人声和乐器发声频率表Word文档格式.docx
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低音鼓：
27～146Hz，低音：
60～80Hz，敲击声：
2.5KHz
小鼓：
饱满度：
240Hz，响度：
2KHz
通通鼓：
丰满度：
240Hz，硬度：
8KHz
地筒鼓：
80～120Hz
吊钗：
130～2.6KHz，金属声：
200Hz，尖锐声：
7.5～10KHz，镲边声：
12KHz
手风琴：
240Hz
钢琴：
低音在80～120Hz，临场感2.5～8KHz，声音随频率的升高而变单薄
Trumpet（小号）：
146～2.6KHz，丰满度：
120～240Hz，临场感：
5～7.5KHz
小提琴：
174～3.1KHz，丰满度：
240～400Hz，拨弦声：
1～2KHz，明亮度：
7.5～10KHz
大提琴：
61～2.6KHz，丰满度：
300～500Hz
中提琴：
123～2.6KHz
琵琶：
110～1.2KHz，丰满度：
600～800Hz
二：
293～1318Hz
Flute（笛子）：
220～2.3K
Piccolo（短笛）：
494～4.1KHz
Oboe（双簧管）：
220～2.6KHz
Clarinet（单簧管）：
146～2.6KHz
Bassoon（巴松管、低音管）：
55～2.6KHz
FrenchHorn（法国号）：
73～2.8KHz
Trombone（长号）：
65～2.6KHz
Tuba（低音号）：
43～2.6KHz
二、人声各频率段音色效果
2K～3KHz频率：
这段频率是影响声音明亮度最敏感的频段，如果这段频率成分丰富，则音色的明亮度会增强，如果这段频率幅度不足，则音色将会变得朦朦胧胧；
而如果这段频率成分过强，音色就会显得呆板、发硬、不自然.
1K～2KHz频率：
这段频率围通透感明显，顺畅感强。
如果这段频率缺乏，音色则松散且音色脱节；
如果这段频率过强，音色则有跳跃感。
800Hz频率：
这个频率幅度影响音色的力度。
如果这个频率丰满，音色会显得强劲有力；
如果这个频率不足，音色将会显得松弛，也就是800Hz以下的成分特性表现突出了，低频成分就明显；
而如果这个频率过多了，则会产生喉音感。
人人都有一个喉腔，人人都有一定的喉音，如果音色中的喉音成分过多了，则会失掉语音的个性、失掉音色美感。
因此，音响师把这个频率称为"
危险频率"
，要谨慎使用。
500Hz～1KHz频率：
这段频率是人声的基音频率区域，是一个重要的频率围。
如果这段频率丰满，人声的轮廓明朗，整体感好；
如果这段频率幅度不足，语音会产生一种收缩感；
如果这段频率过强，语音就会产生一种向前凸出的感觉，使语音产生一种提前进人人耳的听觉感受。
300Hz～500Hz频率：
这段频率是语音的主要音区频率。
这段频率的幅度丰满，语音有力度。
如果这段频率幅度不足，声音会显得空洞、不坚实；
如果这段频率幅度过强，音色会变得单调，相对来说低频成分少了，高频成分也少了，语音会变成像中声音的音色一样，显得很单调。
150Hz～300Hz频率：
这段频率影响声音的力度，尤其是男声声音的力度。
这段频率是男声声音的低频基音频率，同时也是乐音中和弦的根音频率。
如果这段频率成分缺乏，音色会显得发软、发飘，语音则会变得软绵绵；
如果这段频率成分过强，声音会变得生硬而不自然，且没有特色。
100Hz～150Hz频率：
这段频率影响音色的丰满度。
如果这段频率成分增强，就会产生一种房间共鸣的空间感、混厚感；
如果这段频率成分缺少，音色会变得单薄、苍白；
如果这段频率成分过强，音色将会显得浑浊，语音的清晰度变差。
60Hz～100Hz：
这段频率影响声音的混厚感，是低音的基音区。
如果这段频率很丰满，音色会显得厚实、混厚感强。
如果这段频率不足，音色会变得无力；
而如果这段频率过强，音色会出现低频共振声，有轰鸣声的感觉。
20Hz～60Hz频率：
这段频率影响音色的空间感，这是因为乐音的基音大多在这段频率以上。
这段频率是房间或厅堂的谐振频率。
如果这段频率表现的充分，会使人产生一种置身于大厅之中的感受；
如果这段频率缺乏，音色会变得空虚；
而如果这段频率过强，会产生一种嗡嗡的低频共振的声音，严重地影响了语音的清晰度和可懂度.
