06现代派1Word文件下载.docx

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其实大家都在等待新材料的出现。

而工业化大生产终于给建筑提供

了进一步发展的材料，这就是铁（包括后来的钢）。

和石头相比，铁的强度大、重量轻、

价钱相对低、便于加工。

这使得一方面建筑的数量开始大幅增长，另一方面各种以前不可

能的设计成为可能。

从此之后，建筑和工业之间就紧密地联系到一起了。

其紧密程度是以

前的建筑师难以想象的。

其实这种现象――社会各方面越来越卷进以工业为中心的发展进

程，是人类社会进入现代之后最显著的整体性变化。

虽然同类的建筑有更早些的巴黎旧王宫奥尔良廊和巴黎植物园温室，但被公认为"

第一个现

代建筑"

的是伦敦的水晶宫（CrystalPalace，上图）。

其实这多少有点偶然。

因为伦敦1

851年要举办首届"

世界博览会"

（世界性的视角也是工业化带来的一个后果，以前一个普通

人关注的最宽的视角是他的国家），主展厅当然要是体现时代最先进水平的建筑。

但究竟

什么是最先进的建筑呢？

候选方案层出不穷，候选人争吵不休。

离开幕只有一年多，居然

方案还没有定下来。

按我们不陌生的前面建造教堂的进程，现在是无论如何来不及了。

绝

望的主办方只好孤注一掷，请了一位花匠出身的建筑师约瑟夫·

帕克斯顿爵士（SirJose

phPaxton，1803―1865）来主持建造。

帕克斯顿创造性地（也许借鉴了花房）运用铁框架

加玻璃墙的办法，用9个月时间在海德公园搭建了一个563米×

124米的圆拱顶大厅。

没有任

何多余的装饰。

所有材料都是工业化生产的，造价比原定的还省。

这样的规模、这样的速

度、更不用说以前闻所未闻的全透明的建筑，当时就引起了巨大的轰动。

博览会开完之后

，水晶宫被拆掉，另择地方重建了起来。

拆掉之后完全能重建，这在以前也是没有听说的

于是水晶宫继续成为英国一景，直到1936年毁于一场大火。

新材料的大胆应用、造价和时间的节省、新奇简洁的造型，水晶宫的这些特点后来都变成

了现代建筑的核心。

说到新材料铁的好处，我还可以举两个例子：

伦敦的桑德兰桥（SunderlandBridge，179

6年，上一图）和同在英国的赛文河铁桥（IronBridgeatCoalbrookdale，1779年，上二

图，铁结构最初的胜利）。

这些结构要是在以前以石头为主的年代，建筑师是想也不敢想

的。

另一个可能会被忽视的技术上的进展也对现代建筑起了不小的推动，这就是升降机的发明

（在1853年的世博会上与公众见面）。

可以想象，没有升降机（以及以后的电梯），高层

建筑将永远不可能造出来，就算造出来也没有人愿意使用啊！

世博会和新建筑的缘分还不算完。

为了迎接1889年的巴黎世博会，法国人当时的心病、现

在的骄傲出现了――埃菲尔铁塔（EiffelTower）。

关于这座全部用铁构造的328米高的巨

形结构，可说的实在太多，我只想说它是工程史上的奇观，也是现代建筑正式走上历史舞

台的一个宣言。

其有点怪异的美感是无法用希腊－罗马、拜占庭、哥特、巴洛克等等以前

一切风格来解释的。

这就是现代的美、工业化时代的美。

毕加索、马蒂斯们，就是在它下

面开始了对美的新的探索。

这届博览会上还值得一提的是展出新机械的机械馆（GaleriedesMachines，上图）。

它

的跨度115米的铁架结构创造了当时的单一拱跨度世界记录。

世博会开完之后，机械馆继续

惊讶着人们的感官，直到1920年被拆除。

它的原址就在埃菲尔铁塔的下面。

三种新结构方法――铁结构、铁和玻璃的结合以及我们马上要谈的钢筋混凝土，可以说是

材料上推动现代建筑的动力。

钢筋混凝土的强度较大、自重较轻的特点使得它一出现就被

建筑师认为是长久以来就在寻找的理想材料。

混凝土我们前面介绍罗马万神庙时已经提及

了，但中世纪之后混凝土的制造方法已失传，19世纪末才重新发现。

人们用它建构了许多

奇观，其中一个就是法国的Orly飞艇库（1916年，上图）。

那时飞艇正盛行于欧洲。

其巨

大的体积需要巨大的存放空间。

建筑师们迎接了挑战，Orly飞艇库的跨度有96米，高度有

58米。

有一点是怎么强调也不过分的，工业化绝对将人类历史分成了两段。

如果说人类文明自存

在以来只有过一次变化的话，那就是工业化带来的。

全新的材料、全新的社会关系、全新

的哲学在这个新的时代里层出不穷，全新建筑的出现也就不奇怪了。

如果说工业化以前的

建筑学是"

