翁瑞午与陆小曼有孩子.docx
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翁瑞午与陆小曼有孩子
翁瑞午与陆小曼有孩子
【篇一：
翁瑞午与陆小曼有孩子】
我所知道的表姨妈陆小曼
发布时间：
2014-1-915:
23:
19作者：
庄篪
———为纪念陆小曼诞辰110周年而作
一、陆小曼与我的母亲吴锦
陆小曼是我的表姨妈，她是我母亲的表姐。
陆小曼的母亲吴曼华、舅舅吴安甫，是常州麻巷中丞第吴光悦的后裔。
中丞第门朝南通麻巷，北通白马巷。
共有三进和一座花园，近百间房屋，是一座典型的江南官宦民居。
吴安甫、吴曼华住在第三进。
后面是一座花园。
听我舅父吴一鸣说：
中丞第原本还有第四进房，是座楼房。
因太平天国进入常州，一把火烧毁了，后改成花园。
在我的记忆中，花园中存有一座大小不等的条石铺成小路通园门，园内残存断墙、墙基。
花园约有两亩地大小，种有柏、枣、桂花、桑椹、梧桐、花椒、杨柳等树数十棵。
有假山堆成的山洞、拱门等。
园西南处有口水井，常年清澈，从不干涸。
中丞第三进房中第一进最为气派，柱子有尺余粗，有几扇高大的的格子门。
正中上面悬挂两横匾。
书有“中丞第”三字；另一匾是皇帝（据说是道光）御赐的“二龙戏珠”的镶花匾。
第二、第三进都有庭院、回廊、厅堂、厢房等。
我知道，原先我舅公吴安甫并不住在麻巷中丞第，而住在西门早科坊西城脚，离水关桥一百多米处。
吴安甫在民国初期从事商业，据说曾当过常州商会会长；开过常州第一爿西菜馆、第一家戏院，还集资办过菜场，在临川里处。
解放前，我还记得我母亲吴锦曾同我至菜场上收过租金。
我舅公大约不到六十岁就过辈了，家里兄妹三人尚未成年，全靠我舅婆一人支
撑。
后来因生活，舅婆首先把自己娘家的房子卖了，从西城脚搬到了早科坊济美里（房主庄苹）一厅室用芦苇隔成的房间生活。
记得我舅婆是在抗战胜利后的1946年才搬回麻巷中丞第生活。
不久，舅婆也逝世了。
那时我约8岁。
后来一直跟着我的舅父吴一鸣生活到大。
1937年抗战爆发，后来又发生吴淞战争。
舅公已死，舅婆带着子女乘船逃到了上海租界（就住在吴曼华处）。
吴安甫与吴曼华兄妹关系很好，吴安甫死时，吴曼华答应照顾好哥哥一家。
在吴曼华病逝前，还要求小曼尽量照顾好舅舅的一家。
因此，相处几十年，两家关系就密切了。
后来，我母亲吴锦嫁给了庄氏家族四公子（庄慕云），但五年后即病逝。
表姐妹同为寡妇，惺惺相惜。
后来交往加深，陆小曼体弱多病，需人照顾。
而我母亲又无工作，后来表姐妹俩变成了“棒靠瞎子，瞎子靠棒”无法分开了。
因此，是我母亲吴锦陪伴小曼度过了晚年，送陆小曼归了西天。
两人虽为表姐妹，如同亲姐妹一般。
二、陆小曼与她的挚友翁瑞午
表姨妈陆小曼，她以前的两任丈夫王赓、徐志摩，我都未见过，那时我还没有出生。
有关他俩的传闻只是听说。
俗话说：
耳听为虚，眼见为实。
现在，我把我眼见的陆小曼的挚友翁瑞午有关的一些事实叙述如下，以供对陆小曼有兴趣的文化人研究。
