烟云后边21豫剧梨园怪才杨启超的传奇人生.docx

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烟云后边21豫剧梨园怪才杨启超的传奇人生

烟云后边（21）：

豫剧“梨园怪才”杨启超的传奇人生

烟云后边（21）：

豫剧“梨园怪才”杨启超的传奇人生

2013-12-0209:

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豫东红脸杨启超怪才立碑|字号订阅

★★★穿越戏曲时空，驱散历史烟云，到后边寻觅一些老艺人不为人熟知的梨园往事★★★

我2011年2月写了一篇博文，题目是《豫东小红脸王、豫剧奇才杨启超的传奇人生》（链接：

杨启超生前没有留下什么照片，只找到他和其他豫东红脸名家（中间那位是剧作家）的一张合影，与他主演的《乱世荒唐人》剧照。

先看这张合影，最右边的那位就是杨启超，看其貌不惊人，但眉宇间却透着一股灵气，他曾是在豫东大地上叱咤梨园几十年的传奇人物。

（一）杨启超梨园起步

杨启超1931年生于山东曹县南门里一个小生意人家，卒于1993年7月1日。

他同豫剧名旦崔兰田、马金凤是老乡，他和崔、马一样，自幼儿来到河南，定居在虞城县，从这一点说，也算“半拉”河南人。

崔、马都是因生活所迫，来河南为了混一碗饭而唱戏的，而杨启超家境颇丰，不愁衣食，他来河南却有另一番经历。

他小学辍学后，随父经商，后到商丘市合声戏园当勤杂工（据说是在茶坊里烧水送茶），他耳濡目染了豫剧舞台上的演出，不知不觉地受到了豫剧的熏陶。

1948年末17岁的杨启超，因战乱、灾荒，戏园关门倒闭，为求生计，又加上他的喜好，即下海从艺。

从这层意义上说又和崔、马一样，都是为了捧得一碗饭吃，而步入梨园，只不过他学戏较晚而已。

杨启超1949年应邀至李洪友科班演出。

一年后遇上了很好的机遇，就在豫东红脸王唐玉成门下学戏，主攻红脸兼丑行，唐玉成老先生看他聪明好学，将他收为干儿子，这个义子身份加大了他成名的砝码。

自1952年应邀进入谷熟县豫剧团（虞城县豫剧团前身），与虞城戏班合并后，转入虞城县实验二团。

好像他一辈子都以虞城为家，自始至终均被视为剧团的主角之一。

由于他的唱功、演技出群，包括省豫剧一团、二团及洛阳市豫剧团等省内外不少大剧团都想“挖”走他，由于虞城本来是戏窝，他又是虞城梨园的一块招牌，县里多次把他“藏”起来，又加上他的为人等多种原因没有走成，最后也老死在虞城。

（二）说杨启超是“梨园怪才”的理由

学戏必须有两个条件，一是天赋，二是勤奋。

杨启超天资聪敏，后来学戏刻苦努力，两个条件全占了。

他曾与豫东著名武生李国范、名旦陈玉英组成“黄金三角”，从苏州、扬州一路演至武汉，处处开花，好评如潮。

1956年全省戏曲观摩大会上，与著名红脸王小楼联袂演出《辕门斩子》引起轰动，时年25岁的杨启超荣获演员二等奖，而且被专家给予“豫剧豫东流派的后起之秀”之誉。

之后他的荣誉称号接踵而至，什么“小红脸王”啦，什么“浑身是戏，豫剧届的奇才啦”，什么“豫剧奇才”啦，什么“梨园怪才”啦，人过六十，老了，也有人盛赞他“宝刀不老，人才难得”！

