《海边的卡夫卡》读后感Word格式文档下载.docx

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如果是隐喻，那就是我的婚姻大事，和照顾父母的责任，人总是要结婚的，谁也不想浪费时间去论证这个观点的正确性，一如义务教育总是要完成的。

而父亲身体一直很差，父亲和母亲两个人可以一起自理自己的生活，本来是和自己回不回去没有关系的，随着时间的推移，父亲让其回家愿望的强烈，变成越来越紧密的关系，这点又和警察到处找卡夫卡破他父亲被杀一案不谋而和。

卡夫卡第二次进到森林里本来是可以不出来的，永远过着安逸的生活。

只是这种生活比较简单或者说枯燥，一如我现状再坏也还是有一次机会过安逸的生活，只是我拒绝了朋友的好意。

结尾卡夫卡决定回去对警察说清楚离家出走或者父亲被杀案的始末，因为父亲不是卡夫卡杀的，所以交代清楚后就不会有任何麻烦了。

然后完成义务教育，如果把整本书缩句，就是：

卡夫卡从约束中走向自己决定的自由，然后从自由中走回约束。

书到这就完了。

只是谁都明白，卡夫卡回到约束中与警察交代完，完成剩下的义务教育，他又自由了。

更重要的是，大岛说过随时欢迎他回图书馆，还有那通电话，樱花说：

你随时可以打电话给我，并且几个月后她也会回到东京。

隐喻！

长篇小说《海边的卡夫卡》是日本作家村上春树成长小说的最新版本。

小说讲了一个日本少年的成长经历，15岁的田村卡夫卡，幼年时被母亲抛弃，他决心成为世界上最顽强的十五岁的少年，怀着憎恶父亲的念头出走，因为他要逃遁父亲的诅咒他将杀父、奸母、与姐姐做爱。

小说通过十五岁的田村卡夫卡和怪人中田两条线索来展开描写，如果说少年的故事以现实描绘为主，那么中田老人这一部分则充满魔幻色彩，集体失忆，人与猫交谈，天降鱼雨和蚂蝗雨。

在小说中田中面对的是外部世界的凶残和邪恶，而少年田村卡夫卡面对的则是内心的诱惑和罪孽，最终这两条线索在高松会合了。

问题是外部的罪可以用一把锋利的刀来终结，但内部的罪有那么容易一笔勾销吗？

小说中的主人公田村卡夫卡最终无法躲避诅咒的宿命，这一切又是通过类似古希腊悲剧中的卡桑德拉预言、俄狄浦斯情节，奥地利作家卡夫卡的悖谬和荒诞，日本《源氏物语》中活灵的怪异，科幻小说中的时光隧道这一切怪诞至极的情节来塑造完成田村卡夫卡这个人物形象。

作品中的田村卡夫卡他被冲往世界的尽头，又以自身的力量返回，返回之际的他已不是他，他已进入了人生的下一阶段。

《海边的卡夫卡》力图通过事十五岁的少年的眼睛来描绘这样一个世界，在这样一个世界中他的灵魂仍处于绵软状态而未固定于一个方向，在他身上类似价值观和生活方式那样的因素尚未牢固确立，在他身体走向成熟的同时，精神仍在荒野中摸索自由，仍在困惑和犹豫。

责任始于梦中。

值得注意的是田村卡夫卡杀父、奸母、与姐姐做爱，这一切均在似梦非梦中，杀父由田中完成的，但血却染在远在高松的田村身上；

奸母是在似真似幻的错觉中（时光倒流，母亲错把他当作是初恋的情人）；

与姐姐作爱完全是在梦中。

这样写法的主要原因，作者也许试图从侧面说明，在当今社会，人类最应该做的不是忙着拯救他人，而是及时拯救自己。

小说这样写，其实是我们每个人很好的入世写照。

当年，我们每个人懵懂而莽撞地扎入社会，内心也不是经历过相似的波澜吗？

田村卡夫卡的经历不过更加夸张化写意化而已。

虽然不是人选择命运，而是命运选择人，但是只要人没有在命运的旋涡里失去自己本来的面目，仍然坚守自己的位置，一切抗争就都不是毫无意义，尽管在命运面前，它是徒劳的。

岁月在流逝，或精彩或平庸我们都要活着承受，我们大家都在持续失去种种宝贵的东西，宝贵的机会和可能性，无法挽回的感情，但在我们的脑袋里，有一个将这些记忆保存下来的小房间。

小说告诉我们，罪孽的克服也就是罪孽的完成。

这一永恒命运悲剧的内核在两千年后的今天，可以说没有多大改变，没有一种拯救是纯洁完善的。

当年丧心病狂的日本军国主义者如此，我国的十年文革也是如此。

《海边的卡夫卡》是后现代文学潮流之作。

从中我们可以看到宿命论的影子，关于原罪，关于男女的感情欲望，性的无法控制，暴力的无意识表现，战争的无可奈何。

个体的生命是及其脆弱的，正如作品中左伯的青梅竹马的恋人，由于一个偶然，他被当作另一个人被打死，而且不了了之......我们大多的时候，,不过是钟表的摆，按着规定的轨迹运行，无力左右什么。