考古建筑学"

，对于过去总有一种景仰的话，工业化以后的建筑学就是"

技术建筑

学"

，是由围绕着技术的进步展开的。

从水晶宫建成到第一次世界大战这段时间，各种各样

的全新风格建筑纷纷崭露头角。

这里只能简要地介绍几个影响比较大的流派。

首先是19世纪50年代在英国兴起的"

工艺美术运动"

（ArtsandCraftsMovement）。

其实

从《格列佛游记》、《爱丽丝奇遇记》等等就能看出来，英国人一直有一种回归田园的倾

向。

他们对工业化采取了排斥的态度，甚至要求家具、栏杆

、生活用品全部由手工制造。

其代表人物是拉什金（JohnRuskin，1819－1900）和莫里斯

（WilliamMorris，1834－1896），代表建筑是在Kent的莫里斯的住宅"

红屋"

（RedHous

e，1860年）。

全部用红砖建造，不加粉刷，整体的布局完全出于实用功能的需要。

对照那

时的折衷主义，这是相当难得的。

不过退回田园去终究不能面对工业化。

19世纪80年代在比利时兴起了"

新艺术运动"

（ArtNouveau），后来也影响到了德国和英国

这一派认为以往的装饰都过时了，他们想创造一种简洁的、植物的美，认为这就是工业

化时代所需要的。

由于铁的易于加工最合适表现植物的曲线，他们大量地使用了铁来作装

饰。

现在比较时髦的铁艺就此诞生。

其代表建筑是布鲁塞尔的都灵路12号住宅（12Rued

eTurin，1893年，其中的一个装饰物见左）。

其代表人物是运动的创始人凡·

德·

费尔德

（HenryvandeVelde，1863－1957），他后来就任德国的魏玛艺术学校的校长。

请大家

先记住这个后来将成为传奇的学校。

在英国的代表人是麦金托什（CharlesRennieMackintosh，1868－1928），

在德国的代表人是贝伦斯（PeterBehrens，1868－1940）。

后者我们下面还要遇见。

有一位建筑师虽然和"

没有什么联系，但其意旨相近，所以也放在这里讲。

他

身后的名气一直不响，但现在大有成为圣人的趋势。

他就是西班牙建筑师高迪（Antonio

Gaudi，1852－1926）。

他一生的设计都围绕着巴赛罗那。

92年奥运会电视转播的片头中经

常会出现巴赛罗那的几个经典建筑，其中就有他的作品。

他的风格带有明显的拉丁民族特

有的富有激情的想象力，常用鲜艳的彩色砖、大量的彩色玻璃窗制造瑰丽的光线效果，用

旋转的楼梯、突兀变形的墙面制造离奇的空间感。

其代表建筑有：

圣家族教堂（Sagrada

Familia，1883年直逝世，上图），里面混合了各种建筑风格，以植物和抽象图案作为装饰

，整体给人一种迷幻感，由于资金的关系，这座教堂至今没有完工。

米拉公寓（CasaMila，1907年，上图），外观呈现一种奇妙的流动感，似乎是风在沙滩上

吹出来的形状，内部的空间却很实用。

古爱公园（ParkGuell，1914年，上图），这里简直是对一个人想象力的考验，各种扭动

的曲线和明亮的色彩在地中海的阳光下让人以为进入了神话。

不能不说高迪将建筑和雕塑以及其它造型艺术天才地结合了起来。

但这毕竟不是工业化时

代最急需的建筑风格，所以他的身后寂默也就可以理解了。

只有到了时下后工业化时代，

人们需要反思工业化的时候，他的天才才会重新被发现。

维也纳学派。

因其发源地在奥地利而得名，影响波及荷兰与芬兰。

他们也是主张建筑减少

装饰的，其中极端的人甚至宣称"

装饰是罪恶"

最坚决的一部分人自称"

分离派"

