04 第四章秦汉Word格式文档下载.docx

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部分高官显贵私人作坊规模很大

西汉张安世、东汉郭况制作的家童都有数百

一、引言

●材料

丝（最重要，大发展）、麻、葛、毛、棉

●丝绸规格（战国→北魏）

“布帛广二尺二寸为幅，长四丈为匹”（约51×

924cm）

●主要丝绸出土地

长沙马王堆1号汉墓（公元前168年稍晚）：

衣物58件。

品种：

绢、纱、绮、绮、锦、绦

装饰：

织纹、刺绣、印染

新疆及甘肃，蒙古、俄罗斯西伯利亚、叙利亚、朝鲜

●麻、葛、棉

通常不施装饰

●毛

西北地区见异域刻毛

二、著名丝绸产地

咸阳、长安、洛阳东织、西织、织室

大司农属下，平准令掌管织物染色

●临淄：

汉设齐三服官，为皇家织造，西汉中期，最盛

春献冠帻纵为首服，纨素为冬服，轻绡为夏服

●襄邑（今豫东睢县）：

设服官，产锦绣。

“齐郡世刺绣，恒女无不能，襄邑俗织锦，钝妇无不巧”（《论衡·

程材篇》）

●成都：

东汉末，蜀锦享誉，曹操遣人入蜀购锦

●湘鄂江浙等:

有一定规模

三、著名丝绸品种

●纨素：

洁白平纹丝织物，又称“素”、“纨”

满城汉墓玉衣里衬垫物，每平方厘米经丝200，纬丝90

●缣：

平纹，双经丝或双纬丝织就，更致密坚实

满城汉墓玉衣左袴筒丝绸残片，每平方厘米经丝75，双股纬丝30

●纱、縠：

平纹，轻薄

纱：

组织较稀疏，

縠：

因经纬丝加捻，且捻向、捻度不同而表面起绉

●罗：

以绞经法织出，其孔隙为椒眼状

罗绮并称，概指高档丝绸

●绮：

平纹地上起斜纹花，装饰以杯纹最为常见

●绫：

斜纹地上起斜纹花，无实物而有文献

●锦：

两种以上彩色丝线显花

汉锦：

经丝显花（经锦），二色锦或三色锦，少有超过五色

地位：

价格昂——用料、作工皆费

声誉高——丝绸高档品种

影响大——装饰最具代表性

绒圈锦花楼装置、双经轴织成，织物表面绒线凸起，图案立体

●绦：

带状编织物，常为丝质

四、印染

政府鼓励染料种植，官府有染色机构

“未央宫有暴室”，“主掖庭织作染练之署”

大司农辖平准令,“掌知物价，主染练，作采色”

●染色的意义：

审美、礼制（别等级、分贵贱）

●染料：

植物性为主（蓝草、栀子、红花、皂斗等）

马王堆1、3号墓，丝绸颜色36种

●印染图案：

南越王墓：

一套两块青铜凸花印版

马王堆1号墓：

两种印花纱

五、刺绣

●制作靡费，地位重要

邓皇后时“御府尚方织室，锦绣、冰纨、绮縠”等“皆绝不作”

刘邦令商贾“毋得衣锦绣绮縠絺纻罽”

尊崇逾锦，“匈奴之来者，家长以上固必衣绣，少者必衣锦”

