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作文指导六景物
记叙文写作指导系列谈第四讲景物篇写作指要
文章来自:
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2005-01-18
锦州市实验学校郭寻梅
景物描写是指对自然景物、社会环境、动物、静物以及场面的描写。
自然景物描写即通常说的写景。
它包括时令季节,山林原野,江河湖海,日月星空,风云雨雪、花草树木等等,都属于自然景物描写的对象。
社会环境描写的范筹更大,凡人物活动所涉及的地域风貌,风土人情,社会习俗等等,都在描写对象之中。
场面景物描写在写人记事文章中是不可少的,它是做为人物、故事的背景存在,是为刻画人物,推动故事情节发展而服务的。
动物、静物的描写在一些文章中也多有出现,它对增强文章的生活气息和文采很有作用。
我们一些中学生作写景文章时,往往出现不管需要不需要,为写景而写景,却忽略了景物描写一定要为表达文章的中心思想服务,反倒破坏了文章的气氛,影响了内容的表达。
那么,怎样才能作好景物描写的文章呢?
一、描写景物,最重要的是抓住特征,突出特色。
世上各种景物都有它自己的特点,如果离开了这些特点,我们就无法把某一特定的景物逼真地描写出来。
如何抓住景物的特征呢?
一句话,要多观察。
如《春》中的春雨,像牛毛,像花针,像细丝。
春雨的特征是密、细亮、柔。
《春》中的花,红的像火,粉的像霞,白的像雪。
春花的特征是娇艳欲滴,五彩缤纷。
所以说,仔细观察,是抓住特征的钥匙。
二、描写景物要寓情于景,赋于景物以感情、思想。
景物是自然界的现象,本身是没有思想感情的无所谓明媚、壮丽,凄凉等等,这些全是人的感觉,是人们在观察景物时染上了自己的主观色彩,所以古人说“一切景语皆情语”。
人们对不同的自然景物,会产生不同的思想感情。
比如晴空、丽日、鲜花通常和人的愉快心情相联系,阴雨、寒风、落叶通常和人的悲伤情绪相联系。
所以,描写景物不要忘掉自己与景物的关系,要有意识地把自己的感受、感情写进去。
有什么样的景,便会产生什么样的情;有什么样的情,便会有什么样的景,即所谓“触景生情”,“情景交融”。
三、描写景物,要交代清楚观察点和立脚点的选择。
人们在观察景物时,所站的位置叫立脚点,目光集中观看的地方叫观察点,或着眼点。
由于立脚点不同,或观察点不同,观察到的景象也就不同。
画家作画,摄影师投影,都讲究立脚点的选择,求得最好的艺术效果。
描写景物,就是用文字作画,同样也应当注意选择立脚点。
描写景物的立脚点有多种形式:
(1)定点换景。
就是立脚点不变,由于变换观察点而看到不同的景物。
这种写法大都是写周围的景物。
如登高远眺,站在高处,环视周围,可以看到多幅美丽的画面。
像站在××山上,向东西南北眺望,会写出不同角度的景物。
(2)定景换点。
是指所写的对象基本不变,由于立脚点不同。
便会写出不同的景象,产生不同的情趣。
如人们游览观光,看到的景物大都是由远及近,立脚点也多作先远后近的安排。
立脚点变换的另一种情况,是围绕某种景物(如纪念碑、纪念塔等)移动,写出景物的不同侧面。
(3)移步换景。
就是随着立脚点的移动,而写不断出现在眼前的新景物。
写游记大都采取这种形式。
移步换景有一点要注意,就是先要交代立脚点移到哪里了,然后再写在这一立脚点看到的景物。