（Secess

ion），就是要和以前所有的传统分离。

其代表人物有奥托·

瓦格纳（OttoWagner，1841

－1918）、阿道夫·

路斯（AdolfLoos，1870－1933）。

代表建筑有同在维也纳的邮政储

蓄银行（PostOfficeSavingBank，1905年，上一）和Steiner宅（1910年，上二）。

和

维也纳学派遥相呼应的有荷兰的贝尔拉格（HendrikP.Berlage，1856－1934）、芬兰的

埃利尔·

沙里宁（ElielSaarinen，1873－1950）。

这一派对后来欧洲新建筑风格的影响

很大。

以前一直没有怎么介绍的美国建筑，现在终于要登场了。

不过说实话，在我们马上要讲到

的风格出现之前，美国建筑确实没有自己的风格，往往是欧洲大陆上流行什么，他们就仿

效什么。

出于清教徒拘谨的本性，他们模仿地最多的还是古典主义，比如白宫、国会山、

最高法院、一些老牌大学的老建筑等等。

到欧洲流行折衷主义的时候他们也跟风，后来那

边都不流行了他们也仍然乐之不疲，反正浮夸和暴发户心态永运是结伴而行的。

　　不过作为19世纪后半叶成长最快的资本主义国家，美国最终有了一种代表自己的风格

――芝加哥学派。

他们大概得感谢1873年芝加哥的一场大火。

整个城市几乎烧光了。

对新

建筑需要量的巨幅增加注定了这一派的特点――高层建筑、铁（或钢）框架、箱式结构。

用铁构成的箱式框架足以承担重量，外墙已无承重功能；

铁框架便于搭建，外面敷上石料

或混凝土一层楼就出来了；

高层建筑便于容纳更多的人。

这些做法的出发点都是为了赶时

间，弥补火灾的损失，却恰恰符合资本主义高速发展对建筑的需要。

办公大楼、高层公寓

、百货大楼等建筑形式都是在芝加哥学派这里最初定型的。

而做法一旦固定成风格，最初

的出发点就不重要了。

现在摩天大楼里的格子间/office生活，多少仍然受制于这种火灾后

遗症引发的风格。

这一派的代表人物是亨利·

理查森（HenryH.Richardson，1838－1886）和刘易斯·

沙利

文（LouisH.Sullivan，1856－1924）。

后者说过"

形式跟从功能"

（FormFollowsFunc

tion），这句话既是美国的实用主义哲学的一种反映，也是时代的精神。

现代派建筑理论

自此始。

后者还为高层建筑的设计制定了一些规则，且让我们看看现在的摩天大楼是否还

遵守它们：

动力、取暖、照明等设施在地下室；

底层用于商店或银行等服务机构，空间要

宽敞、采光要好；

二楼是底楼功能的延伸，要有直通的楼梯与底层相连；

二楼以上是相同

结构的办公室；

最上面一层是包括水箱等的设备间。

如果没有其它的大的改进，一座无论

再怎么新的摩天大楼从布局的意义上来说就是芝加哥学派的翻版，已经是一个多世纪之前

的风格了。

芝加哥学派的代表建筑有：

芝加哥的信托大楼（RelianceBuilding，1894年，上图）和布

法罗的信托银行大楼（GuarantyTrustBuilding，1895年，下图）等。

从沙利文的事务所走出了一位叫弗兰克·

劳埃德·

赖特的建筑师，先让我们记住他的名字

　　最后要介绍的现代派建筑雏形是出现得最晚的"

德意志制造联盟"

（DeutscherWerkbu

nd）。

这是一战前德国为了提升自己的工业水平建立的一个类似协会的组织。

里面有一些

建筑师在和工业界接触的过程中认识到建筑必须要和工业接近。

他们的风格的要点仍然是

去掉装饰、向实用靠拢。

的领袖是前面提到的彼得·

贝伦斯，他年轻时是"

的积极参

与者。

其代表建筑有德国通用电气公司的涡轮车间（AEGTurbineFactory，1909年）。

钢

结构作为骨架，不要柱子支撑的大拱为下面留出了宽敞的空间，大玻璃窗提供了充足的光

线，这些都是启发后人的地方。

不过其大拱的侧面上的装饰，仍然让人想起了希腊神庙的

山花。

石头转角虽然稳重，但是仍然有些累赘。

全新的建筑还没有真正到来。

　　从贝伦斯的事务所先后走出了三位需要我们记住的建筑师：

沃尔特·

格罗皮乌斯、密

斯·

凡·

罗，勒·

柯布西耶。

　　纵观这五种主要的现代派建筑雏形－－"

、"

、维也纳学派

、芝加哥学派、"

，可以说都在某种程度上把握住了时代的精神――建筑

必须面向工业化、减少装饰、实用。

而继承了他们精髓的现代派建筑，紧跟着第一次世界

大战的结束来临了。

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Amanisincompletebeforehegetsmarried.

Afterthat,heisfinished.

※来源:

·

生命玄机BBS·

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