观念，采取预期的行为是其根本目的。
“沟通就是理解”，“沟通就是尊重”，“沟通就是关爱”。
创意人员必须将目标受众放在一个受尊重的位置上，以广告的相关信息为依据，针对受众的特征，潜心研究“怎麽说”，并找到恰当的信息传达方式，动之以情，晓之以理，才能真正获得受众的理解。
（三）必须具有创造性
广告创意是思维的拓展与再生，创造性是广告创意的生命力之所在。
喜新厌旧是人类的天性，在对视觉信息的扑捉上这种天性充分显现出来，因此，让受众为之震撼的广告往往因其与众不同的创意而鹤立鸡群，不仅能够牢牢牵住受众的视线而且能够占据受众的心灵。
（四）符合审美的需要
人类对于美感的需求紧紧和着人类自身进步的脉搏呈现着永无止境的发展趋势。
审美是人类精神生活中不可或缺的内容。
广告艺术具有造型艺术的一般特征，除了具有实用功能外，还应具备丰富的审美内涵。
具有较高审美价值的广告形象，给人以强烈的、鲜明的、耐人寻味的视听享受，受众可以从柔和之优美中，获得温馨愉悦之感；从刚毅之壮美中，获得震撼激越之感；从圣洁崇高之美中，体会着心灵的陶冶；从风趣幽默之美中，享受着轻松与快乐。
洋溢着美感的广告创意可以激发人们的追求与崇尚，使受众产生欲求与兴趣，因此受众往往在美感的愉悦中欣然接受广告的劝说与引导。
三、创意的思维
无论是什么样的广告作品，我们通常运用两种思维方式进行创意，即惯常性和创造性。
（一）思维的惯常性
广告的使命是向目标受众进行信息传达并产生沟通，进而劝服受众、引导受众。
而沟通的基本前提在于受众对于广告形式所负载的信息的理解，即广告这种视觉语言的表达方法必须容纳于受众所掌握和熟知的语言范畴。
所谓广告创意的惯常思维，即是遵循人们在长期的认识自然改造自然的过程中所积累的有关信息传递的一般方式，在视觉语言的运用中，什么样的视
觉形态表达什么样的内涵，体现着人类对于信息处理的一般规律。
广告的创作只有遵循了这样的规律，才能与受众之间产生沟通，实现信息的顺利传递。
人在讯息处理过程中，一旦遇到新的刺激，总是要从自己的大脑（认知心理学中称之为“长期记忆库”）中提取经验过的相关事物与之应对，并据此对新的刺激进行分析，这一过程认知心理学称之为“模式识别”。
（图1）当人遇到一个新的视觉形态，能够顺利完成“模式识别”的保证即是读者曾经经验过这种形态。
如图2，人们看到画面中的三角形，对它的识别可能是“山”、“红领巾”、“三角尺”等，这是因为人们在日常生活中经常见到这些与三角形类似的形态，进一步的内涵可以由“山”、“三角形”的特点，逻辑推理出“向上、稳固、尖锐”等内在本质特征的概念。
再如图3，问其内涵是什么，则多数人无以回答，因为这是一个奇怪图形，人们在日常生活中很难经验过与之相似的形态，自然无法对其进行模式识别。
广告作品也是如此，图形对于意念的传达，来自于人们对于图形的经验和对其相对应的意念的理解。
因此，广告的设计者只有在细致观察生活并发现事物与事物之间的内在联系，大量积累生活的方方面面的素材，才能把握好语言的惯常性。
（二）思维的创造性
由于信息形式的庞然复杂，广告在进行信息传达时，要发挥其自身的能动性，即以广告自身的内容和形式，有效地吸引读者的视线，并顺利地完成与受众的沟通，这是成功的广告作品应具备的条件。
广告的“能动性”要求广告的创作者必须以创造性的思维赋予它独特的思想和新奇的形式。
认知心理学认为“新异”是引起注意的最为有效的方法。
