园林设计初步Word文件下载.docx
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再如一块石碑坐落在有几级台阶的台基上，因其庄严矗立而在环境中产生了向心力。
由此可见，分离和向心都形成了某种意义和程度上的空间。
实体围合而成的物质空间是可以创造的，人们亲身经历时图6-4容积空间与立体空间
产生的感受空间也不难得到（图6-7）。
图6-5威尼斯圣马可广场——典型的容积空间
图6-6美国某雕塑园的立体空间
图6-7设计空间构成的丰富性
6.3空间的界定
空间感是指由地平面（底）、垂直面（墙）以及顶平面（顶）单独或共同组合成的具有实在的或暗示性的范围合。
因界定要素及其组合方式的不同，可界定出不同特质的空间。
空间的界定方式也是多种多样的。
6.3.1面与边界
空间是由单元面及三维边界组成的。
面与边界之间的关系如图6-8所示：
为了创建空间，人们需要面和实体边界的标志（a）。
单一的面不能自己创建空间（b），只能定义一块区域（特殊的面积）。
一个实体放在面的边界上，马上成为有效的空间（c）～（e），它们间，（c）时仍然是模糊的，（d）开始指明空间，但是只有（e）是清晰的空间。
拿掉面的时候立即再次成为不清晰的空间（f）。
用连续的墙体强化边界（g）帮助不大。
当面重新出现的刚候，空间感立即非常清晰了（h），当一个立柱拿走时，这种清晰感仍在（i）。
但是没有面时，马上模糊（j）。
在边界上加上连续的墙体，很好地强化了空间的印象（k）。
这时再拿掉面时，空间感尽管瘦弱了但仍有（l）。
移走最后一根立柱，剩下的是有指向性的空间（小环境），这个空间被面极大地强化着（n），在第三边再加一片墙的时候去掉底面，仍然是个很清晰的空间（o）；
独立的而更了这种感觉（p）；
闭合墙体时营造出最独立、最封闭的空间（q），它不冉需要任何物体来区分它的面与周围的面，因为外界的面不再存在于这个空间中（r）。
由此我们知道，单元面和空间边界的关系是相反的：
空间边界越弱，它作为创造空间的依据性就越不明确，而且面将会更突出更清晰。
“更弱”、“更突出”、“更清晰”这些概念总是与面和边界的统一程度有关，或面和边界与环境的差异度有关。
空间边界能用许多不同的方法创造——统一的、固体的边界墙能用高度不同的建筑、墙体、栅栏、绿篱等建造。
复合边界由沿边界线排列的不同成分组成：
单棵的树、单片的灌木曲折的建筑、一些室外家具（长凳、灯具、闪光的柱体）、石头、带状墙，一条挡土墙等。
面能否被有效地感知，主要取决于它们的同一性，它们与周围的环境区分的方式。
统一性越强．与环境的区分越大，这个面越能被看成一个鲜明的整体。
很多事物可以取得面的统一性；
绿化的平面，如草地、长草的田野、被覆盖的地面、花床等；
硬质的面，如砖路面、块石路面、沥青面、混凝土和钢板；
软质的面如紧凑的沙砾、沙地、塑胶地面、水等。
环境的差异性能用不同的颜色及不同的明度来营造，如光线对应暗色材料，日光对应阴暗的区域．晚上的光对应天光的区域；
栗树下的全荫对应槐树下的半荫等。
也可用结构或组织上的不同来营造，如颗粒分明的沙地和粗糙的碎屑地、草地和沙地、圆形的沙地和多棱角的碎屑地、拼花的人行道和大混凝土路面等。
6.3.2“纯净”空间与暗示空间
1.“纯净”空间
“纯净”的空间致力于描写人类建立的如画的空间：
空间是自发的，有内在结构的，由均匀、连续闭合的边界墙围合而成，还有一个均衡、水平的表面。
空间是一个体，我们就位于它的中央（图6-9）。
而在真实的设计中，经常需要打破“纯净”的空间。