●出土物典型

马王堆信期、长寿、乘云、茱萸纹、方棋纹：

新疆尼雅花草、鸟、兔

●针法

辫（锁）绣居多，偶见平绣

六、丝绸图案

●品种——除印花和刺绣外，带图案的主要是锦

●西汉（马王堆1号墓）——

几何纹：

最多，菱纹为典型

常见复合菱纹（杯文），变化多

动物纹：

不多，对鸟、凫鸟、豹、鹿、夔龙

对鸟优美秀逸，其他颇呆板

植物纹：

甚少，唯一可辨识的是茱萸

云气纹：

线形的舒卷起伏，两汉最有代表性的纹样

成熟不晚于战国，两汉大盛，神仙思想

较少单独组成图案，常串联瑞兽灵禽，成云虡

增加图案动感，既分割画面，又使效果统一

●东汉（新疆出土物为代表）——

量大，走兽为主，常见几种动物组成图案

寄托对灵瑞吉祥的向往

走兽纹样时时生翼，受西方的格力芬影响

人物纹：

偶尔出现

吉祥语：

表达对人生美满、家族幸福、国家兴旺的希翼

面貌：

题材繁满紧凑。

动物形象每夸张变形

强调动态省略细节，富装饰性

●两汉差异（马王堆－西北）：

品种：

西汉锦少，东汉锦多

构图：

西汉常为散点，东汉多位四方连续

题材：

西汉动物少，禽为主，东汉动物多，兽为主

原因：

时代先后、地域悬隔、民族不同

七、毛、棉织物

毛织物——

●出产

游牧：

西北、北方、西南

农耕：

汉族，织褐（粗糙）

●品种

罽、西域风刻毛、栽绒花毯

●刻毛：

通经断纬，西方传统

至南北朝图案仍¡

°

洋¡

±

技术启发唐代刻丝

棉织物——

●发展：

约东汉：

于西北、西南出现，晚于西亚、东南亚

曹丕称道的鲜洁白叠（即棉布）应产自吐鲁番

●出土：

楼兰遗址、民丰东汉墓：

白地印蓝花，中外交流

一、引言

发展——

●西汉：

艺术高峰，漆器历史地位的颠峰

●东汉：

中期以后，盛极而衰（陶瓷崛起）

生产格局——

●官府

少府属下考工、右工

蜀郡、广汉郡工官（声誉高，供宫廷）

分工细密，检验严格

●民间

民间：

广布，偏远广州、桂平，扬州、成都最优

发展：

东汉中期前，官府兴盛，而后豪强地主取代

●精细制作：

“一杯卷用百人之力，一屏风就万人之功”

●价格不菲：

“木器髹者千枚，……亦比千乘之家”；

“一文杯得铜杯十”

平民用器价不高昂，“赤卮五枚直二百五十”，与“白素一丈”相当

●坚实耐用：

平壤西汉墓，漆杯纪年铭相距80余年

贵州清镇，西汉漆器出土于东汉墓葬

●上层大量占有：

马王堆三墓。

700余件

新莽初年常乐室，漆盘至少几千只

●主要出土：

湘鄂川苏皖，朝鲜、蒙古

二、制胎与造型

制胎——

●胎质：

木和夹纻为主，少数为竹

●主流：

到西汉前期，木胎居多，以后，夹纻胎增多

●木胎：

旋木胎，旋削器形，剜空内腔，多做鼎盒钟盘，常较厚重

斫木胎，刨削剜凿，多做耳杯匜案，亦较厚重

卷木胎，薄木片卷成，裱麻布以防开裂变形，用于奁卮等，较轻巧

●夹纻胎：

后世又称“脱胎”

