耳朵大有福影评范伟牛课件资料Word下载.docx
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当儿子说找人教训了有外遇的女婿，影片没有像通常的国产电影那样一样，安排王抗美把儿子教训一通，反而掏出一百块钱，让儿子请那两个帮忙打人的姑娘吃饭。
反观《心急吃不了热豆腐》，冯巩饰演的那个男人刘好并不是老实，而是窝囊，彻彻底底的窝囊，压根没有男人应有的肩膀和脊梁。
导演一再强调他的窝囊和善良，并且让这个窝囊的男人四处艳遇。
这是一种恶毒的居心叵测，他在传达怎样一种世界观？
他在告诉我们——只要你善良的、窝囊的活下去，这种逆来顺受终究是会有好报的。
于是，我们看到窝囊的刘好最终抱得美人归。
这就是我们普通小市民、我们底层人民应该过的生活？
去你妈的！
我们什么也改变不了，但我们至少还有愤怒的权力吧？
海明威一直在说：
人可以被毁灭，但不能被打败。
所以桑迪亚哥老头虽然只带回来一具鱼骨头，但他仍然是英雄。
王抗美在生活面前撞得头破血流，依然可以在午夜无人的街头高唱《长征组歌》，这是一种豪气。
而这种豪气，是《心急吃不了热豆腐》里的刘好绝对不具备的。
导演张猛比较牛的地方在于，他既没有给我们灌输“窝囊地活下去就会有好报”这种垃圾思想，同时也没有粉饰太平，没有塑造一个《老人与海》里桑迪亚哥那样一个英雄气质浓烈的硬汉形象。
路人甲抽冷打了王抗美一拳后夺路而逃。
”，骑上自行车追了过去……然后我们看到，才追了几步，王抗美的自行车就撞到路边翻倒了，自行车撞坏了、给病号老婆送饭的保温杯碎掉了，王抗美仰面躺倒在冰冷的地面上，两只眼睛失神地看着头顶那盏孤零零的路灯……
这是整部影片最让人心酸的镜头。
但是影片没有在这种哀伤的绝望中结束，王抗美虽然在生活面前碰得鼻青脸肿，但是他还能在深夜的大街上给舞伴打电话，豪气冲天地喊上一句“出来跳舞”！
嘿，这他妈才是个爷们儿！
《耳朵大有福》
这是一部拍给我妈妈和她的同龄人的电影。
片中出现的二八自行车，苏小明的歌曲和长征组歌里的“自从盘古开天地，三皇五帝到于今”，都让我妈妈产生了她童年的共鸣。
这一切对于我来说太过遥远和陌生，它们都曾经是一个过去的时代的象征，而导演张猛将这些时代记忆全部浓缩在范伟所扮演的退休铁路工人王抗美身上，而它们的命运，正如离开工作岗位的这个工人一样，在新思维，新时代的包围下，显得那么地格格不入，那么地彷徨和迷茫。
影片从一开始时，退休告别宴上的冷席残羹，凉透的茶水上，营造出了一种不安的氛围，一个在岗位上工作多年的老工人如今佩戴着胸花，即将迎接退休后全新的生活。
这种不安却被王抗美的特贡烟，“紧不到哪儿去”和别人口中有出息的女婿冲淡。
这种假象一直延续到他走进食杂店，轻车熟路地在柜台上冲泡面让人以为他还有个小店做营生。
到此，导演才将主角身上貌似光鲜的外衣扯去，让我们直击一个靠微薄的退休金度日，供养卧病在床的妻子的工人在生活上的拮据和落寞。
而他人乃至自己妻子所相信的希望，即自己有出息的女婿，却在老工人那里被刻意回避。
直到我们发现他女儿女婿婚姻中的可怕裂痕，才明白这种回避不是老人的自负和孤傲，生活的悲剧从老人家被吵架掀翻的桌子开始上演。
