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1.地理环境：
◆三面环水，一面是阿尔卑斯山——亚平宁半岛
◆国土相对来说较为完整，空间更大一些——土地更为辽阔，更为肥沃
◆岛屿稀少，浅滩礁湖多、良港很少——不利于航海
2.社会发展：
◆农业文明——古罗马人主要以农业耕牧方式生活
◆内陆民族性格——勤劳、勇敢、尚武、蒙昧
◆王政时期——国王、元老院、人民大会
◆共和时期——元老院、人民大会、执政官
◆帝制时期——元首制（从恺撒做终身保民官始）和军事帝制（军队拥戴即可）
3.文化传承：
◆继承古希腊文化的基本精神
◆具有更强的理性精神、集体观念和庄严崇高的气质
（二）罗马文学的发展过程
1.共和时期（元前240-前30年）：
接受“希腊化”时期的新喜剧的影响
◆普劳图斯——改编希腊新喜剧，剧作《孪生兄弟》和《一罐金子》影响后世。
◆泰伦斯——改编希腊新喜剧，剧作《婆母》和《两兄弟》影响后世。
2.黄金时期（元前100-公元17年）：
拉丁语文学发展史上的古典时期、辉煌时期，尤其在奥古斯都·
屋大维时期（元前31-公元14年），罗马文学发展出现了“黄金时代”，诗歌取得了巨大成就。
◆演说家西赛罗和哲学家卢克莱修
◆古罗马三大诗人——维吉尔、贺拉斯、奥维德
3.白银时期及帝国末期（公元17-476年）：
罗马社会处于长期的黑暗和战乱，内战加上外族入侵，罗马帝国最终灭亡。
第二节荷马史诗
◆荷马史诗是古希腊文学的最高成就，欧洲叙事诗的典范。
一.形成过程：
◆元前12世纪战争发生→元前9世纪前后荷马传唱、整理、加工，史诗基本定型
→元前6世纪雅典学者删改编订，有了文字记录→元前3世纪前后亚历山大城的学者最后校订整理，流传至今。
二.情节与内容：
◆“不和的金苹果”：
战争的起因
◆《伊利昂纪》：
希腊人围攻特洛伊城的战争故事，“阿喀琉斯的愤怒就是我的主题”。
◆《奥德修纪》：
希腊英雄奥德修斯在特洛伊战争和还乡的故事；
海上冒险的主题。
三.思想意义与审美价值：
◆全面而生动地反映了古希腊人的社会生活
◆典型地表现了古希腊人的文化精神、个体本位观念、悲剧意识等
◆塑造了一系列英雄形象——阿喀琉斯、赫克托尔、奥德修斯
◆通过对众神的描写，表现了古希腊人古朴的哲学观和人文意识
◆荷马史诗是不可企及的艺术范本和不可重复的艺术珍品
第三节古希腊戏剧
一.戏剧的起源与发展
◆起源于酒神的祭祀活动
◆因雅典奴隶主民主政治的产生而发展，随着民主政治的衰落而衰落
◆元前5世纪达到繁荣
二.古希腊悲剧：
取材于神话与传说
（一）埃斯库罗斯：
“悲剧之父”；
代表作《俄瑞斯忒亚》、《被缚的普罗米修斯》
（二）索福克勒斯：
“戏剧艺术的荷马”；
代表作《俄底浦斯王》
（三）欧里庇得斯：
“舞台上的哲学家”；
代表作《美狄亚》
三.古希腊喜剧：
◆大多取材于现实生活
◆阿里斯托芬：
“喜剧之父”；
代表作《阿卡奈人》、《鸟》
★思考题：
1.名词解释：
荷马史诗“悲剧之父”《俄底浦斯王》“喜剧之父”
2.希腊神话有哪些特点？
试比较中西方神话的异同。
3.试分析阿喀琉斯的性格。
4.试比较三大悲剧家创作上的异同。
第二章中世纪文学
一.中世纪文学产生的社会文化背景
◆欧洲封建化的开始与封建制社会的发展
◆多种文明与多种文化的相互碰撞影响和融合
◆以神为本的基督精神取代了以人为本的希腊精神