翁瑞午与陆小曼相识、相交前后有卅多年，陆小曼一直把翁瑞午当作挚友，因为兴趣相同，嗜好相同。
翁不仅会唱京剧，而且是京剧名票。
梅兰芳先生在《舞台生活四十年》中指出：
中国有两位京剧名票，北为蒋君稿，南为翁瑞午，这确是事实。
两人曾多次登台演出，还出过唱片，享誉长江南北。
翁瑞午之女翁香光女士有一篇回忆录《父亲翁瑞午与才女陆小曼》，讲的基本属实。
翁瑞午是个瘦长个子，长脸，长得很清秀。
就是两个鼻孔朝天，有点难看。
同样戴一付近视眼镜。
翁很会说笑话，走路、动作都很敏捷，做起事来充满朝气，一点不像四十多岁的人。
翁亦会国画、善书法。
我见过翁画的《丹枫白鸽图》，画图色彩艳丽，白鸽与枫树相配对比鲜明，枫树苍劲有力。
我妈讲翁是学的宋代徽派国画。
书法也是学的瘦金体，看上去很整齐、工整，也算是一名画家。
翁还懂古玩、字画，给翁看，一般七不离八。
翁上代据说是广西巡抚，家有大量字画。
据说翁是慢慢自学出来的。
翁还懂推拿医术，有一次我亲眼见翁与表姨妈推拿，推过之后，我见表姨妈才去大便，一泄而空，真神了。
据我妈说，表姨妈所以离不开翁瑞午是因为小曼常年东病西痛，只要翁一推拿，曼的肠胃不痛了，大便通了。
有时一推拿，人昏昏欲睡，心也不慌了，定心安睡了。
因此，我要说，陆小曼把翁当作是一位知己的朋友，曼不仅治疗主要靠翁，而且在陆未有正式工作之前，生活一家全靠翁的资助。
而翁瑞午也不计较是否有名分的“丈夫”。
有几点可以说明：
1、在二楼会客室的玻璃下面，压的照片，全是小曼与志摩各个时期的，没有一张是翁瑞午的；2、就是在三楼，两人同住一屋，并不是一张大床，而是两张小床，而且摆的位置，曼是东西朝向，翁是南北朝向，根本不是并行靠近的位置。
3、至于说到户口，那是解放后户籍警上门登记时，自行写上去的，说“在一起这么多年了，是事实夫妻！
”于是写上“丈夫”两个字。
小曼当时也没辩驳，她是向来不与人争上下高低的。
4、1961年翁瑞午因肺癌逝世，为设灵台与翁的子女争了起来：
翁的子女要把灵台设在曼处，曼未答应。
说我未与翁登记结婚，也未有过什么结婚仪式。
你娘与翁也未曾离婚。
至于翁瑞午为什么要住在这里，这是他应志摩之邀，为我治病而来。
后来志摩飞机失事逝世，我总不
能把我丈夫的朋友赶出去吧？
！
是翁要住在这里的！
结果，翁的灵台设到了翁的女儿翁香光处。
1961年寒假，我赴上海，曼要我妈和琴光（翁之小女）和我，烧了菜，带了香烛，一同到（延安中路）路对面的静安寺公墓，拜祭了翁瑞午。
说明曼对瑞午还是有感情的，但曼坚持一点是朋友之情。
三、陆小曼与她的朋友们
（一）陆小曼与她的画友们
表姨妈陆小曼有好些画友，与她走得最近的有刘海粟、钱瘦铁、应野平、唐云、刘旦宅、张正宇等人。
刘海粟是她的老师，同时又是她与徐志摩恋爱、婚姻的支持人。
因此两人特别接近。
尽管刘海粟在“反右”之后，戴上了右派帽子，但小曼仍旧与刘交往频繁。
刘海粟每写有诗篇总寄给陆小曼交流。
小曼也时常回信予刘。
记得有一次刘海粟寄给小曼信中有这样的诗句：
“一尊金盆掷上天”。
我看了感到句子很美，就对表姨妈说：
“刘海粟不仅画画得好，想不到他的诗句写得也很美！