四、要注意景物中的光、声、色描写。
景物中的许多方面,是我们通过眼睛可以看见的,有些方面,却需要用听觉、触觉、嗅觉去感受、去反映。
如风声、雷声、雨声,以及光亮的变化等。
《雷阵雨》一文,就是通过先写风刮得树枝“狠命”地摇,窗玻璃被震碎,又写雷声“隆隆的”,“重重的一响”,再写闪电“划出一线光亮”等等。
五、学会借用多种修辞手段写景。
如拟人、比喻、引用,排比等等。
还要学会联想和想象,使景物描写既生动形象又情味悠长。
[例文一]
春天的微笑
我睁开冬天酣睡的眼睛一瞧,哟,春在前方微笑。
柳芽咬碎了冬天的包裹,萌动了;麦苗仰起泥染的脑袋,拔节了;竹笋挣脱严寒的束缚,冒尖了;花瓣启开温馨的心窗,绽放了……
啊,春撕破了灰蒙蒙的冬,走来了。
我漫步在春的田野上。
春天在人们的浇灌下,变绿了:
绿色的水、绿色的土地、绿色的冥想……飘着的雨丝都染绿了。
微风一吹,隐隐约约、飘飘忽忽梦一般的矇眬,而柳枝随风一摆,又使人感到新生命颤动的欢乐。
美丽的小鸟那缕缕缠绵的歌声,荡起的绿色春潮又渗透着甜美的韵律。
哦,春,生机盎然的立体。
我的心弦微微颤抖,溢出恬静的旋律,和着动人的春之声共鸣。
河水潺潺流淌,轻轻流进我的心房……
河岸给小花小草铺了一层微笑,我抚摸着,又掬一捧清凌凌的河水,心中勾起浓烈的情思。
是春风牵出这秀丽的春色,还是春色引来了这清柔的春风?
我真想蘸一笔这斑斓的春色,写一支美的情歌,我真想伸开双臂,捕捉住春天的微笑。
此时,我在春的田野里徜徉,我并不留恋已逝的昨天,只是想汲收春的营养,细细体味:
未来将会怎样?
啊!
愿春天永远微笑。
江苏 陈付权
[点评]
本文以散文诗的形式,用优美的笔调为我们描绘出一幅生机盎然、充满活力的春景图。
如诗如画的意境,使读者在美的氛围中得到享受和启迪。
古人云:
“情真景真,所作文佳”。
作者从视觉角度,抓住春天特有的景物:
柳芽萌动;麦苗拔节;竹笋冒尖;花瓣绽放,写出春以其顽强的生命力“撕破灰蒙蒙的冬,走来了”,“绿色的水、绿色的土地……”给大地带来一派生机,描其形,绘其色,把春天描绘得十分生动。
作者还从听觉角度写“小鸟缠绵的歌声”,多角度地展现春天的美,突显了春天特有的韵味。
作者挖掘了春天的独特感应,巧妙地将景物与自己表达的真情有机地结合在一起,使春天绮丽的思绪恣意飞扬。
此外,还运用了拟人等手法,增强了文章的表现力和感染力。
文章结构紧凑,语言流畅,情随景发,情景交融,使春天的美丽,春日的思绪在大自然中流动,在人们心中升华。
[例文二]
雷阵雨
天突然阴了下来。
刚才还是阳光灿烂,顷刻间便布满了浓浓的乌云。
屋里漆黑一团,在窗前看书,很费眼力,于是我放下笔和书,向窗外望去。
一阵风刮来,树枝被狠命地摇曳,发出“咯咯吧吧”的响声,似乎随时都会脱离树干,被甩向远方。
不知谁家的窗户未挂窗钩,失去控制的窗户不停地摇动,磕磕碰碰,我还没有来得及推测其后果,便听到哗啦一声,玻璃碎了。
乌云笼罩着天空,眼前一片昏暗。
只在闪电时才划出一线亮光,扫去昏暗带来的沉闷。
但闪电过后,接着便是隆隆的雷声,那雷声好像从头顶滚过,然后重重地一响,炸了开来,好怕人。
一道电光闪过,我赶紧捂住了耳朵……
雨点和雷声几乎是同时落下来的。
雨点很大,顺着风势,斜斜地落在我家窗台上。
干燥的青砖上立刻绽出一个又一个的水印,慢慢地,水印占满了整个窗台。
窗外不远处是人行小路。
雨点砸在小路上,溅起一串烟雾,空气里顿时弥漫着不浓不淡的土腥味。