景观改变（空间的）现实；
它展现当地形态学的特点，是人们精神飞跃的起点（从多样性到统一性，从树木到空间）。
因此，足够的起点才能创造空间。
景观意味着设计边界、面和体在空间中的位置都要确定：
改装或变形“纯净”空间闭合的边界，是为“内部”空间和“外部”环境寻找及提供更广泛联系的方法。
图6-10所示模型，打破了统一的形态，同样的面创造了各种位置的行为机会。
图6-8边界越弱，面越突出
“纯净”空间的边界打破得越彻底，它与环境的联系越密切，面变得更三维，空间的整体感和独立感越弱，“纯净”空间被拆离的临界点是：
内部和外部在“我们”和“他们”之间的边界消失了。
在特定的区域，实体边界和面不能创造空间，它们“突然”变成丁另一个不同环境的一部分，这可能不是设计的结果（图6-11）。
图6-9纯净空间
图6-10统一形态的不同打开方式
图6-11边界的多种改变方式
2．暗示空间
创造空间的根本前提是确定实体间的边界的位置，理论上它们有潜力被总结为“空间”。
平面图上的平面形式越熟悉（例如，简单的规则形体正方形、圆），边界或转角的记号越弱；
通常，如不规则的或者组合而成的场地设计形式需要清晰、强有力的边界记号（图6-12）。
暗示空间是在关键点上缺乏明确的实体边界的空间现象，它（转角．小环境或类似的）不创造清晰的内在或外在环境。
然而内部和外部环境同时存在、隐私和暴露同时存在、拘束和自由同时存在，这就是空间暗示的独特吸引力。
6.3.3空间界定的方式
1．水平面的界定
水平面包括基面与顶面，起着暗示空间界限的作用。
设计中，为了刨造视觉层次丰富的空间，应把握住基面和顶面的材料选择、平面形状、图案、色彩、质感、尺度等。
水平要素对空间的围合主要体现在基面的处理上。
基面在水平方向上可以说具有简单的空间范围。
一个被限定了尺寸的基面可以限定一个空间领域。
比如对某一区域的地面进行铺装，那么所铺装的区域就被限定了一个空间范围。
它有组织人们活动，划分空间领域和强化景观视觉效果等作用。
所以对于它的处理是园林空间没计中不可忽视的工作。
在基面设计中，常由于地形或使用的需要，采用地面上升或下沉的处理，或利用基面的起伏变化，以增加空间的层次性及美学效果。
高差是否能创造清晰的效果，取决于地形中抬起和落下的高度，以及观察者的位置和视点人的尺度（图6-14）。
图6-14高差的尺度影响了空间界定效果
1）基面抬升
结合地形呈台阶、梯步或斜坡式布置，它能引导人的视线由平视转为仰视，产生期待感；
若再在台阶或斜坡，梯道的始末，或中间的平台处作重点处理，可收到更好的效果。
通常人向上行走时，有助于表现兴高采烈的气氛。
抬高一块面使之高于环境，“提升”了它的意义。
抬高到150cm时（成人的视线能轻易越过），抬高的区域有外向感、归属感和开放感。
抬高超过150cm时，使人有隔离感和私密感。
只有抬高30~50cm，场地就有独立性了，标志出其差异性，潜在的使用功能的不同；
但是它和环境的联系感、归属感仍然很强烈（图6-15）.
图6-15把基面的高度抬高30~50cm
把面抬高70cm（或到100cm）——特别是在面材和肌理趋于相同的情况下——分与合，产生了一种微妙的平衡。
因为高度不同，抬起的区域有了空间独立感，但它与环境的关系看起来并不孤立（至少一个站在上面的成人会这么觉得）。
对于儿童和坐在上面的人来说，这块区域有了强烈的分离感（图6-16）。
图6-16把地面高度提高70~150cm
继续抬高地面将营造强烈的空间隔离感，上下两个界面已经可以互不干扰（图6-17）.