”表姨妈答道：
“是啊，画家要有诗人的情怀，他的画才会有意境；同样诗人有画家的眼光，他的诗才会写得形象、艳丽！
可惜志摩他不会画，但他比一般人要懂画。
所以一些画家都愿意与他交朋友。
志摩所以能成为很多文艺界人的朋友，主要是他懂艺术，艺术之间是相互通的。
”我对表姨妈说：
“我见过刘海粟的画，有西洋画也有国画。
但我不喜欢他的国画，画得邋邋遢遢，不像您的清秀雅致艳丽。
”表姨妈笑着说：
“别瞎说，刘是我的国画老师！
画家各有自己的画法。
我是女性，画国画应当追求清秀、雅致、艳丽。
而刘海粟是男性，要有气魄。
大笔一挥，潇潇洒洒，才是刘海粟的气派。
刘海粟他是想创出一条路子，用西洋画手法来画国画，使西方人也能看懂国画。
色彩特别鲜艳、亮丽是西画的特点，我们国画是该向西方学习的。
这些，你不懂，不要瞎说。
”我被表姨妈说得脸红了。
后来，表姨妈特地打电话给她在上海一院相识的朋友张悲侠，要张回东北沈阳后，找到刘海粟的小女儿，好好照顾她。
后来，张居然听了陆小曼的相托，一直照顾到刘海粟小女儿大学毕业。
表姨妈陆小曼就是这样帮助、照顾朋友的。
记得还有一次，这天正好是农历七月初七，七巧节（是陆小曼与徐志摩订婚的日子），上午我母亲买了菜回来，顺便在菜场带些鲜肉巧果回来，便对表姨妈说：
“曼姐，今天菜场有鲜肉巧果卖，我随便带了些回来，您阿要尝尝？
”表姨妈说：
“好的，我只要一两只尝尝，新鲜伐？
”“新鲜的，现做现烘现卖！
”“好的，给小胖吃两只，其余的，您们吃。
噢，真的，你买二十只，再买些肥皂、草纸、牙膏毛巾之类的生活用品，给刘海粟送去。
他现在经济很难！
”我妈回答：
“好的，我去去就来。
”我忙说：
“妈，我也陪您一起去！
”于是我陪母亲在菜场买了鲜肉巧果和一些生活用品，七转八弯走到了刘海粟家。
在什么路我忘了，只记得里面很大，里面住着好多人家，楼梯很宽。
敲敲那间门，没人开门。
邻居说夫妇俩刚刚出去，并说，他们夫妇俩，每天上午总要出去一趟，要有点时间才能回来，您们是否先到我家坐坐歇歇？
我妈答道：
“我们不等了，这包东西请您转给刘海粟，就说是小曼叫阿锦送来的。
”“好的，好的，我一定转告！
”于是我与母亲就回福熙坊了。
遗憾的是那次去未曾看到被打成右派后的刘海粟。
据我母亲说，刘海粟打成右派后，被赶到一间小房子里面居住，他把卧床当成画板，天亮后，床铺一卷，铺好画纸就画起来，只当无啥事！
我心想，但右派的日子真不好过啊！
后来，陆小曼病故后，在公开场合，只要提到陆小曼，刘海粟总是对她赞不绝口。
表姨妈陆小曼对国画家钱瘦铁也很照顾。
只要陆小曼一拿到薪水，她就会叫我母亲买些鸡鸭之类荤菜烧好送到钱瘦铁、刘海粟家去，让他们补补身体。
有时，我母亲烧好一大锅，打电话叫他们亲自来品尝。
这是我在沪时目见的事实。
钱瘦铁来几次我都见过。
表姨妈在钱瘦铁来时总是劝他少发牢骚，要他把一些事情看开。
钱来时，总说某某人没有良心，朋友危难时不肯帮忙，“他（指某某）忘记了人家过去是怎么帮助他的（是指某某人大革命时期，钱曾帮助他逃亡日本）。
