书法入门基础清末民初人手一册的书法启蒙Word格式.docx

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右、有、灰

11，画短直长横画短竖画长的字，撇捺应延伸。

木、本、朱

12，画长直短，撇捺宜缩横画长竖画短的字，撇捺应缩短为相背的点，两相呼应。

乐、集

13，横长直短在一个字中，横长则竖宜短，横长而细挺，竖短而粗健。

十、上、下、士

14，横短直长在一个字中，横短则竖宜长。

横短略粗，竖垂直下挺。

才、斗、丰、井

15，上下有画，须上短而下长上下有横画的字，应上短而下长。

丕、正、亚

16，左右有直，须左收而右展左右有竖画的字，左边应收而右边伸展。

目、自、因、固

17，左撇右直，须左缩而右垂左为撇画右为竖画的字，应左撇短右竖长。

川、升、邦

18，左直右撇，左敛而右放左为竖画右为撇画的字，左竖应收缩上靠而右撇应放展。

伊、侈、修

19，点复者，宜偃仰向背以求变有几点的字，各点方向要不同，使其有所变化。

亦、赤、然

20，画重者，宜鳞羽参差以化极有数横或者数竖画的字，各横长短要不同，使其不显得呆板。

三、冉

21，两平者，左右宜均由两个相等部分组成的字，左右要均匀。

颜、顾、騵

22，三合者，中间务正由三部分组成的字，中间务正。

御、谢、树

23，两段者，上下平分中微加饶减由上下两部分构成的字，上下两部分各占一半，中间稍加变化。

需、留

24，三联者，头尾伸缩间仍要停匀由上中下三部分组成的字，头和尾伸缩要得当，突出主笔，协调统一。

章、意、素、累

25，左边小者宜齐上左偏旁小的字，左边笔画要与右边笔画的上边取齐。

吸、呼、峰、峻

26，右边小者齐其下右偏旁小的字，右边笔画应靠下或与左边下部齐平。

如和、知、细

27，外四叠者，体格必整方在字的四周出现相同的笔画，应排列整齐，大小相当，形成包围。

嚣、器

28，内四叠者，布置匀密内为四叠的字，布置要均匀、紧密。

爽、齿

29，斜勒者，不宜平平则失势斜勒笔画不要写平，写平了则没有气势。

七、也、乜、此

30，平勒者，不宜倚倚则无仪平勒画若写斜了则不端正。

云、去、且、旦

31，纵捺之字，必要攒头收尾有斜捺的字，要藏锋入笔，回锋收笔。

丈、尺、史、又

32，纵戈之法，最忌力弱身弯纵戈之字，最忌无力而又弯曲。

武、成、或

33，横戈不厌曲有卧钩的字，其卧钩要弯曲圆润，切忌细长直挺。

恩、息、必、志

34，伸勾贵抱持有竖弯钩且呈下包上的字，其竖弯钩要尽量向右伸展，以便包住被包围的部分。

勉、旭、抛

35，承上之人，正中为贵承上之“人”字，应恰在正中。

天、父、外、文

36，呈勾之势，退缩斯宜左右结构的字中，竖弯钩居左时，应缩小让右。

鸠、辉

37，马齿法其拏钩之锋注射四点之半。

马齿的钩锋，应对着四点之中。

有横四点的字，横点的折钩的钩尖应指向二、三点之间。

鸟、马

38，上平之字，宜齐首上边为平画的字，其顶应相齐。

师、明、既、野

39，下平之字，宜齐足笔画靠下的字，应与底对齐。

朝、故、辰

40，重捺者，须有缩有伸有几个捺画的字，应有缩有伸。

谈、茶、黍

41，叠趯者，当或挑或驻有几个钩提的字，有的要挑起钩，有的要藏笔锋。

禁、林、森

42，上下钩趯者，下钩明而上钩暗上下有钩提的字，下钩明显而上钩要隐藏。

哥、柔

43，俯仰钩挑者，俯钩缩而仰钩伸有俯钩和仰钩的字，俯钩要收，仰钩要放。

如；

冠、寇、宅

44，上占地步者，听其上宽以上部为主的字，应让上边宽。

普、皆、齐

45，下占地步者，任其下阔以下部为主的字，下部应宽。

表、禹

46，右占者，右不妨独丰以右部为主的字，右部可丰满些。

施、腾、靖

47，左占者，左无嫌偏大以左部为主的字，左部应大些。

敬、敛、刘

48，左右占者，中宜逊以左右为主的字，中间宜小。

弼、辩、衍、仰

49，中间占者，中独雄以中间为主的字，中部应大。

掷、番；

50，上下占者中小以上下为主的字，中间应小。

莺、寡

51，纵腕宜典劲背抛钩的书写要弯中带曲，圆润有力。

风、飞、气

52，横腕贵圆隽竖弯钩的书写要求竖直钩圆，应圆润俊秀。

先、见、元、毛

