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“新人”一词最初由杜勃罗留波夫在《真正的白天何时到来？
》中谈到，随后车尔尼雪夫斯基的《怎么了？
》的浮标他定为“新人的故事”。
新人形象有《前夜》中的英沙罗夫-叶琳娜、《父与子》中的巴札洛夫等，他们反映了资产阶级主义革命家的斗争。
四、小人物
小人物特指19世纪俄国现实主义文学中出现的一系列社会底层人物的典型形象。
他们处于社会底层，生活困苦，心地善良，但又逆来顺受，缺乏反抗意识，表现出奴性和宿命意识。
俄国现实主义作家对他们寄于了深切同情，并通过这类形象批判了沙皇专制制度和官僚体系。
普希金的《驿站长》开创了俄罗斯现实主义文学中的“小人物”的先河。
果戈理的《狂人日记》《外套》，以与陀思妥耶夫斯基的《穷人》，契诃夫的《一个官员的死》等进一步深化发展了小人物形象。
五、社会问题剧
将戏剧作为介入社会，讨论社会问题的手段，从而批判资本主义制度与其道德观念。
人物思想尖锐对立，呈现出浓厚的探索精神和犀利的批判色彩。
把现实主义创作原则和方法扩展到戏剧领域，冲击了当时虚幻庸俗的戏剧。
指明了戏剧发展的新方向，推进了现代化戏剧的革新。
社会问题的代表的作品有《社会支柱》，《玩偶之家》，《群魔》，《人民公敌》。
六、复调小说
复调小说是前联学者巴赫金创设的概念，他借用这一术语来概括陀斯妥耶夫斯基小说的诗学特征，以区别于独白型的已经定型的欧洲小说模式。
陀的作品中有众多各自独立而不融合的声音和意识每个声音和意识都具有同等重要的地位和价值。
这些多音调并不要在作者的统一意识下展开，而是平等地各抒己见。
每个声音都是主体，议论不局限于刻画人物或展开情节的功能，还被当作是另一个人的意识。
七、冰山原则
海明威认为，一个作家只要对自己所写的了然在胸，他可以省略不写他所知道的东西，因为只要写的真实，读者便能感受到他所省略的地方。
根据这一艺术主，他独创了“冰山理论”，即表现露在水面上的“冰山”的八分之一，隐匿在洋面下的部分留给读者去想象。
他借助这一比喻来指导创作：
要求作家用简洁的文字塑造形象，并把自己的感受和思想藏在形象中，将文字的可感性和可思性巧妙结合，让读者通过对鲜明形象的感受去发掘作品的思想意义。
八、意识流小说
20世纪初叶在西方兴起的一种反传统，以表现人们的意识流动，展现恍惚迷离的心灵世界为主的一种小说流派。
其主要探索人的灵魂世界，通过人的心独白和自由联想来发掘人的心奥秘。
人物的意识流动不受客观时空的限制，有很大的跳跃性。
代表作家有伍尔夫、普鲁斯特、乔伊斯、福克纳。
九、“迷惘的一代”
一战后，出现于美国的一个文学流派。
美国作家斯泰恩因对海明威说：
“你们都是迷惘的一代。
”海明威将这句话作为他第一部长篇小说《太阳照常升起》的题词。
“迷惘的一代”，从此成为这批虽无组织和纲领但有共同的创作倾向的作家的称谓。
这一流派的代表作家有海明威、菲兹杰拉德等。
他们大都经历了一战，身心遭受创伤，失去人生理想和目标，对一切产生怀疑，他们把这种迷惘感受表现在文学作品中，反战是基本主题，努力挖掘人们的心灵创伤，流露出浓厚的悲观主义精神，作品有《太阳照常升起》、《在我们的时代里》等。
十、硬汉形象
”硬汉子”——个性鲜明人物形象。
海明威塑造了众多在迷惘中顽强拼搏的“硬汉子”形象，共同特征：
坚强刚毅、勇敢正直，无畏地面对痛苦和死亡，他们都处在尖锐剧烈的外部和心冲突中，在困难面前不是尊严，表现出临危时的优雅风度。
中期创作中的《丧钟为谁而鸣》为代表表现了对战争的深度思考，塑造了乔丹的硬汉形象。
《老人与海》中老渔夫桑迪亚哥，是晚期海明威笔下硬汉形象的集中体现。
