5通过对格林童话中渔夫和他的妻子和灰姑娘 的女性形象分析看格林童话中是否存在女性敌视现象Word文档下载推荐.docx
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schen,Rotkä
ppchenundsoweiter.DasMä
rchengehä
rtselbstzueinerGattungderLiteratur,EsistwiedieLiteraturalsAusdruckvonderIdeologie.
DieseArbeitgehtvondereministischliterarischeKritikaus,analysiertdreiverschiedenenweiblichenFiguren.Dadurchuntersuchenwir,obgibtesdieFraufeindlichkeitinGrimmsMä
rchen.
Schlü
sswö
rter:
GrimmsMä
rchen.WeiblicheFiguren,Frauenfeindlichkeit,diefeministischeliterarischeKritik
Abschlussarbeit
Vorglegtvon:
ChenSha
Betreutvon:
Prof.LinJia
Sommersemester2005
DieUniversitä
tfü
rFremdspracheundAuß
enhandelGuangDong
Inhaltsverzeichnis
1.Einleitung
2.DieGrundlagederUntersuchung:
diefeministischeliterarischeKritik
3.DasMä
rchen
3.1DerBegriffdesMä
rchens
3.2Mä
rchenalsAusdruckdeeIdeologie
4.DieAnalysederdreitypischenFigurenimGrimmsMä
rchen
4.1Ilsebill:
einSymbolfü
rUnersä
ttlichkeit
4.2Aschenputtel:
rSchwä
che
4.3HexenundFeen
5.Diskussionü
berandereweiblichenFigurenimGrimmsMä
6.Schluss
7.Literaturverzeichnis
1.Einleitung
WerkenntdasMä
rchenvomFischerundseinerFraunicht?
ImdiesemMä
rchenbeschreibtderAutorsolcheweiblicheFigur—Ilsebill“habgierig,eigensü
chtig,hä
sslich.InihrsindfastalleschlechteLastervonderMenschheitzuerkennen.AberGü
nterGrassinseinemRoman„DerButt“stelltandereneueErzä
hlungvomFischerundseineFrau,einefeministischeAusgabe.DasisteinesehrinteressanteErscheinung.DiefeministischeBewegungentstandin19Jahrhundert.Seitmehrals200JahrenhatdieBewegungsehrschnellsichentwickeltundzugleicherZeithatsieeigeneTheorieherausgebildet.DaringibtesdiefeministischeliterarischeTheorie.DiefeministischeliterarischeTheorieisteineTheorie,diemitderwestlichefeministischeBewegungsichentwickelt.DieFrauenstehendenMittelpunktindieserTheorie.Dazugehö
rtdieKritikanweiblichenFiguren.DieKritikerglauben,dassesinliterarischeWerkedieFrauenfeindlichkeitgibt.Die„GrimmsMä
rchen“isteinealbekannteVolksmä
rchen.SiehabenvieleFiguren,besondersdieweiblichenFigurenwieAschenputtel,Schneewitten,Dornrö
rchengehö
rtselbstzueinerGattungderLiteratur.EsistwiedieLiteraturalsAusdruckvonderIdeologie.
DieseArbeitgehtvonderfeministischeliterarishceKritikaus,analysedreiverschiedenenweiblichenFiguren.Dadurchuntersuchenwir,obesdieFrauenfeindlichkeitinGrimmsMä
rchengibt.
2.DieGrundlagederUntersuchung:
diefeministischeliteratueKritik
DieweiblicheliterarischeKritikistursprü
nglichvonderFrauenbefreiungsbewegung,dieinder60erdes20.JahrhundertsindieUSAstattfand.IhreTheorieberuhtaufdemfeministischeDenken.Siegehtvonsexundgenderaus.IhreAktionsprogrammist„vonderGrenzezumZentrum“.DasbeachtlicheKennzeichenderFrauenbefreiungsbewegungliegtinderstä
rkePolitisierungundindividuelleTö
nung.DiefeministischeliterarischeKritikindieUSAwurdeinsolcherhistorischenundpolitischeUmgebunghervorgebracht.DiefeministischeliterarischeKritiklagbesonderenNachdruckaufdieUnterschiedzwischensexundgender.DieFeministinglaubten,dasssexzurPhysiologiegehö
rtabergendereinProduktvonderGeschichteundderKultur.DieEntwicklungderfeministischeliterarischeKritikindieUSAerfä
hrtvierStufen:
„DieKritikanweiblichenFiguren(Women`simageCritiecism),DieKritikanweiblicheZentrum(Women-centeredCriticism),AufstiegderfeministischeliterarischeTheorie(RiseofFeministLiterarzCriticism)unddieKritikderIdentitä
t(IdentityCriticism).DieKritikanweiblichenFigurenspieltewichtigeRolleimAnfangsstadiumderfeministischeliterarischeKritik.SiebrachtdenKommentarzumTextzurAnwendung.Ihrehauptsä
chlicheBesonderheitistderZusammenhangzwischendieLiteraturunddaspersö
nlicheLebenvonLesern.Auß
erdemberuhtderwesentlicheInhaltinihraufdieKritikantraditionelleLiteratur,besondersdieBeschreibungzurFraueninmä
nnlichenWerkeunddasKommentarzurweiblichenWerkevonmä
nnlichenKritiker.UndgleichzeitigsetztsiedenZweckmitderEnthü
llungderhistorische,sozialeundkuturelleUrsprunginliterarischenWerke,diedieFrauenNebenpositionbesitzt.BeidieserStufeforschtendieMenschennachderweiblichenFigureninLiteratur,letztlichforschtensiedochnachderunechtenweiblichenFiguren,nä
mlichdieFiguren,diegeeignetfü
rdieWirklichkeitsind,inderLiteratur.Zuerstmussmanbehaupten,vonwemdieweiblichenFigurenhergestelltwerden.DieKritikerfinden,dassalleweiblichenFigureninderWerke,derenVerfasserMä
nnersind,inzweiExtremegebildetwerden:
naive,hü
bsche,liebliche,uneigennü
tzige„Feen“oderunersä
ttliche,lä
ssliche,bö
swillige„Dä
monen“.ShowalterbezeichnetdieseErscheinungalsdieMisogynieinliterarischerPraxis(TheMisogynyofLiterarzPractice).DieKritikerglauben,dassdiesezweiverschiedeneweiblicheFigurendieVorurteile,Angst.UngerechtigkeitundUnterdrü
ckungderMä
nnerninderRealisierungregieren.DeshalbindieserArbeitwirddieAutorinaufgrundderfeministischeliterarischeKritik,besondesKritikanweiblichenFigurenzurFrauenfeindlichkeitimMä
rchenzuuntersuchen.