而“注意”是人对讯息进行处理的第一步，受众对广告的注意是双方产生沟通的必要前提，广告作品只有受到受众的注意才能进一步实施双方的交流沟通，发挥诉求、劝说、引导的能力，最终完成自身的使命。
首先，创意思维的创造性由“独特”而展现。
美国著名的广告人泰德.贝尔曾说：
“当所有人都大喊大叫时，你轻声细语；当所有人都奔跑时，你悠然漫步。
做那些与时下大家都认为是正确的但相反的事。
不要在乎什麽是时尚，只在乎如何去避免陷入其中。
”独特可以体现出鲜明的个性，个性的魅力是征服受众的有利武器。
其次，创意思维的创造性可由“变化”来表达。
作为创造的表现形式之一，变化首先体现为一种创造，即破坏旧事物，创造新事物，改变事物原本固有的某些特征和性质，使其在变化中再生，体现出新的价值。
再者，创意思维的创造性体现于“超越”。
超越意味着对固有观念和思维定势的突破，这种意识上的飞跃会与受众产生心灵的呼应，使其情绪为之激越，使其灵魂为之震撼，良好的沟通由此展开。
综上所述，广告创意在把握惯常性思维的同时，还必需有所突破，即惯常性与创造性应同时并举，缺一不可。
思维的创造性赋予广告作品以独特的个性魅力，这是使广告提高注意度的有效方法；思维的惯常性，则使广告的传达方式遵循了人类讯息处理的一般规律，这是受众顺利解读画面的基本保证。
例如图4-4是鹊巢冷食广告，运用冷食相关元素，是惯常性的思维，但没有出现冷食形象，而是突出表现了雪糕的棒棒，说明冷食的深受喜爱。
正是惯常性思维与创造性思维的共同运用，使这幅作品具备了独特的个性。
四、创意的过程
首先，是对原始资料的搜集。
原始资料包括一般资料与特定资料。
一般资料是指人们关于自然界和人类社会各学科的方方面面的知识，特定资料则是指与广告的主体有关的各方面的资讯。
在非商业广告中包括与广告主题相关的事件、人物、意识形态、社会环境等。
商业广告则指企业自身的状况及其所在行业的特征、商品特性以及同类产品的状况，目标消费者的情况以及国内国际市场环境等等。
其次，对所掌握的资料进行咀嚼与消化。
对特定资料与一般资料进行反复的分析与研究，寻找它们之间的相关元素，去粗取精，提取可以确立诉求主题依据的重点与要点。
并逐步完成广告的概念创意。
所谓概念创意即是在抽象思维中确立广告的主题与表达方法，它创造的是广告的灵魂、精神与气质，是形象创意的内涵与依据。
在全球消费者心目中最具形象魅力的国际品牌万宝路（Marllboro），1995年在国际品牌评估中居全球之冠，品牌价值高达446亿美元。
而在20世纪40年代，万宝路的生产厂家莫里斯公司曾宣布倒闭。
二战以后尚恢复生产，但业绩一直不好。
1954年，莫里斯公司的决策层作出改变品牌方针的重大决策。
著名广告大师李奥·贝纳被起用进行广告的创意。
李奥·贝纳对市场调查所获得的资料进行反复地分析研究，将万宝路由原来的“女士香烟”定位为“男士香烟”，将奔放、自由、豪迈、坚韧不拔、冷峻自信定位为品牌之魂而摈弃原来的脂粉气，完美地完成了广告的概念创意。
第三、从概念创意到形象创意
概念创意一旦确立，就要实行由抽象思维到形象画面的转换。
概念创意存在于意识当中，相对于形象创意而言是抽象的、隐性的，而形象创意是显性的、生动的，概念创意是形象创意的灵魂，形象创意是概念创意的物质外壳，在忠实于概念创意的前提下，是对抽象思维的概括、浓缩，意念在视觉形象中以直接、迅捷、优美的方式得以传达与升华。
广告形象是视觉语言，是信息符号，形象创意对概念创意的传达反映着符号的形式与内容之间的关系特征。
符号形式与内容之间的对应关系表现为两种方式，即诱导性和任意性。
