04 第四章秦汉Word格式文档下载.docx
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部分高官显贵私人作坊规模很大
西汉张安世、东汉郭况制作的家童都有数百
一、引言
●材料
丝(最重要,大发展)、麻、葛、毛、棉
●丝绸规格(战国→北魏)
“布帛广二尺二寸为幅,长四丈为匹”(约51×
924cm)
●主要丝绸出土地
长沙马王堆1号汉墓(公元前168年稍晚):
衣物58件。
品种:
绢、纱、绮、绮、锦、绦
装饰:
织纹、刺绣、印染
新疆及甘肃,蒙古、俄罗斯西伯利亚、叙利亚、朝鲜
●麻、葛、棉
通常不施装饰
●毛
西北地区见异域刻毛
二、著名丝绸产地
咸阳、长安、洛阳东织、西织、织室
大司农属下,平准令掌管织物染色
●临淄:
汉设齐三服官,为皇家织造,西汉中期,最盛
春献冠帻纵为首服,纨素为冬服,轻绡为夏服
●襄邑(今豫东睢县):
设服官,产锦绣。
“齐郡世刺绣,恒女无不能,襄邑俗织锦,钝妇无不巧”(《论衡·
程材篇》)
●成都:
东汉末,蜀锦享誉,曹操遣人入蜀购锦
●湘鄂江浙等:
有一定规模
三、著名丝绸品种
●纨素:
洁白平纹丝织物,又称“素”、“纨”
满城汉墓玉衣里衬垫物,每平方厘米经丝200,纬丝90
●缣:
平纹,双经丝或双纬丝织就,更致密坚实
满城汉墓玉衣左袴筒丝绸残片,每平方厘米经丝75,双股纬丝30
●纱、縠:
平纹,轻薄
纱:
组织较稀疏,
縠:
因经纬丝加捻,且捻向、捻度不同而表面起绉
●罗:
以绞经法织出,其孔隙为椒眼状
罗绮并称,概指高档丝绸
●绮:
平纹地上起斜纹花,装饰以杯纹最为常见
●绫:
斜纹地上起斜纹花,无实物而有文献
●锦:
两种以上彩色丝线显花
汉锦:
经丝显花(经锦),二色锦或三色锦,少有超过五色
地位:
价格昂——用料、作工皆费
声誉高——丝绸高档品种
影响大——装饰最具代表性
绒圈锦花楼装置、双经轴织成,织物表面绒线凸起,图案立体
●绦:
带状编织物,常为丝质
四、印染
政府鼓励染料种植,官府有染色机构
“未央宫有暴室”,“主掖庭织作染练之署”
大司农辖平准令,“掌知物价,主染练,作采色”
●染色的意义:
审美、礼制(别等级、分贵贱)
●染料:
植物性为主(蓝草、栀子、红花、皂斗等)
马王堆1、3号墓,丝绸颜色36种
●印染图案:
南越王墓:
一套两块青铜凸花印版
马王堆1号墓:
两种印花纱
五、刺绣
●制作靡费,地位重要
邓皇后时“御府尚方织室,锦绣、冰纨、绮縠”等“皆绝不作”
刘邦令商贾“毋得衣锦绣绮縠絺纻罽”
尊崇逾锦,“匈奴之来者,家长以上固必衣绣,少者必衣锦”
●出土物典型
马王堆信期、长寿、乘云、茱萸纹、方棋纹:
新疆尼雅花草、鸟、兔
●针法
辫(锁)绣居多,偶见平绣
六、丝绸图案
●品种——除印花和刺绣外,带图案的主要是锦
●西汉(马王堆1号墓)——
几何纹:
最多,菱纹为典型
常见复合菱纹(杯文),变化多
动物纹:
不多,对鸟、凫鸟、豹、鹿、夔龙
对鸟优美秀逸,其他颇呆板
植物纹:
甚少,唯一可辨识的是茱萸
云气纹:
线形的舒卷起伏,两汉最有代表性的纹样
成熟不晚于战国,两汉大盛,神仙思想