DiedeutschenWö
rter„Mä
rchen“sindVerkleinerungsformenzu„Mä
r“,bezeichnetenalsoursprü
nglicheinekurzeErzä
hlung.DannwasistMä
rchen?
InderliterarischeGeschichtegibtesvieleä
hnlicheErklä
rungfü
rMä
rchen,wie
„UntereinemMä
rchenverstehenwirseitHerderunddenBrü
dernGrimmeinemitdichterischerPantasieentworfeneErzä
hlungbesondersausderZauberwelt,einenichtandieBedingungen,diehochundniedrigmitVergnü
gunganhö
ren,auchwennsiedieseunglaublichfinden„(Bolte-PolivkaS.4)oder
„AMä
rchenistataleofsomelengthinvolvingasuccessionofmotifsorepisodes.Itmovesinanunrealworldwithoutdefinitelocalitzordefinitecharactersandisfilledwiththemarvellous“(ThompsonS.8)
NachdermeistenDefinitionenzumMä
rchenkannmanfeststellen,dassdasMä
rcheneineGattungderphantastischeundsozialeDeterminantenaufgehobensindundirrealeGestaltenundWunderBestimmendeElementederHandlungwerdenkö
nnen.
DasMä
rchenwirdinzweiTypengeteilt:
Volksmä
rchenundKunstmä
rchen.ZumBegriffdesVolksmä
rt,dasseslä
ngereZeitinmü
ndlicherTraditiongelebtvonVolksmassehatunddurchsiemitgeformtvondenVerfassenwordenist,wä
hrendmandasKundtmä
rchenzurIndividualliteraturrechnet,geschaffenvoneinzelnenDichternundgenaufixiert.DieGrimmsMä
rtzurVolksmä
rchen.DeswegenhabendieGrimmsMä
rchenidentischeMerkmalewieVolksmä
rchen.Dasist,dasWesenderGrimmsMä
rchensichbeiVerkö
rperungdesDenkensvonVolksmasseundVerfasserzeigt.Auß
erdemgewinnenKinderdurchMä
rcheneineVorstellungvomRollenspielderErwachsenen.KleinerKinder,sowohlMä
rchenalsauchJungen,interpretierendadurchdieRolleihrerElten,undsomitvonFrauundManninderFamilie.DieKindererfassenalsoauchschonsehrfrü
hdieRollengesehenundnachgesieltunddadurchwerdendieRollenallmä
hlichü
bernommen.DeswegenwirddasMä
rchenleichtposotiveodernegativeEndruckaufdenKindernmachen.
rchenalsAusdruckderIdeologie
InderWirklichkeitistderLiteraturnichtvonselbstgeboren.SieisteinProdukt,dervonSchriftstellergeschaffenwird.SieistimUnterschiedzuandereErzeugnisse.BeiihrereigenenGestaltnotiertundverkö
rpertdieLiteraturdenBewusstseinunddenDnkensverlaufvonSubjekt.Dehalbkannmanfeststellen,dassdieLiteratursowohldaErgebnisvonBewusstseinundDenkensind,alsaucheineVerkö
rperungsformderBewusstseinundDenken.DieLiteraturisteineFormdesAusdruckesderIdeologieinÜ
berbau.DerUnterschiedinderLiteraturliegtimGeschmackundGefü
hl.Deshalbistesallgemein,dassdieLeutedieideologischenGewohnheitendesliterarischenGesellschaftsgeschmackesalsdasWesenderLiteraturhalten.
DannwelcheRollespieltdieLiteraturinderganzesozialeStruktur?
LautetdenPrinzipdermaterialistischeGeschichtsauffassungbestehtdiesozialeStrukturauszweiBasen:
ö
konomischerBasisundÜ
berbau.Ü
berbauenthä
ltnichtnurpolitischesundgesetztlichesSystem,sonderauchauch„dieganzeausverschiedenenGefü
hlen,Illusionen,GedankensweisenundWeltanschauungenbestehendeOberstruktur“.DieideologischeLiteraturmitderBesonderheit,undzwarmitdemGeschmackunddieanderenKunstformenist„derideologischeBereich,dernochhö
herimHimmelhä
ngt,“DasistdiekonkretePosition,diedieLiteraturinsozialeStrukturbesitzt.DasMä
rchenisteineGattungvonderLiteratur.EsistauchalsAusdruckderIdeologischeundeinsozialhistorischbedingtesKulturprodukt.DieGrimmsMä
rchenbestandausKinderundWundergeschichte.