诱导性符号是指其形式与内容之间具有一定的内在联系，人们凭借这种关系，可以经过思维的逻辑推理，由符号的形式理解其内容；而任意性符号的形式与内容之间没有内在的必然的联系，二者的对应关系是在一定的文化背景下经过长期的积累在人们的意识中约定俗成的，因此，广告的形象创意对概念创意的传达受到地域文化与民族文化的制约。
但随着经济的发展与文化的融合，广告传达的跨地域跨国界特征日益加强，尽可能被广泛认知的形象创意在广告中得到普遍运用。
形象创意对概念创意的传达具有以下几种方式：
（一）真实展现
真实展现广告内容的形象是一种相对简单、直接的视觉语言形式，多以摄影的形式用于食品、化装品、电器、服装等商业广告中，真实地再现产品的质感、造型、色彩乃至功能、特点等，受众可直观地获得明确的信息，并提高对广告的信任度。
（二）象征
象征是通过某种特定的具体形象来表现事物的某种概念和意义，形象与被象征的内涵之间存在着内在的必然的联系，二者在精神实质上是一致的。
西部牛仔之所以成为万宝路品牌的象征形象，正是因为西部牛仔的男子汉形象所传达出的粗犷、豪迈的精神特质与该品牌重新定位于自由、奔放、坚韧不拨的概念创意是一致的。
另外，青松常常成为革命者的象征，是因为青松傲霜斗雪，坚韧不屈，与革命者不怕牺牲的性格特质是相通的。
象征的手法用于形象创意中，使广告内涵深刻，意味深长，可以激发受众内心深处的情感，引导他们去感受广告作品所包含的深远的哲理，极大地提升广告作品的深度和力度。
（三）比喻
比喻是以一事物比拟与之有类似点的其他事物，以便表达得更加形象、生动、鲜明。
这种手法普遍地运用于广告的形象创意中，运用事物之间的关联性激发受众的联想，所以语言风格既委婉含蓄，又不至于艰涩难懂，引领受众的思维参与到生动的画面之中，思考增强了主客体之间的沟通，提高了广告的注意度。
（四）对比
形象创意中对比手法的运用，往往是通过外形、色彩、角色、情绪、状态等不同事物的特性来相互反衬，突出整体与局部之间、事物与事物之间的差异、对立和冲突，使广告中的主体的个性特征得以强调，突出显现其特有的优势。
（五）夸张
夸张是指对广告主体的突出特征有意识地进行超常规地改变，通过概括、变形、虚构、提炼，达到一种新、奇、异的出人意外又在情理之中的效果。
夸张的手法可增添广告的艺术色彩，使广告主体的形象更加鲜明突出。
（六）奇幻
奇幻的手法是对概念创意中超现实的思维形式的大胆狂放的表达，以一种充满浪漫主义色彩的魔幻虚拟的形象表现广告的主题，使受众体会到梦幻般的奇异感受和强烈的视觉震撼。
（七）拟人
拟人是将无生命的事物赋之于生命或将动植物人格化，增强谐趣和亲和感，拉近受众与广告之间的距离。
（八）借用
借用是采用新旧置换、场景置换、状态置换等方式，对广告主体元素进行“借题发挥”，将本不相干的事物联系在一起，为广告精神注入新的内涵，给人以崭新的视觉感受并引发受众奇特的联想，增强广告的吸引力和感染力，加强受众的认同感。
形象创意的这种方式往往诙谐幽默，意趣横生，令受众忍俊不禁，回味无穷。
第二节色彩的创意
色彩是最富感染力的视觉元素，在广告中的传达作用是举足轻重的，同样的图形，运用不同的色彩，会使读者产生截然不同的感受。
利用色彩的情感性和象征性来烘托主题，是广告设计值得研究的内容。
每一幅广告作品的完成，都需要图形、色彩、文字的共同努力，反映统一的主题思想。
假若图形的内涵与色彩所象征的意味南辕北辙，则会使广告作品的效果不伦不类，削弱对主题的传达。