而悲剧显然还在通过对希望的持续毁灭而在加速扩张，随着故事的发展，老人的家庭开始被完整地呈现，女儿终于和女婿决裂，妻子仍然卧床养病，儿子的不争气，弟弟的不孝顺和老父亲的凄凉晚年，当今中国底层社会家庭中几乎可以发生的悲剧全部集中在范伟的身上。
不但是家庭内部，社会外部的压力更是残酷，修火车似乎是老人几十年工作中唯一擅长的技能，他的身体更不允许他去尝试蹬三轮这样的重体力活，擦鞋工不成比例的付出和收入更无力缓解他的经济危机，电子商务变成了传销的陷阱，就连他所自认为擅长的歌唱带来的希望，也被年老声衰的可悲现实无情地抹杀。
而他的悲剧不但是生活层面的，在精神上，他所面临的痛苦不啻于他的财政危机。
从他的名字，到他的歌声和思想，全部都是上个世纪建国初期的产物。
从被小姑娘笑话名字女人气，到面对流氓小青年的从正义感蜕化成的绥靖和妥协，再到他在街头二人转草台班的老板前谈“艺术氛围”，全都在昭示着他与周边社会发展的脱节，成了一个彻彻底底的边缘人。
他在蹬车小伙那里谈“核心技术”，在擦鞋大妈那里问“行业饱和”，再到时刻关注的主流报纸和新闻联播，他的思想还停留在他所时刻怀念的长征年代。
他似乎具备老一辈革命家的一切优点，艰苦朴素，任劳任怨，可是当“红军都是钢铁汉，千锤百炼不怕难”的伟大思想从一个社会最底层的退休工人身上迸发出，却没有任何空间施展，这不得不说是一种巨大的遗憾和无奈。
这个社会的高速变化已经不再给他任何的机会，被人调侃的干部身份甚至给了他短暂但极大的精神满足，那句“下来走走”和他的破黄胶鞋形成了强烈的反差。
而他的这种崇高感却让他在选择再就业的问题上步履维艰，对从事低层工作的巨大抗拒，和时刻抱着靠音乐吃饭的不切实际的幻想，让他只能在酒后重温高尔基的海燕的风骨，却在现实中为了找开钱，宁可选择一包洗发露而不是旧书摊上的《母亲》。
曾经是自己主要支撑的精神食粮在这里却无力变成妻子急需的营养品和住院费，变成了最桎梏他的枷锁。
精神世界和现实生活的巨大落差，让王抗美似的小人物普遍产生了唯心主义。
出镜不多的妻子吃饭前祷告的圣经的，作为一个重要道具的几次出现，就是一个例子。
而本片的片名，一句“耳朵大有福”，竟成了王抗美的精神寄托，甚至成了他的精神鸦片。
原本省吃俭用的他，竟然因为算命姑娘的几句美言，掏出十块钱的“大票”给人家小费。
唯心主义所带来的安慰，和把他误认为是干部的玩笑带来的作用是一样的，那一刻王抗美忘记了生活中的坎坷，表现出了苍白，短暂，但无比的幸福快感。
而这在我们看来，却是更加可怜和可悲，充满了黑色幽默。
张猛导演的成功塑造，和范伟入木三分的演绎，让王抗美这个角色成为了新旧时代交替时，代表着老社会的底层大众的鲜活符号。
王抗美蹬着他的破自行车，在东北小城集安到处是拆迁工地的断壁残桓间游走，让我脑子里浮现出了《第七封印》里在中世纪的废墟中独行的骑士。
不同的是，骑士是一个美化的理想主义似的英雄，在与死神的博弈可以谈笑风生，而王抗美只不过是一个普通到不能再普通的中国式的Everyman。
骑士被废墟衬托出了高大，而王抗美则和他身边的拆迁工地的破败浑然天成，一片颓然。
纵观中国的电影史，我们领略过《卡拉是条狗》里的葛优，《落叶归根》里的赵本山，甚至是《看车人的七月》里的范伟，这些都是社会边缘人，小人物的经典。