”而小曼就劝他，“也许他帮过忙了，但鞭长莫及。
再说，谁叫您开机关枪似的乱说一通，你知道吗？
你把好多领导都得罪了，谁还肯帮助您？
”这时，钱瘦铁没话说了。
一会儿，钱说：
“好吧，我准备把帽子（右派）戴到棺材里去了！
”小曼立即阻止他说：
“这种话您千万不能说！
你在我这儿说不要紧，要是在别处，反映到领导那里，领导还会考虑把您的帽子摘下来吗？
”这时小曼从锅里盛了一只大鸡腿端给钱，并说：
“好了，把你嘴堵起来，你就说不出话来了！
”钱瘦铁接过碗，喝了几口鸡汤，小曼立即说：
“小心烫！
”这时，钱瘦铁一口汤喝下去，便说：
“哎呦，一直烫到我心里！
”小曼说：
“这是佛祖对你的惩罚，谁叫你背后说人家的坏话？
！
”钱瘦铁说：
“我说的是事实啊！
”小曼安慰说：
“帽子迟早会摘下来的，你放心！
”
表姨妈陆小曼与上海美术老师教授应野平也很近，每月要过来几次。
因为应野平就住在静安寺附近，不用坐车，走过来就可以。
有时，应一个人来，有时同了他的老婆一起来。
他们谈话的声音很低，我听不清，又不好意思走进，所以不清楚他们谈的具体内容。
应夫妇一来，表姨妈总请他们留下来用饭。
有一次，我听见应野平把外出旅游到舟山群岛画画的事，与小曼谈。
后来没几天，我看到《新民晚报》刊登了一幅应野平的国画，题目好像是“晨响渔歌，千舟竟发”，画得很旷远，很有气魄。
表姨妈看后，对我说：
“应伯伯很用功，你要向他好好学习！
实践出真知，不到舟山群岛去看看，是画不出来的！
”她又说：
“毛主席号召艺术家到农村去，到工厂去，这是对的！
你看，应伯伯的这幅国画，画得多好啊！
”
我在表姨妈处还看到三位画家聚在一起画画的实况。
大约是1961年的秋天，上海市委干部要出访，要带些礼物出国。
想，只有国画来得方便实惠。
就委托市人委参事室经办此事。
市人委参事室干部特地来找表姨妈，要她帮忙解决。
表姨妈满口答应。
后来，表姨妈叫我母亲把她的一件貂皮大衣卖了，因为是旧的不值钱，大概卖了百来元。
就叫我母亲又去市场买了几斤大闸蟹，约请三位画家：
唐云、刘旦宅、张正宇聚餐画画。
记得唐云画的是残荷，荷叶下游着几条小鱼；刘旦宅画的是一只波斯猫；张正宇画的是猎犬。
我真佩服刘旦宅作画，二、三笔就把一只猫的脸画好了，猫的两只眼炯炯有神，神气活现。
张正宇画的猎犬，蓬松的狗毛就像可以触摸得到。
这次，我真饱眼福，亲眼目睹了三位画家作画。
后来，表姨妈亲自陪三位画家品尝了大闸蟹。
她只敢吃些蟹脚，说是怕发病，不敢吃蟹黄。
三位画家用黄酒相伴，吃得津津有味。
我心里想，表姨妈的一件貂皮大衣吃掉了！
表姨妈陆小曼就是这样克己奉公的完成组织给她的任务。
（二）陆小曼与张奚若
张奚若，我只知道他是徐志摩的朋友。
建国初期，张奚若担任中央对外文化联络部部长。
张对陆应该说是非常关怀的。
据我母亲说，张奚若到陆小曼府上虽说次数不多，相会的时间也不是太长，但对小曼的帮助却是很大的。
张奚若若到沪，必定先打电话给小曼，约定时间、地点相聚，然后总是由他本人，或者请张的秘书坐了汽车来接陆，总不在陆的府上多耽搁。