53，纵撇恶鼠尾竖撇最忌象老鼠的尾巴，要避免末端细而无力。

庭、居、底

54，联撇恶排牙有并排几个撇的字，不要写成象一排牙齿。

要有大小变化。

友、及、反、皮

55，三撇法，以下撇首，顶上撇之腹连着三撇的字，下撇应依次顶着上撇的中间。

修、参、须、形

56，三点法，一下点提锋与上点驻笔相应三点的写法，第三点的出锋应与首点的结尾相对应。

治、洪、流、海

57，卜字直勿偏，与上截中部相对卜字要写正不要偏，与上截的中间相对。

是、足、走

58，土字直勿偏，与下截左紧正对老字头中竖是字的中心。

土字要写正不要偏，与下截左边的竖画要对正。

者、老、考

59，错综者，贵迎浪穿插而恶纷纭结构错综复杂的字，要穿插对应退让，但不能乱。

繁、馨

60，缜密者，宜布置安排而嫌挤杂结构紧密的字，布置要得当，不要显得拥挤杂乱。

继、缠

61，当悬针而垂露，则无韵当悬针的笔画若成垂露（结尾如露珠、圆形），则不美观。

车、申、中、巾

62，当垂露而悬针，则无力当垂露的若悬针，则显得无力。

卓、单

63，体虽宜斜，而字心必正倾斜型体的字要找准折画和撇画的中心位置，体虽是斜的，但字心要正。

易、乃、母、力；

64，形本自正，而骨力必坚字体本是正的，要写得有骨力；

正、主、本、王

65，字本瘦者，其形勿短字本来就瘦的，字形不要写得太短。

身、目、耳、贝

66，字本矮者，用笔宜肥字本来就矮的，就写得粗壮些。

白、工、日、四

67，盖下之法，撇捺宜均盖下（指人）的写法要使撇和捺匀称。

会、合、金、命

68，趁下之势，左右相称撇捺居中下俯的字，其捺脚双脚齐平，左右对称。

琴、吝、各、谷

69，虽宜肥，而勿肿虽宜肥的字，但不要显得臃肿；

土、山、公、止

70，虽宜瘦而勿臞笔画较少，形体较长的字，笔画要适当加粗，切忌细长无力。

了、寸、才、卜

71，疏而丰之笔画少的字，就写的丰满些；

上、下、千、小

72，密者匀之笔画繁多的字，笔画间要相互迎让，布白均匀。

赢、鼎

73，堆叠者，消纳之三角同型的字，在笔画的运用上要有变化。

既不拥挤，也不松散；

晶、磊、森

74，积累者，清晰之由下而上堆积起来的字，笔画要合理安排，伸缩有度，繁而不乱。

糜、零、靡

75，下画宜微长，以承右竖之末下面的横画，应该稍微长点，以与右竖的末尾相接。

口、日、田、

76，末钩宜微拖似有带下之势末笔为竖钩的字，竖钩的钩锋稍像左平出，象有萦带下字之势。

丁、宇、亭77，之迭中字，宜于上略大而下小走之上的字，应上略大而下稍小，且紧靠左下。

远、还、逮

78，画长撇短者，右不宜用捺横长撇短的字，右边不宜用捺而用反捺（长点）。

矢、契、莫

79，左竖不嫌短，右竖不嫌长在一个字中，左竖短，则右竖不宜长；

作、仰、冲、行

80，左竖不嫌，长右竖不嫌短左竖不嫌长，右竖不嫌短。

臣、巨、佳

81，宝盖之勾，如鸟之视胸乃妙宝盖的钩，要写得象鸟低头看自己的胸部一样才好；

官、空、宰、

82，排摹之画，如工之镂物乃佳纂集排列的笔画要象精工雕刻的那样才叫精美。

赫、鹧、鬻（yu）

83，从卩之字，准此带单耳旁的字，横折钩宜短，长竖应为垂露，直挺向下；

印、叩、却

84，从邑之字准此带右耳旁的字，弯钩稍大，长竖应为悬针，直挺下垂。

郊、郑、邻

85，从埠之字准此带左耳旁的字，弯钩稍小，长竖应为垂露，直挺向下。

如：

阪、陔

86，从葵之字准此带登字头的字，撇伸捺展，两脚齐平，舒展盖下。

登、凳

87，从祭之字准此带祭字头的字，撇直捺伸，左低右略高，宽展盖下；

祭、蔡、察

88，从众之字准此带乑字底的字，上为短撇，中位垂露竖。

聚

89，从豕之字准此从豕的字，以此为标准；

家、象、豪

90，单人旁字准此从单人旁的字，以此为标准；

仁、仪、俯、休

91，双人旁准此从“彳”的字，以此为标准；

徐、循、行、很

92，带竖弯钩字准此带竖弯钩的字，以此为标准。

乳、乱、色、包。

结构，是书法学习中常遇到的头疼环节，也难怪92法在清末民初掀起如此风潮，然而，告别了毛笔工具的时代，又何谈风潮？

从明代书法市场 

看当代收藏

中国的书法市场在汉代已见雏形，即佣书取资。