雨点骤然间变得非常密集,由雨点而雨柱,而雨帘;和着风,和着雷电,主宰了整个世界。
视野中的楼房和树木,隐入茫茫的雨色之中,变魔术似地藏了起来。
闪过一道电光,小路上似有一人影滑倒,我为之一急,又一道闪电,似有一雨伞移向那人影,我才放下心来。
……
约半小时后,雨停了,云散了,楼和树又恢复成原来的样子。
与雨前不同的是,眼前一片清新。
山西 蔡凌
[点评]
中学生写雨的佳作不在少数,但以写雷阵雨的名篇却为数不多。
本文具体而生动地描写了雷阵雨的全过程。
对雷阵雨来得快,走得急的特征描写得形象逼真,给人以痛快淋漓之感。
本文突出特点有二:
一是写景有序。
写雷阵雨是按照景物变幻的顺序写的。
先写风,风是雨的头;再写雷,雷声过后便是雨;最后写骤雨。
层次分明,描写有序,真实而自然。
二是状物能抓住特点。
雷阵雨的特点是电闪雷鸣,风骤雨狂,形、声、色俱全。
如写风刮得树枝“狠命”地摇,窗户“哗啦一声,玻璃碎了”;写雷“隆隆的”,“重重的一响”;写闪电“划出一线亮光”;写骤雨“溅起一串烟雾”。
这样描景状物,可谓有声有色,给人留下鲜明的印象。
文章内容和形式和谐统一。
起得利落,收得干净。
描写细致,语言简洁,生动形象,是难得的佳作。
[训练题目]
自然风光:
故乡的山水(山、河、树、田野等) 咏物抒怀:
小草赞
四季时序(春、夏、秋、冬) 树根颂
生活环境:
最美的是故乡 旅游记景:
一次有趣的游览(××一游)
校园新景(校园一角) 我爱那一片绿
记叙文写作指导景物描写例说
[字体:
大中小]
记叙文写作指导 景物描写例说
描写景物在文章的写作中是一个很重要的基本功,但如何才能写好,笔者认为,抓住景物的特点并不难,难的是如何把你所看到的景物写出来。
关键是你所“看”到的,而不是他人所看到的,强调写出你的景物。
这样的写作,才显得特别的可贵。
但凡写作,都是为了表达的需要,为了更好地表达内在的情感,往往就要用上修辞。
修辞用得好,能把景物写活,能把景物直接写入读者的心里。
王国维言“以我观物,物皆着我之色”,“登山则情满于山,观海则意溢于海”,以情观景的时候,你就知道,为什么景物都含着情了。
人与自然的对话,就此从笔下展开。
各种修辞,自然而然为你所用。
请看下面的例子:
“满天垂着湿润欲滴的云,时时像是忍着眼泪的样子,竟或有一阵雨丝,追着飒飒的秋风扑上你的脸,但立刻又嘎然停止,像不屑哭泣似的。
江水和天空像是一双愁容相对的朋友,带着沉痛的忧郁,和暗淡无光的灰色。
横卧在江天之间的绿洲,也觉得很无味,收去了它的颜色。
”(方令孺《古城的呻吟》语文报·高中版第561期)
乌云满天的天气,我们经常遇见。
我们最常用的描写是“黑压压的乌云”,但方先生却说那云似乎忍着眼泪。
是的,因为方先生忍着眼泪。
他在为他所访问的伤兵而感动,而哭泣。
江天一色,也是常见之景,“秋水共长天一色”多么出名,但方先生笔下的秋水,却万分的伤感,他说“江水和天空像是一双愁容相对的朋友”,多么形象啊。
不单独乌云要流泪,天空、江水也那么伤心,悲凉的氛围被渲染得够淋漓尽致的了。
但作者还觉得不够,他还要写绿洲。
《古城的呻吟》原载于1937年11月28日汉口《大公报》副刊,我看这个日期,以及文中所写之景,可以看出这故事应该是发生在寒冷的季节。
既然如此,那绿洲自然不再有绿色了。
可作者不说时令已是冬季,四周萧索。
他要说绿洲因为“觉得很无味”,才“收去了它的颜色”。
