李晓东诗词情集Word下载.docx
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一朝看破勿啼哭，人生自予好幸福。
这是一首描写离情伤绪与表达美满爱情观的抒情词。
上阙写的“路远迢迢”有三个寓意，一是现实的路，二是人生之路，三是情感之路。
他们之间有一个共同的特点，就是漫漫修远。
这一句写在开头，寓意深刻，发人深省。
“路过相思苦”又把落脚点转回感情。
接下来写切身体会别人（聂小倩）的故事，但是别去揣摩别人的心思。
不谈心中的悲苦，不诉真情的腐朽。
下阙写由心中所想引发行为上的“神游”，在空荡的街上漫无目的的消磨着时间，思绪又回到本真的忧愁里。
然后一句发问，“锁西楼”隐喻留住情感，那么该怎样留住它呢？
诗人告诉我们都会看破的，上苍自会给予我们一个美好的结局的。
表达了诗人经历愁苦后豁然开朗、乐观积极的人生观。
情人节•心之恋（三）
风花谱雪荡青莲，余香抚琴思飘然。
繁华临世人骄蛮，静怡默记桃花源。
聆听松风皈依畔，心扉豁达空虚唤。
遗落相思一摞罪，几世轮回几世禅。
万里晴空颂河山，一泻奔流注倾斜。
藩篱抖擞立吾愿，不挡布施不挡官。
忧愁抛去红尘看，悲欢离合最难堪。
情深意远淡泊志，吾心两叶照肝胆。
这首诗如题目所写，刻画的是心灵上的情深意远，但不是个人情感的抒发，而是宏观的对国家、对人民的关心和担忧。
诗人描绘了风花雪月，抚琴点香，世外桃源般的感情世界，描绘了琴声辗转，相思虚唤的轮回修禅，铺垫了一个宁静安详的情感氛围。
接下来笔锋一转，写到万里山河奔流直泻，表达了对大好河山的无限热爱。
身处藩篱也不忘却自己的心愿，救济人民，不恨官员，这又表达了对国家社稷的关心。
红尘中悲欢离合都是难堪，但只要淡泊心志，以真情作引，一片丹心，两片肝胆终会成就非凡。
全诗以真情写大爱，表达对祖国的热爱和美好期待，脉络清晰，语言隽永，实属难得。
情人节•自醉恋（四）
浊酒贪杯独自欢，享暮风，吹素颜。
堤岸白帆载舟过，烟云潜潜，驾鹤星晚。
一醉无情知方休，劝奉斟酌点。
高山几曲忆初缓，流水勾魂婉缠绵。
东风调破檀香还，梦中见归阑。
摇摇飞遍野，持子红酥手，一双一对至情远。
这首词写“自醉”，起笔诗人就用浊酒贪杯把自己灌醉了，任凭晚风轻拂，我自岿然不动。
微醺中看到帆船在烟云中若隐若现，像鹤影一样轻盈美丽。
接下一句诗人用醉酒之口劝世人斟酌欠奉。
道是“一醉无情知方休”，反面例证自己说的这句话是违心的。
笔法之奇思妙想，可圈可点。
下阙由景及情，写高山流水的知己之情，写诗人心中的“归阑”，末句发出酒后真言：
执子之手，与子偕老。
成双成对，直到永久。
表达了诗人对感情的忠贞和美好期待。
这首词语言清新，写景宛有画意，写情超凡脱俗，展示了极高的意境。
情人节•旧吟恋（五）
茶老期远旧章谈，切切深馨入迷乡。
君书兰草道情长，竟惹相思几寸长。
辞夕影落画几抹？
红红灼时光！
留不住残花落香，不邂清风难挡凉。
占得春早结并蕊，共语倾蝶共语殇。
惆怅徘徊岸亭上，忧思漫苍茫！
这首词写诗人陶醉于淡淡茶香中的所思所想。
首句是心情的铺垫和情感的酝酿。