与前两个时期不同，具有浓厚哲理性和象征性。
老人象征着一种哲理化汉子精神，一种永恒的存在和一种压倒命运的力量。
十一、长河小说
罗曼罗兰在《约翰-克里斯朵夫》第七卷得序言中写到：
“《约翰-克里斯朵夫》始终就像一条长河，长河小说的概念由此而来，通过一两个人的一生经历或者一个家庭为线索，反映一个时代的变迁，规模在100~150万字之间。
优点是描写集中，容量较大，能够反映生活长河的丰富博大，不停地发展状态，气势雄浑，一气呵成，发展脉络清晰，史诗规模。
代表作有马丁.杜加尔的《蒂博一家》、托马斯.曼《布登波洛克一家》等。
十二、愤怒的青年
是对50年代的英国政府推行的所谓福利国家不满的反响，因约翰.奥斯本的剧本《愤怒的青年》而得名。
他们没有共同的组织和纲领，作者大都来自工人，小资产阶级，对战后社会失望，对上层阶级不满，最后走向愤怒和抗议，在文学上主以严肃的态度讨论社会问题。
主要作品有金莱斯.艾米斯《幸运的吉姆》中的主人公吉姆是“反英雄”典型、约翰.奥斯本《愤怒的回顾》、约翰.布莱恩《顶层的房间》。
作家与其作品（论述题等）
一、哈代《德伯家的苔丝》
1.人物类型：
A灵性人物：
是指性情温和，情感节制，富有理性、灵感空灵剔透的人物，这类人物充满理性的激情。
哈代常常用“灵魂”字眼形容他们。
B肉性人物：
追求声色享受，没有道德，没有信念，充满肉欲，哈代直接用“肉”来表现人物特征。
C灵肉性人物：
既有灵性人物的特征，又有肉性人物的情欲，哈代所用的字眼是“灵魂的形体化”。
人物有袭德。
2苔丝人物形象分析：
她天生丽质、自然纯朴、充满女性美和青春的活力。
同时又真挚可爱，品德高尚，富有热情，能够容忍和敢于自我牺牲，为了帮助解决家庭困难，不得不冒牌寻求帮助，被亚雷诱奸之后，毅然离去，可见苔丝的灵魂是纯洁的，道德是高尚的，但是在资产阶级的道德面前，她却被看成是伤风败俗的典型。
3克莱人物形象分析：
他是遗产阶级知识分子的典型。
受到现代哲学思想的影响，将求知的自由看的比“丰衣足食还重要”，厌恶现代的城市生活，蔑视社会的习俗和礼法、在方面，他是一个反叛者。
但他同时又是一个失败了的资产阶级的反叛者，始终没有跳出他所反抗的旧的道德观念。
4其他作品：
威塞克斯小说《还乡》、《远离尘嚣》、《绿茵下》、《一个冷淡的女人》
7.论哈代”威塞克斯“小说的艺术成就和思想涵。
“威塞克斯”小说代表了其文学创作的最高成就。
哈代以其家乡的社会风貌和自然风光为背景创作了一系列的小说，因为他在小说中小说以该地区的古地名“威塞克斯”为来称呼这一地区，所以人们将这些小说称之为“威塞克斯”小说。
艺术成就：
A，坚持现实主义的创作方法，但也有所发展。
他精确地再现了英国西南部的自然风光，风土人情，社会风俗以与时代氛围。
但是，这些现实的描写也与自然的神秘力量，大量的心理和精神分析联系在一起。
B具有强烈的主观情愫。
哈代的叙述带有浓厚的抒情色彩，富有诗意，而且把自然景色与人物个性有机结合在一起。
自然景观充满人性，情景交融。
C，开创了英国的农村题材。
他的威塞克斯小说开创了以农村为题材的传统。
8.思想涵：
A,哈代的创作深刻的反映了资本主义入侵英国农村社会，经济、政治道德和风俗等方面的巨大变化，展示了特定历史时期农民的悲惨命运和心灵创伤。
B通过农村题材，表现了人与社会、性格与环境的对立，特别是通过爱情，婚姻等问题的描写，表现了个人与规陋习，法律和神秘力量的悲剧性冲突。
C，通过通过主人公悲剧的结局，揭露了维多利亚时代虚假的乐观主义，揭穿了英国社会在与道德风尚都臻于完善的谎言。
二、巴尔扎克《人间喜剧》
1.19世纪法国伟大现实主义作家巴尔扎克91部小说的总称。