但王抗美的出现足以把小人物的塑造标准上升到新的高度，导演只是客观地从旁记录他的生活，没有任何潜意识的说教和英雄式的觉醒。
让我们不但跟着他的幽默和黑色幽默晴转多云，更能从他的类似为了不走水表，让水龙头滴水一夜，攒足一桶水洗妻子的衣服的种种细节中，把握住他已然成为一个即将消亡的时代的最后象征的灵魂和神髓。
这是一部压抑的片子，很多人会冲着范伟的名号把他当作喜剧片来看，但这些人会深深地失望。
范伟在对这样的生活中小人物表演尺度的拿捏上已经达到了如火纯青的地步。
可能没人乐意重温一遍这样的片子，但结局中王抗美打破内心的枷锁，决然做一个修车师傅，并抛开家庭的烦恼到舞厅近乎发泄般的跳动，配合着他随着长镜头渐行渐远的长征歌声，是在不厌其烦地重复着“活下去”这个质朴的希望，也在感染着镜头外感到陌生和亲切的我们。
电影一开始的音乐，就不是“配乐”。
退休欢送会结束后的一片人去楼空、杯盘狼籍中，一个推拉镜头里出现了台上的卡拉OK小电视，镜头移开20秒后，这个小电视特写画面再次短暂切入。
这“反复一次”是“语法”上有意识的强调，让观众明白，那是一首已经没有人唱的过时的卡拉OK曲。
小电视特写之后紧接着切进来一个剩茶特写、一个乱糟糟空荡荡的室内大全景以及一个服务员熟练地一左一右泼剩茶的镜头。
几个看似无用的过场交代镜头，但是在声音的配合下，这一“无人卡拉OK”、“人走茶凉”的情境却一下子将主人公刚刚退休的心情、状态以至整部电影的氛围烘托了出来。
类似这样，运用某种程度上的声画对位，以声音与画面之间的张力带出更多“附加”的深长意味的例子，这部电影里比比皆是。
《耳朵大有福》中最关键的也是作为全片枢纽的一个音画对位处理，是各种有关红军长征的“声音”与画面上范伟退休最初几天走过的无比艰难的路（另一种心理意义上的“长征”）之间既极为生活化又有着丰富隐喻的对比。
“长征主题”第一次出现，是开场不久领导与王抗美的对话，被问及退休后干什么时，王抗美说自己曾是铁路局宣传队演出《长征组歌》时的领唱，退休后就去给公园里的老年合唱团当团长。
场景转换之后，当王抗美夹着“光荣退休”的镜子、推着破自行车从桥上走过，心情复杂地看着桥下自己无比熟悉的车站、铁轨和机车时，一个狗贩子跑过来，以赞扬他“耳朵大”为名推销小狗。
他们擦肩而过的一刹那，开场字幕在富有肌理感的铁路桥护网上显示，与此同时，响起了那首雄壮而俗套的《欢送进行曲》。
紧接着是王抗美夹着镜子骑车的镜头，以微微有所变化的角度不停地切换（有点类似《谍影重重3》的剪辑方式），但除了环境在变，画面其实始终是一个骑车人和一面镜子，而字幕就上在这画面上。
《欢送进行曲》提示了主人公一段新的“路程”（长征）的开始，就好像他要动员起自己身上全部剩余的能量，去投入一项新的“运动”。
而这一属于退休工人余下的生命时光的特殊“长征”，并不是以一条奔向终点的长路的方式呈现的，反而更像是镜头剪切方式所暗示我们的，人生最后的这段漫漫“征途”，不得不以日复一日不断重复的方式来渡过。
退休的王抗美经济上顿时拮据起来，在卧病的老伴劝说下，他准备请混得不错的女婿（“姑爷”）吃顿饭，让他们补贴点家用。