长情的书信惹得寸寸相思袭来，夕阳西下，漫天的红晕把时光都染成了红色。
这里用拟人的修辞手法，生动刻画了晚霞的壮丽和时间的质朴无华。
下阙写因为留不住的时光，所以留不住的残花和挡不住的凉风。
如若花能在早春占得先机，结出并蒂的花朵，就可以一起欣赏蝴蝶，一起谈论心事。
末句情绪又复归惆怅，忧思开始渲染变得苍茫。
这一句是总结之句，所有的景物都因为这句总结带上了凄凉的色彩，这就是渲染气氛的力量。
全词写景抒怀、自然天成，有一种凄婉感人的艺术魅力。
情人节•无愁恋（六）
女儿情思睡昏昏，蔓草雨，颓丧风。
骊歌声声，千里愁叮咚。
水鸥频传相思语，
芳丛独守寂寞行，何以道清明？
曲水绕缠凉玉枕，一炉香，几斑屑。
清寒花语好登临，兀自节节肯攀升。
谁迎罗衣牵婉莺，怎负脉脉风流情？
这首词描写默默寄予的相思之情。
上阙写“女儿”情思起，风雨都带上了相思的情意。
接下来用夸张的表现手法，写出了歌声飘千里，忧愁随之千里的意境，引发同感，触及内心。
水鸥传递的其实是女儿的相思情意，静静躲在草丛里就像女儿只能在深闺一样，寂寞无比。
诗人用这样的巧思着笔，实在婉转成趣。
下阙回到闺阁之内，池水流淌，缠绕到玉枕之上，情境转换的十分新颖。
花朵盛开，竹子节节高升，这样的景致是充满希望的。
所以末句是兀自的发问，所以诗人感叹感情是不是也能这样呢？
这脉脉深情怎么能轻负呢？
整首词精确地描绘了一个情窦初开的女儿内心小小的悸动，写的真情真意，含蓄动情。
情人节•沧海恋（七）
涩酒不醉情更浓，咄咄一场空。
窈窕惯曳纤纤雨，相逢唯恐淹朦胧。
姹紫萦花海棠冢，跕跕堕枝头。
大江东逝终抛空，千年衔得飞海鸿。
花底清歌携尊畔，起伏画砚迹。
一晌贪欢梦旅怀，酿成春色满人间。
拂袖缠绵渐随步，密约风处处。
年华逝波掷乱红，待起潮汐载愁去。
李晓东写于二〇一四年二月情人节快乐！
这首词是对对年华飞逝的无限感慨。
首句写酒过三巡，情难自抑。
但诗人没有继续渲染感情，而是从景写起，以景推动情感的酝酿。
纤纤雨丝，让世界产生了朦胧之美，海棠盛开，在枝头招摇。
大江奔赴东方，所有的一切都会消失，千年的奠基也是无用。
表达了一种历史不可逆，一切终成空的思想。
下阙着重抒情，由清歌、河畔如诗如画的场景联想到漂泊的感慨，竟能酝酿出充满希望的春天。
诗人想要表达的是羁旅生活虽无可奈何，但却有它存在的意义。
末句诗人感叹让年华的逝去带走潮汐，让潮汐带走忧愁，表现了诗人积极的人生观，言虽止而意无穷。
情人节•江依恋（八）
良玉熏得江烟醉，鹤鸣婆娑浮钟远。
老木横秋压苍丛，鄙人羞赧忽悲咽。
昨夜泪痕湿噩梦，频惊灯盏。
疑是小院里，星冷月残。
自由比学常思燕，一时无两幽怨。
贪得喜欢欲侵占，倏而彼间生隙嫌。
滴不尽斑驳血泪，暗自成河。
逆流不识气骤暖，一赴流年。
“良玉”代指夕阳，江边烟雾迷离，婆娑的钟声和鹤鸣悠远动听，渲染了宁静安然的气氛。
一棵老树倒下压着茂盛草丛，这场景引发了诗人的悲伤之感。
“频惊灯盏”用得极妙，是梦打扰了灯火，还是人被梦惊醒点燃了灯火，分不清的朦胧感极美。
下阙写“人心”，热爱自由，贪恋情感，喜欢占有，都是人的本心所追求的东西。
而为了这些所付出的斑驳血泪，已经汇成了河流。