至魏晋南北朝时期，书法艺术品市场得到长足的发展。

六朝佛教盛行，抄写经书成为佣书市场的重要形式，他们按量写经收费。

当时有位名叫刘芳的人常为各僧写经论，其“笔迹称善，卷直以一缣，岁中能入百余匹。

”可知已把书写当作了一种谋生的手段。

唐宋两代书法继续发展，开始出现了润书市场，即书法作品已按润例收费。

明代是书法市场的鼎盛期。

随着商业和城市的发展，书法市场发展迅速。

明代中叶以后，私家艺术品典藏一跃而上超过了内府收藏，占有了绝对的优势。

那么，除去书法市场的差异，古今书法的价格又是如何的呢？

明代的书法市场

在明代社会赏字藏画成为了一种时尚。

“家中无藏字，不是旧人家。

”一幅名家真迹挂壁，家中主人身价倍增。

书法艺术品的交易普遍由专职书法商人经手，市肆操作，价格层次清晰，上升趋势亦较明显。

明人沈德符在《万历野获编》中提到了嘉靖末年各地巨贾“不惜重资收购，名播江南。

”明中叶以后，大批职业书法家涌入市场以卖书法作品为生，市场首重者为“明四家”的沈周、文徵明、唐寅、仇英等人。

唐寅长期靠卖字画为生，如他作于弘治四年（1491年）的《刘秀才墓志》中袁宏道评：

“子畏原不知文，志铭尤非所长，而不乏求之者，想白雪无权，黄金有命也耶，一笑一笑”。

可知唐寅即使为童年的好友刘嘉作墓志时，也得到相当的文润。

沈周早已是“名噪寰宇，征求过多而日不暇给”。

至文徵明时代的苏州，经济生活异常繁荣，社会对书法作品的需求增大，“四方乞诗文字画者，踵接于道”，使得文徵明书法作品交易价格比沈周在世时还要高好多，特别是其晚年“德尊行成，海宇钦慕，嫌素山积，喧溢里门”，以至于出现了“寸图才出，千临百幕，家藏市售，真质纵横”的作伪现象；

这一时期书画作伪异常突出，临摹当代名家作品的作伪者，能够获得不菲的收益，所谓“伪貌其笔以衣食者无数”、“一时砚食之士，沾脂泡香，往往自润”。

此外，仇英长期客居在大收藏家项元汴家，应项氏所求而作的《汉宫春晓图卷》，更是以两百金的交易价格创下了当时的新高，想必仇英的书法价格亦不低。

董其昌虽倡言以画为寄，却又说“亦不为虚套”，欣然收受他人的金钱物品。

在一封信札中董写道：

“鸿堂帖来裱者，壹两半，此画一价，惟兄所损。

然勿得乞他人知也。

”看得出由于生怕朋友告知别人实情，使自己的利益受到损失，所以十分保密。

除了江南地区，京城的书法艺术品市场亦相当兴盛，有些书家甚至自己在京城开店卖字，马宗霍《书林纪事》中说：

“洪季和钟崇二人，四岁随父入京，至临清，见牌坊大字题额，索笔书之，遂得字体，至京师设肆继鬻字。

”可见书法艺术品已在社会上大量普遍地流通了。

明朝民众热衷于追求名家作品。

名家门前购字画者络绎不绝。

祝允明“海内索书，贽币门，辄辞弗见。

”亦为市场中的热门人物。

明代书法的价格与波动

明代由于文人耻于言利，所以书法价格也难见史籍。

大鉴藏家项元汴喜欢在书画作品后面标明价格，孙承泽就在《庚子消夏记》中如此取笑道：

“项墨林收藏之印太多，后又载所买价值。

俗甚。

”因此，在明代私家著作中公开大谈书法价格的文人实在是“凤毛麟角”了。

但是翻阅史料，还是能够找到些蛛丝马迹。

如写于1621年的《长物志》中《书画价》论及书法定价：

“书价以正书为标准，如右军草书一百字，乃抵一行行书，三行行书，敌一行正书；

至于《乐毅》、《黄庭》、《书赞》、《告誓》，但得成篇，不可记以字数。

”可见当时书法是以字数论价，并以正楷价最高。

相对于古代的高价，明代的书法价位相对较低。

记录较高的如祝允明、王宠等人的单件作品最多也不过二十两银子。

这也难怪唐寅会慨叹：

“笔砚生涯苦食艰。

”就连当时名动宇内的董其昌的书法价位也不高，他曾经想以“书素绫百幅、画金箑二百”换取一部《淳化阁帖》（时价大约一千两银子），居然被拒绝了。

当时的书家作品只能换来一些生活物品。

那么，以当时的购买力，和当今书法市场比起来，这些画作在明代社会上大概是多少价值？

我们可以根据明代的米价，再结合现在的米价进行换算，就可以弄清当时书法价格的大概价值。

在明代一两银子大致可以买到168.7公斤大米，而现在市场上的米价也就是每公斤三到四元人民币，据此我们就可以算出在明代中晚期，一两银子大约相当于人民币469.7元。