作者采用分类整理法和人物再现法将这些作品联结成一个整体。
具体将作品分为风俗研究、哲理研究和分析研究，容最丰富小说总集的主干部分“风俗研究”又分：
“私人生活场景”、“外省生活场景”、“巴黎生活场景”、“政治生活场景”、“军事生活场景”、“乡村生活场景”6个部分。
这些作品不仅细致地描绘了那个时代人们的生活真实和风俗人情，再现了封建贵族阶级的没落衰亡史、揭露了资产阶级的罪恶发家史、展示了资本主义社会里人与人之间的金钱关系与新的社会罪恶，成为一部法国社会的“卓越的现实主义历史”，从而为法国现实主义文学开辟了广阔的道路。
2.其中主要作品有《欧也妮•朗台》、《高老头》《幻灭》等。
三、福楼拜《包法利夫人》
1《包法利夫人》中人物：
乡村医生包法利，夫人爱玛，地主罗道尔夫，实习生莱昂
2《包法利夫人》爱玛形象分析：
爱玛是一个在贵族阶级社会的腐蚀和逼迫下堕落，毁灭的妇女形象。
爱玛出生在一个薄有田产的农民家庭，本来天生丽质，生性纯洁，并且得到父亲的溺爱，接受上流社会的教育。
但是，不恰当的教育使她沉迷于中世纪的浪漫幻想的爱情故事中，向往上流社会奢华的生活。
这种不切实际的幻想，为其后来不幸婚姻埋下了种子。
丈夫的平庸愚蠢，
不思上进，生活环境的闭塞无聊，不仅没有改变爱玛，反而使她不计后果的追求虚幻的爱情，也让富裕的地主罗道尔夫乘虚而入，爱玛开始走向堕落和毁灭。
被罗道尔夫抛弃之后，爱玛没有觉醒，在偶遇实习生莱昂之后再一次陷于情欲之中。
为了满足自己和情人的奢华生活，在商人的诱骗下她欠下了高额债务，最后再次被情人抛弃，而面临清偿债务的判决。
在求告以往的情人、债主无果的情况下，走投无路的爱玛吞砒霜自杀。
爱玛是平庸污浊社会的受害者和不健康教育的牺牲品，她的悲剧性命是社会造成的。
通过爱玛有追求到幻灭的人生历程，福楼拜揭示了爱玛悲剧的社会性和普遍性，谴责了社会环境的庸俗以与人们精神生活的空虚和堕落。
同时，对爱玛身上不切实际的幻想和享乐习气，福楼拜予以了批评，但对其悲剧性命运，则表达了深切的同情。
3《包法利夫人》的思想容：
小说的副标题为“外省的风俗”，通过爱玛的悲剧，揭露了庸俗、卑鄙和险恶的社会现实，痛斥了资本主义社会精神空虚堕落的生活，控诉了资本主义社会的罪恶的金钱的关系。
作者这出爱玛的悲剧是社会造成的，社会的物质和精神环境使其有纯真走向堕落，而资本主义社会风行的利己主义、资产阶级虚伪的浪漫情调、禁欲主义、高利贷的盘剥则将其推向毁灭。
4.
艺术主：
a,追求真实性；
B,追求客观的态度；
c,追求艺术美。
四、狄更斯《双城记》《艰难时世》
1.作品：
第二时期《马丁·
朱述尔维特》、《董贝父子》、《大卫·
科波菲尔》、《荒凉山庄》、《艰难时世》、《小杜丽》，
第三时期《双城记》、《远大前程》、《我们共同的朋友》。
《匹克威克外传》这是作者的成名作。
《大卫·
科波菲尔》这是狄更斯自己最喜欢的作品，带有一定的自转的色彩。
《荒凉山庄》主要批评当时英国的法律制度和法律机器。
2.《双城记》的主要容：
为了警戒英国的统治阶级，呼吁改良，狄更斯以1840年法国大革命为背景，以伦敦和巴黎为舞台，描写了法国贵族厄弗里蒙地侯爵，农民得伐石太太，医生梅尼特与其家人的故事，真实的揭示了法国大革命的历史必然性，探讨了法国大革命爆发的原因，肯定了法国大革命的正义性。
但是，小说对待革命暴力的否定态度，表现了狄更斯人道主义的局限，折射了其思想的矛盾性与复杂性。
《双城记》是以巴黎和伦敦为舞台。
3.从《双城记》看狄更斯的人道主义思想。
A，狄更斯所倡导的一种人道主义精神是自由、平等、博爱，希望实现儿童那样的天真善良，自然纯朴的人性和人际关系，是邪恶的世界变得更美好。