◆基督教思想统治着中世纪的文化
二.中世纪文学的基本类型
◆教会文学——中世纪欧洲占统治地位的文学
◆史诗和谣曲——民间文学基础上形成的文学作品
◆骑士文学——中世纪欧洲特有的文学现象，欧洲骑士制度的产物
◆城市文学——反映市民阶层思想感情的文学，12世纪以后随着城市兴起而产生的
第二节但丁及其《神曲》
一.但丁（1265-1321）：
“中世纪的最后一位诗人，同时又是新时代的最初一位诗人”
（一）生平：
◆生于佛罗伦萨——佛罗伦萨对文艺复兴运动的独特贡献
◆情感生活——与贝阿特丽齐的奇遇和对她的钟爱
◆政治生涯——吉伯林党与贵尔夫党的政治斗争
◆流亡生活——热爱祖国、反对政教合一、著书立说
（二）创作：
1.《新生》——欧洲文学史上第一部向读者剖露作者最隐秘思想感情的自传性作品；
抒写对贝阿特丽齐的爱情；
“温柔的新体”；
开文艺复兴抒情诗的先河。
2.《论俗语》——欧洲最早一部关于语言和诗律的著作，为意大利民族语言和文学语言的发展奠定了理论基础；
用拉丁语写成。
3.《飨宴》——第一部用意大利语（俗语）写成的学术论著，打破了学术著作必须用拉丁语的清规戒律。
4.《帝制论》——系统反映作者政治观点的政治著作；
主要观点：
反分裂求统一，政教平权、政教分离。
二.代表作《神曲》：
（一）题解：
“神圣的喜剧”
（二）结构：
建立在宗教神学对于数字“3”和“10”所具有的神秘、象征意义上
◆《神曲》由“地狱”、“炼狱”、“天堂”3部构成，每部33曲，加上开篇“序曲”，共100曲（十全十美）。
◆《神曲》的“地狱”、“炼狱”、“天堂”象征着三种境界，这三种境界的结构也异常严谨，都由9层构成（3的3倍）
◆《神曲》全诗共14233行诗，全部用“三行连环韵体”的格律写成，即ABA，BCB，CBC……一环套一环，连锁循环，隔行押韵。
（三）情节概要：
1.“序曲”——但丁迷路，圣母派诗人维吉尔指点迷津（见图片）
2.“地狱”——黑暗与罪恶之所，末日审判（见图片）
3.“炼狱”——修炼之所，痛苦的通向幸福的必由之路（见图片）
4.“天堂”——幸福之所，至善至美的境界（见图片）
（四）思想意义：
双重性特点
1.歌颂现世生活的意义，但又把它看作来世永生的准备；
2.痛斥教会和僧侣的丑行劣迹，但又不反对宗教神学和整个教会；
3.反对蒙昧主义，推崇文化知识、智慧理性，但又把代表这一切的伟大人物打入地狱，并把宗教神学及其信仰置于哲学和理性之上；
4.反对禁欲主义和旧礼教、歌颂真挚爱情，但又把追求真挚爱情的反抗者双双打入地狱接受惩罚；
5.在对待封建君主的态度上，一方面谴责封建君主的专制暴行，另一方面又把专制君主作为拯救意大利的救星，作为自己的政治理想；
（五）艺术成就
1.独一无二的艺术结构，工整、对称、完美，三位一体。
2.中世纪梦幻文学的形式，象征、寓意的形象系统。
3.现实主义与浪漫主义创作方法的美妙结合：
现实主义的描绘，浪漫主义的境界。
4.民族化的语言：
《神曲》是第一部用意大利俗语创作的文学作品，促进了民族语言的统一，奠定并丰富了意大利民族文学语言。
★思考题
1.简述《神曲》思想和艺术上的两重性。
2.《神曲》中有哪些象征寓意形象？
第三章文艺复兴时期文学
一.文艺复兴运动
（一）历史背景：
◆时代——14-17世纪初年
◆社会状况——封建社会向资本主义社会过渡
◆经济上的新变化——资本主义因素极其发展