图6-17使地面高度高出150~160cm
2）底界面下沉
从透视学的常识可知：
随着视距的增大，视点的提高，底界面的作用也较大，因之为了突出底界面有时常采用底界面下沉的手法，使部分底界面低于周围地面。
下沉的底界面常处理成为下沉式广场或庭院，人们在此可以动中求静，闹处寻幽；
也可由此进人地下空间。
形成地上与地下相结合的过渡空间。
下沉的底界面也可以结合水池，构置瀑布跌水；
可以用花架、玻璃顶棚覆盖，以创造出生动活泼的空间形式。
降低或下沉一块面，营造了感觉孤立的空间；
它们潜在地也让人有某种程度的保护感
（小孩在玩耍，展示植物的边界等）。
降低地面近100cm（最大150cm）会传达出隔离的感慌，但是联系上下高差的要素通常
是一定的。
降低地面超出150cm的时候，上下两个高差面的联系马上消除了。
尽管和外界
有视线接触仍让人不舒适，人的安全感还是增加了（图6-18）。
图6-18底界面下沉
3）肌理变化
如图6-19所示，在一个既不凸起又不凹进，上无覆盖物，周围也无“围”之物的平面上，若要限定一个空间范围，可以利用地面上的图案形成一种特殊的空间感。
这种限定更具有感觉性，以心理的高层次语言限定出空间。
在公园或风景区中，常利用地面材料的肌理变化来限定出空间，别有情趣。
2垂直面的界定
垂直要素对空间的围合限定要比水平要素来得更加活泼，它所限定的空间领域在人的视觉上会产生强烈的围合感。
可以利用它的质感来渲染空间的气氛．利用它的高低、前后的错落来增加空间的深度感．丰富空间。
垂直面的界定效果与垂直要素的高度、密实度和连续性等方面有着密切的关系（图6-20）。
围合之物越高，越有封闭感、私密感和神奇感。
如果围合物的高度低于眼睛的高度。
则封闭感就会失去私密性、神奇感也随之失去，眼高是围合高度的…个突变点（表6-1）。
图6-19利用肌理变化限定空间
图6-20墙的密实程度与边界的明确
6.4空间的封闭性
空间的围合质量与封闭性有关，主要反映在垂直要素的高度、密实度和连续性等方面。
高度分为相对高度和绝对高度，相对高度是指墙的实际高度和视距的比值，通常用视角或高宽比D／H表示。
绝对高度是指墙的实际高度，当墙低于人的视线时空间较开阔，高于视线时空间较封闭。
空间的封闭程度由这两种高度综合决定。
人在接近30-360的视野里，能明确地分辨出物体的形状，古时的建筑师（如维茨鲁德）通常将水平视野控制在30-350间。
这意味着在10m的距离外，看到6m的宽度．或者5：
3的比例。
空间的比例，换句话说是长度和宽度的比例，许多古代的广场正符合这点。
在欧洲，雕塑的传统经验认为，人的视野决定了观看雕甥的最佳点。
以下比较建筑美术的视点（比例为3：
1，相应的视角接近18。
）、严格的建筑视点（比例为2：
l，相应的视角接近27。
）及观察细节的视点（比例为1：
1，相应的视角接近45。
）（图6-21）。
在公共开放空间里，通常不推荐使用观看者和空间边界的1:
1的比例（图6-22）。
因为这时看不见天空，主要的印象是一个不可超越的牢间——感觉很狭小局促。
但是与此相对照的，同样的比例在私人的范周能唤起积极的联想，比如有保护感、安全感。
这个比例在私人空间是值得使用的，如中庭、温室等。
1:
1的比例只能用在希望保持孤立隔绝的环境中。
如果因为现存建筑、大树等，一个这样的场合不可避免，局促的感觉能用以下方法减轻：
使边界减少支配感（减轻它和周边的对比色彩或明度；
极端的做法：
镜子）、遮盖边界墙的顶部（例如增加光线，在墙前增加矮屏风般的树木）、改变边界中部（例如花架）、跟睛观察边界下部1／3处（例如增加低矮的植物、雕塑等），加强地面，使人们的吸引力转化到地面上来（增加其多样性，例如增加花镜、多色彩的铺装商材等）（图6-23）。
图6-21不同的观看视点
如果要寻求．定的隔离感或安全感，没有局促感，推荐使用2002关键是要保证
隔离感，边界和地面需要稳固的实体相接，如不透明、封闭的边界墙。
比例为2:
1适合明确强调中部的一般开放空间。
因为站在空间中部的感觉类似在1:
1这对于开放空间足有局促感的（图6-24）。
图6-22比例为1:
1的空间
3:
1是旧时英国花同的比例。