因此，他肯定革命的必要性，但他也反对暴力革命，希望采取社会改良方式实现美好的理想。
在《双城记》中，其人道主义思想得到了突出体现。
Ｂ，狄更斯对贵族阶级表现出极憎恶与蔑视，深切地关注和同情贫
苦百姓的非人命运，对他们的反抗精神给予了充分肯定和理解。
他的人道主义思想集中体现在其塑造的思想人物身上。
梅尼特医生为了女儿的幸福，驱散了仇恨，接纳仇人的后代为自己的女婿。
代而那背叛了贵族阶级，为了营救老管家，回到巴黎，接受革命者的审判。
卡尔登为了露西一家人的幸福，代替代而那走上断头台，体现了他无私的、伟大的博爱精神。
Ｃ，狄更斯的人道主义思想具有双重性，在反对暴力的同时，也反对革命的暴力，主以仁爱消除社会矛盾。
在小说中，狄更斯一方面揭露了法国贵族的无耻、残暴，描写了厄弗里蒙地侯爵肆意蹂躏贫苦人民的暴行，从而肯定革命的正义性和必然性；
另一方面又怀着恐惧和憎恶描写革命的进一步发展，将其渲染为一场丧失理性和灭绝人性的可怕浩劫。
而最具代表性是革命者得伐石太太，她在复仇的火焰中失去理智，变得凶残而毫无人性，最后被自己走火的手枪打死。
总之，从人道主义思想出发，狄更斯描写了法国大革命。
指出了革命的必然性和正义性，意在警醒踌躇满志的英国当权者，显示了其清醒的洞察力和为其人道主义思想的进步历史作用；
但同时也因为他主通过仁爱利他的高尚精神来调解阶级矛盾，反对革命暴力，致使作品中描写的革命运动和革命者呈现出前后不一致的矛盾，削弱了作品的批判力，显示其人道主义思想的局限性。
4.《艰难时世》是第一部正面揭露劳资矛盾的著作。
五、勃朗特姐妹
1.夏洛蒂-勃朗特-------《简-爱》、《教师》、《维莱特》、《莉》
2.艾米莉-勃朗特------《呼啸山庄》
3.安妮-勃朗特----《艾格尼丝-格雷》
六、普希金——俄罗斯诗歌的太阳
、现实主义文学奠基人
1《叶普盖尼·
奥涅金》的艺术特色：
首先，开创了诗长篇小说这一种特殊形式，将诗与散文邮寄的结合起来。
其次，作品具有鲜明的抒情性，作品中出现大量抒情插笔，直接抒发了是人的情感。
再次，在社会生活的广度和宽度上方面，在典型性格的塑造方面，在环境和场景描写上都达到了现实主义的高度。
第四，在人物塑造上，善于运用对比的手法。
第五，将诗与散文结合起来，既有诗的精炼，含蓄，又有散文的流畅，朴素；
独创了“奥涅金诗节”，全诗有“四音步抑扬格十四行诗构成的诗节完成。
2奥涅金的形象分析：
是俄国文学史上第一位多余人形象。
贵族青年奥涅金终日无所事事，整天在上流社会各种社交生活中周旋。
他受到进步思想的影响，对上流社会感到厌倦，但是有缺乏坚定地信念和无畏的勇气，加之自视甚高，最终“永远不会站在政府方面”，同时也“永远不会站在人民方面”成为一个苦闷忧郁的“多余人”。
奥涅金形象的概括了19世纪初期俄国知识分子脱离人民群众的社会问题。
3.《驿站长》开创了俄国描写小人物形象的先河。
4.人物类型：
多余人、小人物
七、果戈里-开创了俄国批判现实主义流派之河，开创了俄国文学史上的“自然派”
八、陀思妥耶夫斯基《罪与罚》“复调小说”开启了现实主义和现代主义的作家。
1.思想容：
小说描写穷大学生拉斯柯尔尼科夫受无政府主义思想毒害，认为自己是个超人，可以为所欲为。
为生计所迫，他杀死放高利贷的老太婆阿廖娜和她妹妹，制造了一起震惊全俄的凶杀案。
经历了一场心痛苦的忏悔后，他最终在基督徒索尼雅姑娘的规劝下，投案自首，被判流放西伯利亚。
作品着重刻画主人公犯罪后的心理变化，揭示俄国下层人民的艰难生活。
2.人物类型：
1.自虐型人物：
城市底层小人物，对他们表现出切肤之痛。