◆政治和文化斗争——宗教改革、文艺复兴
（二）文艺复兴：
◆性质——资产阶级反封建反教会的思想文化运动
◆名称由来——打出“回到古希腊去”的旗号，学习研究古希腊罗马文化高潮
◆基本思想——以人为本的人文主义新思想
◆重大意义——继承传统，开辟道路，奠定基础，走向近代
二.人文主义
◆资产阶级反封建、反教会的思想武器
◆核心思想是以人为本、肯定人、赞颂人的人本思想
◆用人本学说反对神本学说
◆用个性解放反对禁欲主义
◆用知识和理性反对蒙昧主义和神秘主义
◆用现世享受反对天国（来世）思想
◆拥护中央王权和国家统一反对封建割据
三.人文主义文学：
文艺复兴运动的重要组成部分
◆对人的关注是人文主义文学的核心内容：
肯定人的价值与尊严、权力与欲望
◆描写现世生活，表现人的精神世界、情感特征、欲望要求等等
◆塑造崭新的人物形象，取得了重大成果
◆用个性解放和理性反对禁欲主义、蒙昧主义
◆艺术注重写实，并把写实的方法与浪漫幻想的方法有机结合
◆创造出了新的文学体裁样式：
十四行诗、短篇小说、长篇小说等
四.欧洲主要国家的文学
（一）意大利文学：
文艺复兴的发源地，人文主义文学产生最早
1.文艺复兴早期的“佛罗伦萨文学三杰”：
但丁、彼特拉克、薄伽丘《十日谈》
2.文艺复兴晚期的“艺术三杰”：
达·
芬奇、米开朗基罗、拉斐尔
（二）法国文学：
人文主义文学存在着两种倾向
1.贵族倾向——“七星诗社”
2.平民倾向——拉伯雷及其《巨人传》
（三）西班牙文学：
人文主义文学带来了西班牙文学史上的“黄金时代”
1.流浪汉小说和骑士小说的畸形繁荣
2.西班牙戏剧的奠基人—维加的的戏剧创作
3.西班牙文学的最杰出代表是塞万提斯
（四）英国文学：
伊利莎白女王统治的“盛极时代”，人文主义文学空前繁荣
1.乔叟——英国最早的人文主义作家；
《坎特伯雷故事集》
2.托马斯·
莫尔——欧洲最早的空想社会主义作家；
《乌托邦》
3.“大学才子派”——人文主义剧作家
4.莎士比亚——人文主义文学的集大成者
第二节塞万提斯及其《堂吉诃德》（自学指导）
一.塞万提斯（1547-1616）：
西班牙文学黄金时代的代表作家
1.传奇般的经历——几经挫折和磨难
2.文学创作——20多部剧本，中短篇小说集《训诫小说集》
二.代表作《堂吉诃德》
1.作家的创作目的是什么？
2.怎样理解两个辨证互补的形象堂吉诃德和桑丘？
3.这部小说在文学史上的意义？
第三节莎士比亚和《哈姆莱特》
一.威廉·
莎士比亚（WilliamShakespeare，1564—1616）
（一）文学史上的地位：
文艺复兴时期欧洲最伟大的诗人和戏剧家，是英国迄今为止最杰出的戏剧天才。
他的作品不仅是英国同时也是整个人类的宝贵财富。
他本人，正如伟大的戏剧家本·
琼生所言：
“不属于一个时代而属于所有的世纪。
”
（二）莎士比亚生平事迹中三个普遍争议的问题：
1.“失去的年代”。
2.“一张二等床”，即“第二好的床问题”。
3.“莎士比亚问题”。
二.创作活动
（一）诗歌创作
◆莎士比亚的诗歌作品大多创作在1593年至1598年前后
◆叙事长诗《维纳斯与阿多尼斯》、《鲁克丽丝受辱记》
◆《十四行诗集》154首莎士比亚最优秀的诗歌作品
（二）戏剧创作：
莎士比亚一生至少写作了37个剧本，其中历史剧10部，喜剧13部，悲剧10部，传奇剧4部。
1.早期（1590—1600）：
历史剧和喜剧创作时期。