100cm～120m宽的草地的边界要配置1号尺寸的大树（这些树成年后能达到35～40m的高度，例如山毛榉、酸橙树、橡树等）。
天空成为这片草地视觉上和意义上的重要部分，从边界上看，空间很开放宽敞；
从中部看空间显得有保护感和封闭感（固6-25）。
图6-23减轻空间局促感的方式
图6-24比例为2.1的空间
图6-25比例为3:
4：
！
到6:
1比例的空间创造了越来越强的广阔感，空间的中部也越来越开放，外围区域也非常开阔．大片可见的天空创造了距离感（图6-26）。
图6-26比例为4:
如果使道路、广场等空间和主要空间的排列方向一致，且有通道联系二者，那么有可能在一个小面积里达到“广阔”的效果（图6-27）。
图6-27长而狭窄的空间
如果一个空间的比例超过6:
1，会显得更开放和广大，边界处的封闭和安全感也大大削弱；
这容易使人产牛“天空下的遗失感”，但是也能感觉自由和明亮（图6-28）。
图6-28比例为10:
空间比例超过6：
1后，地面上清晰的起始点及潜在位置变得越来越重要和必要；
边界墙上的导向性设施如开口、门洞等减少，通道如道路、小径中间的目标等的导向性变得重要起来。
在面上布置设施，使人最多的时间都花在短的那边上，能减少空间的局促感。
影响空间封闭性的另一因素是墙的连续性和密实程度。
同样的高度，墙越空透．围合的效果就越差，内外渗透就越强（图6-29）。
不同位置的墙所形成的空间封闭感也不同，其中位于转角的墙的围合能力较强。
图6-29墙的密实程度与空间封闭性
6.5空间的尺度
人与空间有着密不可分的联系。
空间的效果几乎不依赖于测量上的尺寸；
实际上空间传达的自然感觉——狭窄的／宽广的，受保护的／开放的，依赖于观察者与空间所构成边界的实体距离（图6-30）及观察者眼睛和实体的高差（图6-31）。
评价一个空间是否均衡的标准就是人和空间的比例。
图6-30空间的效果取决于观察者和被观察物体间的距离
图6-31空间的效果取决于观察者的眼睛和被观察物体间的高差
我们记录空间的方法，与我们对距离和尺寸的感觉有关，依赖于以前的视觉经验．换句话说依赖于物体的实际距离和它在视网膜上给我们印象间的关系。
物体看起来比实际尺寸越小，它离我们越远。
顺着我们视线的平行线，在离我们越远视线的关系看上去越近。
穿过我们视线的平行线在远方交汇在一起。
这在一个规则的距离内，是光学的幻觉。
距离越远，结构越紧凑致密（肌理梯度）（图6-32）。
图6-32结构和视觉经验
社会心理学家们研究过空间和人的远近距离之间的现象。
E·
T·
霍尔（E.T.Hall）认为有4种社会距离：
亲密距离、私人距离、社会距离和公共距离。
亲密距离，人和人的距离小于05m。
只有和很亲近的人在这种距离中相处我们才不
会紧张，这时信息主要靠触觉和嗅觉传达，视觉反而不重要。
私人距离，即人与人之间O5～lm的距离。
这粗略符合一个人本能的保护圈大小。
人们能被外围的视线认识（有着150。
视角），他们可以舒展身体。
触觉和嗅觉起了部分作用，视觉开始起支配作用。
在私人距离里，陌生人会感到紧张，本能地会移远距离，如果这不可能，其结果将是沟通的失败，人会感觉不可靠的恐惧、紧张及无助。
例如．满载人的电梯中．在拥挤的公交车上，饭店中同一桌上的陌生人及在公园的一条长椅上。
很多社会交往是在社会距离内发生的，通常是l～2.5m的距离（较小的社会距离）及2.5～5m（较大的社会距离）。
在社会距离中，能从一个人的肢体语言观察另一个人；
认知几乎完全依靠视觉和听觉。
设计空间时需注意，适当安排个人的位置（长凳、桌子宽度、游戏位置等）时，陌生人互相影响有助于维持社会距离，尤其是大的社会距离。
如果距离小于此，将会使人感到紧张、有进攻性、不自在等；
另一方面，有较大的交流压力。
在大的社会距离内，交流的压力会明显减小。
公共距离的覆盖范围是5—7（10）m。
这个限定根据文化社会或个人的因素有所不同。
为了和我们认识的人联系，会减少距离或特殊符号（手势、喊声等）的使用，和陌生人保持社
会距离是抗拒交流的明显标志。
例如：
人们逐渐开始使用一片边界较低（长草、灌木、矮墙
或类似物）的日光浴草地的情形（这是在下午早些时候，不是很热，有一棵树在场地的西南
角），人们会选择去哪儿?