这么读来,我们分明感觉到了那渗透骨髓的凄凉。
“乌云”“江水”“天空”“绿洲”,等等景物都带上了作者深深的主观情感,这是一眼就能看出来的,但我们还要分析,看看作者是如何表达的。
看作者的用词:
“像”“忍着”“追”“扑”“觉得”。
用词富于变化,而又自然贴切。
表情达意时,可直接把人的主观情感拿来修饰景物的,比如下面这个例子:
“四顾廓然,湖光满眼。
环湖的山黯青着,湖水也翠得很凄然。
水底看见黑云浮动,湖岸上的秋叶,一丛丛的红意迎人,几座楼台在远处,旋转的次第入望。
”(冰心《往事
(二)之六》语文报·高中版第563期)
冰心的这篇文章写于1923年,她到美国不久便赶上中秋,文章是写她于中秋前夕与友人荡舟湖上赏月,因作者乡愁之心甚浓,故而满心害怕看见那一轮蕴涵乡情的满月。
因而,作者笔下的景,都罩上了浓浓的乡愁。
你看她写湖水的翠,说是很“凄然”。
作者将这主观情感的词语直接来修饰绿的特点,很是少见。
对这种绿,我们常说“绿得似一块翡翠”,或者说,“山似青螺髻,水如碧玉簪”。
但比较之下,我们就会发现,客观的描述就是没有主观的描述来得有震慑力。
不过,大部分的时候,我们是用很客观的笔调来描述环境的,这样的描述一般用于对客观景物的介绍上,带说明性质。
请看下面一个例子:
“地很平,一马平川。
视线里弥漫着黄褐色的沙地,从车轮下一直通向地球的尽头,眼里除了黄沙还是黄沙。
粗糙的沙滩散落着碎石般的沙砾,精细的沙丘上刻着一圈圈年轮般的波纹;日月凝聚而成的沙岗,如长堤般绵延伸展;路边掠过废弃的村落,断壁残垣仍是一片触目惊心的灰黄……偶尔有远远的山,卧龙似的蜿蜒着,如黑黢黢的树根纠集、缠绕在一起,褶皱却整齐而光滑,透着西北的苍劲。
峰顶的积雪分外鲜明,蓝莹莹地闪烁,像一双双苍茫而忧郁的眼睛。
”(张抗抗《海市》《读者》2006年第22期)
张抗抗的这篇文章,大部分都是以这样平稳的语调向读者叙说着她的一次经历,以及她的一些思考。
作者的描述十分细致,她用了许多形容词或者比喻等修辞手法,真实地再现了当时所见之景。
总之,景物描写可反映人物心境;为人物的思维提供特定的“情绪背景”;与人物活动息息相关,推动情节的发展。
写景,首先要抓住景物的特征,即找出所要描绘的景物独特而又细微的地方,并用准确的语言把它传神地描述出来。
还要注意相互映衬,妙用修辞格。
记叙文中的景物描写
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互联网 作者:
匿名 发表日期:
2009-10-0815:
52:
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普通文章
记叙文中的景物描写
记叙文是中小学作文的起跑线,是写作最基本的形式,也是学生的思维、情感和语言训练的最方便的途径。
记叙文是一切文章形式的最原始细胞,比如,文学体裁的小说、散文、戏剧都是从记叙文这个细胞发育出来的,新闻文体中的消息和通讯也是记叙文的升华。
所以,作文写作应从记叙文开始。
记叙文就是以记人叙事为主的文章。
而人所做的事总是在一定的时空环境中进行的,总是处在先天的景物环境中。
按自然顺序来说,在天、地、人之间,是先有天地而后有人。
中华民族的先哲老子说:
“人法道,道法天,天法自然。
”所以,我们学写记叙文,就要先学会景物描写,之后再学记人叙事。
怎样进行景物描写呢?