这是夸张的写法，但却侧面写出了人对于真情的执着。
末句是情感的升华，在一江春水的感情里，作逆流而上之举，只是为了流年不要虚度，真情不要消失。
表达了诗人对于这种“人心”的呼唤，对于所有能逆流而上追求幸福的人的尊敬和祝福，祝福他们能够和心爱的人共度流年。
情人节•离别恋（九）
煮酒任逍遥，晴空彩云飘。
湖岸垂柳金光照，湖畔佳人笑。
小舟千里寻月瑶，星辉乱点意嘈嘈。
漫溯蒹葭寻旧芳，夜半风邈邈。
世局堪评说，真识藏织交。
前车可惧好同胞，比肩匆匆老。
从今劳燕作国赋，乘风破浪发振聋。
三千烦恼一良宵，再见景潇潇。
这首词虽题目为离别恋，但整篇词不管是用词还是感情基调都十分豪迈潇洒。
上阙写煮酒逍遥，晴空万里。
阳光洒在湖面上泛出金色的光，岸上垂柳，佳人在笑，都带有明媚的感情色彩。
继而写夜晚的景色，坐在小舟里寻找月光，只看到漫天星辉嘈嘈繁复。
慢慢在水中溯源，微风轻轻的飘，更是一种自然成趣的意境。
下阙着重抒情，写到诗人对世局的看法，“劳燕”即分飞，诗人这才写到别离，但是为的是国家的兴旺和民族的复兴，乘风破浪，无所畏惧。
诗人赞美这种分离，比长相厮守更加美丽。
三千烦恼因为有此一经历，再见时风景仍然和从前一样美妙，表达了诗人真挚的爱国之情。
情人节•雨中恋（十）
蒙蒙盛雨春尚好，
莹莹黄昏聊碧草。
秋无群芳黄枯叶，
萧瑟惆怅人易老。
断篱残风骗招摇，
茫茫哀声谁知晓？
一缕梦魂倾城笑，
热泪洒洒复温柔。
恨煞依恋千千条，
俯吻春泥化燕娇。
珠玑万峡仰天啸，
不谓红尘多寂寥。
这是一首写相思之念，叹寂寥愁苦的哀怨之诗。
秋天没有花盛开只有黄叶变枯，与春天黄昏的细雨洒在碧绿的小草上的景象作对比，更显萧瑟，更易催发人的感慨。
残风吹着断裂的篱笆发出吱呀呀的响声，这其中透露着哀伤又有谁知道呢？
这里双层隐喻，既写出了篱笆声音的凄楚，更表现了诗人内心的悲哀。
在梦中看到倾城的笑脸，眼含热泪后又楚楚温柔，融化了依恋已久的心。
真想像燕子低头亲吻春泥一样，拥有这份真切的感觉，表达了诗人无比渴求真情的滋润。
但末句诗人放弃了自怨自怜，以一种潇洒的态度，不去感慨红尘寂寥，而是历经“万峡”，快意长啸，积极去排解人生的哀愁。
情人节•寂寞恋（十一）
谁念春风携暖归，翠草沐雨，别后辞宿醉。
虽是离愁乍愧，啼血迂回，点点滴滴情意味。
起伏平野直烟飞，雀鸟梧桐踏枝碎。
雾迷危栏，西桥隔息寻梦飞。
何起笑容随？
心上催泪。
这首词用质朴的语言描写了一种因春归而兴叹的感慨，感慨分别后的忧愁和思念。
上阙春风带来了温暖，春雨润草，分别后都不会欣赏这些美景，整日宿醉。
分别时的情绪点点滴滴盈上心头，回环往复，表现了饱受相思的煎熬之苦。
下阙写旷野上“直烟”飞起，让人联想到“大漠孤烟直”的笔触，但却是完全相反的两种意境，因为接了雀鸟踩碎梧桐枝这一句而充满了凄凉的情绪。
接下来用了一个典故，一座桥隔断了消息，这桥自然是一年才会相遇一次的牛郎织女的鹊桥。
在诗人心里，这不是希望的象征，更像是悲伤的代名词。
末句一个笑容就催生心底无限的泪水，表现了心酸的相思。
文笔细腻，又不乏风流雅韵。
情人节•春风恋（十二）
崖上叟声，奔溪涌风。
雨后黄花满地新，点点斑斑尚将息。