所以，我母亲说，只有张奚若与陆小曼的谈话内容，她一句也没听到过。
而我母亲问起小曼，小曼也只是极简单地讲大概内容。
张奚若第一次约请陆小曼是在解放初的五十年代初。
我妈问起小曼，小曼说，给他一张表格，要她填写。
一看是张加入农工民主党的登记表，小曼还有些犹豫，张奚若作了一番解释，于是小曼就填了这张表，成为农工民主党员。
后又被选当上区的支部委员。
还有一次，张又来电话约请小曼，是与她谈话，说准备提小曼为上海市人民政府参事室参事。
并对小曼作了些具体介绍，要做些什么工作，要注意些什么……。
小曼说“身体有病，难以充当”。
而张部长却说，这一点也我们考虑了。
只要您难得开几次会就好，不必担心。
所以，陆小曼被提任职务，一九五九年又被评为上海市“三八”红旗手等等，可以说，这些都与张部长有关系。
而这些，外界并不清楚。
张奚若为何赏识陆小曼？
又为何如此尊重陆小曼……，张奚若与徐志摩关系好到什么程度，是否因为这个原因？
这一切，我就不清楚了，让史学家们研究去吧。
（三）陆小曼与梅兰芳
陆小曼与梅兰芳仅是一般对朋友关系，但历史久远，两人互相仰慕、尊重，友情深厚，堪称模范。
据我母亲吴锦告诉我：
小曼在幼儿时，曾拜北京梨园老师学唱花旦。
所以，可以这么说，陆小曼与梅兰芳是梨园同门师兄妹。
不过，不知道是否同一个师傅，就不得而知了。
据我母亲说，小曼小时候，很调皮，也很伶俐聪明。
人长得清秀，嗓音又甜润。
五、六岁就闹着要学唱戏，深爱她的父亲真的特地到梨园请了旦角老师教她。
结果，竟一会儿就学会。
唱得有板有眼，动作、舞姿也很优美。
这位旦角老师太喜欢她，竟要求陆定答应，让他的女儿小曼正儿八经的学唱旦角，并说将来一定能唱红。
但陆定这位身为北洋政府税赋司，怎么会答应呢？
因为在那时候，做戏子，社会地位很低。
陆定满口拒绝，并立即付账叫走人，说：
“这是小孩闹着玩的。
”所以，后来，相当长的一段时间，小曼唱戏只在家里办个“堂会”，逢到节日才这么做。
后来，小曼唱京剧旦角出了名，社会上搞赈灾义演，硬要小曼出场，陆定迫于社会压力，才勉强让小曼登台义演。
在上世纪三、四十年代，小曼在京
有过好几次义演，曾轰动京门。
梅兰芳当时也是名角，大家有时在一个戏院唱，不过唱的不是同出戏。
有一件事，写出来，可以足见陆小曼与梅兰芳俩人的友情笃厚。
大约是1952年，梅兰芳先生应邀率领京剧团赴日本访问演出，小曼得知这个消息后，立即写了封信给梅兰芳，请他代为买些日本宣纸。
当时，小曼进了上海画院，不时有人要画。
中国好的宣纸也难买到。
小曼认为，中国宣纸吸水性较差，画了之后，要等好长时间才能乾，再可画，很费时间。
小曼画国画喜欢一气呵成，而日本宣纸乾得快，适合使用。
后来，梅兰芳从日本访问演出回来后，没几天，梅兰芳特地请了他的秘书，将两百张日本宣纸特地送到小曼府上。
并说：
“梅老板说了：
两百张宣纸请收下，款就不必付了。
算是仁兄送小曼贤妹一份薄礼。
望贤妹保重身体，多多作画。
”
小曼收下宣纸后，激动地说：
“回去给梅老板回话，小曼一定遵听兄言，保重身体，好好作画。
小妹铭记这份情义。