王羲之《瞻近帖》售价是二千两银子，大约相当于人民币856900元。

黄庭坚书《法语》的价格是一百两银子，也就是人民币46320元。

赵孟頫书《道德经卷》的价格是七十两银子，折合人民币31082元。

王宠书《离骚并太史公赞卷》的价格是二十两银子，大致等同于人民币8718元。

事实上，以上的这些书法价格在明代并非是一成不变的，而是经历过较大波动起伏的。

如王羲之的平安、何如、奉橘三帖，项元汴时代定价为二百两银子。

然而到了万历四十七年（1619年），张觐宸从其子项玄度处购买却花了三百两银子，已是涨了一百两之多。

古今书法价格的差异

虽然经济发展和买家的好恶使书法价格变得悬殊，但和明代书法价格比起来，当今的书法市场却是少数人参与的。

在明代，一般普通百姓或许可以收藏那时的名家作品，像上文所说的用几斤米就可以换来李日华的书法，实在是相当便宜。

明四家中的唐寅的字画也曾一度卖不出去，其诗句“荒村风雨杂鸣鸡，燎釜朝厨愧老妻；

谋写一只新竹卖，市中笋价贱如泥”，可以反映出其书价是相当低廉的。

当时文徵明和王宠等名家之作也只不过值二十两白银。

再看看当代的书法艺术品市场，那价位早已不是普通百姓所能承受的，比如王宠的书法在20世纪90年代价位大多也只是在数十万元左右，2005年浙江皓翰拍卖的王宠《南华真经内七篇书法手卷》成交价为990万元。

再到2008年，王宠的楷书《庄子内七篇》拍卖价已突破1228.2万元。

另一明代书法家张瑞图的草书杜甫《羡陂行》也以352万元成交。

从中可以看出，明代书法价格不仅高昂，且涨势更是惊人。

明代的王羲之作品即使几十年甚至上百年过去了，也只不过上涨了三分之一。

而今涨的幅度却可用几十倍来形容，实非明代所能比的，这其中或许有拍卖市场运作方式和艺术品泡沫的存在。

但无论如何，明代书法比起当代书法作品来讲，那简直是不能相提并论。

而对于明四家之一的文徵明书作而言，表现亦不俗。

在2006年其作品《自书杂咏》手卷估价仅为180万至280万元，成交价竟达462万元。

到了2007年的《行草书诗卷》（1548年作），价格高达1100万元，是他书法作品首次突破千万元。

2010年，文徵明行书《西苑诗》册页达到了5208万元。

买家的喜好和争夺依然是使书法价格不断攀升的因素，只是现今书法价格的透明度和购买方式，早已今非夕比，但地域性、精品意识依然存在着。

明代书法市场主要集中在江南地区和京城等工商业发达的地区，而现在依然是在如北京、上海、广州等经济繁荣的文化中心和东南沿海的大城市。

当然，明代的值千两天价的王羲之、怀素和米芾的书法，当今依然还是保持“天价”，有的已突破亿元大关。

众所周知，2002年北宋米芾的《研山铭》在北京以2999万元拍卖成功，创下了当年中国艺术品拍卖的世界纪录。

到2010年嘉德秋拍，王羲之的一件草书摹本《平安帖》，最终也以3.08亿元拍出。

600年前，黄庭坚书《法语》值一百两银子的，虽说是价格高昂，但比起二王的作品来说，那也相差很远。

而今黄庭坚的书法长卷《砥柱铭》最终以3.9亿元落槌，再加上12%的佣金，总成交价竟达到了4.368亿元。

甚至比米芾和王羲之的作品价格还要高。

这足以看出，在当今的书法市场，时间久远的价位依然居高不下，并呈金字塔式。

例如，清代距今已有100多年，但清代的书法作品在当今的市场相较明代书法作品仍受到冷落，价位也不是很高，这或许跟书作的存世量和时间有关吧。

就像在明代时期，元代书法作品的价位也不高一样。

况且，清代书法在当时社会却卖得不贵，像郑板桥的润例：

“大幅六两，中幅四两，小幅二两，书条、对联一两，扇子、斗方五钱。

”比起明人卖的书法，清代相对来讲更加的廉价。

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