说到家,景物描写就是用语言文字作墨,画出风景画和景物画来。
当然,这幅画是美丽而动情的,而不是死板的。
人活动的场景多种多样,因而从广义上说景物描写也是分门别类的,可概括为自然景物和社会景物,也可包括二者的融合。
自然景物就是以自然生成为主的景物,如河流、森林、风雪等;社会景物就是人类劳动创造出来的景物,如村庄、城市、楼房等。
这里要学习的是自然景物。
“景物”一词在这里应当作两个词来理解,即,一是风景,自然景观,如山水田川,一年四季;二是自然界中的单个物,如动物、植物等等。
景物描写的要诀是八个字:
特征、顺序、情感、语言。
先说特征。
写自然景观关键是抓住景物的特征,包括色彩特征,物候特征,人的特征等等。
假如你要写家乡的一年四季,每个季节的自然都有主色调,春天是翠绿,树的枝叶青翠欲滴;夏天是墨绿,庄稼绿油油,树叶绿的发暗;秋天一片金黄,有五彩的树叶;冬天以洁白著称,雪白河白山白地也白。
每个季节的动物与植物都是不一样的,想想,有什么特征?
同样,不同的季节里,人的穿着,心理,神情也是不一样的。
再说顺序。
自然景观的描写顺序不是很重要,但也不是无关紧要。
正像行话所说“文章有法,文无定法”。
没有一成不变的顺序,但写出来让人感到顺眼、舒服也就行了,这正是“顺理成章”。
一般地说,有空间顺序和时间顺序:
“春、夏、秋、冬”是时间顺序,“开始、后来、最后”也是时间顺序。
所谓的空间顺序是要符合人的视觉习惯,如“自上而下”、“从左到右”,也可以“从下到上”、“自右而左”。
但是写起来,不要过分思考空间顺序,若能做到水到渠成,文如泉涌,顺序自然就出来了,只要顺序上不乱套就行了,想怎么写就怎么写。
因为,景物是死的,人是活的。
又说情感。
情感是自然景物描写的调味品,没有情感的描写读起来味同嚼蜡。
人非草木,孰能无情,景观描写正是醉翁之意不在酒,在于景中之情也。
这是自然而然的情形,正像成语所说的“触景生情”,
“情景交融”。
一般地说,这种感情就是爱,是对大自然和对人生的浓浓的爱。
最后说语言。
用语言文字去画风景画,这就要有优美漂亮而动情的语言。
然而,这种语言的诞生不是苛求的,不是造作的,而是在原有语言文字基础上,由感情的激化而催生出来的美伦美奂的表达。
如果写不出特美的语言,一般化的语言也可,普通的语言中也会涌动着无限的激情。
同学们,上述四点你理解了吗?
你也可结合习作试试。
记叙文教案——描写的基本方法
2009-04-0315:
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一、导语
描写是用生动形象的语言把人物或景物具体描绘出来的一种手法。
按内容来分,描写有人物描写和景物描写两种。
人物描写的方法主要有六种,即概括描写、肖像描写、语言描写、行动描写、心理描写、细节描写;景物描写则包括静态与动态、客观与主观、反衬与对比三种。
二、写作目标
1.把握描写的基本方法。
2.能综合运用各种描写手法来记事、写人或状物。
三、写作题目
题目1:
选择一个特定人物,以一种描写手法为主,结合其他描写方法,表现他的个性。
题目2:
综合运用描写手法,写一篇记事、记人或写景的文章。
要求:
中心明确。
字数不少于800字。
四、写作指导
题目1:
表现人物,须把人物置于特定的环境中,展示他特定的心理,力求真实可感的效果。
题目2:
运用描写手法,只是写作文的手段,其最终目的在于表达思想,抒发情感。
因此,确立中心很有必要。
无论写人或记事,都要记住这一点。
五、写作范文
范文1
秋风萧瑟,月落云残。
我的城头飘扬着秦国的旗帜,我的皇宫飞扬着秦国的歌。
汨罗江上激起的水晕惊醒了幽禁在深宫的我,楚国的风吹起了浑噩的我。
泪水飘洒在记忆的大门里……
张仪入朝,深得我爱妃之喜爱,爱妃的夸耀之词仍缠绕在我耳畔,“大王,张仪仪表堂堂,千里而来,以救我邦,连横合纵实为上策。
”我的心沉浸在得到珍宝的甜蜜中。
“大王,张仪入我朝,实狼子之心,且欲疏楚、齐、燕、卫之交而尽破之,为秦之鹰犬,不足信也。
”三闾大夫的良言在朝堂上回荡。
我内心犹如大海波涛,我的头脑间犹如长江奔流,一边是我娇美的妻子,一边是终日在我耳边唠叨的大夫,我的心灵天平开始了长时间的称量。
娇妻的话在我心中激起甜美的波浪,屈平的言语在我耳边肆虐的放歌。
我深信我最亲爱的人——我的娇妻,我在潜意识里排斥我日渐疏远的屈平三闾。
娇妻不会害我,我也深信娇妻的卓见,连横合纵的事,只在我的一念之间。
屈平的心中定有对我的不满,因为自从张仪到来之后,我们本就十分疏远的关系变得更加疏远,他一定想除掉张仪而博得我的欢心,存一已之私,而让我合纵弃横,求诸侯之盛赞,骗取我的恩宠。
别做梦了你,我的可爱又可怜的诗人,我的整天疯疯癫癫放声大唱“举世皆浊我独清”的孤傲之徒、自以为是之辈。
我相信我的娇妻,我那娇美的与我无限亲近的爱妃,我信她,因为她是我最亲近的人……
我为什么当时会这么想呢?