三、各频段的处理方式：
30～80Hz：
这一频段正是我们在的吧外所听到的底鼓的强劲有力的频段，略提升可增加振撼力，但不要过多，过多会混沌。
同时注意对人声的处理这一频段应在低切的围。
注意：
这里做的工作是否能得到好的结果和你的监听音箱也有很大的关系，一对频率响应曲线平滑的专业监听音箱，对录音和混音工作来说决对是必须的！
为了得到更好的结果，你可以把自己认为不错的唱片的WAVE放在硬盘里，对之频率进行分析，并以此为标准。
而把最终调整好的结果做成CD、磁带，在不同的CD机、磁带录音机中播放也是一种不错的检测手段。
100Hz：
Bass的主要频点，在这里做提升，可增加丰满度和底鼓的击胸的感觉。
我各人喜欢在350~700Hz之间提升贝司，在100Hz和250Hz调整底鼓，这样两者才不会打架。
这一频段的人声也应在低切的围。
200～400hz：
这个频段提升也增加军鼓的木质感，吉它的温暖感。
衰减这个频段可使人声、镲等显得清晰。
在400Hz提升3－5dB可增加人声的温暖感。
500～800hzHz：
可作3～5dB左右的提升，可增加乐曲力度，可使贝司显示出来，通鼓更温暖，同时可调整吉它的厚薄程度。
800～2KHz：
可在6dB提升，可突出某些乐器的声音，但在1KHz以上一点的频率不作过多提升，以免产生金属声。
2～4KHz：
可作3dB左右的提升，可增加亮度，过多会变尖锐。
这一频段的提升可让人耳听到更为突出的声音，所以在这里做的工作应是各声源之间相互适应性调整，而不是一味地全面提升，这只会使你的音乐听起来没有层次而且尖锐难听。
5～8KHz：
适度提升可增加层次感，可使人声更清晰，吉它更动听。
军鼓、镲、小提等都可在此得到声音的美化，但一定要适度。
10KHz以上：
提升要小心，多了会产生破音。
以听上去舒服为度。
如果所录声源在此频段没有信号，做提升的结果只能是增加了噪音。
6K～20KHz频率：
这段频率围实际上对于人耳的听觉器官来说，已经听不到了，因为人耳听觉的最高频率是15.1KHz。
但是，人可以通过人体和头骨、颅骨将感受到的16～20KHz频率的声波传递给大脑的听觉脑区，因而感受到这个声波的存在。
这段频率影响音色的韵味、色彩、感情味。
如果音响系统的频率响应围达不到这个频率围，那么音色的韵味将会失落；
而如果这段频率过强，则给人一种宇宙声的感觉，一种幻觉，一种神秘莫测的感觉，使人有一种不稳定的感觉。
因为这些频率大多数是基音的不谐和音频率，所以会产生一种不安定的感受。
这段频率在音色当中强度很小，但是很重要，是音色的表现力部分，也是常常被人们忽略的部分，甚至有些人根本感觉不到它的存在。
12K～16KHz频率：
这是人耳可以听到的高频率声波，是音色最富于表现力的部分，是一些高音乐器和高音打击乐器的高频泛音频段，例如镲、铃、铃鼓、沙锤、铜刷、三角铁等打击乐器的高频泛音，可给人一种"
金光四射"
的感觉，强烈地表现了各种乐器的个性。
如果这段频率成分不足，则音色将会会失掉色彩，失去个性；
而如果这段频率成分过强，如激励器激励过强，音色会产生"
毛刺"
般尖噪、刺耳的高频噪声，对此频段应给予一定的适当的衰减。
10K～12KHz频率：
这是高音木管乐器的高音铜管乐器的高频泛音频段，例如长笛、双簧管、小号、短笛等高音管乐器的金属声非常强烈。
如果这段频率缺乏，则音色将会失去光泽，失去个性；
如果这段频率过强，则会产生尖噪，刺耳的感觉。
8K～10KHz频率：
这段频率s音非常明显，影响音色的清晰度和透明度。
如果这频率成分缺少，音色则变得平平淡淡；
如果这段频率成分过多，音色则变得尖锐。
6K～8KHz频率：
这段频率影响音色的明亮度，这是人耳听觉敏感的频率，影响音色清晰度。
如果这段频率成分缺少，则音色会变得暗淡；
如果这段频率成分过强，则音色显得齿音严重。
5K～6KHz频率：
这段频率最影响语音的清晰度、可懂度。
如果这段频率成分不足，则音色显得含糊不清；
如果此段频率成分过强，则音色变得锋利，易使人产生听觉上的疲劳感。