图11是陈幼坚先生为北京申办2008年奥运会所做的招贴，图形的创意与色彩的烘托为主题的传达起到了并重的作用，红色十分恰切地传达了沐浴喜庆气氛中的北京形象,在这则广告中是其他任何一种色彩都无法替代的。
一幅完整的广告作品是由图形、文字、色彩、编排等要素组成的。
每一部分的表现形式影响着广告的传达能力和视觉效果，各要素各司其职，但又必须协调一致地传达主题，否则将会削弱广告的功能。
第三节文字的创意
广告中的文字包括文案创作与字体设计
一、文案
广告文案是辅助图形传达广告主题的，对画面起到解释和说明的作用。
文案一般不宜过于冗长，要求简洁生动，重点突出，与图形相配合，增强广告的传达效果。
文案是由标题、广告语、正文、随文四个部分组成的。
标题是表达广告主题的文字，它的作用是点明主题，引起注意，诱读正文，加深印象。
所以标题一般简短有力。
一句话，甚至是一个词，一个字，或将主题点透，或引起读者的思考，一般置于画面的醒目位置。
广告语，是配合标题和正文的简洁完整的短句，一般朗朗上口，在不同形式的广告中长期地反复使用。
广告语的作用一般从总体上传达企业的文化和精神，或者商品的独特功效。
与标题比较具有总体的概括性和长期性。
正文，是对一则广告的详细说明，其语气一定要与广告的整体风格相协调。
随文，指商家的地址、商品的出处、销售地点及通讯方式。
二、字体
（一）根据创意要求选择字体，字体的大小、位置、轻重、色彩都要服从整体的设计需要。
字体的形象所传达的内涵要与图形的内涵协调统一，如表现建筑的广告不适宜过于秀气的字体，而粗壮的黑体不适合表现女士化妆品，以儿童为目标消费者的广告所选用的字体则要活泼可爱等等。
（二）注意字体间的和谐与对比。
一般情况下，同一则广告的字体以协调为主，风格的变化不宜过大。
（三）字体的编排，广告中的文字以传达信息为主，因此传达主次信息的文字在字体、字号、位置上要主次分明。
另外文字与图形共同传达整体的广告效果，所以文字的编排还应具备视觉美感。
第三章POP立体广告
——商场促销设计是一个总体概念
——商场促销设计包括了商场促销活动的各个方面
——商场促销设计课程是将设计限制于商店内外的各种商场促销广告
——简称POP广告
——其中包括丰富的内容和形式
——并具体确定于立体形态的POP广告
第一节POP广告设计基本概念
POP广告英语全称为PointofPurchaseAdvertising。
指购物点广告，也称之为销售点商场促销广告，即各种形式的直接商场促销广告。
POP广告包括：
销售点外部广告和内部广告。
广告形态包括：
平面形态、立体形态和活动形态。
立体广告包括：
灯箱广告、气模广告、立体展示卡、台式商场促销广告、吊挂商场促销广告和落地商场促销广告等。
一、POP广告发展历程
传统POP广告：
繁荣的商业活动都伴随着各种商场促销方式和广告形式,POP广告在传统的经营活动中已经应用的比较广泛和具有良好的商场促销效果，如酒店悬挂在空中的幌子和招揽顾客的叫卖声，都呈现出当时的经营文化特点。
目前，某些小商贩还保持这种传统的经营方式，在现代企业经营活动中也学习传统和借鉴旧时的传统商场促销广告形式。
现代POP广告：
兴起于三、四十年代的美国市场。
这意味着工业时代各种经济活动的高度发展，是高度市场经济竞争的结果,各式各样的POP广告不断涌现，POP广告设计趋向于系统化,有力的促进了品牌的传播和商业活动的发展。
中国POP广告：