我真是太糊涂了。
于是,我放逐了忠我的三闾,我忘不了朝堂上他挥袖而去的身影,我也忘不了他眼角珍珠悬挂处的深情,然后是连横、去纵,再然后是秦国的士兵站在了楚国的土地上,楚国的郢都响起了秦国的歌……
我败了,因为在看待国事上,感情的迷雾笼罩了我的双眼,我重的是深厚的感情。
感情的亲疏决定了我认知的方向,后悔啊……
我的后代子孙,切莫再一味地看重感情而不问实际。
窗外,漆黑的幕布掩盖了大地,清风吹痛了迷失在感情亲疏之间的世人。
文章以《屈原列传》有关内容为素材,透过楚王发自内心的忏悔,深刻地揭示了楚国灭亡的原因和文章的主题,即靠感情的亲疏来处理国政,必然招致灾难,有着深刻的社会意义。
本文采用了第一人称的手法,运用心理描写法,细腻地展现了楚王凄凉的内心世界,让其在痛苦的回忆中不仅反省自己,还要去警示后人,深化了作品内涵。
作者还借助于秋风、落月、残云等景物创设悲凉的氛围,烘托人物心理。
范文2
家,就是有个人,点着灯在等你。
——三毛
每一次望见那挂着紫色窗帘的窗子,望见暮色中那抹桔色灯光,我总会不由自主的加快脚步,尤其在深夜或是隆冬,那窗,那灯,总会传来融融的暖意。
于是忘记了肩上书包的沉重,不顾一切地朝那片温暖奔去。
习惯了一进门就扔掉书包,走进卧室朝床上一倒。
然后坐起来,环视这个充满桔色的小屋。
浓浓的奶油香味飘来,是书桌上那杯热奶和那碟蛋糕。
端起杯子,让暖暖热气熏着自己的脸,然后一饮而尽。
扭过头来,看见爸爸妈妈正慈祥地微笑。
就这样,无数个傍晚,都有那扇紫窗,那点桔光,那杯热奶,还有那慈祥的笑围绕在我的身旁。
我也曾天真地把这一切划进了我生活中不可或缺的一部分,理所当然的部分。
直到有一天,暮色中再也摸索不到那扇窗口,昏暗中窥不见那点桔色的灯光。
茫然中我迷失了方向。
跌跌撞撞进了家门,迎面地却是黑暗与冰冷。
灯全熄着,没有蛋糕,没有热奶,只有空荡荡的房间,黑洞洞的空气。
周围的气息都是凝固的,冷漠的。
一时间我不知所措,孤独与恐惧包围着我,只是呆呆地僵立在房中。
终于妈妈回来了。
看到她疲惫的身影,我才恍然想起,今天妈妈加班,爸爸出差去了。
于是悬着的心放了下来。
紫色的窗帘又落了下来,桔色的光再次充满整个房间,桌上的热奶开始升腾白色的雾气,屋内又弥漫起浓浓的奶油香味,妈妈安静地坐在灯下织毛衣。
望着这一切,我的心开始融化。
原来这一切并不如我想像的那样理所当然存在,然而那双手,那个人,却总会温暖你的左右。
此后,那窗,那灯,在归途中仍然依旧,然而我更加快了步子,不仅仅是为了那杯热奶,那碟蛋糕,更是为了那个人,那颗心,那个有人点着灯等你的家。
这是一篇学生习作。
文章没有什么情节。