4K～5KHz频率：
这段频率对乐器的表面响度有影响。
如果这段频率成分幅度大了，乐器的响度就会提高；
如果这段频率强度变小了，会使人听觉感到这种乐器与人耳的距离变远了；
如果这段频率强度提高了，则会使人感觉乐器与人耳的距离变近了。
4KHz频率：
这个频率的穿透力很强。
人耳耳腔的谐振频率是1K～4KHz所以人耳对这个频率也是非常敏感的。
如果空虚频率成分过少，听觉能力会变差，语音显得模糊不清了。
如果这个频率成分过强了，则会产生咳声的感觉，例如当收音机接收电台频率不正时，播音员常发出的咳音声。
小提琴200Hz~400Hz影响音色的丰满度；
1~2KHz是拨弦声频带；
6~10KHz是音色明亮度。
大提琴100Hz~250Hz影响音色的丰满度；
3KHz是影响音色音色明亮度。
贝斯提琴50Hz~150Hz影响音色的丰满度；
1~2KHz影响音色的明亮度。
长笛250Hz~1KHz影响音色的丰满度；
5~6KHz影响的音色明亮度。
黑管150Hz~600Hz影响音色的丰满度；
3KHz影响音色的明亮度。
双簧管300Hz~1KHz影响音色的丰满度；
5~6KHz影响音色的明亮度；
1~5KHz提升使音色明亮华丽。
大管100Hz~200Hz音色丰满、深沉感强；
2~5KHz影响音色的明亮度。
小号150Hz~250Hz影响音色的丰满度；
5~7.5KHz是明亮清脆感频带。
圆号60Hz~600Hz提升会使音色和谐自然；
强吹音色光辉，1~2KHz明显增强。
长号100Hz~240Hz提升音色的丰满度；
500Hz~2KHz提升使音色变辉煌。
大号30Hz~200Hz影响音色的丰满度；
100Hz~500Hz提升使音色深沉、厚实。
钢琴27.5~4.86KHz是音域频段。
音色随频率增加而变的单薄；
20Hz~50Hz是共振峰频率。
竖琴32.7Hz~3.136KHz是音域频率。
小力度拨弹音色柔和；
大力度拨弹音色丰满。
萨克斯管600Hz~2KHz影响明亮度；
提升此频率可使音色清透。
萨克斯管bB100Hz~300Hz是影响音色的淳厚感，提升此频段可使音色的始振特性更加细腻，增强音色的表现力。
吉它100Hz~300Hz提升增加音色的丰满度；
2~5KHz提升增强音色的表现力。
低音吉它60Hz~100Hz低音丰满；
60Hz~1KHz影响音色的力度；
2.5KHz是拨弦声频。
电吉它240Hz是丰满度频率；
2.5KHz是明亮度频率3~4KHz拨弹乐器的性格表现的更充分。
电贝司80Hz~240Hz是丰满度频率；
600Hz~1KHz影响音色的力度；
手鼓200Hz~240Hz共鸣声频；
5KHz影响临场感。
小军鼓（响弦鼓）240Hz影响饱满度；
2KHz影响力度（响度）；
5KHz是响弦音频（泛音区）
通通鼓360Hz影响丰满度；
8KHz为硬度频率；
泛音可达10~15KHz
低音鼓60Hz~100Hz为低音力度频率；
2.5KHz是敲击声频率；
8KHz是鼓皮泛音声频。
地鼓（大鼓）60Hz~150Hz是力度音频，影响音色的丰满度；
5~6KHz是泛音声频。
镲250Hz强劲、坚韧、锐利；
7.5~10KHz音色尖利；
1.2~15KHz镲边泛音“金光四溅”。
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ＥＱ操作手册各种乐器频率表
由于房间的共振特性、吸声材料对声音频率的吸声系数不同以及扬声器系统的频率响应特性不均匀某原因，会导致出现某些频率声音过强和某些频率声音不足的问题。
因此必须对房间的频率响应特性进行调节。
房间均衡有两种方法：
人耳听音结果调整，难度大，不易掌握，必须具有丰富的实践经验和非常熟悉的节目源配合，并且与调整时声压级大小有关，与听音人的年龄也有关。
另一种方法是用粉红噪声源及音频频谱仪进行客观测量和调整。
1．均衡器的调整方法：
超低音：
20Hz-40Hz，适当时声音强而有力。
能控制雷声、低音鼓、管风琴和贝司的声音。