l一15的位置是人们最有可能使用的区域（图6-33）。
图6-33室外空间使用区域的选择过程
由此可知，高密度聚集（包括近的社会距离）是非常不可能的，而且常常被避免。
但是如果这样的事情发生了，例如，在很热天气的长椅上，人们会改变自己的行为，营造清晰的个人领域，如用毛巾、海滩棚屋、转过背去等方式。
6．6空间的处理
空间处理应从单个空间本身和不同空间之间的关系两方面去考虑。
单个空间的处理中应注意空间的大小和尺度、封闭性、构成方式、构成要素的特征（形、色彩、质感等）以及空间所表达的意义或所具有的性格等内容。
多个空间的处理则应以空间的对比、渗透、层次、序列等关系为主。
空间的大小应视空间的功能要求和艺术要求而定。
大尺度的空间气势壮观，感染力强，常使人肃然起敬，多见于宏伟的自然景观、纪念性空间和政治性空间。
西方历史上的广场设计多是大尺度空间的典型代表，其要么以神圣主题、要么以英雄主题在城市空间的历史演进中创造了无数令人敬畏的空间里程碑（图6-34）。
而小尺度空间则营造出舒适亲切宜人的空间氛围，在这种空间中交谈、漫步、坐憩常使人感到舒坦、自在，例如江南的私家园林、居住区组团绿地空间，街头小游园等（图6-35）。
图6-34罗马圣.彼得广场的宏伟尺度
图6-35亲切宜人的居住区绿地
空间的对比是丰富空间之间的关系，形成空间变化的重要手段。
当将两个存在着显著
差异的空间布置在一起时，由于形状、大小、明暗、动静、虚实等特征的对比，而使这些特征更加突出（图6-36）。
图6-36空间对比的几种形式
为了获得丰富的园林空间，应注重空间的渗透和层次变化。
主要可通过对空间分隔与联系关系的处理来达到目的。
被分隔的空间本来处于静止状态，但一经连通之后，随着相互间的渗透，好像各自都延伸到对方中去，所以便打破了原先的静止状态而产生一种流动的感觉，同时也呈现出了空间的层次变化（图6-37）。
图6-37拉长游憩、扩大空间
空间序列是关系到园林的整体结构和布局的问题。
当将一系列的空间组织在一起时，应考虑空间的整体序列关系，安排游览路线，将不同的空间连接起来，通过宅间的对比、渗透、引导、创造富有性格的空间序列（图6-38）。
在组织宅间、安排序列时应注意起承转合，使空间的发展有一个完整的构思，创造一定的艺术感染力。
例如，南京瞻园采用小而暗的入口空间、四周封闭的海棠小院、半开敞的玉兰小院等一系列小空间处理入口部分，作为较大、较开敞的南部空间的序景来衬托主要景区（图6-39）。
图6-38园林空间序列的起承转合
图6-39南京瞻园入口空间处理
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