《影视鉴赏》期末考试20答案文档格式.docx

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∙A、巴赞反对长镜头理论。

∙B、巴赞认为电影的产生来源于我们的木乃伊情结。

∙C、巴赞赞同人道主义精神和理想。

∙D、巴赞提出了“总体现实主义”说。

8

类型电影是大众化的文化消费品，它具有（）。

∙A、统一的质量评判标准

∙B、固定的制作流程和规范

∙C、固定的市场营销规则

∙D、自身文化意义的惯例系统

9

蔡元培先生所说的“以美育代宗教”是指（）。

∙A、用美学理念看待宗教

∙B、鼓励人们学习艺术，远离宗教

∙C、在欣赏、创作艺术作品时带有神圣的崇高感

∙D、把美学教育的方式融入宗教教育中

10

下列关于电影对话的说法正确的是（）。

∙A、电影的对话要符合人物性格

∙B、电影的对话要符合情节的发展

∙C、电影的对话是文学性的

∙D、以上都对

11

《战舰波将金号》的敖德萨阶梯片段中，四个阶段的内容顺序是（）。

∙A、母子与军队冲突、奔逃、婴儿车下滑、舰队开炮

∙B、舰队开炮、母子与军队冲突、奔逃、婴儿车下滑

∙C、婴儿车下滑、母子与军队冲突、奔逃、舰队开炮

∙D、奔逃、母子与军队冲突、婴儿车下滑、舰队开炮

12

理论界认为，电影和喜剧两个体系的分水岭是（）。

∙A、是否承认第四堵墙和是否利用假定性

∙B、怎样改变第四堵墙和是否呈现真实性

∙C、是否承认第四堵墙和是否呈现真实性

∙D、怎样改变第四堵墙和是否利用假定性

13

下列关于电影《一个国家的诞生》说法不正确的是（）。

∙A、它是一部史诗性电影。

∙B、它描述的是美国南北战争。

∙C、电影的主旨在于歌颂美国黑奴制度的废除。

∙D、电影运用影像化的语言塑造了很多鲜活人物。

14

下列电影中，不是中国第六代导演纪实风格电影的是（）。

∙A、《小武》

∙B、《邻居》

∙C、《疯狂英语》

∙D、《北京的风很大》

B

15

下列关于电影《狗镇》的说法中，不正确的是（）。

0.0 

∙A、它深刻地反思了自由的内涵。

∙B、它采用了一种极端的戏剧化舞台布景。

∙C、电影中有很多絮絮叨叨的对话。

∙D、从它不是很商业化的电影，具有实验性。

16

电影《超人》《公民凯恩》《巴顿将军》所使用的原型是（）。

∙A、阿喀琉斯

∙B、康迪德

∙C、浮士德

∙D、俄耳浦斯

17

认为“艺术是一个民族通过艺术家个人之手发出来的一种民族心声”的心理学家是（）。

∙A、阿德勒

∙B、弗洛伊德

∙C、艾宾浩斯

∙D、荣格

18

在电影《红高粱》之前，第四、五代导演的电影作品都是以（）为主导地位。

∙A、市民意识形态

∙B、主流意识形态

∙C、精英意识形态

∙D、边缘意识形态

19

下列关于“电影作者论”，说法不正确的是（）。

∙A、它跟欧洲艺术电影的传统密切相关

∙B、巴赞、特吕弗提倡这一观点

∙C、它认为电影创作中最重要的角色是导演

∙D、这一观点在美国好莱坞得以发扬和壮大

20

下列电影中，属于德国表现主义电影的是（）。

∙A、《一条安达鲁狗》

∙B、《对角线交响曲》

∙C、《吸血鬼》

∙D、《机器的舞蹈》

21

爱情片、黑帮片、战争片是按（）划分的类型电影种类。

∙A、题材

∙B形式

∙C、影调

∙D、场所

22

关于1904年的《火车大劫案》，下列说法不正确的是（）。

∙A、导演是格里菲斯

∙B、它第一次用电影画面说出“与此同时”这个语言

∙C、它融合了美国西部片、强盗片、警匪片的元素

∙D、它的叙事非常流畅、清晰

23

根据麦克卢汉“一切媒介都是人体延伸”说，电影是人类（）的延伸。

∙A、视觉

∙B、听觉

∙C、想象

∙D、触觉

24

下列电影中，张艺谋没有担任摄影师，而担任主演的是（）。

∙A、《老井》

∙B、《大阅兵》

∙C、《一个和八个》

∙D、《黄土地》

25

后现代主义的诞生时间是（）。

∙A、一次世界大战以后

∙B、二次世界大战以后

∙C、20世纪50年代