较少单独组成图案,常串联瑞兽灵禽,成云虡
增加图案动感,既分割画面,又使效果统一
●东汉(新疆出土物为代表)——
量大,走兽为主,常见几种动物组成图案
寄托对灵瑞吉祥的向往
走兽纹样时时生翼,受西方的格力芬影响
人物纹:
偶尔出现
吉祥语:
表达对人生美满、家族幸福、国家兴旺的希翼
面貌:
题材繁满紧凑。
动物形象每夸张变形
强调动态省略细节,富装饰性
●两汉差异(马王堆-西北):
品种:
西汉锦少,东汉锦多
构图:
西汉常为散点,东汉多位四方连续
题材:
西汉动物少,禽为主,东汉动物多,兽为主
原因:
时代先后、地域悬隔、民族不同
七、毛、棉织物
毛织物——
●出产
游牧:
西北、北方、西南
农耕:
汉族,织褐(粗糙)
●品种
罽、西域风刻毛、栽绒花毯
●刻毛:
通经断纬,西方传统
至南北朝图案仍¡
°
洋¡
±
技术启发唐代刻丝
棉织物——
●发展:
约东汉:
于西北、西南出现,晚于西亚、东南亚
曹丕称道的鲜洁白叠(即棉布)应产自吐鲁番
●出土:
楼兰遗址、民丰东汉墓:
白地印蓝花,中外交流
一、引言
发展——
●西汉:
艺术高峰,漆器历史地位的颠峰
●东汉:
中期以后,盛极而衰(陶瓷崛起)
生产格局——
●官府
少府属下考工、右工
蜀郡、广汉郡工官(声誉高,供宫廷)
分工细密,检验严格
●民间
民间:
广布,偏远广州、桂平,扬州、成都最优
发展:
东汉中期前,官府兴盛,而后豪强地主取代
●精细制作:
“一杯卷用百人之力,一屏风就万人之功”
●价格不菲:
“木器髹者千枚,……亦比千乘之家”;
“一文杯得铜杯十”
平民用器价不高昂,“赤卮五枚直二百五十”,与“白素一丈”相当
●坚实耐用:
平壤西汉墓,漆杯纪年铭相距80余年
贵州清镇,西汉漆器出土于东汉墓葬
●上层大量占有:
马王堆三墓。
700余件
新莽初年常乐室,漆盘至少几千只
●主要出土:
湘鄂川苏皖,朝鲜、蒙古
二、制胎与造型
制胎——
●胎质:
木和夹纻为主,少数为竹
●主流:
到西汉前期,木胎居多,以后,夹纻胎增多
●木胎:
旋木胎,旋削器形,剜空内腔,多做鼎盒钟盘,常较厚重
斫木胎,刨削剜凿,多做耳杯匜案,亦较厚重
卷木胎,薄木片卷成,裱麻布以防开裂变形,用于奁卮等,较轻巧
●夹纻胎:
后世又称“脱胎”
做法,以木或泥做内胎,以涂漆灰的麻布等裱糊,干后去内胎,在麻布壳上髹漆。
颇轻巧
发展,初见于战国;
两汉中期以后,渐流行;
魏晋以来,常做佛像;
入清,福州以之闻名
造型——
●种类:
饮食器为主,又有博具、乐器、文具、兵器、家具及车舆和棺椁。
●饮食器:
常见鼎、钫、钟、壶、盒、卮、耳杯、盘、盂、匜、勺、匕、具杯盒等
鼎、钟、钫、耳杯等造型、体量与青铜器彷佛
●优秀设计:
装酒具的具杯盒、装梳妆品的多子奁
在较大的容器内,紧密放置多件小容器,节省空间、携带方便,清洁卫生,适用性极强
三、技法与装饰
技法——
●素髹:
黑髹、朱髹
●彩绘:
颜色数十种,黑、红居多
手法:
绘花形象自由
印花匀整规矩
●锥画:
做法:
于未干透漆膜上针刻图案
效果:
线条细若游丝,花纹纤小
西汉初期,已知最早
西汉中期,戗金(在纹路内填金箔)
西汉后期,极盛
●金银薄贴花(金薄)
●做法:
器表贴附各种图形的金银薄片,涂几道与底色相同的大漆,令贴花与漆面平齐,再打磨掉金银薄上的漆
西汉早期出现,西汉中期增多,唐代金银平脱前身
●釦
定义:
金属片包镶口沿等器物边缘
材料:
金、银、铜(常鎏金,“黄涂”)
战国出现,入汉流行
功能:
装饰,加固,耐用
典型:
蜀郡、广汉郡工官
元兴元年(105)停止征调,¡
蜀汉釦器¡
减少
装饰——
●动物纹:
独立装饰,常见云虡
●抽象动物纹:
似几何纹
●几何纹:
同心圆、菱纹、波折纹、涡纹:
器物边缘,较少作主题
形象——规矩严整
构图——二方连续
●植物纹:
罕见,柿蒂
●人物纹:
罕见
现实,乐舞、出行、狩猎、忠臣、孝子、列女
神话,羽人飞天、东王公、西王母
地位——淡出艺术中心
●漆器繁荣、瓷器出现
●巫术衰落,无须借以沟通天地神人
●切近生活,日用造作
●官府:
少府属下考工、尚方,造日用器、兵器等
蜀郡、广汉郡等工官,部分上供,部分销售
●民间:
战国开始铸造(至迟),两汉分布广。
平阳(今山西临汾西南)规模大,质量高,声名远扬,中央官府、皇室贵族乐购
名匠丁缓(《西京杂记》)——
●西汉长安人,与巧匠李菊同被誉为天下第一
●常满灯:
饰以七龙五凤及芙蓉莲藕
●被中香炉:
以机环运转四周,而炉体平衡,可置于被褥中
●博山炉:
透雕九层奇禽异兽为饰,雕镂九层而运转自如
边远地区——
●北方草原:
保持装饰禽兽传统,
延续到北魏,甚至更晚
●云南
起源上溯到商后期,西汉制作精彩
内地与边疆、云南同北方草原联系
二、青铜容器
兴盛——
●西汉中期到东汉早期(武帝到章帝,公元前140年¡
ª
88年)
●官府铸造最盛,少府能力强
●纹样:
平面化
素面、弦纹、宽带纹,时代越晚,比例越高
●技术:
立体,圆雕:
动物型铺首、盖钮、器足
平面,鎏金、漆绘、镶嵌、错金银
设计原则:
适用
●素面、鎏金、漆绘、错金银等平面化装饰
●日用器物形体合宜,器体轻薄
三、铜灯、铜炉与铜镜
铜灯——
●造型:
豆形灯、雁足灯、行灯(有手柄)、吊灯、
卮灯、多枝灯、辘轳灯、釭灯
●装饰:
鎏金、错金银、镶嵌
●对象:
宫廷、权贵,百姓多用陶瓷质
熏炉——
●功能:
香料草本植物或树脂,“烧取其烟以为香”
鎏金、错金银等
豆形、鼎形、鸟形、釭炉、行炉(带手柄)
●代表:
博山炉(西汉中期始流行)
豆形,盖高而尖成山形(海上仙山),东汉炉座常呈羽人形
南方式样变化领先北方
熏香之风南方胜于北方
已知中原博山炉更精美,水平更高、主人地位更显赫
铜镜——
●产地:
官府:
少府尚方
广汉郡、蜀郡工官
民间:
洛阳、会稽郡山阴(今浙江绍兴)
江夏郡鄂县
(今湖北鄂城)
●尺度:
不大,直径常15厘米上下
小不足5厘米,很少20厘米以上
●发展
西汉早期:
草叶纹镜、蟠螭纹镜、山字纹镜
武帝时代:
地纹减少消逝,纹样
单纯,铭文较长
草叶纹镜、星云纹镜、连弧纹镜、规矩纹镜
王莽时代:
四神、五灵代表灵禽瑞兽(阴阳五行)
同规矩纹搭配,装饰繁满,铭文繁多,注重镜缘
东汉中期:
画像镜、神兽镜
装饰突起,满密,缺少层次
●规矩纹镜
定义:
TVL式花纹,又称“博局纹”
发展:
西汉早期出现
武帝时代流行
两汉之交极盛