过度提升会使音乐变得混浊不清。
低音：
40Hz-150Hz，是声音的基础部份，其能量占整个音频能量的70%，是表现音乐风格的重要成份。
适当时，低音弛得宜，声音丰满柔和，不足时声音单薄，150Hz，过度提升时会使声音发闷，明亮度下降，鼻音增强。
中低音：
150Hz-500Hz，是声音的结构部分，人声位于这个位置，不足时，演唱声会被音乐淹没，声音软而无力，适当提升时会感到浑厚有力，提高声音的力度和响度。
提升过度时会使低音变得生硬，300Hz处过度提升3-6dB，如再加上混响，则会严重影响声音的清晰度。
中音：
500Hz-2KHz，包含大多数乐器的低次谐波和泛音，是小军鼓和打击乐器的特征音。
适当时声音透彻明亮，不足时声音朦胧。
过度提升时会产生类似的声音。
中高音：
2KHz-5KHz，是弦乐的特征音（拉弦乐的弓与弦的摩搡声，弹拔乐的手指触弦的声音某）。
不足时声音的穿透力下降，过强时会掩蔽语言音节的识别。
高音：
7KHz-8KHz，是影响声音层次感的频率。
过度提升会使短笛、长笛声音突出，语言的齿音加重和音色发毛。
极高音：
8KHz-10KHz
合适时，三角铁和立*的金属感通透率高，沙钟的节奏清晰可辨。
过度提升会使声音不自然，易烧毁高频单元。
2．平衡悦耳的声音应是：
150Hz以下（低音）应是丰满、柔和而富有弹性；
150Hz-500Hz（中低音）应是浑厚有力百不混浊；
500Hz-5KHz（中高音）应是明亮透彻而不生硬；
5KHz以上（高音）应是纤细，园顺而不尖锐刺耳。
整个频响特性平直时：
声音自然丰满而有弹性，层次清晰园顺悦耳。
频响多峰谷时：
声音粗糙混浊，高音刺耳发毛，无层次感扩声易发生反馈啸叫。
3．频率的音感特征：
30~60Hz沉闷如没有相当大的响度，人耳很难感觉。
60~100Hz沉重80Hz附近能产生极强的“重感”效果，响度很高也不会给人舒服的感觉，可给人以强烈的刺激作用。
100~200Hz丰满
200~500Hz力度易引起嗡嗡声的烦闷心理。
500~1KHz明朗800Hz附近如提升10dB，会明显产生一种嘈杂感，狭窄感。
1K~2KHz透亮2800Kz附近明亮感关系最大。
2K~4Kz尖锐6800Hz形成尖啸，锐利的感觉。
4K~8Kz清脆3400Hz易引起听觉疲劳。
8K~16Kz纤细＞7.5KHz音感清彻纤细。
均衡器的发展趋势
运用数字滤波器组成的均衡器称为数字均衡器，数字均衡器即可作成图示EQ，有可做成参量EQ，还可以做成两者兼有的EQ，它不仅各项性能指标优异，操作方便，而且还可同时储存多种用途的频响均衡特性，供不同节目要求选用，可多至储存99种频响特性曲线。
SONY的SRP-E300是一款多功能2通道的数字均衡器具有10段参量均衡和29段图示均衡，可同时或独立工作，带有限制器和噪声门功能，高精度的48kHz取样，20比特线性模数/数模转换；
带有模拟和数字输入/输出；
RS-232C
C接口，可用于外部遥控，，它的出现会逐步淘汰普通的模拟均衡器，是一款专业音频扩声领域具有极高性价比的产品。
嗯，这篇文章很好，值得借鉴。
不过其中有些观点我不是很同意。
首先，20～40这个频段声音的大部分感觉是松软的低音，而不是强劲有力，通过试验就可以知道。
看看给地鼓提升这个频段会有什么效果。
2、40～150是声音的基础没错，但是绝占不到70％，而且人声的鼻音也不在这个频段，大概在250左右。
3、150～500这个频段，是一个要在处理的时候非常小心的频段，绝不能*提升这个频段来获得人声的力度。
稍不小心就会一团遭。
4、“300Hz处过度提升3-6dB，如再加上混响，则会严重影响声音的清晰度。
”应该说只要在低频部分加混响，都会影响声音的清晰度。
当然，在现在的混音技巧中，这个规则已经不是很重要了。
因为，我们经常会在欧美及港台的录音室里见到他们为地鼓和贝司加超短程混响。
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