为此，王抗美来到朋友的小店兼网吧买酒。
他熟练地自己泡了方便面，与此同时，旁边的电视机一直在放着连续剧，声音清晰可闻。
很快你就会发现，那是前两年红极一时的电视连续剧《长征》。
又是“长征”。
又是电视机的声音造成的某种“画外音”效果——在影片此后的发展中，你会发现电视机（包括类似的电脑）及其发出的声音，简直成了某种不可或缺的构成、推动情节的要素，并且不断用这些声音中与影片情节貌似不相关的“内容”，制造与画面之间的反差，为影片增加了很多“阅读趣味”。
在《十送红军》那优美而略带凄凉的音乐声中，王抗美默默地（面容颇为“坚忍”地）泡方便面作晚饭，并不时瞅两眼电视——这提醒我们，他还是从前那位《长征组歌》的领唱。
仔细看去，他是在为老伴送饭用的保暖瓶里泡面，用老伴的那点剩菜，如鱼骨头什么来做“面浇头”，而此时，旁边的电视画面上，恰好是刘少奇背着一名红军战士过草地——多么意味深长。
那两句有机会成为经典台词的自况也是在这里说的：
“这时候喝酒啊，就是新闻联播就酒，国内新闻喝一瓶国际新闻喝一瓶，剩下两瓶重播时候喝。
”“咱（抽烟）抽的不是价钱，咱抽的是信仰。
”当王抗美因为“毛主席爱抽这个”而买“大前门”（其实是为了省钱）时，电视机里正好响起“毛主席”的声音，他在说：
“是为了革命大局啊……”这不由得你不想起东北老工业基地那千千万万“为了大局”而被迫下岗的工人，范伟的这个角色，恐怕还是里面相当幸运的吧，能一直做到退休。
当王抗美吃完面，一边结帐，一边要跟店老板换一张涂着周杰伦名字的一块钱纸币时，电视里传出的是朱德的声音：
“你要多保重啊，恩来的病啊……”然后深情款款的音乐逐渐发展到高潮。
王抗美家有病妻、经济拮据、茫然无措而又不愿认命的处境，再一次被巧妙地烘托了出来。
影片中段，王抗美骑着自行车跟在装了音响的人力车后面，喇叭里放的歌，是《万水千山总是情》——这可以被看作是在提示某种“新时期、新形势”下面貌大变的“新长征”。
果然，来了兴致的王抗美要求和车夫换车骑（实际上他想考察一下自己做这一行挣点花销的可能性），结果在郑秀文《眉飞色舞》的强劲节奏伴随下（注意这依然不是“配乐”，而是从车上的音箱里发出的），他恶狠狠地骑了一大段，而用以表现这段骑车场景的镜头语言非常丰富、剪切得非常流畅。
“你说我要中间不必停留/你说我要一转头再过来/男的女的都不要再等候/自由自由现在就要自由。
”这不也正是“征途”中的王抗美所奢望的吗？
那越来越困扰他的重负和束缚，尽管他表面还在镇定自若地忍受着，但内心深处不是有着越来越强的“反弹”的渴望，渴望能一朝解脱吗？
从这儿开始，他在影片最后的（小小的）爆发就已经埋下了伏笔。
然而王抗美的“实验”终究是失败的，无论是搞传销、骑人力车、擦皮鞋、组小乐队为人促销，还是去戏班子“面试”。
“面试”时影片已经过了大半，舞台上在演的二人转，唱的是一家人的和和美美，“我女儿赛天仙”之类，与看得津津有味的王抗美自己家里从兄弟到子女乱得一团糟的境况恰成对比。
王抗美投入而沉醉的笑容里带着辛酸。
来到后台，面目可憎的戏班子老板要他试唱，他于是唱了——毫无疑问地，又是《长征组歌》。
这时候，背后舞台上传来的是戏曲铙钹的敲打声，由慢渐快，与王抗美急于表现的心情相配；