东汉晚期依然
装饰:
四神、五灵、神人
象征:
天地
●透光镜
出现:
西汉晚期始
特点:
光线照射镜面时,在与镜面相对处,反映出镜背花纹的影象
原理:
铸造研磨时应力导致。
纹饰须有一定厚度,镜缘须稍宽稍厚,无纹处应较薄
●铭文:
战国见“千金”铭
汉武帝时起,较长
内容:
说明纹饰含义、
或与纹饰无关
诉说相思、企求富贵
夸耀镜纹、材料,
企盼家庭兴旺、国家
昌盛、天下安宁
作坊、产地、姓氏
位置:
镜缘、中央
四、云南青铜器
代表——
●作者:
滇池滇人、滇西昆明人,滇人之作尤精
●时间:
前12世纪末肇起,前6到3世纪鼎盛,西汉最佳
分类——
工具、生活用具、兵器、乐器、饰品
●典型:
贮贝器(滇人独有)、动物搏斗纹扣饰(图案同北方民族有联系)、农具、仿生兵器、铜鼓
技术——
●成型:
多种,包括失蜡法
错金银、镶嵌、线刻、鎏金、镀锡
一、陶瓷
1、陶器
泥质灰陶——
●用途:
日用、明器
●装饰:
彩绘及涂漆、“锡涂陶”
重要题材——
●四神:
青龙、白虎、朱雀、玄武
应用:
陶瓷、瓦当、铜镜
象征:
东、西、南、北
春、秋、夏、冬
观念:
神仙思想、辟邪求福
●五灵:
四神加麟(汉常为独角鹿)
五行
●低温铅釉陶
釉较厚,绿色为多,也有黄、褐;
铅为助溶剂,温度800℃;
明器;
武帝时出现,北中国流行
2、原始瓷器和瓷器
原始瓷器——
●釉:
东汉中期以前,多施在器物上部,后多通体
●器物:
虽大量仿青铜礼器,但日用容器日多
瓷器——
●制作:
粉碎的瓷石制坯,杂质降低,胎体气孔更少
烧成温度1300℃,胎体致密坚实,扣击清脆
●主产区:
浙江:
浙西、浙南、浙东(上虞曹娥江流域,越窑)
●品种:
青瓷、黑瓷;
日用器、明器
●装饰
刻划、堆贴、堆塑
二、玉器
●功用:
礼器、日用(容器、佩饰等)、陈设、殉葬
●观念:
以前,德(质地、质量)胜于符(颜色)
东汉,德符并重,甚至符胜于德
●玉料:
和田玉、蓝田玉、岫玉等
●生产:
中央,尚方、东园,地方,诸侯国
秦,出土少,欠精美
西汉,前期不发达,沿袭战国
中期兴盛,碾琢精工
数量、艺术不及西汉
礼器
日用·
佩饰
陈设
葬玉:
玉衣(玉柙)、九窍塞、琀(多蝉形)、握玉(猪形等)
汉人相信:
玉石可令尸骨不朽,精气不泄
三、金银器
生产——
尚方(盛期)支出多于地方
蜀郡、广汉郡(元帝)年各耗五百万钱
光武帝妻弟郭况家“铸冶之声,彻于都鄙”
新技术——
●掐丝和焊缀小金珠、抛光
金器
一、风貌与其演进
风貌——
●作品:
由宗法、等级制度转向为“人”设计
●艺术:
丰富博大、灵动瑰奇
意韵绵长、形象完美
●差异:
北方雄健,南方清秀
演进——
●汉初六七十年——新风孕育期
存留以秦、楚文化为代表战国面貌
●汉武帝时代——新风确立期
国力鼎盛,灵动瑰奇风格逐渐确立
●公元88年章帝故去——新风衰落期
国家衰落,灵动瑰奇风貌渐渐淡化
二、传承与影响
传承——
博山炉、耳杯
云气纹、四神纹、规矩镜
金银薄贴花——唐金银平脱
锥画——宋元戗金银
夹纻胎——延续到清
瓷器——后世(比西方早1500年以上)
影响——
●西传:
丝绸传播中国物质文化、精神文明
●东渐:
刻毛启发刻丝