感激、感激！
”
陆小曼从五十年代开始，就使用请梅兰芳从日本带回的宣纸作画，直至她逝世。
在这里，我提请鉴定家，在分辨陆小曼画作的真伪时，其国画是否用日本宣纸，亦可作为鉴定的一个方面。
（四）陆小曼与还珠楼主（《易山剑侠传》作者）
陆小曼年青的时候，跟小孩子一样，喜欢看“小人书”。
事情是这样的：
四岁时我父亲（庄慕云）在苏州病故，我母亲和我俩双胞胎，失去了生活的依靠。
母亲无法，只得将我带回舅婆家②抚养。
而带了我兄庄埙住进了陆小曼处。
我母亲为了避免埙儿吵闹，在静安公园北面弄堂口的小人书摊上借了些小人书给埙儿看，埙就不吵闹了。
陆小曼一看埙儿很乖，感到奇怪，就也翻看起了小人书，想不到一看就看上了“瘾”。
后来，埙儿在陆小曼长大了几岁，就专门给小曼借小人书，一借便是十几本。
而且，陆小曼特别喜爱看武打武侠小人书。
不知怎么搞的，竟让《蜀山剑侠传》的作者还珠楼主知道了，还珠楼主就写了封信刚给陆小曼，要她看后提意见。
同时拿出一本《蜀山剑侠传》就寄一本陆小曼。
陆小曼从此就放下了小人书，专心一意的看起了《蜀山剑侠传》。
《蜀》书有几十本，陆小曼一本一本的看，后来，我母亲吴锦也看上了“瘾”。
表姨妈有没有给还珠楼王通过信，是否向作者提过什么意见、建议之类，我不知道。
但有一次，陆小曼与乐亶、吴锦三人谈及此书时，说到，书里面有一百多人，怎么写得一点不乱时，小曼曾说：
作者在写人时，是做了模型的，写一个做一个，写完了，把模型放在旁边。
另外再做一个模型，看看是否有异同？
有类同，就毁掉。
再做一个模型，与众不同的。
善后再编写这个人的故事情节。
就这样一个一个的写下去。
做到了不雷同不重复。
并说：
还珠楼主从小在四川峨眉山区长大，熟悉那里的山川地形，了如指掌，所以写起来得心应手。
我不知道陆小曼是怎么会知道的。
看来陆小曼与还珠楼主是写作上的一个朋友。
非常可惜的是，这一套《蜀山剑侠传》作为陆小曼的遗物，带回常州后，我母亲借给了她的好朋友潘某。
文革时潘某被抄家，此书后来落实政策时未还给潘某。
此遗物也就无法寻找了。
【篇二：
翁瑞午与陆小曼有孩子】
在上海中国画院保存着陆小曼刚进院时写的一份“履历”，里面有这样的词句：
“我廿九岁时志摩飞机遇害，我就一直生病。
到1938年卅五岁时与翁瑞午同居。
翁瑞午在1955年犯了错误，生严重的肺病，一直到现在还是要吐血，医药费是很高的，还多了一个小孩子的开支。
我又时常多病，所以我们的经济一直困难。
翁瑞午虽有女儿给他一点钱，也不是经常的。
我在1956年之前一直没有出去做过事情，在家看书，也不出门，直到进了文史馆。
”
许多人猜想徐志摩在世的时候，陆小曼和翁瑞午的感情关系发展到了何步骤，亲密程度超过朋友范畴否？
或许，这样的一份履历可以说明一些真相。
因为小龙陆小曼一生率真，她不会撒谎，也用不着撒这个慌来圆那些曾经的质疑。
她从来不需要为某事辨别心声。
人世间事，自有定数，不是靠几句申诉可以明了的内核。
这样一份真实的记录，时间和事实都已很明确，陆小曼因此受到外界的强烈指责。