命运就是沙尘暴，你无处逃遁，只有勇敢跨入其中，当你从沙尘暴中逃出，你已经不是跨入时的你了。

在小说中，村上以其独特的逻辑语言，摧毁了梦与真实、现实与超现实、此世与彼世之间难以攀越的高墙，填平了横亘人世与异界之间不可逾越的鸿沟。

田村卡夫卡作为未成年人，他的心在希望与绝望之间碰撞，在世界的现实性与虚拟性之间游移，在波涛汹涌的世界上，有企图伤害他的力量，也有温存和美好。

好在年轻，他终能经得住折腾，世界对于他来说，还有许多经历需要他去看，去听，去感知，去体验。

读完海边的卡夫卡，躺在床上辗转难眠。

村上用平实的白描画笔描绘了一个奇妙的故事，其穿梭于两个境界：

现实于虚幻。

更多时候，两者的界限是无从定夺的。

阅读的同时，我自己如同跟着穿梭于两者之中，不得自拔。

书的笔调灰暗但不阴郁，却着实散髮这阴郁的气味，散尽这种空气，让人无法喘息。

小说的主角：

15岁的田村卡夫卡、叫乌鸦的少年，背起行装，离家出走，爲了逃离缠绕他的近乎诅咒的预言。

漫长的旅途，他时而感觉寂寞，又不时地被叫乌鸦的少年鞭策，被大岛开启，一步步成长。

不费吹灰之力地，他遇见姐姐樱花、母亲佐伯。

如同一种命中注定的悲剧，他越是苦心挣扎，试图逃离命运，命运就越将其操控于手掌之间，让其不得动弹。

我想起与小说同名的那幅画：

海边的卡夫卡。

一望无垠的大海，少年的背影。

传递着静谧，或孤寂。

少年面对大海，显得渺小。

而他的存在却赋予了画面生气。

人类与现实的抗衡，总是需要每一个人挣扎地寻求平衡点的吧。

画的主人：

佐伯，曾经享有全世界幸福的女子，以为无法承受恋人的死去而跨入入口。

从此不再回头，也无法回头。

被显示束缚的人类又寻寻觅觅着令人嚮往的领域。

苦涩的PARADOX。

小说给我感触最深的是人类在生存境界之间的选择。

一部分选择活在残酷的现实中，任意随波逐流，无力逃脱。

一部分人走进入口，在梦境办的世界中沉醉。

还有一部分人，比如中田与佐伯，有意或无意的走进了那个世界，又眷恋现实。

于是他们在现实中非同寻常，却在光照下投下了残缺的影子。

小说中，佐伯痛苦得存活着，在踏入入口后的不久，她就已经静静的等待死亡。

又或者，在踏入入口的那一刻，便已预示了她的死亡。

在阅读前半部分小说时，我觉得，卡夫卡进入森林，便博得了成功：

在那个世界，看来他有能力主宰自己的命运。

然后，当佐伯的生命在现实中完结，茍延残喘的在那个世界里命令卡夫卡回归现实。

佐伯终究划开了自己的动脉，殷红的鲜血结束了她残余的半条生命，意味着她的终结，以及，她的痛苦的终结。

我总觉得，单纯的活在现实中，被命运操纵，抑或活在虚幻中，让自己操纵命运都是不可取的。

穿梭于两者之间，人或许能够获得轻鬆潇洒些。

我在思索，村上是否想要借此表达：

人，必须依赖与现实。

即使跨过了入口，进入那片森林，必须在有限的时间内，乘入口关闭之前返回，勇敢的面对残酷，承担痛苦。

人定胜天？

未必，人终究是被操纵的，一股无形的力量，永远无法企及，不能战胜。

小说的结局，一如既往的平实。

和众多小说如出一辙，主人公辛劳地经歷了风风雨雨，并从中成长。

但不同于看ODYSSEY或是DRACULA，没有武力的战役，自己与自己的斗争更为艰辛。

我想到的是秒速的结局，淡淡的，清澈的，透明的感动，随着耳边的钢琴曲慢慢散开，弥漫。

校园、社会，混居在太多虚无缥缈的规则中，感觉枯燥，庸碌，虚无，被操控。

躲进自己的角落，停泊在属于自己的港湾，顿时感到安定和幸福。

我不想离开，不想走出。

但现实终究是现实，稍稍休憩后，如果不冲回外界，出口终将关闭。

然后，你就想静静的在站臺上，等着着一辆列车驶来，记载你的幻灭。

村上的文学，如同几米的《又寂寞又美好》。

我塬以为，绘本的优势在于，无声的画面超越了文字。

而我讶于村上的文字：

简单的黑与白，却奇迹办地，以文字超脱了文字本身，编织了不可思议的世界。

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