∙D、20世纪80年代

26

以下电影中，内容与电影史无关的电影是（）。

∙A、《雨中曲》

∙B、《红色沙漠》

∙C、《艺术家》

∙D、《天堂电影院》

27

认为“不是艺术模仿生活，而是生活模仿艺术”的是（）。

∙A、巴赞

∙B、王尔德

∙C、汉德逊

∙D、让米特里

28

（）认为长镜头和蒙太奇之间没有美学上的对立。

29

意大利现实主义风格的电影作品不包括（）。

∙A、《偷自行车的人》

∙B、《罗马11点》

∙C、《罗马——不设防的城市》

∙D、《小鞋子》

30

电影造型与美术造型的最大区别是（）。

∙A、前者是静态造型，后者是动态造型

∙B、前者是直接造型，后者是间接造型

∙C、前者是动态造型，后者是静态造型

∙D、前者是间接造型，后者是直接造型

31

下列哪部电影所讨论的是摄影机等机械手段所呈现的真实性？

（）

∙A、《浮华世界》

∙B、《放大》

∙C、《红色沙漠》

∙D、《爱情三部曲》

32

下列不属于后现代主义艺术范畴的是（）。

∙A、戏剧中的荒诞派

∙B、小说中的垮掉派

∙C、电影里的欧洲艺术电影

∙D、音乐中的无调性音乐

33

电影《公民凯恩》被叫做“好莱坞电影的另类”是因为它是一种（）电影。

∙A、舞台剧化

∙B、音乐剧化

∙C、小说化

∙D、诗化

34

标志着数字技术介入电影艺术的电影是（）。

∙A、《泰坦尼克》

∙B、《阿凡达》

∙C、《星球大战》

∙D、《侏罗纪公园》

35

口号“电影要与戏剧离婚”在中国提出的时代背景是20世纪（）。

∙A、60年代

∙B、70年代

∙C、80年代

∙D、90年代

36

卢米埃尔在电影美学上最重要的一个功绩是奠定了（）。

∙A、戏剧主义美学

∙B、表现主义美学

∙C、再现主义美学

∙D、纪实主义美学

37

下列选项中，不可以作为电影造型语言的是（）。

∙A、画面构图

∙B、剧本

∙C、色彩

∙D、音响

38

电影艺术将西方经典美术难于表现的（）表现了出来。

∙A、情境

∙B、情绪

∙C、时间

∙D、视野

39

下列关于电影在我国的发展历程，说法不正确的是（）。

∙A、上世纪六七十年代电影是宣传工具

∙B、中国第四导演把电影论证成为艺术

∙C、中国第五代导演把电影彻底市场化

∙D、现在电影是文化创意产业

40

在电影《有话好好说》，（）扮演的角色是典型的精英意识形态。

∙A、姜文

∙B、瞿颖

∙C、李保田

41

巴赞认为戏剧化的电影模式打破了现实生活的整体感，表现在（）。

∙A、时间和人物性格

∙B、时间和空间

∙C、空间和人物性格

∙D、人物性格和故事

42

下列关于中国第五代导演的电影题材说法中，不正确的是（）。

∙A、弘扬少数民族强悍的盛敏丽，反思黄土地的僵化。

∙B、偏重农村，中华文化的发源地。

∙C、展现小人物闪了、美好的一面。

∙D、蕴含尖锐的文化反思和批判意向。

43

电影《偷自行车的人》中核心戏剧冲突是（）。

∙A、主人公的工作

∙B、主人公寻找自行车

∙C、一个穷人偷了自行车

∙D、人和自行车的关系

44

下列影视剧中，不属于大众文化潮流的作品是（）。

∙A、《雍正王朝》

∙B、《渴望》

∙C、《编辑部的故事》

∙D、《刘罗锅》

45

关于“摄影机如自来水”这句话，下列说法不正确的是（）。

∙A、它是电影理论史上非常有名的一句话。

∙B、由法国电影理论家阿斯特吕克提出。

∙C、这句话主要是强调摄影师对电影创作的重要性。

∙D、意思是运用摄影机语言漂亮流畅地表达思想，叙述故事。

46

人们常说的第一部真正意义上的彩色电影是（）。

∙B、《绝世歌王》

∙D、《谁陷害了兔子罗杰》

47

八、九十年代，中国电影的划分情况是（）。

∙A、中国电影被划分为精英电影和主旋律电影

∙B、中国电影被划分为商业电影和非商业电影

∙C、中国电影被划分为艺术电影、主旋律电影和商业电影

∙D、中国电影被划分为主旋律电影和非主旋律电影

48

电影中的意识形态指（）。

∙A、知识分子精英意识形态