舆论之下的翁瑞午，从来没有放弃过陆小曼，一生为陆小曼看病，治病，陪她笑，陪她哭，陪她作文、作画。
陆小曼对他说我们“只有感情，没有爱情。
”但是翁瑞午依旧一往情深，坚持与陆小曼走过人间的风风雨雨，从没有撒手。
胡适曾来信说：
“只要她与翁瑞午断交，以后一切由他负全责。
”
陆小曼委婉地拒绝了他的要求，她当时对人说：
“瑞午虽贫困已极，但始终照顾得无微不至，廿多年了，吾何能把他逐走呢？
”
陆小曼与翁瑞午一起“生活”了二十多年，她对翁瑞午约法三章：
不许翁抛弃发妻，她也不愿和翁瑞午名正言顺结婚，宁愿永远保持这种不明不白的关系，因为一则她始终不能忘情徐志摩，二则翁之发妻是老式女子，离异后必无出路。
这样的约定可以看到陆小曼的为人处事，理性忠厚，善于为他人着想。
翁瑞午对小曼始终如一，坚守不离。
试问，有几个男儿能做到他这样的境地，世间真情，翁瑞午演绎得朴实自然，也荡气回肠。
徐志摩去世后，陆小曼的生活，徐家人慢慢地就中断了对她的资助。
为了供养陆小曼，翁瑞午不得不将自己的所有收藏变卖。
1960年前后三年，物质奇缺，为了一包烟，一块肉，翁瑞午不惜冒着酷暑、顶着严寒排长队去设法弄到。
他有一香港亲戚，时有副食品惠寄，翁瑞午也只取十分之一，余者都送给小曼。
陆小曼发病，他端汤奉药，不离左右，直至1961年故世。
1961年，翁瑞午临死前两天，约赵清阁和赵家壁见面，“好友”（翁瑞午）抱拳拱手地招呼我们，说道：
“今后拜托两位多多关照小曼，我在九泉之下也会感激不尽的。
”
翁瑞午去世后，翁家人依旧将陆小曼作为一种亲属在照看着，这种特别的关系，看起来似乎不可思议，但是，就是这么存在和发生着。
陆小曼的干女儿何灵琰出国多年后，到了老年重新看待陆小曼和翁瑞午的关系是这样说的：
“现在想想这个人也算多情，他对干娘真是刻意经心，无微不至。
徐干爹去世后，他更是照应她，供养她。
后来干娘烟瘾越来越大，人更憔悴枯槁，而翁干爹又是有妻有子的人，她给他的负担重，而他却能牺牲一切，至死不愈。
细想若无翁瑞午，干娘一个人根本无法活下去。
”
十几二十年走过，他们早已融为一体，不是夫妻胜似夫妻，习惯成自然，谁也离不开谁。
陆小曼对待感情，一生其实都很认真、坦然。
有人说过她与徐志摩的结合纯粹是恋爱游戏。
但是，不管与翁瑞午过从多么甚密，陆小曼都对徐志摩感情一直专注。
在结婚后，她对徐志摩的爱或许略显轻风细雨些，却是火热在心头。
徐志摩在世的时候，有一段时间，一名叫俞珊的大小姐，对话剧入迷，成功饰演的角色充满性感和野性，体态也丰腴妩媚，开朗热情的性子，也惹得徐志摩格外欣赏。
俞珊对陆小曼和徐志摩夫妻也很是崇拜，为演《卡门》，常来徐家请教徐志摩，两人在客厅里谈得殷勤热烈，难免会惹了陆小曼的脾气。
徐志摩倒不在乎，对陆小曼说俞珊“肉感丰富”毫不在意，陆小曼想表达要徐志摩和俞珊保持距离，不要走得太拢。
陆小曼生气地说：
“那有什么关系，俞珊是只茶杯，茶杯没法拒绝人家不斟茶的。
而你是牙刷，只许一个人用的。
你听见过有和人共享的公共牙刷吗？
”陆小曼的劝语幽默机智，令徐志摩难以对答。