共同的特征是热爱苦难，自我牺牲，既谦卑又高傲，表现出一种病态的顺从，残酷地折磨自己，在自虐中得到一种辛酸的满足和痛苦的享受。
索尼娅-杜尼娅
2.心理实验英雄：
一组知识分子形象，他们具有心理的实验性，靠自己做实验，在心理实验中认识世界和自身把自己看做是英雄。
具有双重人格，心世界分裂，充满精神变态的激情，大都是虚无主义，自己给自己设立价值观。
如《罪与罚》的大学生。
3.高尚的幻想形象：
具有博爱精神和堂吉诃德式的性格特征。
一心想拯救人类出苦难，生活幻想中最终的努力都是徒劳的，他们勇于自我牺牲，但做出的努力都还是没有价值。
他们贫穷而病态，同理想破灭而精神分裂。
九、列夫托尔斯泰
1.列夫托尔斯泰主义：
是俄国作家列夫托尔斯泰在19世纪70年代末~80年代初世界观发生突变之后的思想。
从贵族资产阶级立场转入宗法制农民立场，并且有超越了宗法制农民的思想水平，他关心的是整个人类的命运。
列夫托尔斯泰主义实际上是其在基督教的影响下提出的一套道德学说，其核心原则是爱的原则，手段是生活平民化，道德的自我完善，勿以暴力为恶，目的是实现全人类的友爱和平等。
典型代表人物有《安娜卡列妮娜》中的列文，《复活》中聂赫留朵夫最后信奉的“勿以暴力抗恶”的不抵抗主义也是“托尔斯泰主义”的化身。
2.作品：
《战争与和平》编年史诗、《复活》旅程史诗、《安娜-卡列琳娜》传记史诗
3《复活》人物：
聂赫留朵夫。
妓女马斯洛娃。
思想容：
小说以贵族地主聂赫留朵夫为妓女马斯洛娃伸冤而四处奔走为线索，全面展示了俄国社会从城市到乡村的现实生活，深刻的暴露了专制制度和农奴制度的黑暗腐朽，揭示了俄国社会生活的各种矛盾，猛烈抨击了沙皇俄国时代的一切国家制度，社会制度，和经济制度，彻底否定地主土地占有制。
人物形象：
聂赫留朵夫——是一个忏悔贵族的典型形象，也是个自传性的主人公形象。
他本是一个纯洁善良，有理想有抱负的青年，但在贵族社会腐化习气侵蚀了他。
当他在法庭上看到了曾经被自己诱奸的马斯洛娃时，灵魂受到震动，开始为马斯洛娃奔走伸冤，所到之处，他看到了整个统治集团的反动，最后，聂赫留朵夫终于由一个忏悔的贵族变成了所属阶级接近的猛烈抨击者。
4.《安娜·
卡列尼娜》人物：
卡列宁，伏伦斯基，安娜，列文。
5.安娜形象的分析：
是一个有着资产阶级个性解放的贵族社会的叛逆者形象，大胆追求有价值的生活和个性解放是安娜最鲜明的特点。
她不仅外貌娴雅、端庄、自然而质朴，而且具有丰富深刻的精神世界，强烈而真挚的感情，充沛的生命力和获得真正幸福的渴望。
卡列宁：
是一个伪善、僵化、缺少生命力的贵族官僚形象，他遵守法规，忠于职守，作风严谨，被上流社会称作“最优秀”、“最杰出”的人。
列文：
他是一个开明的地主，习惯用批判的眼光评价现实社会和人们的生活原则，在生活中走自己的路，根据自己的信念去行动，追求合服自己理想的生活。
对资本主义侵袭下的俄国社会深感不满和不安。
反对城市文明和资本主义生产关系。
6.《安娜·
卡列尼娜》的艺术成就：
第一，小说注重描述人物心理运动、变化的过程，体现了“心灵辩证法”的成熟。
第二，善于通过描写人物的外部特征来揭示其心世界。
第三，小说通过心话语的描写直接展示人物的心世界，其心常常表达出随机和跳跃的特征，使得其揭示的心理过程更加真情、复杂。
第四，结构独特而严谨。
7.列夫托尔斯泰的人物模型：
忏悔贵族、贤妻良母、农民说教者、道德败坏者。
7.心灵辩证法：
列夫托尔斯泰是心理描写的大家，他的心理描写被称为心灵辩证法，1865年车尔尼雪夫斯基赋予了心灵辩证法就是描写心理过程本身，展示人物心理发展的自然过程，展示人物心世界的矛盾冲突。