轻伞谁人立，帘外飞晓莺。
青燕筑巢，堤岸柳细。
别后泪湿轻沾巾，声声戚戚难自抑。
潋滟迟日好，摇撸荡清韵。
这首词写离别后的悲戚和自我的排遣。
雨后山崖上溪水流淌，风儿喧嚣，黄花盛开。
“黄花”这个意象自古就是哀伤、萧瑟的代表，用在此处生动表现了点点斑斑的相思愁绪。
谁人立于伞下，开始出现人物，但没有形象描写，单用伞下的身影就让人联想到可怜可爱的样子，实属精妙。
下阙写燕子筑巢，柳树开始发芽，暗示春天已经来了，更侧面说明时间的流逝。
再写分别后的以泪洗面，难以抑制的悲戚时常袭来，加深情感的酝酿。
但末句笔锋一转，写水光如此潋滟美好，应该划桨去水中感受春天的韵味。
表现了诗人的一种劝说，应该珍惜生命，享受美好时光，不为逝去的自艾自怜，而是把握当下。
整首词余韵悠长，意义深刻，是一首不可多得的佳作。
情人节•不老恋（十三）
野水千载浊浪排，岸上桃花始盛开。
待君君不至，夜夜星如海。
旧弦诗，话尽痴心心不知。
小径直过偏生愁，愔愔梦魂扯伤怀。
杯酒话情意，青山起暮霭。
又一时，只是风前有情来。
“野水”、“浊浪”描绘出了一种深沉绝望的景致，而桃花则是美好希望的象征，起笔就用这样的对比展示了一幅与众不同的画卷。
接下来直抒胸臆，写等待与相思之苦，夜夜不寐，望着着星海。
弦声和旧诗道尽了内心的感情，但是心却不知道，用拟人的修辞手法，刻画了人心的后知后觉。
下阙借景抒情，由直直的小路想到蜿蜒的愁绪，由梦境引发了伤怀。
饮酒说情意，青山被暮霭笼罩暗示内心又被寂寞侵袭。
末句的“又”字生动写出了感情的繁复，常常不请自来，不时的来叨扰心绪。
全诗语言精炼而平易，不假雕琢，情感质朴，含蓄传神。
情人节•花仙恋（十四）
千重山上春雨晴，风儿轻，晚霞明。
灼灼桃花，朵朵泛嫣红。
晓燕飞来带暮去，一朝清醒一朝昏。
谁之情？
秀娉婷。
岸亭几声丝难收，唤君行，归家吟。
竹烟闲引，幽幽寻倩影。
孤舟栈桥听音讯，一叶小心一叶箴。
人不见，自语凝。
上阙写春景，用细腻的笔调描写了春雨、春风、晚霞、桃花，在这相映成趣的美景里，燕子从早飞到晚上，更显得活泼可爱。
语言简明自然，着墨不多，却将景物描绘得有声有色。
下阙写相思意，岸边丝竹声不绝于耳，好像在呼唤远方的人归家。
竹林当中烟雾濛濛，似乎指引着你去寻找佳人的倩影。
孤单的小舟停在栈桥边小心翼翼地等待归人的消息，用这种若有若无，朦胧出奇的语句把相思的情意表达的淋漓尽致。
末句终于写出等而不到的伤心，千言万语都凝结在心底了。
整首词淡雅中见绵丽，不落俗套，以富于情致的优婉笔触给人以深思和回味。
情人节•雪花恋（十五）
鹅絮大雪落，心聆渴，白虚若。
往日蹉跎，风姿婉绰约。
皑皑素衣哀奇朵，冬梅傲，红满坡。
无月天涯泊，净思国，念书莫。
冰封长河，春归几世歌。
如遁雪山瑶台落，人难见，情难索。
上阙着重写景，描绘雪花洁白晶莹，把尘埃都染上了白色，风姿绰约。
白茫茫的雪掩盖了所有的花朵，只有红梅骄傲的盛开，在白雪的映衬下更显得鲜艳欲滴。
寥寥几笔，就形象地描摹了一幅白雪红梅图。
下阙着重抒情，写漂泊无依之孤单，写相思难索之无奈。
冬天萧飒的景致，如长河冰封、如雪山瑶台，在这样的景色里盼望着春天的到来，复苏万物，也带回归人。