∙C、市民意识形态

49

下列不属于卓别林作品的是（）

∙A、《淘金记》

∙B、《城市之光》

∙C、《爱德华大夫》

∙D、《摩登时代》

50

香港导演王家卫的电影体现了一种（）的追求。

∙A、写实性美学

∙B、写意性美学

∙C、全球国际性美学

∙D、香港美学

二、判断题（题数：

50，共 

50.0 

分）

1

在现代主义的作品当中，“寻找自我”是一个永恒的母题。

√

2

电影《孔子》中体现了当代国家之间的相处之道，具有代表中国国家形象的作用。

3

“库里肖夫效应”是指不同的镜头剪辑，达成不同的观众反应。

电影所代表的形象思维，它与逻辑思维相互对立和互补，因此一般形象思维好的人逻辑思维则比较差。

×

电影语言的发展史，就是有成就的导演不断探索新的电影语言表达方式。

电影《党同伐异》早在100年之前就交替讲述了四个不同时间、不同空间、不同国家的故事。

电影是通过视觉自留原理产生的。

伊朗新电影简单朴素，对象多是儿童和女性，采用重复策略。

电影就是我们的生活，已经成为我们生活的一部分。

电影《正午》的特点是情节发展的时间跟影片放映的时间基本一致。

某种角度上，贾樟柯的电影具有社会活化石的作用。

大众文化时代，电影的文化认同功能，以美育代宗教的功能越来越弱。

从时间和空间来看，蒙太奇手法倾向于小说。

现代主义电影影响风格上迷茫、飘忽，把潜意识、梦幻影像化。

好莱坞风格电影注重打斗、夸张、冲突、对立，其实渊源于梅里爱的戏剧化电影。

伊朗新电影是指70年代的纪实电影。

电影是抽象的，文学是具象的，所以他们的形象是不一样的。

巴赞所强调的时间连续性是指使用景深镜头。

电影《西蒙妮》讲述了一个导演通过电脑技术虚拟出了一位完美男主角的故事。

具有精英意识的电影，往往是把原型和神话掩盖在复杂的细节表面之下。

电影艺术拥有最广泛驳杂的受众群体，通过它的传播，能形成一种公共话语空间。

中国电影不再承担塑造、传达国家形象，弘扬、再现民族文化和传统的功能。

一般来说，戏剧表演对演员的要求以及演员的重要性更强一些。

贾樟柯的电影主要瞄向大城市里的小人物在时代变化中的选择和担当。

先锋电影是要用一种极简的、夸张的、抽象的、风格化的电影语言表现一些深刻的东西。

张艺谋的电影《菊豆》反思了中国古代儒家伦理对人性的压抑。

关于卡努杜将电影称作“第七艺术”，说明他已经认识到电影是“综合的”这一本性。

电影《艺术家》用黑白无声片的形式展现了从无声电影到有声电影的这段历史。

技术上，电影最早的阶段是无声电影阶段。

现代主义电影是一种关注内心，关注自我如何寻找到完整性的电影。

《战舰波将金号》所展现的是一种体现直线、曲线的现代美感。

电影《英雄》中色彩成为一种非常有机的造型语言，主色调是红色和蓝色。

电影像镜子，是因为我们把电影里的人生和自己进行比较。

所谓的数字化是指信息领域向人类生活各个领域的全面推进过程。

普多夫金和爱森斯坦是前苏联蒙太奇学派的代表人物。

伊朗电影《一次别离》属于表现主义美学的电影。

王家卫的很多电影，如《重庆森林》《花样年华》等的诗性特点非常强烈。

电影《有话好好说》结尾存在“角色反转”，即市民身份和知识分子身份的转换。

大众文化的娱乐功能不是与生俱来的。

日常生活是一种散文化的沉沦状态，因此电影具有让人觉得远离生活状态的一种仪式化功用。

《战舰波将金号》中表现出导演对机械、机器的颂扬。

后现代主义风格电影的一个很明显的特征就是表演很夸张。

所谓的“意识形态电影批评”方法是指去分析电影代表哪个社会阶层的利益。

弗洛伊德的心理学理论非常适合于分析类型电影。

法国表现主义电影在电影语言方面革新，用大量心理化语言，通过电影手段表现心理。

中国五四以后确立的知识分子精英、文化传统的语境中向来不喜欢大众文化。

《战舰波将金号》中的高潮设定符合黄金分割率。

一些理论工作者认为电影艺术是综合性的，其实他们往往是从其他艺术门类角度出发。

《战舰波将金号》将苏联蒙太奇学派的蒙太奇剪辑技术运用和发挥到了极致。

法国电影新浪潮的贡献之一是表现了人的内心世界，表现了人的潜意识的流动。