做法，以木或泥做内胎，以涂漆灰的麻布等裱糊，干后去内胎，在麻布壳上髹漆。

颇轻巧

发展，初见于战国；

两汉中期以后，渐流行；

魏晋以来，常做佛像；

入清，福州以之闻名

造型——

●种类：

饮食器为主，又有博具、乐器、文具、兵器、家具及车舆和棺椁。

●饮食器：

常见鼎、钫、钟、壶、盒、卮、耳杯、盘、盂、匜、勺、匕、具杯盒等

鼎、钟、钫、耳杯等造型、体量与青铜器彷佛

●优秀设计：

装酒具的具杯盒、装梳妆品的多子奁

在较大的容器内，紧密放置多件小容器，节省空间、携带方便，清洁卫生，适用性极强

三、技法与装饰

技法——

●素髹：

黑髹、朱髹

●彩绘：

颜色数十种，黑、红居多

手法：

绘花形象自由

印花匀整规矩

●锥画：

做法：

于未干透漆膜上针刻图案

效果：

线条细若游丝，花纹纤小

西汉初期，已知最早

西汉中期，戗金（在纹路内填金箔）

西汉后期，极盛

●金银薄贴花（金薄）

●做法：

器表贴附各种图形的金银薄片，涂几道与底色相同的大漆，令贴花与漆面平齐，再打磨掉金银薄上的漆

西汉早期出现，西汉中期增多，唐代金银平脱前身

●釦

定义：

金属片包镶口沿等器物边缘

材料：

金、银、铜（常鎏金，“黄涂”）

战国出现，入汉流行

功能：

装饰，加固，耐用

典型：

蜀郡、广汉郡工官

元兴元年（105）停止征调，¡

蜀汉釦器¡

减少

装饰——

●动物纹：

独立装饰，常见云虡

●抽象动物纹：

似几何纹

●几何纹：

同心圆、菱纹、波折纹、涡纹：

器物边缘，较少作主题

形象——规矩严整

构图——二方连续

●植物纹：

罕见，柿蒂

●人物纹：

罕见

现实，乐舞、出行、狩猎、忠臣、孝子、列女

神话，羽人飞天、东王公、西王母

地位——淡出艺术中心

●漆器繁荣、瓷器出现

●巫术衰落，无须借以沟通天地神人

●切近生活，日用造作

●官府：

少府属下考工、尚方，造日用器、兵器等

蜀郡、广汉郡等工官，部分上供，部分销售

●民间：

战国开始铸造（至迟），两汉分布广。

平阳（今山西临汾西南）规模大，质量高，声名远扬，中央官府、皇室贵族乐购

名匠丁缓（《西京杂记》）——

●西汉长安人，与巧匠李菊同被誉为天下第一

●常满灯：

饰以七龙五凤及芙蓉莲藕

●被中香炉：

以机环运转四周，而炉体平衡，可置于被褥中

●博山炉：

透雕九层奇禽异兽为饰，雕镂九层而运转自如

边远地区——

●北方草原：

保持装饰禽兽传统，

延续到北魏，甚至更晚

●云南

起源上溯到商后期，西汉制作精彩

内地与边疆、云南同北方草原联系

二、青铜容器

兴盛——

●西汉中期到东汉早期（武帝到章帝，公元前140年¡

ª

88年）

●官府铸造最盛，少府能力强

●纹样：

平面化

素面、弦纹、宽带纹，时代越晚，比例越高

●技术：

立体，圆雕：

动物型铺首、盖钮、器足

平面，鎏金、漆绘、镶嵌、错金银

设计原则：

适用

●素面、鎏金、漆绘、错金银等平面化装饰

●日用器物形体合宜，器体轻薄

三、铜灯、铜炉与铜镜

铜灯——

●造型：

豆形灯、雁足灯、行灯（有手柄）、吊灯、

卮灯、多枝灯、辘轳灯、釭灯

●装饰：

鎏金、错金银、镶嵌

●对象：

宫廷、权贵，百姓多用陶瓷质

熏炉——

●功能：

香料草本植物或树脂，“烧取其烟以为香”

鎏金、错金银等

豆形、鼎形、鸟形、釭炉、行炉（带手柄）

●代表：

博山炉（西汉中期始流行）

豆形，盖高而尖成山形（海上仙山），东汉炉座常呈羽人形

南方式样变化领先北方

熏香之风南方胜于北方

已知中原博山炉更精美，水平更高、主人地位更显赫

铜镜——

●产地：

官府：

少府尚方

广汉郡、蜀郡工官

民间：

洛阳、会稽郡山阴（今浙江绍兴）

江夏郡鄂县

（今湖北鄂城）

●尺度：

不大，直径常15厘米上下

小不足5厘米，很少20厘米以上

●发展

西汉早期：

草叶纹镜、蟠螭纹镜、山字纹镜

武帝时代：

地纹减少消逝，纹样

单纯，铭文较长

草叶纹镜、星云纹镜、连弧纹镜、规矩纹镜

王莽时代：

四神、五灵代表灵禽瑞兽（阴阳五行）

同规矩纹搭配，装饰繁满，铭文繁多，注重镜缘

东汉中期：

画像镜、神兽镜

装饰突起，满密，缺少层次

●规矩纹镜

定义：

TVL式花纹，又称“博局纹”