◆时代特征——十六世纪的九十年代，正值伊丽莎白朝统治的“盛世时期”，民族统一，中央集权巩固，资本主义经济通过长期原始积累有了明显发展，王室和资产阶级、新贵族三者之间实现了暂时联盟，人们对女王、对国家、对前途充满了信心。
◆创作主题——历史剧反映了英国历史通过曲折道路走向民族统一、走向中央集权的必然趋势，同时谴责昏君，塑造明主，用以表达自己的爱国热情和对开明君主制的向往；
喜剧热情讴歌青年男女大胆冲破封建传统势力的束缚，为争取恋爱自由，幸福婚姻而进行的勇敢斗争。
◆艺术风格——乐观、激越、明朗
◆主要成就：
《亨利四世》上、下篇是莎士比亚历史剧创作的代表作，作者不仅塑造了心目中理想君主的形象，而且展现了五光十色的广阔的社会生活场景，表现手法上也有新的突破。
《仲夏夜之梦》是莎士比亚喜剧创作成熟的标志，具有强烈的幻想性和抒情性；
《威尼斯商人》作为讽刺喜剧与抒情喜剧的巧妙结合，堪称代表作；
《无事生非》、《皆大欢喜》和《第十二夜》三部欢快喜剧，标志着莎士比亚喜剧创作高峰期的到来。
喜剧的中心主题是友谊与爱情，喜剧中“有情人终成眷属”的结局模式，表现了这时期莎士比亚对实现人文主义生活理想的乐观态度。
2.中期（1601——1607）：
悲剧创作时期，莎士比亚创作的高峰期。
◆时代特征——这时正值伊丽莎白女王统治的末年和詹姆斯一世统治的初年，“暂时联盟”破裂，社会矛盾激化；
1603年专制的詹姆斯一世继位，宣扬“君权神授”，维护封建特权，打击新教，迫害社会进步力量；
同时，资本原始积累加速进行，圈地运动有增无减，失地农民四处流浪，城市平民生活恶化，利已主义泛滥成灾。
◆创作主题——表现人文主义理想与现实社会的矛盾冲突，以及理想在冲突中的幻灭。
◆艺术风格——沉郁、悲怆、愤激。
历来最享盛誉的“四大悲剧”——《哈姆莱特》、《奥瑟罗》、《李尔王》和《麦克白》。
3.后期（1608——1612）：
传奇剧创作时期
◆时代特征——詹姆斯一世王朝一方面从政治、经济上强化王权的专制统治，另一方面，对戏剧的政策法规也更加严格。
一些宫廷宠儿为了迎合王室趣味，回避社会矛盾，创作上只重情节的曲折离奇，缺乏严肃的思想内容，出现了一种贵族化倾向的戏剧潮流。
◆创作主题——把人文主义的理想寄托在幻想中的乌托邦世界中，渗透了宽恕和解的主题，回响着善恶轮回、因果报应的调子。
◆艺术风格——朦胧奇谲，罩上了一层宗教神秘启示的面纱，呈现出高妙远逸、圣洁至纯的意味。
代表作《暴风雨》。
这部作品被人们称为“诗的遗嘱”。
三.《哈姆莱特》分析
（一）戏剧情节
（二）人物形象分析
1.人物形象的典型性：
哈姆莱特在剧中的身份是十二世纪丹麦的王子，实质上，他是一个以人文主义为崇高理想的青年。
2.体现了文艺复兴时代“巨人”的特征：
能文善武、热情洋溢、理想高尚。
3.“忧郁”性格的成因：
他所面临的现实充满着悲哀、堕落、罪恶和阴谋——他贤明的父王亲突然暴死且死因不明；
他敬爱的母后新寡连着新嫁；
他的奸诈的叔父篡位娶嫂；
他昔日的朋友同学堕为密探，周围的老臣新贵趋炎附势，社会动荡不安。
理想和现实的冲突构成了哈姆莱特忧郁的内容。
4.人物形象的悲剧魅力：
◆从感性上哈姆莱特急欲复仇，完成父亲的幽灵交给他的任务，从理性上他又把这个杀人偿命的复仇升华为时代历史赋予他的重任，具有“重整乾坤”、改造社会的使命感。
◆他轻易不肯用暴力、流血、谋杀的手段来达到自己的目的。