王抗美站定，开始酝酿情绪的时候，传来的则是念白“本人姓关名羽字云长”，又把一股酝酿中的豪气、回忆中的自得给很好地衬托出来。
“长征是宣言书，长征是宣传队，长征是播种机……”王抗美声情并茂的朗诵和歌唱，甚至感动得自己热泪盈眶。
无疑，他在唱的时候想起了自己的困厄，自己的挣扎；
在那一瞬间他甚至获得了某种红军战士般的激情和能量，要去冲破这一切；
但现实终究是残酷的，唱到高潮处，他戛然而止，“整不动了”；
如同在生活中四处碰壁一样，他连唱一唱“长征”都不行了；
在这最让人心酸的时刻，背景音乐响起的却是欢快的舞曲——他，不正是个被时代抛弃的人吗？
结尾处，王抗美依旧骑着他的破车，在夜深人静空无一人的大街上，高声唱着《长征组歌》：
“雪皑皑，夜茫茫/高原寒，炊断粮/红军都是钢铁汉/千锤百练不怕难/雪山低头迎远客/草毯泥毡扎营盘/风雨侵衣骨更硬/野菜充饥志越坚志越坚/官兵一致同甘苦/革命理想高于天高于天……”他唱得那么投入，声音却越来越空洞。
一个渐渐拉远的带点广角的长镜头，让街道更显空旷与凄清；
在歌声渐渐消散、人影渐渐模糊的时刻，响起了汽笛和列车疾驰的声音；
这声音与跨越街道的巨大宣传横幅“塞外江南流光溢彩边疆古城画意诗情”以及两侧华丽的路灯，又交织出一番别样意味——时代飞速前行的车轮、小城镇的疯狂发展以及这一背景下人的命运的模糊不清，等等；
而这时候，银幕开始转黑，片尾字幕闪现，雄壮而俗套的《欢送进行曲》再次响起……
上周五一中在youtube上无意中打开了，本来只是想作为写拖沓冗长的drilling作业的背景音，顺便屏蔽一下办公室波斯语的嘈杂环境，结果一发不可收拾的看了五遍。
就像周进评价范进的卷子一样：
这样的文章，连我不看三遍也不得解，看到第三遍才知道是世间之至文，可谓一字一珠，可想世间糊涂考官，误判了多少考卷，屈煞了多少真材！
从一开始对电影零零碎碎普普通通的情节一带而过毫无感觉，到最后一幅图一幅图一个细节一个细节的反反复复的看，这部电影虽然在某些方面还是稍显粗糙，但是确确实实非常打动人。
所谓的打动人，并非是近年来各种国产港产片的那种煽情模式，而是一种细腻到骨头里但是又有口说不出来的真实和真挚，如我一般感情g点奇特而文笔拙劣的人，非得来来回回看好几遍，无法描述。
不得不说，我对范伟简直是刮目相看。
本来对他的刻板印象是小品和戏剧作品里冤大头的形象，表演流于浮夸做作。
但是这部片子，毫不夸张地说，选了范伟做男主角和唯一的主角，简直是片子好看得70%的原因。
整整一个半小时的片子，镜头几乎每时每刻追随着范伟，纪录了范伟所扮演的主人公——刚刚退休的东北铁路工人王抗美在退休后的48小时内的踪迹，这使得这部片子有了一种纪录片的味道（后来得知张猛就是由一部自己的纪录片改编的电影）。
范伟毫不做作毫不夸张地把一个老实，努力，节俭又爱面子，疼老婆，喜欢唱歌跳舞，有男子气概的东北中老年男人的形象塑造的入骨三分。
有评论说导演有生活，我觉得还可以补充一条，“有故事”，起码是会“写故事”。
毕竟生活加上故事才是电影，才会真正让你感到真实的同时而又不感到乏味，让你感动也让你充满了看下去的好奇。
=_=我自认为是一个很有逻辑的人，但是每次我的逻辑一遇到感性分析就会一瞬间崩塌的七零八落。