作者只是选取了与家有关的诸多细节,描绘了家给自己带来的温暖的感受,表达了对家的眷恋和对母爱的赞美。
范文3
春天来了。
饭前午后,桑园成了我们的娱乐园。
或坐或立,或躺或半倚着桑树,哼唱着跑了调的歌谣。
动情之时,便向着蔚蓝的天空尽情的引吭高歌,比一比谁的嗓门最响最亮,不时惊飞了树枝头的鸟;倒是那些花蝴蝶不怕嗓门走调,还来凑热闹,在丛丛簇簇的野花中和人挑衅捉迷藏。
伙伴们一时性起,跳起来,钻过去,前腿弓,后腿蹬,左手攥,右手捉,一不留神,它便钻出掌心,逃之夭夭。
当聒噪的蝉声响起,儿时的我们像一群桀骛不驯的野马疯狂地奔向桑园,欲在乐园美丽的风景线上一睹为快。
串串碧绿的桑椹掩映在密密匝匝的叶缝里,在阳光的折射下,变幻着奇异的颜色。
静静的躺在树荫下,在清新的空气中展开了梦的翅膀,我们陶醉了,仿佛被一片盈盈的羽毛轻轻地托起,直飞云霄;微风将黑发撩起,我们像云一样飞过广阔的银河,一直飞到西天艳丽的彩霞边。
太阳公公慈祥地微笑着。
驾着云彩,一位素静高雅的银河仙女游过来,轻轻地挽着我们的双臂,在灿烂的星空中邀游。
俏丽的仙女那双会说话的眼睛深情款款地望着我们。
我们真的陶醉了,陶醉在这幽静的氛围中和绮思遐梦里。
那安静的、富有幻想的美?
就像一首词,一幅画。
“绿草萋萋,白雾迷离”,风儿冷不丁的打了个寒颤,是否衣着有点单薄,要不怎么会瑟瑟复瑟瑟。
天显得又高又远,云也突然浮于云天碧海之上,而唯一遗憾的是:
草木萧疏了。
片片金黄色的桑叶铺满桑园,行行桑树,片片枝叶,好一幅桑园夏末清秋图。
大自然的精华之处,全汇聚于这一瞬间里,一串串,一粒粒丰韵的桑椹挂满枝头,如珍珠玛瑙一般,流溢光彩的晶莹。
忽听“喳喳”,什么在响,是山雀么?
对,是山雀。
桑园不但是我们的乐园,还是鸟的王国呢。
我们这群“梅花小鹿”一旦光临,这个宁静的桑园便热闹起来。
放学铃声一响,伙伴们不约而同地奔向我们的小天地。
夕阳的霞光洒在密林。
串串美丽的桑椹放射出奇异的光彩,让大家馋涎欲滴,无奈人小树高,只能望桑椹止渴。
伙伴们踌躇一番,绕树悠悠徘徊着。
然后个高的攀着枝条胆颤心惊地爬上高大的桑树,树下的伙伴们眼巴巴的张望,恨不得插翅飞上去。
偶尔桑椹落地,便一窝蜂地抢上去,迫不及待地塞进口中,轻轻一咬,细细品尝。
食后,便在桑叶铺成的绒毯上休憩。
脚下软绵绵的绿毯,头顶绿荫如伞,还有几抹霞光洒下来,披满全身,明暗相间,趣味无穷。
偶尔,吃桑椹不小心。
红润润的汁液涂了满脸满手,相对一望情不自禁的鼓掌喝彩一番后,便用长袖一抹,本洁净的衣服上倒挂了一抹红艳艳的彩痕,都不敢吱声了,怕挨妈妈训。
桑园清晨的朝霞,黄昏的落日,