始于80年代并得到快速发展，有关专业学院相继开设POP广告设计课程,VI识别系统设计中已经开始融入POP广告内容,大量和各式各样的POP广告进入销售点.但设计水平和应用方式与国外还在一定的差距。
二、POP广告发展趋向
——设计系统化
——应用全面化
——形象特征化
——制作精美化
三、广告阶段中的商场促销广告
初期阶段——也称之为预告阶段广告，一般是指电视广告和其它媒体广告的形象化广告，传播对于形象化的整体印象和感受。
中期阶段——也称之为广告内容细化阶段，一般是指运用各种媒体刊登细化的广告内容，使消费者能够比较细致的阅读和了解广告信息。
终极阶段——也称之为商场促销广告和POP广告,一般是指销售区域根据各种商场促销需要采用的各种广告形式,POP广告、产品与消费者直接相联系。
第二节立体POP功能与形态
立体POP广告是一门综合性的设计
其中包括：
平面设计要素
立体形态造型
材料和制作工艺
平面要素与立体形态关系
基本概念：
立体POP广告是以立体形态为媒介，多角度的传播视觉信息。
同时又分为以广告内容为主和陈列商品为主的两种基本形式。
一、POP广告的功能划分
小型展示卡：
用于展示商品和宣传内容
台式POP广告：
用于展示商品和陈列商品
悬挂式POP广告：
用于引导消费者
落地式POP广告：
用于展示商品和陈列销售商品
包装POP广告：
用于包装产品与展示商品相结合
二、POP广告形态要素
要点：
使用形态要素与广告内容、商品陈列方式、商品特点和企业制定的视觉识别系统相联系。
（一）基本形态：
指形态基本形，包括锥体、柱体和球体,及变形的基本形态等。
（二）形态元素：
包括杆材、线材、面材和体块，及变形的形态元素。
（三）材料元素：
包括硬质材料与柔软的材料和透明材料与非透明材料。
（四）辅助配件：
一般是指各式各样的将形态连接在一起的连接件。
（五）连接方式：
包括插接、黏结、栓接、磁性连接和捆绑等。
三、POP广告形态设计
要点：
注意多角度空间的形态造型效果，并且与有关广告内容、商场促销商品方式和摆列方式相互结合，形成和谐的造型和形态关系。
（一）单面展示形态：
指以一个展示面展示商品和广告内容的形态设计。
（二）双面展示形态：
指以前后两个展示面或九十度角的左右两个展示面的形态设计。
（三）多面展示形态：
指沿着一个竖向轴心，能够多角度的展示商品和广告内容的形态设计。
（四）多层次展示形态：
指竖向或横向多层次的展示商品和广告内容的形态设计。
（五）单向透空形态：
指以面材或杆材为主要材料构成的单向透空框架式形态展示商品和广告内容。
（六）双向透空形态：
指以面材或杆材为主要材料构成的双向透空框架式形态展示商品和广告内容。
（七）开放展示形态：
指以单向或多向的开放式形态展示商品和广告内容。
（八）组合形态展示：
组合形态包括竖向组合、横向组合和多向组合等，以组合构成造型形态的方式展示商品和广告内容。
第三节POP广告项目设计
要点：
注重造型形态与商场促销内容的关系、应用材料与加工工艺的关系、具体形式与形态造型的关系，形象定位与销售目标在使用色彩和版式设计方面的关系，立体形态与平面形态和谐的关系。
一、小型展示卡
展示卡是一种灵活的小型化的POP广告形式,能够应用于商品商场促销的各个方面。
展示卡一般与商品展示配合使用，也可以与商品商场促销活动配合使用。
展示卡可根据一定的目的和要求安排广告内容：
以形象品牌为主的广告内容
以象征图形和插画为主的广告内容
以商品介绍和性能介绍为主的广告内容
以商品展示为主并与形象广告内容相配合
展示卡适应于各种材料和工艺制作，造型形态富有变化。