那我还是朝着逻辑的方向努努力。
首先，我被这片子吸引的第一个原因是主人公王抗美本人&
以及范伟影帝级的由内而外的自自然然的表演；
其次，就是我并不了解，曾经有机会去了解但是又因为tooyoung不屑于去了解的一个人群——东北的老一代的工人；
第三，是电影好多让人会心一笑的细节和近乎强迫症般的无时无刻不加上的背景音乐。
好了我回来了。
下面说几个我印象深刻的场景及其中的细节，看看什么叫做有生活。
镜头一，联欢散会抽烟。
王抗美和同事（貌似是一个小领导，贯穿的一个人物）在退休联欢会散场后抽烟扯淡，背景音是欢快的《往事难忘》的歌声和火车驶过的隆隆声掺杂在一起，背景画面是联欢会后桌子上剩余的果皮瓜子皮，杯子里的残茶。
欢快的背景音乐，空荡荡而狼藉的大厅，火车驶过的苍远的汽笛声，加上窗子斜照进来的昏黄的光线，铺垫出一种异常苍凉的氛围。
王抗美和同事抽烟，拿出来的是“中华，还是白皮的”。
当同事问他“姑爷孝敬的吧？
”的时候，王抗美反映是模棱两可的笑了一下，没接话，继续让烟点烟抽烟。
按照常理如果是姑爷孝敬的，那作为家长的自然乐意说出来，但是他并没有承认，而且从后面可以看出来姑爷并不孝顺，而且王抗美自己抽得是1.5元/包的大前门（后面会说到，不展开）。
所以烟很可能是王抗美自己买来充面子的。
我不抽烟，也不是男人，更不是好面子的东北男人，但我大概可以理解抽烟的男人拿出好烟就好比女人拎着好包的满足感。
虽然是自己买的，但是碍于面子又不能对别人说姑爷不好，所以王抗美是非常自然的笑了笑，模棱两可的让对方猜测去了。
王抗美这个，好面子，本质忠厚，但是又有着一点老实人的狡猾世故的性格跃然纸上（嗯，我就是喜欢乱用成语）。
抽完烟，对方把烟塞还给他，他大方的给了对方，说不是“抽着还行吗，家里还有呢”。
这时候我不禁会心一笑，“家里还有呢”这种中国传统的推诿托辞，不要太经典哦。
最后王抗美要走了，但是舍不得桌子上剩的橘子，又抹不开面子直接说要，于是说橘子“味道不错”，而且只拿了一个，说多了老伴吃不了。
后面看他确实是把橘子带到医院给卧病的老伴吃。
开头五分钟内三个细节，把王抗美这个爱面子，略带狡猾的老实人的性格点开了。
期间，王抗美熟练运用了偷梁换柱，无中生有，欲擒故纵等传统中式交际手段，让整个过程无比自然。
镜头二，网吧泡面瞎扯。
退休的第一天晚上，这个晚上本来是要约女儿姑爷到家里聊天的。
王抗美从医院看完老伴，晚饭时去网吧泡面。
泡面的底料是给老婆送饭剩下的汤汤水水，泡的是一块一一包的面饼，用的开水时热水瓶里的。
王抗美，停车，进门，穿过外间网吧，放背包，摘口罩，转身拿方便面，撕袋子，面饼一掰两半，放进保温桶，加调料包，转身另一侧拿暖水瓶，倒开水，整个过程，起承转合一起呵成，简直不只是自然和熟练可以形容的了，而是生活的一部分了。
也可以推断，老伴住院的王抗美，每天的晚饭八成就是剩饭加泡面了。
不得不说，范伟简直把这个人的动作的细节演绎到骨头里去了。
这个镜头，我足足看了有十遍。
泡好面之后，老板才过来，很熟络的说了句“来了”就给王抗美让烟点烟。
这也佐证了王抗美是这里的常客。
然后老板很会做生意“开包榨菜呗”，王抗美“不用，我这里啥都有啊”。