家庭仇杀、宫廷谋杀，是中世纪封建专制野蛮恶习的遗留物，接受了人文主义思想教育的哈姆莱特则在寻找更正当、更合理、更光明正大的手段。
这正是一个人文主义理想者伟大崇高、光明磊落的地方，正是复仇剧不再成其为复仇剧的地方。
◆哈姆莱特最终在克劳迪斯阴谋败露、血债累累的现场，举起了正义之剑，既惩罚了邪恶、挽救了危局，又完成了复仇的大任。
只可惜，他自己也付出了生命的代价。
◆目标的远大和手段的纯正本是理所当然的，也应该注定是会胜利的。
但坚持人文主义理想的哈姆莱特，得到的却是悲剧的结局，这更显出主人公悲剧命运的深刻意义。
5.哈姆莱特形象的悲剧意义
◆展现了文艺复兴时期，人类在青年时代所特有的热情和锐气；
◆展现了一个伟大灵魂的反抗与奋斗；
◆展现了人文主义者的人生理想和面临理想失落时的精神痛苦与不懈追求；
◆敢于抗争黑暗现实承担起历史重任的魄力，具有震撼人心的力度；
◆悲剧英雄“不仅追求目标的崇高伟大，而且追求手段的纯洁正义”的品格，给后人一种震撼之后的清醒和安慰。
（三）艺术成就：
1.成功的人物形象塑造：
◆通过内心矛盾冲突的表现来展示人物心灵蕴涵的丰富性和深刻性
◆运用内心独白的艺术手段，显示人物内心矛盾、困惑等多方面的心理内容
2.戏剧情节具有生动性和丰富性特点：
多条情节线，多级层次结构
3.丰富多变的戏剧语言
名词解释：
流浪汉小说、“大学才子派”、“七星诗社”
1.简述文艺复兴文学发展概况。
2.试述莎士比亚戏剧创作的主要成就。
3.你怎样理解哈姆莱特形象？
第四章十七世纪文学和莫里哀喜剧
一.社会状况：
◆文艺复兴时期的动荡纷争暂时过去了
◆资产阶级与封建贵族的斗争处于相对平衡阶段
◆人心思定，要求相对统一安定的生活
◆遵循理性和秩序的思想在社会上占了上风
二.文坛状况：
古典主义文学、巴洛克文学、清教革命文学并存
三.古典主义文学：
法国成就最大
（一）产生背景——资产阶级与封建贵族在政治上妥协的产物
（二）哲学基础——笛卡儿的唯理主义
（三）主要特征：
◆政治上拥护王权，主张国家统一，反对封建割据
◆宣扬理性，要求克制个人欲望
◆学习古代，重视格律，有严格的艺术规范和标准，戏剧上的“三一律”
◆语言上表现出较多的宫廷趣味
◆人物形象类型化，性格单一
（四）主要国家的作家作品
1.英国：
弥尔顿已圣经为题材的三部杰作《失乐园》、《复乐园》、《力士参孙》。
2.法国：
◆马莱布——古典主义文学的开创者；
代表作《劝慰杜佩里埃先生》
◆高乃依——古典主义悲剧的创始人；
代表作《熙德》
◆拉辛——古典主义悲剧的典范作家；
代表作《安德洛玛克》
◆布瓦洛——古典主义文学理论家和立法者；
代表作《诗的艺术》是古典主义的艺术法典
第二节莫里哀及其喜剧《伪君子》
一.莫里哀（1622-1673）：
法国最杰出的古典主义喜剧家，现实主义喜剧的奠基者
1.莫里哀，原名“让·
巴蒂斯特·
波克兰”
2.出身贵人，行为“下贱”
3.流浪民间，积累生活
4.重回巴黎，驰名剧坛
5.献身喜剧，死而后已
三个阶段
1、早期（1652-1663）：
喜剧草创时期
（1）内容：
以家庭、婚姻、教育等社会问题为题材，批判修道院教育和封建思想
（2）艺术特点：
主要把喜剧性建立在情节或动作上
（3）主要成就：
●《可笑的女才子》：
讽刺贵族沙龙迂腐、造作的风气
●《太太学堂》：
把女子教育和夫妻关系作为社会问题提供给观众思考，批判修道院教育、男权思想和夫权思想