二、台式POP广告
台式POP是一种小型化的可以展示商品和陈列商品为主要目的的广告形式,一般放置于柜台上或配合展会使用,为消费者提供近距离接触商品和试用商品的机会。
台式POP一般以陈列商品为主，配合形象品牌和象征图形等内容。
台式POP较多采用透空式形态和开放式形态，有利于充分的展示商品,在各种材料和制作工艺中，根据实际需要适当选择。
三、悬挂POP广告
悬挂POP是一种悬挂于空中的以展示形象、品牌为主的一种广告形式,一般放置于企业商品专卖区的上方，或节日庆典活动使用,对于消费者具有引导和提示的作用。
悬挂POP内容一般是强调企业形象、商品品牌和广告语的明朗化，或配合象征图形和插画一起使用。
悬挂POP一般采用两个面以上的造型形态，有利于多方位的展示广告视觉内容和信息传播。
四、落地POP广告
落地POP是一种大型的放置于地面上的商场促销形式,一般应用于商品的直接商场促销活动，在大型商场中一般应用于企业商品专卖、广告宣传和商品陈列，或应用于企业展示会和各种商场促销活动。
落地POP的展示内容主要分为四个方面:
（一）、以陈列销售商品为主配合形象品牌广告
（二）、以陈列销售商品为辅广告内容为主
（三）、主要以展示商品为目的
（四）、主要以形象广告为目的
落地POP广告一般常用于竖向的两个展示面以上的造型形态。
并根据展示商品数量和广告内容具体进行合理的安排，根据放置位置确定造型形态的方向感，及展示面方向，各级特殊需要也运用组合形态。
落地POP广告一般将竖向形态上下分为三个阶段,既底座、中间商品展示区域和顶端的广告区域，并根据产品的特点、陈列数量和形象化的要求合理的选择使用材料和工艺。
五、包装POP广告
包装POP是将包装功能与广告宣传结合在一起构成的一种特殊广告形式,将完整的包装打开,通过预先设置的结构形式展示广告内容和商品,一般将其放置于柜台上代替台式POP广告的商场促销形式使用。
包装POP在应用形态方面包括多中具体形式，如顶面展示、侧面展示和两面展示等，或根据展示方式选择不同的基本形态和造型形式。
包装POP必须兼备包装和展示两方面的功能，一般使用比较坚固的制版材料，以良好的合理的结构设计使其兼顾商品的功能。
第四节POP广告设计原则
一、从商场促销方式的角度
根据商品商场促销的具体要求设计POP广告的形态、设定广告内容、设定商品展示位置和各个方面的比例关系等。
二、从综合内容的角度
立体POP是一种综合性非常强的广告形式,形态造型包括材质、结构、制作工艺、连接件和连接方式等，以及商品的形态、放置商品的数量和方式。
平面设计包括图形、字体和广告画等。
综合设计是指按照确定的主题，将各种元素进一步构成一个和谐的整体。
三、从视觉形象的角度
根据VI识别系统设计POP广告：
将POP广告视为VI识别系统设计的重要组成部分,从商品商场促销的角度延续和推广企业和商品的整体形象。
第四章广告的编排设计
有位著名的设计家曾说过：
等待设计师进行创作的一个平面——一张招贴广告、一个包装的立面或样本广告的封面，都是有生命的，会呼吸的。
事实也是如此，当设计师面对他的设计对象；一张白纸时，他会调动自己所拥有的全部智慧、感情与想像力，将各种文字图形赋予它，使它们按照视觉美感和内容上的逻辑统一起来，形成一个具有视觉魅力和组织严密的载体。
这个过程就是给与平面特定的生命的过程，
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