这么多的称谓都是褒义的，到我最看中的是“梨园怪才”。

为什么我选中了这个称谓？

因为他生性桀傲不驯（凶悍倔强，傲慢不顺从之意也），他的这种品格，注定了他的前生后世，演绎出他身怀绝技，才华横溢。

而有点我行我素，别人奈何他不得的性格，为他的戏曲人生增添了不少飘逸的神秘色彩。

左图中间那位就是杨启超先生

在豫剧舞台上，杨启超的演技没什么可挑剔的。

请看下面一些实例，或许能觅见他的聪明、好学，演什么行当都有出彩表现的身影：

他写的一手漂亮的蝇头小楷；

头天晚上观摩周信芳演出《四进士》（豫剧叫《宋士杰告状》），第二天就能挂牌演出此戏，周先生能来好的地方，杨启超一个不拉，比如一句念白“我这就走了”，配合动作，四面开花的叫好。

一天就学会了一出戏，且演的如此之好，你说怪也不怪？

当年杨启超并未演出过杨藩，但第一次演出《刀劈杨藩》时，就被誉为“活杨藩”；

他没有演出过刘备，演出《黄鹤楼》里的刘备，被誉为后起之秀，并到各个戏校进行汇报演讲；

他没有演出过花脸，演出了《程咬金照镜子》，戏中扮演程咬金，后被录入豫东调的精品；

1962年秋河南名老艺人座谈会上，仅两天时间，连念词带排场，配合马金凤合演的《花打朝》李世民一角非常成功，又是一炮打响，名满豫州；

他在郑州演出现代戏《乱世荒唐人》，被戏曲评论家给予极高评价，获得文化奖（上面图片是授奖时所拍）；演出的《收台湾》里的郑成功更是威风凛凛；

1979年他在现代戏《女盼高门》中饰赵百福时，曾将许多传统戏的表演程式运用到现代戏中，为同行所称道。

杨启超演出《小白鞋说媒》，吴心平也无能相比；

他除了他的老本行红脸戏外，丑行、净行也演出了很多角色均属上乘。

除《反徐州》中的徐达、《地堂板》中的贾勇、《烈火扬州》中的杨庭芝、《宋世杰告状》中的宋世杰、《八郎探母》中的杨八郎、《破洪州》中的寇准及《杨河堂》中的杨本督等红脸戏外，他还跨越行当，演了丑角、花脸的戏，比如丑角戏有《十五贯》中的娄阿鼠、《刘墉下南京》的小县官合凤群，以及花脸戏《程咬金照镜子》中的程咬金，这在豫东红脸演员中是不多见的，在全省恐怕也是绝无仅有。

够了，他演红脸、花脸、老生、武生、县官均是满堂好，充分表现了他横溢的才华。

杨启超自己称可以带五个网子（生、旦、净、丑、末），这话吹得可能有点大。

但和杨启超共事多年的徐局长（虞城文化部门领导），他亲自看过他的不少演出，说到很多角色均属上乘，无人能及。

（三）杨启超的功过是非

左图为杨启超和王淑华合演的现代戏《乱世荒唐人》剧照

杨启超一生演戏较多，且出出戏很受观众欢迎，据说上世纪80年代在单县演出的时候，舞台下面摆满了录音机，艺术魅力可见一斑了。

传世代表剧目《七狼八虎闯幽州》、《下南京》，与刘新民合作的《龙虎斗》、《老辕门》、《八郎探母》、《王佐断臂》，与吴新平合作的《赵匡胤借头》等。

其真正弟子不多，但学习其唱腔艺术的不在少数，目前当红的红脸有朱坤芳、赵辉、景福仓、谢庆军等人，有的跟随他演出多年，有的自称是其传人，他们从杨启超的唱腔里吸收了许多东西。

杨启超善用夹本嗓，高低不挡，唱腔大气，吐字发音工整。

做派干净利索，塑造人物感强烈。

后来因一些原因，他嗓子出了问题，遂改用大本嗓，60多岁嗓子更不行了，据说一唱戏就吐，从此就无法登台。

视频:

杨启超立碑视频2（其中念祭词的是和杨启超生前共事多年徐德先局长）

豫东红脸已有三位名人在逝世后，后人为他们树碑立传，杨启超是第三人。

2011年9月2日，由戏迷李红杰、王新安和许超出资为杨启超先生树碑。

这里引用墓碑中两段文字：

杨启超天资聪颖，悟性极高，且善于汲取百家之长化为己有。

因此，虽未正式拜师学艺，也未专科修炼，。

却一登台便显示出非凡的天赋，艺术超群，他嗓音极佳，先演丑角，后改红生，文武兼备，生净不挡，所演角色皆出类拔萃。

杨启超师承唐（唐玉成）派，但又自成一体。

早期以二本嗓为主，后期以大本嗓为主。

唱、做、念俱佳。

表演洒脱，极负盛名，是河南省20世纪后半世纪（1950-1990）豫剧红生演员的佼佼者，后被誉为杨派。

以上文字客观的给了杨启超先生较全面的评价，也算对豫东红脸怪才的安慰。

我的此文中，想还原一个真实的杨启超，不能只讲过过五关、斩六将，而不谈败走麦城，下面要讲他的一些缺点了。

从这里说起。

有戏迷作诗对他赞曰：

曹州花开豫苑红，唐门红生俏杨翁。

妙音缺像少人知，可怜先逝运不通。

一代名师真本色，千古梨园桃柳风。

适可未止误终身，红迷凭吊叹无穷。

韵滋出自一东韵，唱响豫东半拉天。

这首诗中以赞扬为主，但其中也有哀叹，有同情，叹他“妙音缺像少人知”，没有赶上好的时运，没有留下多少音像资料；有褒，也有贬，诗中“适可未止误终身，红迷凭吊叹无穷”句，对他没有适可而至提出了批评；诗中“千古梨园桃柳风”剧，莫非是暗指在商丘戏曲界里无人不知、无人不晓的他那段迷人的风流故事！

我不知道这个故事，但我是相信的。

他晚年酗酒、赌钱，弄得穷困潦倒，经常要饭为生，这是许多戏迷知晓的。

行文至此突然想到，他上世纪五六十年代红极省城，据说省剧协看他有文化，年轻，戏又唱得好，想把他调入省团，但经过考察，可能因他不拘形迹，陋习较多，只留下同去的李斯忠到省豫剧二团，而他却与这样好的机会失之交臂。

如果他当年能留在省团，他面前必将是另一片天地。

（四）杨启超与马金凤

杨启超生性桀傲不驯，这也是注定了他的前生后世，网上这句话说得好。

他一人会几十出大戏，是大名鼎鼎的名家，到晚年却十分的悲凉，穷困潦倒。

他晚年嗓子就不行了，据说一唱戏就吐，从此戏唱不成啦，退休的工资还被家人拿走，即使有点积蓄还是喝酒和赌钱，经常要饭为生。

一位青年网友曾在《三进虞城》博文中写道：

“……之后我们买了些礼物，去了杨启超家，杨家以前很好，现在也败落了，生活在县城的最贫困的地方，我们村都没有他那样的房子了，杨启超的前妻还在，他说杨启超基本没有照片，有几张可能被他儿子拿走了，没有保存录音资料。

”从上述文字的描述，他的家境可想而知。

前面说到，杨启超和马金凤是老乡，1962年还曾同台演过戏。

跟随杨启超先生十几年的谢庆军获“东南五省戏曲汇演”一等奖后，由于他和杨启超的师生关系，也曾跟着马金凤大师同台演出过三四年，为马金凤配过不少出戏，曾被马金凤称为“豫东之宝”，也可见马金凤与杨启超的关系非同一般。