●《太太学堂的批判》和《凡尔赛即兴》：
两部论战性的喜剧
2、中期（1664-1669）：
喜剧创作成熟时期
反映封建贵族和资产阶级的矛盾，同时揭露教会、贵族上流社会的庸俗和虚伪，批判资产阶级的恶劣本性、讽刺其虚荣心。
把喜剧性建立在人物性格的刻画上
●《伪君子》：
喜剧代表作
●《唐璜》：
揭露贵族的罪恶，塑造了“世界上从未有过的恶
棍”唐璜形象
●《恨事者》：
揭露贵族上流社会的庸俗和虚伪
●《吝啬鬼》：
集中揭露金钱破坏家庭关系的作品，塑造了吝
啬鬼阿巴贡形象
●《乔治·
堂丹》：
讽刺资产阶级的虚荣心
3、后期（1670-1673）：
较特殊的几年
（1）内容：
继续以前的主题
（2）艺术特点：
更多的吸收和运用民间闹剧的艺术风格
（3）主要作品：
●《贵人迷》：
●《史嘉本的诡计》最富有闹剧风格，塑造了机智幽默、敢做敢为的仆人史嘉本形象
二、《伪君子》分析
（一）写作背景：
“圣体会”的危害，教会的阻挠，王后的反对，国王的“干预”
（二）剧情：
宗教骗子答尔丢夫伪装虔诚、骗取信任、巧取豪夺、原形毕露的过程
及其在这个过程中与奥尔恭一家人所发生的冲突
（三）答尔丢夫形象：
●伪君子的典型，宗教骗子的代名词
●性格核心是伪善：
虚伪是他唯一的本钱和武器，阴险狠毒是
他护身的法宝
●行为动机是贪婪：
贪图享受、贪财、好色
●中心动作是对女色的追求
●审美意义：
教会的虚伪性、欺骗性、危害性
社会的复杂性、人的多面性
“意味隽永的教训”
（四）艺术成就：
●使用侧面烘托的方法集中戏剧冲突和聚焦人物
●精心安排主人公的第一次亮相
●人物语言性格化、特征化
名词解释：
古典主义、三一律
1.举例说明古典主义文学的特征。
2.试分析答尔丢夫形象。
3.试述莫里哀的喜剧创作的主要成就及其艺术特色。
第五章启蒙文学
一.启蒙运动
（一）产生条件
●时代特征：
封建社会向资本主义社会发展的社会转型期
●社会发展的内驱力：
科技和生产力取得了突破性发展，人的价值进一步显现
●哲学基础：
唯物主义和无神论
●思想核心：
理性崇拜，“理性王国”
（二）启蒙运动：
●性质——18世纪欧洲的资产阶级反封建反教会的思想革新运动
●主要任务——清算封建思想、批判专制制度、为建立新政权作思想舆论准备
●核心思想——自由、平等、博爱、人权为核心的人道主义思想
●社会政治理想——建立理性国家、理性社会
●重大意义——崭新的世界观和价值观，推动人类思想文化和科学知识的大发展，直接导致了法国大革命，为建立资本主义制度和国家制度奠定了理论基础
●领袖人物——孟德斯鸠、伏尔泰、狄德罗、卢梭等
二.启蒙文学：
启蒙运动在文学领域里的反映
●具有强烈的反封建反教会的政治性和革命性
●具有宣扬理性精神的哲理性和政论性
●文学的正面主人公是中小资产阶级和平民
●创作方法上继承现实主义传统，描写普通人的生活和人际关系
●打破了诗体文学独尊的局面，创造了许多新的文学体裁：
哲理小说、严肃剧。
●法国是启蒙文学的中心，成就最大，代表作家有孟德斯鸠、伏尔泰、狄德罗、卢梭等。
三.主要国家的文学发展状况
（一）英国：
现实主义小说成就最高
●笛福——英国现实主义小说的开创者；
《鲁滨逊漂流记》
●斯维夫特——激进的启蒙作
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