发展：

西汉早期出现

武帝时代流行

两汉之交极盛

东汉晚期依然

装饰：

四神、五灵、神人

象征：

天地

●透光镜

出现：

西汉晚期始

特点：

光线照射镜面时，在与镜面相对处，反映出镜背花纹的影象

原理：

铸造研磨时应力导致。

纹饰须有一定厚度，镜缘须稍宽稍厚，无纹处应较薄

●铭文：

战国见“千金”铭

汉武帝时起，较长

内容：

说明纹饰含义、

或与纹饰无关

诉说相思、企求富贵

夸耀镜纹、材料，

企盼家庭兴旺、国家

昌盛、天下安宁

作坊、产地、姓氏

位置：

镜缘、中央

四、云南青铜器

代表——

●作者：

滇池滇人、滇西昆明人，滇人之作尤精

●时间：

前12世纪末肇起，前6到3世纪鼎盛，西汉最佳

分类——

工具、生活用具、兵器、乐器、饰品

●典型：

贮贝器（滇人独有）、动物搏斗纹扣饰（图案同北方民族有联系）、农具、仿生兵器、铜鼓

技术——

●成型：

多种，包括失蜡法

错金银、镶嵌、线刻、鎏金、镀锡

一、陶瓷

1、陶器

泥质灰陶——

●用途：

日用、明器

●装饰：

彩绘及涂漆、“锡涂陶”

重要题材——

●四神：

青龙、白虎、朱雀、玄武

应用：

陶瓷、瓦当、铜镜

象征：

东、西、南、北

春、秋、夏、冬

观念：

神仙思想、辟邪求福

●五灵：

四神加麟（汉常为独角鹿）

五行

●低温铅釉陶

釉较厚，绿色为多，也有黄、褐；

铅为助溶剂，温度800℃；

明器；

武帝时出现，北中国流行

2、原始瓷器和瓷器

原始瓷器——

●釉：

东汉中期以前，多施在器物上部，后多通体

●器物：

虽大量仿青铜礼器，但日用容器日多

瓷器——

●制作：

粉碎的瓷石制坯，杂质降低，胎体气孔更少

烧成温度1300℃，胎体致密坚实，扣击清脆

●主产区：

浙江：

浙西、浙南、浙东（上虞曹娥江流域，越窑）

●品种：

青瓷、黑瓷；

日用器、明器

●装饰

刻划、堆贴、堆塑

二、玉器

●功用：

礼器、日用（容器、佩饰等）、陈设、殉葬

●观念：

以前，德（质地、质量）胜于符（颜色）

东汉，德符并重，甚至符胜于德

●玉料：

和田玉、蓝田玉、岫玉等

●生产：

中央，尚方、东园，地方，诸侯国

秦，出土少，欠精美

西汉，前期不发达，沿袭战国

中期兴盛，碾琢精工

数量、艺术不及西汉

礼器

日用·

佩饰

陈设

葬玉：

玉衣（玉柙）、九窍塞、琀（多蝉形）、握玉（猪形等）

汉人相信：

玉石可令尸骨不朽，精气不泄

三、金银器

生产——

尚方（盛期）支出多于地方

蜀郡、广汉郡（元帝）年各耗五百万钱

光武帝妻弟郭况家“铸冶之声，彻于都鄙”

新技术——

●掐丝和焊缀小金珠、抛光

金器

一、风貌与其演进

风貌——

●作品：

由宗法、等级制度转向为“人”设计

●艺术：

丰富博大、灵动瑰奇

意韵绵长、形象完美

●差异：

北方雄健，南方清秀

演进——

●汉初六七十年——新风孕育期

存留以秦、楚文化为代表战国面貌

●汉武帝时代——新风确立期

国力鼎盛，灵动瑰奇风格逐渐确立

●公元88年章帝故去——新风衰落期

国家衰落，灵动瑰奇风貌渐渐淡化

二、传承与影响

传承——

博山炉、耳杯

云气纹、四神纹、规矩镜

金银薄贴花——唐金银平脱

锥画——宋元戗金银

夹纻胎——延续到清

瓷器——后世（比西方早1500年以上）

影响——

●西传：

丝绸传播中国物质文化、精神文明

●东渐：

刻毛启发刻丝