8.为了表现“心灵的运动”，他调动了多种多样的艺术手法。
1.特别注意描写人物心理错综复杂的矛盾而且以敏锐的洞察力去发掘促使人物心理矛盾发展的各种因素，从而把人物心灵的运动建立在坚实的基础上。
2.喜欢描写自我反省、心灵的彻悟和激情状态等独特心灵运动状态。
3.喜欢通过人物的各种表情、动作、音调的描写，表现人物的心理状态。
4.在塑造人物形象方面，他注意写具有多方面性格的人物，而不写单化性格的人物。
十、易卜生
地位：
易普生——现代戏剧之父
代表作品：
《社会支柱》，《人民公敌》，《玩偶之家》，《玩偶之家》主题：
一．尖锐地提出了现代家庭中的妇女平权问题。
二．通过主人公娜拉的切身体验，指出浪漫主义的爱情观念已经死亡。
关键词“奇迹”。
三．性疾病对现代社会的侵扰问题。
十一、马克吐温美国现实主义文学作家。
十二、契诃夫，俄国小说家和剧作结。
《变色龙》、《樱桃园》戏剧创作
十三、左拉《卢贡-马卡尔家族》是自然主义的领袖。
1.包括20部长篇。
副标题：
第二帝国一个家族的自然史和社会史
2.编年史著作
3.阶段中的重要篇目：
一、《小酒店》、《娜娜》二、《萌芽》、《金钱》、《崩溃》
十四、波德莱尔---象征主义先驱、通感论
著作：
《恶之花》--恶魔诗人的称号：
分为六个部分：
《忧郁与理想》、《巴黎风光》、《酒》、《恶之花》、《叛逆》、《死亡》
前期象征派的思想艺术特点：
一、大量描写城市中的丑恶现象，在艺术上则是化丑为美，丑中见美。
二、注重挖掘人的精神世界，在艺术上则以具体意象去反映抽象事物，并升华为哲理；
它注意到语言的某种结合能产生巨大效果，这就是运用通感和象征手法。
三、追求诗歌的音乐效果，诗画结合，在语言和韵律上精益求精，在诗歌形式上追求简练精粹，工整优雅，强调意境美、画面美。
四、认为诗歌是神秘的，读者要从表面形式中寻找本质东西。
诗歌要暗示，不要明白道出，要求读者发挥想象去解读，找出诗歌真义。
十五、海明威
1.创作情况：
20年代----迷惘的一代，代表作品：
《太阳照常升起》、《永别了，武器》
30.、40年代---冰山原理，代表作品：
《丧钟为谁而鸣》
50年代---《老人与海》
十六、《荒原》的艺术特征
一、运用蒙太奇的剪接手法和拼贴技法。
把看似互不相关的戏剧性场面拼贴在一起，把表面上风马牛不相与的意象组合在一起，共同纳入一个以荒原为中心的象征结构，使这些看似无关的场面和意象获得在联系。
二、采用了丰富复杂的象征。
譬如“水”这个意象具有双重象征意义：
水是农业丰收的保证，是以性欲为代表的人类各种欲望的象征。
荒原缺水，这时水就是“活命之水”；
西方社会人欲横流，水太多，窒息了生命，这时水是“死亡之水”。
三、跨越时空界限，古今融为一体。
诗中意象时而跳跃，时而重叠，场面之间衔接突兀。
四、意象新奇怪诞，语言复杂多变。
“四月是最残忍的一个月”，给全诗定下了反传统的基调。
十七、存在主义文学
1.二战前夕产生于法国，战后流行于欧美各国。
揭露世界和人的存在的荒诞性，肯定人的存在先于人的本质，表现人在荒诞、绝望的境况中的精神自由和自由选择。
2.基本主题：
世界荒诞和人生孤独
3.艺术风格：
力求作品富有哲理性，强调叙述的客观冷漠。
4.萨特存在主义哲学三原则：
（自由和责任相联系）
1.“存在先于本质”2.世界是荒诞的，人生是孤独的“3.自由的选择
5.代表作：
《禁闭》
“他人就是地狱”——一个人若丧失了主观意志，任凭他人或环境与异化了的自我摆弄，就等于走进了地狱。
1.要正确对待他人2.正确对待他人对你的判断3
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