在杨启超沦落之后，马金凤不忘旧情还资助过他。

当时马金凤到虞城演出，杨启超老师就在后门等着她，当马金凤看到杨启超这样的穿戴，靠要饭度日子很难受。

就拿出了500元钱对杨启超说：

启超，你怎么混成这样子？

去拿着买点衣服去吧。

杨启超拿到钱到饭店就要了1斤白酒要了菜，可还没有吃完钱就让家人拿走了。

第二天杨启超又到马金凤演出剧院门口要饭，马金凤又问杨启超你怎么没有去买衣服呢？

杨启超哭了，说钱没有了，马金凤又拿出了300元给了虞城县剧团的演员．让他们给杨启超买了衣服，买了酒和菜。

马金凤两次对他的资助，数目在当时也不算少，体现出一个拿着国家特殊津贴的老艺术家，对一个落到如此地步的二级演员的体贴与照顾。

但对他来说只显示出杯水车薪的作用，并没有将他的病治好，更没有把他从这条路上拉回去，也没有改变他贫困的生存状态，以至于到死的时候连个棺材都没有落下。

一生有过诸多辉煌，诸多传奇，到老来又有诸多不幸的豫剧怪才，一生除了晚年录制的几段唱腔外，其他什么也没有留下，只却留下了他的名字和他的艺术，以及人们对他的怀念。

（五）杨启超的演唱视频

杨启超一生演过不少戏，开始以演传统戏居多，文革期间，传统戏被赶下舞台，也演过十多年现代戏，自1978年后又开始演传统戏。

他没有留下录像资料，录音也很少，与他生前在豫剧界的地位极不般配。

他最早的录音是在1956年，商丘地区戏曲第二次会演期间，由他与李斯忠、王小楼合演的《司马茅告状》，不过李斯忠是主角，他仅是个配角，本文不再截取唱段上传。

他到80年代时兴出磁带的时候，能够找到的也只有左图所示的《赵匡胤借头》（与吴新平合作）一盘磁带。

本文我只选了他三个有字幕的片段，这样便于不甚了解豫剧的青年朋友，或外省朋友欣赏，如果你还想对他的唱腔进一步了解，不妨自己去搜索他的其他录音。

1、杨启超《借头》

2、豫剧红脸杨启超音配像《闯幽州》“擂罢了三通鼓山摇地动”

相配套唱词：

擂罢了三通鼓山摇地动，威威坐下我金刀令公。

众儿子披了甲威风齐整，赛过天将与天兵。

大郎儿披了甲威风凛，恰赛过黄飞虎智取过五营。

二郎儿披了甲也有一比，恰赛过西凉的马超英雄。

三郎儿豹头环眼性勇猛，恰赛过张翼德当阳退兵。

四郎儿五郎子也有一比，恰赛过吕布赵子龙。

六郎儿和七舍年轻幼小，赛过元霸存孝少英雄。

七个郎八只虎谁人不晓，谁不知杨无敌我金刀令公！

我保定宋王爷江山完整，恁看那满朝文武、八大朝臣、

九卿四相、龙子龙孙、太子太保，哪一个不说我保国尽忠？

北国的天庆王有帖来请，请我主赴会到幽京。

此一去幽州会吉凶难定，宋王爷若遭灾我落担羞名。

杨继业坐大帐不传令，单等着宋王主驾离皇宫。

忙催三军出令旗，杨老将背过脸心加疑。

未行兵帅旗倒主军不利，多着凶来少着吉。

回头来本奏给宋王天子，我的万岁爷，今天降灾再选个黄道吉日。

好一个真龙天子开言语，尔真喜煞杨无敌，凤凰不落无宝地，

不管它黑道日、黄道日，只要是俺父子八人齐。

来来来，叫了声我的大郎子，忙催三军拜字旗。

你看帅字旗上写金字，朗朗大字写得齐，

上写宋王臣的主，还有披甲的八千岁。

在一旁又写下我七个子，还有我金刀杨无敌。

哈哈哈，两国阵一催萧骦马，敢叫胡儿把头低。

放炮三声助起意，杨老将勒住马平蹄。

此一番到在北国地，管保那胜着多来败着稀。

抖一抖搭琅马上去，拿番邦防营是鹰抓鸡。

3、豫剧红脸杨启超《闯幽州》“话儿不能这样言讲”

（2013年12月3日唐小宝于洛阳）您可能也喜欢：

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