“人难见，情难索。
”显示出一位习惯等待的人所特有的幽情与苦衷，表达了诗人的深切同情。
这首小令，描写细致入微，笔致清婉，不滞不涩，将真情直接渗入到客观景物“雪”中，情景交融，令人身临其境。
情人节•海之恋（十六）
海天淀蓝慰柔情，
狂卷碎浪荡眉间。
懵懂初开情窦恋，
春衫摇曳飘绣烟。
倚妆花前镜自陷，
离离笑语抖风甜。
帆去舟离一梦间，
渔火点点溢溪泉。
星河浩瀚洒天堑，
缕缕挂念牵红线。
温婉厚寄快乐天，
此情不变恋歌远。
这首词名为“海之恋”，起笔就把海定义为柔情的化身，与天相接相恋。
狂风巨浪，在天的广阔下就像雨水荡在眉间一样，充满了情趣。
接着形象刻画转为描写情窦初开的女子，春衫摇曳，对镜贴花黄，风里都充满了欢笑的声音。
到这里都是活泼的笔调，紧接着一个转折，“帆去舟离”暗示心爱的人已经离开，只能望着渔火点点，星河浩瀚，来寄托自己的丝丝挂念。
又像海天相恋一样，虽无限接近，却永远不能相接。
末句一句“此情不变”坚定决心，表现了一颗真挚的为爱付出之心，表达了诗人对于这种感情的赞美。
全诗以景衬情，情真意切，写的十分动人。
情人节•千年恋（十七）
故年重垒，归鸿引海，
携柳葬花浅入眠。
古渡遮断行人路，断桥作伴跨青卷。
心事藏水草，游游水底招摇恋。
梦千年，海誓山盟甜。
相依相挽，漫步潮声，
一去两行路遥远。
寂寞沙滩孤雁结，回旋不见影缥缈。
伤情好时候，独坐庭阶话人老。
念千年，莫失莫忘早。
上阙写“故年”，“携柳”是送别，“葬花”是忌情，都是哀伤之情的体现。
古渡挡住了行人的去路，但“断桥”不断，重新连接了两岸的画卷。
心事像藏在水草中那么招摇却又深不可测，梦中的海誓山盟在现实中想来更具悲伤的意味。
用奇特的想象和高度的夸张，形象的描绘出了患得患失的感觉。
下阙写追忆和不舍。
和心爱的人走在沙滩，留下两串遥远的脚印，好像能走到永远一样。
孤雁飞过，盘旋然后消失，所有的景色都渲染出忧伤无尽的情调。
所以诗人感叹这正是“伤情好时候”。
“梦千年”与“念千年”双重强调了永恒的意义。
全诗勾画了冷漠凄清的景色，抒写了哀伤的心情，穿插对往事的追忆，全部凝结在这首词里，凝重而回味无穷。
情人节•寒染香（十八）
翘雪埋，染香寒，几只雀唤东风澜。
梅秀聪魅沾唇黄，暗暗藏芳，天地独相望。
断愁如我摒长剑，一刹暮白，夜亦长漫漫。
思故乡，前路望，两小无猜久别荒。
三月乍暖春水凉，小舟摇桨，碧山辞别长。
何处啼痕煎思量？
半日偷闲，光阴亦茫茫。
上阙写雪景，雪让香味都染上了寒冷，零星几只麻雀叽叽喳喳好像在呼唤春天的到来，这是一种夸张的表达的手法，也是诗意上的陌生化。
梅花的芬芳独自飘荡在天地之间，写出了梅花的气节。
接着用一个比喻来写断愁就像拿着长剑，一剑下去会有潇洒的白光，但过后又是漫漫的长夜，生动刻画了忧愁每时每刻的侵袭。
下阙写思乡之情，抒相思之意。
景色描写转换到春天，春水、小舟、碧山也渐渐有了鲜嫩的颜色，而这是回忆为其加了分。
末句用半日偷闲来对比光阴的漫长其实是一种期望，因为诗人内心的时光是飞速前进的。
整首词语言浅显平易，意象显豁明朗写景抒情结合，意境悠远。
情人节·