回想起这些历历在目的往事，陆小曼与翁瑞午的情感，多了些自然的水到渠成。
当初的烟塌同席，无非爱好和志趣相投罢了。
翁瑞午风趣灵光，是一个极有语言志趣的人，说出的话，道出的理，东南西北不着边的随侃，正好填补了陆小曼当时的空虚无聊，两个人算找到了话题和乐子，一样的性情，也是他们一直能相处下去的重要原因。
陆小曼一生中出现的三位男人，她与翁瑞午生活最长，却是江水东流时，最低处的漩涡里，两人携手同搏一种细水长流的宁静和永远，他们不要浪花四溅的辉煌，拥有本色的一个天空，这是一般人无法做到的放下。
曾经，王赓想改变陆小曼成为标准的将军太太，成为他战场大后方的一盏明灯，有包容丈夫忙碌的胸襟，有温暖如玉陪伴的细腻，有知寒问暖女性的贤惠，王赓需要一位能干的贤内助支持帮助他攀上事业的高峰，他需要一个坚强的后盾——巢。
巢牢固，巢里的人安安静静的等候着他归来。
诗人浪漫，浪漫的人多是完美主义者。
陆小曼在徐志摩的一生中，像一尊名贵的青瓷，有着极好的釉色，出色的胞浆，他想这瓷器灼灼灿烂，与他一起享受热烈的阳光，如水的月色，他想瓷器的最美好展现在世人面前——有一个叫陆小曼的女子，她很完美，她是他的完美再现。
他一直以为他的爱抚无间可以将瓷器润滑光泽，成为经典！
他们都想改变她，改造她，成为他们想要的，需要的爱人。
这，可能吗？
小曼之所以是小曼，快乐的小曼，调皮的小曼，侠气的小曼，自我的小曼，这样的小曼，当他们注定和她相遇时，她就是这样的，他们才会爱上她，进而想拥有她的全部！
她是陆小曼，她是她，她不需要改变！
任何人都不行。
翁瑞午任她飞，陪她笑，陪她说，陪她到生命的婉谢，不离不弃。
从1928年认识到1961年，整整28年，翁瑞午对陆小曼几十年如一日的关怀，不是妻子胜似妻子的爱，不是亲人胜似亲人的信，不是知己却超越知己的信。
翁瑞午从不改变陆小曼，他心中的陆小曼，想爱的陆小曼，就是这么本色的陆小曼，没有娇柔做作，没有心眼是非，个性十足的感性女子，她为真性情而生存。
翁瑞午陪她走过人生的下坡，这是一段极其艰难的行走，从没有退缩，尽管陆小曼说一直不曾爱他，垂暮人老色衰时，翁瑞午依旧作她一块宝呵护。
终其认识一生，翁瑞午不曾放弃陆小曼。
陆小曼喜欢画，他送她喜欢的画作；她周身病痛，他给她按摩，分文不取；她喜欢烟茶，他心甘情愿的送她；他听她诉苦，理解解忧；他关心照顾她，体贴入微；他后半生提供金钱财力，不遗余力；半生相伴，始终如一日。
他不比王赓的地位，不比徐志摩的才情，他无法给予她将军夫人、诗人夫人的头衔，但是，他给她最需要的真实和自由！
他从不会改变她！
他们是同路人，相容和谐，相知互通。
他们是一类人。
有些人将陆小曼与翁瑞午的爱称之为第四种感情。
在亲情、友情、爱情之外，却又融亲情、友情、爱情为一体。
如果没有遇见王赓，没有遇见徐志摩，在对的时间遇到了翁瑞午，那么，陆小曼的人生虽没有波澜壮阔，也应是小桥流水般的涓流细致，平凡生活，雅趣横生。
截然不同的价值观和世界观会让爱情和婚姻产生
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