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采用了钢筋混凝土框架结构，平面和空间布局自由，空间相互穿插，内外彼此贯通，它外观轻巧，空间通透，装修简洁，与造型沉重、空间封闭、装修繁琐的古典豪宅形成了强烈对比。

萨伏伊别墅在用色上特别纯粹，建筑的外部装饰完全采用白色，这是一个代表新鲜的、纯粹的、简单和健康的颜色，给人以清新自然的感觉，而崇尚自然也是现代主义建筑的一大特色。

萨伏伊别墅深刻地体现了现代主义建筑所提倡新的建筑美学原则。

表现手法和建造手段的相统一，建筑形体和内部功能的配合，建筑形象合乎逻辑性，构图上灵活均衡而非对称，处理手法简洁，体型纯净，在建筑艺术中吸取视觉艺术的新成果等，这些建筑设计理念启发和影响着无数建筑师。

即便是到了今天，现代主义的建筑仍为诸多人士所青睐。

因为它代表了进步、自然和纯粹，体现了建筑的最本质的特点。

3号航站楼1、2、3层平面图

T3航站楼是目前世界上最大的单体航站楼建筑

作为奥运重点工程之一

新航站楼南北长2900米，宽790米，高45米，总建筑面积达98.6万平方米，是全球最大的单体航站楼，从天空俯瞰，成中国龙的形状

包豪斯校舍

　在建筑结构上充分运用窗与墙、混凝土与玻璃、竖向与横向、光与影的对比手法，使空间形象显得清新活泼、生动多样。

尤其通过简洁的平屋顶、大片玻璃窗和长而连续的白色墙面产生的不同的视觉效果，更给人以独特的印象

包豪斯校舍的设计有下述特点：

①校舍的形体和空间布局自由,按功能分区,又按使用关系而相互连接。

它是一个多方向、多立面、多体量、多轴线、多入口的建筑物。

为了使基地不被建筑隔断，公共活动部分和行政办公用房底层透空，可通行车辆、行人。

②按各部分不同的功能选择不同的结构形式，赋予不同的形象。

实验工厂是一大通间，采用钢筋混凝土框架和悬挑楼板。

外墙采用成片的、贯通三层的玻璃幕墙,既利于采光,也显示出与其他部分不同的外形。

教室楼也是框架结构，由于间距不大，构造比较轻巧。

水平的带形窗和白墙相间是它的外形特征。

宿舍采用钢筋混凝土楼板和承重砖墙的混合结构；

墙面较多，窗较小，各房间外面有各自的小阳台，形成了宁静和互不干扰的居住气氛。

食堂兼礼堂是集体使用的大空间，外形开朗。

屋顶全是平顶，为空心楼板上设保温层，铺油毡和预制沥青板构成，人们可以在屋顶上面活动。

全部铸铁落水管隐藏在墙内，外形整洁。

③在造型上采取不对称构图和对比统一的手法。

一个个没有任何装饰的立方体，由于体量组合得当，大小长短和前后高低错落有致，实墙和透明的玻璃虚实相衬，白粉墙和深色窗框黑白分明，垂直向的墙面或窗和水平向带形窗、阳台、雨篷比例适度，显得生动活泼。

（2）主要观点：

反对复古主义，主张用工业化方法解决住房问题，在建筑设计原则和方法方面把功能因素和经济因素放在最重要的位置上，并创造了一些很有表现力的新手法和新语汇（突破旧传统创造新建筑）

（3）包豪斯学派建筑特点：

注重满足实用要求；

发挥新材料和新结构的技术性能和美学性能；

造型整齐简洁，构图灵活多样；

便于机器生产和降低成本

萨克森—安哈尔特州德绍的包豪斯建筑，建于1925—1926年是格罗皮乌斯的代表作

流水别墅是赖特为卡夫曼家族设计的别墅。

在瀑布之上,赖特实现了“方山之宅”的梦想，别墅正面在窗台与天棚之间,是一金属窗框的大玻璃,悬挑的楼板锚固在后面的自然山石中之中，虚实对比十分强烈,整个构思非常大胆，现已成为无与伦比的世界最著名的现代建筑之一。

从流水别墅的外观，我们看到那些水平伸展的地坪，便道，车道，阳台及棚架，沿着各自的伸展轴向，越过谷向周围延伸，以一种有机的空间秩序紧紧地集结在一起。

同时，巨大的露台扭转回旋，恰似瀑布水流曲折迂回地自每一平展的岩石下落一般。

整个建筑看起来像是从地里生长出来的，但更象是盘旋在大地之上。

流水别墅似乎飞跃而起，座落于宾夕法尼亚的岩崖之中，指挥着整个山谷，超凡脱俗，瀑布所形成的雄伟的外部空间使流水别墅更为完美，在这儿自然和人悠然共存，呈现了天人和一的最高境界。