随梦恋（十九）
竹素几堆花无语，擦肩成绝笔。
岑岑孤气意沾襟，执手斑斓里。
平生岂得尽如意？
应笑我非计。
目光随去山林密，风卷亭恒立。
千年江山储琴立，诉悲辛。
两颗丹心赴海角，香魂已随梦幻去。
这首词写对人生的感悟和对爱情的执念。
上阙用素竹和花的相遇而不相知引发孤独的心绪。
“平生岂得尽如意”是诗人历经世事而得出的结论，没有谁的人生是一帆风顺、事事如意的，而我们却甘心去承受。
表现了诗人对于生命的尊重和责任。
下阙通过目光追随着山林，看到恒久屹立的亭子。
想到千年江山奠基的力量，暗含着多少悲辛往事。
末句即是诗人内心最淳朴的期望，希望和相爱的人走遍天涯海角，但是爱情已经随梦而去了，表达了诗人无限的哀伤之感。
整首词语言凝练沉郁，风格直叙却不失委婉，对于人生和爱情自有一番禅意和哲理，引人深思。
桃花亭（二十）
天外朱楼起，思绪钻层云。
犹记丽娘写丹青，春来早，寒雨裹青衣。
关关雎鸠无踪迹，窈窕幽影娴淑近。
灯火照珠帘，自制少离愁。
一幅仕女秋千静，月梦伊，唤魂已归冥。
但求相思莫相负，桃花亭远等君行。
这首词写思绪飘飞，相思渺远的心里活动。
上阙写“天外朱楼起”是海市蜃楼般的虚幻，一个“钻”字形象的表现出了思绪的专注和遥远。
接着忆起杜丽娘的故事，想起诗经里的“关关雎鸠”，窈窕的身影就像苦苦寻觅不得却突然出现在眼前一样，充满惊喜。
下阙情绪开始转变，写灯火下的离愁。
仕女架秋千的图画静谧美好，月下发梦，想要唤回爱情但爱情已经真实的消失了。
所以末句诗人表达了自己微薄的希望，希望天下的相思都不被辜负，桃花亭下的等待誓言都能坚守。
全词语言质朴，感情真挚，意境深远，尤其是末句的期望更是感人至深。
灵秀恋（二十一）
暖风难散春寒峭，夜雨轻沾落小楼。
黛妆瘦，泪扑袖，碎湿梅红沾素手。
未是伤心事，喃喃不得语。
鸳鸯双枕空独守，相拥烛火羞。
几欢遇醉附牵愁，天涯归处叹灵秀。
蓄意伤心天不许，多情忘不朽。
这首词描摹了一个深闺中感怀伤心的女子形象。
上阙写春风袭来但天气依旧寒冷，夜晚飘起了小雨。
美人形容消瘦、泪光点点，心中有伤心的事却不能倾诉出来，表现出了凄楚可怜的模样。
下阙写默守空闺，回想团聚时的温馨，连烛火都要害羞。
想到这些忧愁就不请自来，想要整理伤心的情绪都不能，自我欺骗地想着，多情能够弥补不朽的感情带来的伤害。
在这样的情境里，诗人把一种的哀怨自怜的思绪写的丝丝入扣，把这个满含辛酸的女子形象刻画的自然生动。
对于女子身处闺阁，感情之事不由自己做主，只能默默承受伤害，诗人饱含了悲悯之情，更讽刺了封建思想对于女性的思想桎梏。
其实情人节只是一个时间段而已，因为有了爱，它才变得有意义。
但因为有了爱，每天都是情人节，它的存在又些许有些尴尬。
或许它存在的真正意义只在于，教会我们珍惜爱，怀念爱，追寻爱，守护爱……这也是晓空居士要通过这21首诗词告诉我们的。
不管是一个特殊的节日，又或是一个再寻常不过的早晨，你的眼前，有这个人，让你感受到幸福，感受到唯一，就足够了。
愿你有所爱，有所执，做一个真正有“爱”的人！
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