有的是什么呢？
然后镜头给了个特写，王抗美在啃桶里吃剩下的鱼骨头。
嗯，一个大老爷们当着别人的面啃鱼骨头。
一块一的方便面，想来榨菜也就五毛钱左右，但是连这都舍不得吃。
然后谈论退休，老板问他退休金多不多，王抗美第二次运用了模棱两可的对应。
“多不多不说啊，关键是人没了以后还追加一年工资”。
其实前面已经交待了，退休后工资一下子减少一半，很紧张，但是为了在实际上比自己殷实的老板的羡慕眼光“我没有你那好单位”下给单位挣面子，硬是隐藏了这一点。
按说，在大多数情况下，人都会不由自主地抱怨单位退休金少，待遇差，自己工作几十年没有功劳也有苦劳。
但是王抗美没有。
作为一个为国家工作四十年的老工人，他有抱怨只能对同事说，只能对老伴说，而不能和外人说。
就像后文，分明为了省钱抽一块五的大前门，还非得说“毛主席不也抽这烟吗？
咱抽得不是价钱，是信仰”王抗美，就是一个穷，好面子，但是“有信仰的人”。
他，王抗美，是一个“有信仰的人”。
老板问他退了以后干什么，王抗美说“去公园耍剑去”。
其实，他真的这么打算的吗？
完全不是。
第一个镜头同事也问过一样的问题，他的回答是去合唱团当指挥。
其实，王抗美心里想的是在找个工作多赚点钱养老，但是每每别人问起来还非要硬撑着。
我在生活中对东北男人的嘴硬好面子也有所耳闻，但是在这电影里，王抗美的嘴硬反而每每让人觉得可爱的心存怜惜。
下一个有趣的对话是，他问老板买啤酒，老板很有经验的问他“姑爷要来啊”。
王抗美急了，“姑爷不来我就不能喝酒啊”而且不要小食品“都垃圾食品”。
后文我们知道，他就是为了姑爷的到来特地准备的酒，但是嘴上还不承认，还引出了经典的一段社论：
咱这是新闻联播就酒，国（三声）际新闻喝一瓶，国（三声）内新闻喝一瓶，剩下两瓶重播的时候喝。
纯正东北风格的段子，开口就来，上纲上线，以正言辞，还让人无法反驳。
看范伟这吹牛也蛮可爱的。
电影中有几个贯穿始终的小道具获得了很多特写镜头。
一张神奇的老版壹圆人民币；
保温桶；
总是掉链子的28大杠自行车，这几样道具，虽然看上去再普通不过，但是都暗地里对整个故事情节的发展起到了或推动，或铺垫，或烘托的重要作用。
尤其是自行车，在王抗美退休两天的行程里几乎形影不离，它是王抗美“退休长征”路上的重要革命战友，是王抗美从迷茫，挣扎，到重新充满斗志过程的重要见证人。
这几个小道具，每一个单独抽出来都是一个小故事。
所以说导演会“写故事”。
从小到大先说人民币，我共得到了三张特写的截图：
这是这张人民币第一次出场。
网吧老板给王抗美找钱得到的。
上面写着“周杰伦三年二班”。
作为九零后我也曾是周董的脑残粉呢！
影片中王抗美1951年生人（抗美援朝时期），55岁退休，所以拍摄背景是2006年。
周杰伦的《三年二班》是发行于2003年的专辑《叶惠美》的一首歌，2004年获奖。
时间上非常吻合，可以推测，这张钱极有可能是某个在网吧玩游戏的中二九龄后小学生（至多初中生）给老板的上网费。
不得不说，看到这个镜头我会心一笑，简直有了回到小学时代的感觉。
本以为这张人民币只是个小包袱，没想到
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