另一方面，流水别墅不同凡响的室内空间使人犹如进入一个梦境。

赖特对自然光线的巧妙掌握，使内部空间仿佛充满了盎然生机。

同时，在材料的使用上，流水别墅也是非常具有象征性的。

所有的支柱，都是粗犷的岩石。

石的水平性与支柱的直性，产生一种明显的对抗；

所有混凝土的水平构件，看来有如贯穿空间，飞腾跃起，赋予了建筑最高的动感与张力。

例外的是地坪使用的岩石，似乎出奇的沉重，尤以悬挑的阳台为最，因为室内空间需要透过巨大的水平阳台而衔接巨大的室外空间——崖隘，而由起居室通到下方溪流的楼梯，关联着建筑与大地，是内、外部空间不可缺少的媒介，且总会使人们禁不住地一再流连其间。

流水别墅的建筑造型和内部空间达到了伟大艺术作品的沉稳、坚定的效果。

这是一幢包含最高层次的建筑，也就是说，建筑已超越了它本身，而深深地印在人们意识之中，以其具象形式创造出了一个不可磨灭的新体验。

在澳大利亚悉尼大桥附近有一个三面环水的奔尼浪岛。

在这座岛上矗立着一组似群帆泊港，如白鹤惊飞的建筑群，它就是举世闻名的悉尼歌剧院。

　　悉尼歌剧院占地1.8公顷，坐落在距离海面19米的花岗岩基座上，最高的壳顶距海面60米，总建筑面积88000平方米，有一个2700座的音乐厅，一个1550座的歌剧院，一个420座的小剧场。

此外，还有展览、录音、酒吧、餐厅等大小房间900个。

实际上是一座可以满足多种需要的文化中心。

　　悉尼歌剧院造型独特，外观不凡。

八个薄壳分成两组，每组四个，分别覆盖这两个大厅。

另外有两个小壳置于小餐厅上。

壳下掉挂钢桁架，桁架下是天花板。

两组薄壳彼此对称互靠，外面贴乳白色的贴面砖，闪烁夺目，吸引了成千上万的旅游者，并已成为悉尼港的标志。

这个世界罕见的钢结构壳体，东西跨度212.24米，南北跨度143.64米，穹顶标高45.35米。

整个壳体重达6750吨，顶端是一组重达700吨的顶环梁，对称地连接着148榀钢结构梁架。

其中钢结构的重量和网壳面积，相当于上海大剧院屋顶的3倍多。

建成后的椭球形“蛋壳”下，分别有歌剧院、音乐厅和戏剧院三组建筑，壳体的外曲面则采用制造飞机等用的钛金属板，以达到饰面银光闪闪的奇异效果。

该方案的后现代性特征非常突出，以灰黑色调的双砾构成的自然、粗野的原始造型，具有伸手可及的质感，与周边高楼林立的现代都市的形象构成显著的对比，该方案是一个功能、形式与可行性三者俱佳的优秀方案。

　　在建筑方面，该方案较好地组织了城市与歌剧院之间各种流线的接驳关系，整体建筑采用玻璃和术混凝土相混合的方式，即保持水泥的粗糙面，不予磨光，目前我国还没有用术混凝土建成的大型建筑，但规划局准备建议设计方考虑其他可行的材料代替术混凝土。

　　歌剧院外部地形设计成跌宕起伏的“沙漠”形状，使人们刚步入歌剧院的外部，就已经感觉到了艺术文化的氛围，顺着高低不平的小路步入“峡谷”之中，再经室内合成光影的照射，让人们进一步感受到艺术的魅力。

在多功能演奏厅，观众席和舞台都可以转动，观众可以多角度地欣赏演出。

广州歌剧院位于新城市中轴线与珠江北岸交汇处的西侧，是一座个性鲜明，功能齐全的艺术殿堂。

总占地面积4．3万平方米，建筑面积7．07万平方米。

是继北京国家大剧院、上海大剧院之后的全国第三大歌剧院。

　　整座建筑地面以上高度为43．1米，地下为负18米，地上7层，地下4层。

　　广州歌剧院外部形态犹如一座平缓的山丘上放置的大小不同的两块“砾石”。

“大石头”为1800座的歌剧场及其配套设备用房、剧务用房、演出用房、行政用房、录音棚及排练厅；

“小石头”为400座的多功能厅及西餐厅。

南部的“草坡”是公共配套设施用房，包括咖啡厅、售票中心和表演艺术研究交流部等。

地下室用作停车库、设备用房、部分化妆间及舞台机械设备的台仓。

为保证“双砾”和景观的整体效果，本项目的空调冷却塔设在地下室，隐藏于地面的绿化带中。

位于两块“石头”和“山丘”之间的首层部分为架空层，与相邻的水面和草坡共同构成一个可供公众开展文化艺术活动的开放空间。

英国扎哈·

哈迪德建筑师事务所的方案构思为“圆润双砾”，立意来自于海珠石的传说，寓意一对被珠江水冲刷形成的“砾石”，生根于动感十足的城市空间。

起伏流畅的线条、引人入胜的轮廓与珠江水交相辉映，充满了生命活力和浪漫激情。